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剧照
更新时间：2024-04-21 10:28
详细剧情
孙子威（周润发 饰）与梁宝儿（缪骞人 饰）结婚八年，并育有一子，眼下他们的婚姻因孙子威的出轨而处于崩溃的边缘。梁决意离婚，加入了五个同性好友的“单身女性俱乐部”，然而在这些女人表面的恣意之下，却深深潜藏着孤独的痛苦。另一方面，孙子威与情人沙妞（钟楚红 饰）正式同居，二人的关系看似热烈，但孙子威仍然对梁宝儿念念不忘。终于到了协议离婚的时刻，孙子威醒悟自己对前妻难以割舍，遂终止了同沙妞的关系，回到梁宝儿身边，可再次走到一起的两人，并没有理顺生活的所有矛盾…… 本片为香港导演关锦鹏处女作，获当年香港金像奖与金马奖多项提名。
长篇影评
1 ) 关于红姑
红姑，是那个年代的女神，随随便便穿什么，都可以性感的出奇。
率性、真情、慵懒，这几个词语都可以放在她的身上，即使她有那么多的毛病，还是让人恨不起来。也许因为我也是这样。
总是忍不住要炫耀她抢来的幸福，不管是在家里穿着男式衬衫也好，在当当面前亲他也罢，都只是太想要炫耀这得来不易的幸福罢了，末了却落了一句“我从来没有爱过她”，不免心里暗骂人渣。留下一个黑色的酷酷的背影， 才是最好的选择。可我还是理想型，怎么办？
朱琳琳也率直得可爱，调节气氛，调侃情人的是她，哭的最凶的也是她，这样的女子让人不欢喜也难。
率性、真情、慵懒，这几个词语都可以放在她的身上，即使她有那么多的毛病，还是让人恨不起来。也许因为我也是这样。
总是忍不住要炫耀她抢来的幸福，不管是在家里穿着男式衬衫也好，在当当面前亲他也罢，都只是太想要炫耀这得来不易的幸福罢了，末了却落了一句“我从来没有爱过她”，不免心里暗骂人渣。留下一个黑色的酷酷的背影， 才是最好的选择。可我还是理想型，怎么办？
朱琳琳也率直得可爱，调节气氛，调侃情人的是她，哭的最凶的也是她，这样的女子让人不欢喜也难。
2 ) 女人好像终究是离不开男人的
虽然是很老的电影，还带着80年代香港人对回归大陆的恐慌，但是我觉得在女人这一块，是从来都没有变过的。电影里面的女人，不是离婚了，就是丧偶了，她们自称是黄金单身女人俱乐部。经济上独立，生活中产。她们说着她们不需要男人。但是看完电影，我觉得，女人好像终究是离不开男人的。不一定是说我们真的要依附于他们。但是似乎少了男人的女人，不自觉的都会缺少些什么，而且内心里及其孤单。女人好像总是需要一些爱抚和一些关爱，似乎示弱，或者在心爱的男人面前示弱是一种本能。而男人真的可以游离于精神之外有很多女人，而这里说的女人可以是任何人。电影里男主角先是出轨，出轨以后老婆要和他离婚。但是刚签完离婚协议，他竟然又跑去找前妻。最后他们复婚了。但是电影结束，打出的最后一段话是，"后来他努力地做一个模范丈夫，对儿子和老婆很好，不过偶尔会去找一些类似野兽那样的女孩子。她努力地做一个模范太太，第二年生了一个女儿，第四年发展了一段婚外情，维时四个月，他毫不知情。 ＂多么无奈却又到处生活真谛的一段话呀。也许我把爱情的纯度放得太高了，真实的生活永远是电影那样。只是等我们到了中年，我们开始不再较真于这些出轨，只是各自在一起，维持正常的家庭和生活罢了。这么想，让我一个没有经历过刻骨铭心，至纯爱情的人很失望。可是没有办法，生活好像真的是这样的。
