布鲁克林

一、结构与布局

1.在小说开始，科尔姆•托宾“详尽”描写了这个爱尔兰小镇的生活，虽然他的写法非常简单（ “自由间接问题+对话”），没有过多去描写风土人情，但他细腻的文笔为我们延伸了某些感官，读者好似也曾在那些街道、店铺和居室内留下过身影。

电影省去了这些按理说非常需要的背景，开始便是一个动作：艾丽丝将要去美国，向凯莉小姐辞职。而在小说中，艾丽丝做出这个决定经过了长时间的纠结。

2.小说开头，有一段非常重要的伏笔，为之后艾丽丝与吉姆的爱恋埋下了伏笔。艾丽丝陪同女友去参加一次舞会，认定吉姆会邀请他跳舞，但事实上并没有。这个伏笔对于理解艾丽丝从美国回来，为何会陷入与吉姆的恋情将有巨大作用。

但很可惜，电影将其删去了。故而，导致在电影最后，观众很难明白艾丽丝既然已经在美国结婚了，为何还与吉姆发展恋情。

3.小说留给艾丽丝再次回归爱尔兰的篇幅其实只有40页，约占1/5；但电影差不多用了1/3的篇幅来讲艾丽丝回到爱尔兰的这段生活。事实上，不只篇幅延长了，而且加了一个“意图明显”的结尾：再次前往美国的渡轮上，艾丽丝向另一位第一次前往美国的爱尔兰姑娘传授经验。

分析：以上三点改动实可理解。因为电影需要通过动作来推动剧情发展，尤其是保留那些将带给观众情感冲击力的剧烈动作（如离别），尤为需要。同时，影像也很难将一种情调、氛围赋予故事，背景的描绘则需要花去很多时间，这是电影所不允许的（而电视剧可以做到）。至于最后将片段扩展，无非是为了结尾艾丽丝回到托尼身边显得“更动人、更合理”。

二、情感与形象

1. 科尔姆•托宾通过“自由间接问题+对话”的写法，使得语调在某种程度上既在人物之外、又在人物之内，这使得小说浸润着一种淡淡的情绪（想想伍尔夫的小说）。虽然电影要还原这种语感，太难（需要克莱尔•德尼式的感觉影像），但让人诟病的是，《布鲁克林》陷入偶像剧般的过度抒情中：想想艾丽丝在前往美国的渡轮甲板上，影像使用的柔光，让场景看起来很假；还有电影中使用的抒情味很浓的弦乐，旨在感染观众情绪，但其实用一些节奏感明快的鼓点会更好（如很多英剧中使用的，如《卡罗尔》的配乐）。

2. 正因为“自由间接问题+对话”的写法，小说因而产生一个悖论：也即作为女主角的艾丽丝虽然着墨最多，但却是形象最为模糊的一位；相反，围绕在艾丽丝周围的人物虽然只有简单几个动作、几句话，形象却个个鲜明。
（扩展阅读：叙述悖论" http://book.douban.com/review/7701245/"）

电影中的情形正好相反。由西尔莎•罗南饰演的女主角形象是鲜明的，电影正是围绕她展开的；但那些周边配角却只能偶尔瞥见身影。这一方面是电影本身特质所致，同样也反映出导演水准。

3.正如上条所言，小说中的艾丽丝其实是一位内向、情感细腻、又未经太多市面的小女生。相反，西尔莎•罗南棱角过于鲜明的脸已经破坏了这份想象，虽然电影中的艾丽丝有时也会怕生（初到美国），但基本上是一个外向的人（如一开始的“直接”辞职，小说中则有长段的描写来刻画她的犹豫；对托尼求爱的主动接受、性爱的发起者等）。这种转变当然可以看成是导演出于自身创作的诉求，但撇开原著不谈，电影所塑造出的这位女性形象其实是淡薄的。观众需要借助的是一些外在手段（比如别离、死亡等动情时刻+煽情的配乐）来感受角色的情绪，以获致一个完整形象。

4.问题就此而来。电影中人物的形象，是否可以直接通过表演形成？一些杰出的电影已经帮我们做出解答。在法哈蒂与达内兄弟的电影中，人物的象形只有很小一部分是由演员演技完成，更多的已经在故事的情境中形成。比如法哈蒂的电影中，人物形象往往通过陷入的两难抉择形成。
（扩展阅读：表演悖论" http://movie.douban.com/review/7688226/"）