3 ) 展现单身女性众生相
关锦鹏执导筒的首部作品，区丁平负责美术，可惜分镜松散，处理较欠成熟，但剧本颇能从女性角度和生活经验出发，展现男女相处特别是单身女性的众生相，当中缪骞人演出最佳，并获香港金像奖和台湾金马奖最佳女主角提名。故事讲述一对结婚八年兼有一子的夫妇，因为大男人的丈夫(周润发饰)有外遇而分居离婚，妻子虽尝试享受单身贵族生活，最终仍因难舍前夫而复合。
http://mcyiwenzhi.blogspot.com/2009/02/women-1985.html
4 ) 浮光声色中的裂变——记关锦鹏《女人心》
关注的重点倾向于经典淑女对生发的世俗化的胜利，观念的保守在于大男子威权的气魄，感官的压抑在于临别秋波递送的烦难，心灵的孤惘在于岌岌可危的维度和传统。
白玫瑰宝儿和红玫瑰沙妞，大家闺秀对奔放的野兽，永恒的对峙和此消彼长的话题。
宝儿忍不住要离婚，她的地道的想法，不愿沦为乡愿的桎梏是切合实际的考虑。此时的沙妞对于子威来说就像一抹朱砂痣，他们的情热如火和魅影魅惑却是以避孕药为动机。制造生命尖叫和交欢的同时却在扼杀着生命。
宝儿加入了单身女子俱乐部。从她们对于男性的凝视和观感，可以理顺导演意欲阐述的女性主义的题中之义。在这个俱乐部中永远不乏生命的创造力和朝气，伴随宝儿度过荆棘满目的沼泽和沟壑。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
沙妞的妩媚永远带着天真的动感。浮光掠金的长发和红裙子成为一种传统裂痕的象征。她无法做到宝儿的矜持，却永远带着一丝酸性的幽默，让她对于这个世道人心有着层次丰富的见解和认知。她想为子威生孩子。激情和果敢是她运命划痕中应有的气韵和底色。
可惜子威毕竟不能欣赏这朵野玫瑰的凌乱繁复之美，他的心中只有宝儿，那个学沙妞在床上呼唤他的名字却无论如何也学不像的宝儿。他也是维度丰富却又欠缺澄明至镜的一个象征。他的话语和行事作风无一不体现他的男权作态，带有浓郁的封建主义特色，使他全然不能欣赏野玫瑰的率意通脱。
回归家庭的怀抱是子威伦理外表和心灵的终极归宿。鬼祟如他虽然可以不自持的偷腥，然而却内心对于闺秀型的家妻奉为圭臬，在训育儿子吃面不可发出声响的时刻，就已显示了他对社会功利性习惯标杆的内在倾向和依附，他可以越界，可以觍颜，可以触类旁通，但是无法摆脱的是传统对于他的要求，他在轻飘飘的一句从来没有喜欢过沙妞之下，隐藏着几许道貌岸然和本质的内在化传统。
其实每个人都受制于伦理，无法获取生命肯定性的积极自由。倒是沙妞可以想的明白自在，有明显的处事通脱之风，在子威宣告了婚外恋的破产之后可以收拾行囊，其浪迹天涯的作风也是给三心二意却又世故倥偬的子威以一击。
宝儿最终原谅了子威，精神饱受摧残的女性于此间拿出了传统女性的宽容度，任由霜雪几经风吹雨打不变是固若金汤的价值内核。最后的字幕显示宝儿生下一女之后有过三个月的婚外情，而子威全然不知悉。这个故事延续了浓郁的伦理之风的同时，至此也完成了对传统婚姻的批判性讽刺，解构的意蕴和波澜翻覆其间，将女性的挣扎与嬗变娓娓道来，诠释的恰如其分。离恨幽思都不是被导演所刻意雕琢的，女性于浮光声色中的裂变才是其本质道德意蕴。
5 ) 可不可以说你很KUSO
电影看到中段，完全被打败。
关导处女作，除了主角和几位头号配角，其他人的表演惨不忍睹。
电影开始，宝儿因为丈夫出轨而提出离婚，咬牙洒脱了一阵子，和一帮言不由衷的单身女朋友们貌似痛快地放浪，可是每次都有人露出马脚，最嘻笑高潮败露失去男人的痛苦。看到此处，我怀疑关导难道是想说没有男人的女人，无论如何都不是真正的快乐？安排那位墨镜大姐一夜买春后自杀更是让人怀疑导演的动机——我倒。
待到丈夫享够春香，蓦然回首老婆最好，一面求得老婆回心转意——失婚女人即使是恨，也仍余情未了，另一面立刻变脸对第三者大打出手。老婆也很是配合，立刻破镜重圆，邻居们的反应更是KUSO——“孙先生，你回来啦，你回来就好啊。”
可惜好景不长，大男人自私如故，抹了自尊就恼羞成怒。二人复合又分开。不过，男子汉能屈能伸，你低声下气地去求，最不济还有儿子的苦肉计，终归能够让老婆心软。
最后字幕才揭露讽刺的无奈，男人女人都在扮演模范夫妇，私下都会有几次外遇的刺激——信任应该早就没有了，你初一，我十五，还真是一
对佳偶。
关导的良苦用心险些就被生疏的表达给埋没了。
我仍对女人帮那批人很是耿耿。钟楚红演的第三者沙妞反倒是全片中最率性的角色，敢爱，去爱，不和钱过不去，够直接。
关导处女作，除了主角和几位头号配角，其他人的表演惨不忍睹。
电影开始，宝儿因为丈夫出轨而提出离婚，咬牙洒脱了一阵子，和一帮言不由衷的单身女朋友们貌似痛快地放浪，可是每次都有人露出马脚，最嘻笑高潮败露失去男人的痛苦。看到此处，我怀疑关导难道是想说没有男人的女人，无论如何都不是真正的快乐？安排那位墨镜大姐一夜买春后自杀更是让人怀疑导演的动机——我倒。
待到丈夫享够春香，蓦然回首老婆最好，一面求得老婆回心转意——失婚女人即使是恨，也仍余情未了，另一面立刻变脸对第三者大打出手。老婆也很是配合，立刻破镜重圆，邻居们的反应更是KUSO——“孙先生，你回来啦，你回来就好啊。”
可惜好景不长，大男人自私如故，抹了自尊就恼羞成怒。二人复合又分开。不过，男子汉能屈能伸，你低声下气地去求，最不济还有儿子的苦肉计，终归能够让老婆心软。
最后字幕才揭露讽刺的无奈，男人女人都在扮演模范夫妇，私下都会有几次外遇的刺激——信任应该早就没有了，你初一，我十五，还真是一
对佳偶。
关导的良苦用心险些就被生疏的表达给埋没了。
我仍对女人帮那批人很是耿耿。钟楚红演的第三者沙妞反倒是全片中最率性的角色，敢爱，去爱，不和钱过不去，够直接。
6 ) 爱上一个“坏女人”
看完了电影《女人心》，顾名思义，这是一部描写女人的电影，看片子的初衷，主要是因为它里面有我特别欣赏的“红姑”。但影片看完了，我感到这片子的意义很深，是一部典型的家庭伦理道德影片。
导演关锦鹏相信大家都不陌生，我看过他指导的好几部电影，譬如陈冲的《红玫瑰白玫瑰》、邱淑贞的《愈快乐愈堕落》、张曼玉的《阮玲玉》、郑秀文的《长恨歌》……但这一部影片对他来说却有特殊的意义，因为这是他的处女作。