三、小说与电影

小说与电影有着不同的运作方式，欣赏方式自然也不同。一个不断将影像比对文字的观众，无法对电影获得真切的体验。“忠实原著”的说法不仅是对原著小说，也是对电影艺术的侮辱。电影显然有更大的用武之地。只有当我们看不见一部电影的创造价值之时，我们才该回过头去将其与原著对比，看看它问题到底出在了哪里。而这，应当作为对《布鲁克林》这部电影的正当举动。

首先，在2015年，特别是年尾，女性题材复古风大行其道。时尚界那边大刮复古风，阔腿裤麂皮裙小丝带潮到烂大街。电影界，去年奥斯卡得最佳女配的Patricia Arquette获奖说好莱坞应该在薪酬上男女平等，梅姨拍手称好；索尼事件揭露大表姐的薪酬比同组男主演低很多，大表姐也公开表示对此不满，而又有很多外界声音质疑好莱坞女性挑大梁电影的匮乏。于是应声而出，年底就有了下面的一串影片占满影院的海报栏

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本片简直是为罗南妹子量身定做的。罗南妹子父母是爱尔兰人，她在纽约出生，三岁随父母返回爱尔兰至长大成人。据说本片开始想找隔壁carol的rooney mara主演，而且开始筹备拍片是罗南妹子岁数不够，还好这片子一直拖着拍不了，rooney不演了，罗南妹子岁数也够了，大家皆大欢喜。

看完觉得本片的人物都太nice了，除了商店老太婆，每一个人都超级善良热情。不说姐姐rose是个超级漂亮温柔的圣母，牧师像亲爹一样的出钱出力，意大利小哥长相轻浮却踏实努力一往情深，房东看起来凶巴巴的却热心正直，连看起来很bitchy难搞的船上室友，布鲁克林房客和百货商店上司其实人！超！级！好！当然可以说移民在美国互帮互助，或者老好人eilis人缘好，但看了这片真是一股暖流涌上心头人间自有大好人啊。

有些人不太喜欢后半段，觉得作为已婚妇女的eilis回到家乡还和jim打得火热有点渣。我觉得首先eilis是个老好人，逆来顺受，内敛少言。所以她开始乖乖的给丧心病狂的势利眼商店老太婆打工，也没半点顶撞怨言；意大利小哥向她表白她也无所适从，思考了几天才认真的回话；让她带新姑娘去跳舞虽然不情愿也答应下来。而老好人一般最大的缺点就是犹豫不决。再次回到爱尔兰时，虽然她计划返回美国，但担心母亲的状况，其实一直在说服自己留下来。因为现在也没有什么离开的理由，原来没工作没对象，现在一下子都有了。所以她一直在犹豫。而且游子归乡，全是不真实感，就像eilis说的，“i dunno what is my home”，所以也没有强烈的“我是已婚妇女”的道德感。要不是商店老太婆使坏，我估计jim跪下求婚她可能才会定下主意把jim拒了然后回纽约。

回到影片本身，整个电影随着eilis的成长和改变在很多细节上也有呼应。开始在爱尔兰，总体色调灰暗，eilis不施粉黛，穿的也毫无生气
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来到美国之后，因为想家愁容满面，但用光明亮很多。
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谈恋爱生活步入正轨以后，妆容精致，虽然穿的还是深绿色，但端庄中有几分活泼，脸上也有层幸福的光晕


而再次回到爱尔兰，虽然伤心，但心怀希望，所以光线也十分明亮，穿衣也是活泼的鹅黄色。


最后再次乘上开往美国的船，从容成熟，又有着eilis的朴质柔和感觉


一个细节是这次她在船上，遇到了一个与她当初情景相似的妹子，慌慌张张，又紧张又兴奋又土气。


虽然影片没有篇幅来描述，看妹子的打扮（口红颜色和eilis一样）应该eilis也像当初她的船上室友帮她一样，热心的帮了这个新来的女孩。
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演员方面，不得不提小黄毛Domhnall gleeson真会挑戏啊，最近几年出演的荒野猎人，星战，机械姬，到之前一点的黑镜，frank，about time都口碑佳作。