影片的男女主人公分别是周润发和缪骞人，说句实话，更喜欢友情出演的红姑，因为明眼人一看便知，钟楚红在里面大有喧宾夺主的意味，当然这里面也包含一定的个人偏爱，这是后话，不表。
影片大概就是讲一对夫妻（周和缪）因为种种原因闹到要离婚的地步，而和缪一样的几个闺中密友亦和缪一样不是丧夫就是离婚要么就是单身，这群所谓的单身贵族，凑在一起有人对男人还充满憧憬，期待着一份真正爱情，一个真正属于自己的男人，而有人已经对男人失去信心，很排斥；她们表面上都很坚强，其实内心都很脆弱，只是有人不轻易表现出来罢了，说到底，他们还是离不开男人。
所谓藕断丝连，缪和周虽说离了婚，但他们的孩子叮当就是那根丝，孩子是最无辜的，尤其是小不小，大不大的孩子，小没有小到襁褓，已经开始懂事，大呢，又没有大到可以自己照顾自己的年龄，家庭的一切烦恼都可能给孩子幼小的心灵带来创伤，看着孩子哭闹着向妈妈要爸爸，我相信每个人都会泛起一阵心酸。这个时候，如果吵架的双方可以退一步，我相信都可以海阔天空的。
所以我最希望每个家庭都可以美满，希望每对夫妻都可以白头偕老。
当然了，我还是最想谈谈里面的所谓的反派角色——沙妞，这是我为数不多的几次中意一个所谓的反派，但在感情的世界里原本就没有孰对孰错，你能说陆依萍和陆如萍哪个就是好人，哪个是坏人吗？但是我承认在剧中红姑的一些行为确实表现出一些瑕疵，比如偷拿店里的水晶石，从来不打扫房间，尽到一个主妇的职责等等，当然这些多少和她在剧中的出生有些关系。
但是当她掏出那个用废纸包裹的汉堡大口咀嚼的时候，说真的，你难道就没有一点同情吗？反正我是看重了她的率真，敢爱敢恨的性格，谁能没有点问题，这些都是可以原谅的，但惟独性格是天生的。
还有当她穿着那身黑色的风衣帅帅头发，拎起皮包决定退出的时候，那个背影那叫一个洒脱，让人不禁想起了萧亚轩的那首《一个人的精彩》
……
头发甩甩 大步的走开 不怜悯心底小小悲哀
挥手bye-bye 祝你们愉快 我会 一个人活得精彩
……
这真是一个敢爱敢恨的女孩子，当从她嘴里说出来的：“其实你们最合适的，应该复合。”时候，我甚至都忘了她在剧中前面的那些表现，这时的她俨然超越了她心里那个完美形象——大家闺秀，她说的没错，放一点就行了……
其实，她没有必要追求的大家闺秀形象，做回自己，最那个敢爱敢恨，性格鲜明的女孩子，会更好。
当然了，这是电影的剧情，是个故事，再说说发哥这一角色，他的主动提出复合促成了一家人的复合，但在那个“小大人”面前的大男子主义却又将原本已快复原的轨道重新偏离了，其实与其说是沙妞出现在这个家庭里破坏了和谐，还不如说是发哥的太要面子而故意要在前妻面前显现自己的魅力罢了，这样看来，沙妞也是个受害者。
但是，我是说但是，那个“小大人”实在是让人讨厌，一个小屁孩儿，深喑世事，还总爱故弄玄虚，活的真累，失去了他那个年龄段的活力。人们说老成是件好事，其实我说这并没有什么好处，只是让一个本该纯真的孩子明白了生活的烦恼。说句俗话就是：“该干嘛你丫就干嘛去。”
导演关锦鹏相信大家都不陌生，我看过他指导的好几部电影，譬如陈冲的《红玫瑰白玫瑰》、邱淑贞的《愈快乐愈堕落》、张曼玉的《阮玲玉》、郑秀文的《长恨歌》……但这一部影片对他来说却有特殊的意义，因为这是他的处女作。
影片的男女主人公分别是周润发和缪骞人，说句实话，更喜欢友情出演的红姑，因为明眼人一看便知，钟楚红在里面大有喧宾夺主的意味，当然这里面也包含一定的个人偏爱，这是后话，不表。
影片大概就是讲一对夫妻（周和缪）因为种种原因闹到要离婚的地步，而和缪一样的几个闺中密友亦和缪一样不是丧夫就是离婚要么就是单身，这群所谓的单身贵族，凑在一起有人对男人还充满憧憬，期待着一份真正爱情，一个真正属于自己的男人，而有人已经对男人失去信心，很排斥；她们表面上都很坚强，其实内心都很脆弱，只是有人不轻易表现出来罢了，说到底，他们还是离不开男人。
所谓藕断丝连，缪和周虽说离了婚，但他们的孩子叮当就是那根丝，孩子是最无辜的，尤其是小不小，大不大的孩子，小没有小到襁褓，已经开始懂事，大呢，又没有大到可以自己照顾自己的年龄，家庭的一切烦恼都可能给孩子幼小的心灵带来创伤，看着孩子哭闹着向妈妈要爸爸，我相信每个人都会泛起一阵心酸。这个时候，如果吵架的双方可以退一步，我相信都可以海阔天空的。
所以我最希望每个家庭都可以美满，希望每对夫妻都可以白头偕老。
当然了，我还是最想谈谈里面的所谓的反派角色——沙妞，这是我为数不多的几次中意一个所谓的反派，但在感情的世界里原本就没有孰对孰错，你能说陆依萍和陆如萍哪个就是好人，哪个是坏人吗？但是我承认在剧中红姑的一些行为确实表现出一些瑕疵，比如偷拿店里的水晶石，从来不打扫房间，尽到一个主妇的职责等等，当然这些多少和她在剧中的出生有些关系。
但是当她掏出那个用废纸包裹的汉堡大口咀嚼的时候，说真的，你难道就没有一点同情吗？反正我是看重了她的率真，敢爱敢恨的性格，谁能没有点问题，这些都是可以原谅的，但惟独性格是天生的。
还有当她穿着那身黑色的风衣帅帅头发，拎起皮包决定退出的时候，那个背影那叫一个洒脱，让人不禁想起了萧亚轩的那首《一个人的精彩》
……
头发甩甩 大步的走开 不怜悯心底小小悲哀
挥手bye-bye 祝你们愉快 我会 一个人活得精彩
……
这真是一个敢爱敢恨的女孩子，当从她嘴里说出来的：“其实你们最合适的，应该复合。”时候，我甚至都忘了她在剧中前面的那些表现，这时的她俨然超越了她心里那个完美形象——大家闺秀，她说的没错，放一点就行了……
其实，她没有必要追求的大家闺秀形象，做回自己，最那个敢爱敢恨，性格鲜明的女孩子，会更好。
当然了，这是电影的剧情，是个故事，再说说发哥这一角色，他的主动提出复合促成了一家人的复合，但在那个“小大人”面前的大男子主义却又将原本已快复原的轨道重新偏离了，其实与其说是沙妞出现在这个家庭里破坏了和谐，还不如说是发哥的太要面子而故意要在前妻面前显现自己的魅力罢了，这样看来，沙妞也是个受害者。
但是，我是说但是，那个“小大人”实在是让人讨厌，一个小屁孩儿，深喑世事，还总爱故弄玄虚，活的真累，失去了他那个年龄段的活力。人们说老成是件好事，其实我说这并没有什么好处，只是让一个本该纯真的孩子明白了生活的烦恼。说句俗话就是：“该干嘛你丫就干嘛去。”
7 ) 沙妞的无辜
也许只有沙妞(傻妞)的才是真正的爱吧，爱开始是一种爱慕，后来就变成了一种责任。
婚姻就是想要和需要的博弈，没有平衡，就会有些许的危机出现吧，男主角会因为一个小孩儿侮辱了自己一首年轻时的情诗而勃然大怒，顿时宣泄了对婚姻这层社会关系的无情讽刺，是的，婚姻不是两个人的事情，是双方的社会关系交融的桥梁！
剧中女主角在片中的时代把大陆不要香港回归当做一个好消息，以此也可以看出当时港人对香港回归的大众态度，倒是能激起对那段历史的回忆。
剧中还看到了年轻些的曾志伟，当年还是挺帅的嘛！
总的来说，片子比较一般，想说的东西也许在几十分钟内是无法说明的。
婚姻就是想要和需要的博弈，没有平衡，就会有些许的危机出现吧，男主角会因为一个小孩儿侮辱了自己一首年轻时的情诗而勃然大怒，顿时宣泄了对婚姻这层社会关系的无情讽刺，是的，婚姻不是两个人的事情，是双方的社会关系交融的桥梁！
剧中女主角在片中的时代把大陆不要香港回归当做一个好消息，以此也可以看出当时港人对香港回归的大众态度，倒是能激起对那段历史的回忆。
剧中还看到了年轻些的曾志伟，当年还是挺帅的嘛！
总的来说，片子比较一般，想说的东西也许在几十分钟内是无法说明的。
关锦鹏导演处女作，也是成名作。。。
究竟维持一段婚姻需要付出多少的努力，发哥贪恋钟的狂野而跟大家闺秀的老婆离婚，而离婚第二天就找前妻吃饭求复合。只后因发现了所谓的情敌只是个十几岁的毛小孩而怒气冲天。最后他尝试做模范老公，她继续当大家闺秀，并发展了一段婚外情，他毫不知情。
钟楚红饰演情人真是太有说服力了，浑身的风情谁能不爱呢？这个“小三”一开始如野兽般纠缠男主，每时每刻都恨不得刷存在感，如她所说“为了找一个归宿”，但见男主去意已决，在电话里破口大骂奸夫淫妇，立马收拾行李离开，之后再度返回和女主的那番谈话，显得率性许多，坦率如斯倒也少见。女主一开始决心离开，从婚姻中解脱，但心里还爱着男主，暗地里和小三比较，“他怎么会喜欢这样的一个女人？”见到男主回心转意还忍不住窃喜，我以为见识到男主的绝情之后，女主会再度离开的，没想到还是回归了家庭，只不过最后的“几年后有了婚外情”让我惊喜了一下。男主就是很典型的男人，外面有女人是“逢场作戏”，不爱小三是见识到她不适合做家庭主妇，没人收拾家里，最后因为孩子几番挽留老婆。这个故事让我想到了《太太万岁》，但多了一些刻画。
老妈一语道破天机，那些个恩爱白头到老的只是命好没有发现对方出轨罢了，哈。
可能这就是大家眼中的婚姻吧？发哥演的男人在大众眼里都是好男人风流倜傥玉树临风，缪骞人大家闺秀式的老婆，红姑魅力无限的三。可是仔细看就会发现男的渣，女的闷，三最终伤心，就算复合最后婚姻还是名存实亡，很悲哀。而且三人设定都不讨喜。
现代家庭的夫妻关系是靠不和谐与和谐之间的相互转换才得以维系的。
缪骞人，1976年参加香港小姐，是冠军的大热门，最后得了最上镜小姐。无线慧眼识英才，让这位没表演经验的港姐主演了无线第一部超长篇连续剧：狂潮。狂潮的男主角是周润发，不过那时只能叫发仔，发仔对这位妙人发起攻击，可惜没有结果。理由是缪骞人是文艺女青年，而发仔当年还是屌丝一枚，另一个原因是当年谢贤也在追求缪骞人。当拍另一部连续剧网中人时，妙人觉得剧情是在讽刺自己和男友林秀峰（恒生银行创办人之子），拍到一半就跑掉了，网中人也是缪骞人拍的最后一部电视剧。若干年后沈殿霞在北京遇到缪骞人，上前握手招呼，没想到缪骞人态度冷淡，肥姐热恋贴了个冷屁股，好性情的肥姐也忍不住大骂。缪骞人就是这么一个拽人。
里面女性的对话台词不错，红姑好
“单身女人俱乐部”那个设定蛮有意思，里面有人因为失婚失恋而痛哭，因为孤独叫鸭子，因为无父无子自杀，有人同性恋，有人丧夫。“要么你命好，对象从来没发现对方出轨，要么对方命好，从未发现你出轨”。婚姻就是这样，发哥和小三好了一阵又回归家庭，周围的人羡慕他“可以出去玩一玩”，妻子说是“心灵假期”，小三也不纠缠，原配复婚。当然不是因为爱，而是婚姻本来如此，找个合适的凑合过呗。
润发几时都有种贱贱的味道~第一万次说，钟楚红真的好美！！
至少有七个女人驻扎在关锦鹏的“单身女人俱乐部”里，然而《女人心》于他这部处女作中却是浑浑噩噩的贬义。女性觉醒的第一步是从性别歧视的婚姻中解放出来，但自由对于这个患得患失的女人似乎是一个伪命题。经过经济而择优的计算她得出了与《稻妻》与《饭》相反的结论：离开男人的女人最后都无处可去。
关锦鹏在邵氏拍的都市情感喜剧，也是其长片处女作，欢快的离婚俱乐部，有女版《阿郎的故事》的感觉，当然关的细腻是无可替代的，始终拍一部电影的导演，缪骞人与发哥搭戏，也是这次最合拍。
女猪脚妈要告诉女猪脚一个好消息时，女猪脚说：“什么好消息？大陆不收复香港了？”我震怒了
主角暂不提。曾志伟那个年纪真是可爱，红姑的功力真不是盖的。牛气！
“好消息！” “什么好消息？中国不收回香港？”印象深刻 红姑的三恨不起来 女主衣品了的 发哥的人设太渣
男编剧写女性戏就这点不好，能看到某些问题，能注重某些细节，但意识不到本质，找不到出口，戏里面婚姻的失败不是男女的不同，而是父权的根深蒂固——把男人写成女性生活的全部就是编剧在现身说法了。一班中产之上的女性，离异之后既非生活有问题，又非欲望得不到满足，书也不是没读过，思想也有一些，但偏要强行让她们浑噩迷茫找不到生活的出口，一门心思只有找到下一个男人才快乐，未必是真有这么想不开吧？后半段让周润发周旋在两女之间，得陇望蜀，大约也知道不该是糖水团圆戏，最后的没有答案反而揭示了某些婚姻的真谛。缪骞人演这种角色信手拈来，金燕玲也可爱，其中有一场，关锦鹏试探着讨论了一下同性情欲的问题，在八十年代中期的香港影坛实属不易，但也讲得小心翼翼，不知道今时今日这种九一理论会被如何看待。
离婚了，又好像没全离。复合了，又好像没全合。随着片尾字幕上对后事发展的补充，电影里的这段也终究化为婚姻生活中的一场波澜，现实存在的夫妻情感通病。全片主要是以缪骞人女主视角来切入，由此带出同龄女性和长辈女性的多种各异的婚恋观。钟楚红饰演“心灵假期”中的第三者，外放性感的表现和缪骞人的内敛保守形成鲜明对比。红姑可能是和发哥合作最多的女星，至少有两次是当婚外情人的，另一部还有88年的《八星报喜》。
关导初露“女性”锋芒
我喜欢情节。喜欢愉快但是不完美的结局。喜欢各自有婚外情的两个人在一起组建模范家庭。
繆騫人 邱剛健 处女作 经典 人性 爱情 金燕玲 邵氏 钟楚红 关锦鹏 香港电影 周润发 8.9/10 最放的鍾小姐!!