看前半段的时候我哭了好几次次，那种少小离家一个人不知所措，过海关时的不安，一遍一遍读着家里的来信，自己躲在角落默默落泪，家乡的亲人离去而自己却无能为力，回家以后的兴奋和不真实感，还有谈恋爱了以后什么都变美好了，都这么的相似。而你会选择小镇的高富帅，还是大城市的水管工呢？如果高富帅在没背井离乡之前就出现，肯定是直接嫁了，然后过着富足康乐的生活。但如果不是去美国镀了金，高帅富会出现在你家大门口么？而走完这么一遭，还会安于小镇的封闭平淡么？乡愁是一张船票，但有时候可能已经永远都回不去了。

这部电影就像一部时光机，把有相似经历的人带回到属于各自的回忆中。与其说是看电影，不如说是毫无防备地遇见自己。

Ellis一个人坐船从爱尔兰到纽约，带着浓重的口音和故乡的文化。就如同五年前的自己，一个人拖着两个行李箱从北京飞到亚特兰大。短暂的兴奋和新鲜感后，慢慢体验美国大农村漫无边际的无聊和艰辛。

Ellis去商场做售货员，不善言辞，表情严肃，被上司说了好几次。想起当时的自己，听力烂到听不懂老师的提问，口语烂到提的问题老师听不懂，而论文更是语法不通不知所云。这些都没什么，中国学生最不怕的就是吃苦，只要下功夫学业上的问题总是可以慢慢解决的。最可怕的，是孤身一人远在他乡的孤独和迷惘,就像一张大网，铺天盖地压下来，把生活压得格外沉闷。

那个时候我一心向往着挺进大西北。那里才是我用尽力气来到美国的初衷和目的。一年之后，又是一个人拖着两个行李箱，从亚特兰大飞到了西雅图。离波特兰三个小时车程。

Ellis到美国的时候也就二十出头吧，花样的年纪。我来美国的时候，29岁。自欺欺人的以为自己还在花样的年纪。或许漂泊不定的生命状态所具有的唯一优势便是能保持一颗天真无畏的心。

尽管我毫无自知也毫无压力的混迹在一群二十出头风华正茂的女孩中，越洋电话里父母的焦虑总能瞬间把我拉回剩女这个残酷的现实。

Ellis问Diana，你想结婚吗？Diana回答，“不，我想永远住在群居宿舍，跟大家共用一个卫生间。我当然想再结婚，有属于自己的卫生间，一个腿毛很重的男人坐在马桶上看报纸。”

当水管工Tony第一次对Ellis说我爱你的时候，Ellis立马想到了结婚。看来女人真的天生就是结婚狂。

当Ellis告诉Tony她也爱Tony并想象着将来时，我的心都提到了嗓子眼，害怕Ellis的坦白直接将Tony吓到了。因为所有的恋爱专家都告诫女性要矜持，要欲拒还迎。Ellis是幸运的。她与Tony在同一步调，划着欢乐的舞步携手前行。

我也想要结婚，非常的想。那个让我不顾一切漂洋过海背井离乡来到美国的男人，也是意大利裔。可是我并不像Ellis那样幸运。他也不是Tony。他在一个个金发碧眼的美女中穿梭，而我不过是一个过客。

人生没有回头路。不咸不淡的约过几次会，经历几段感情，却总是遇不到那个对的人。我放弃了结婚这个念头，开始专心做一些自己喜欢的事情。写毛笔字，写小说，给一些摄影师做模特，练习长跑。夏日的傍晚，坐在咖啡馆外面给我妈打电话，信心十足煞有介事地跟她说，一个人快乐的生活好过跟一个不对的人结婚过日子的痛苦。我会好好学习，好好找工作，攒钱买一个小房子，然后你们可以来美国看我。

我以为自己会在异国他乡孤老终身。

可是一年后，我结婚了。遇到了我的Tony，一个爱我，呵护我，照顾我的丈夫，一个自己的家。

当Ellis回到爱尔兰小镇时，出现了一位新的追求者。她欲拒还迎。我以为她是动了心的。毕竟青年才俊家境优渥，绅士有礼，是个完美的结婚对象。毕竟母亲孤身一人，想要留她在身边以享晚年。毕竟那是她的故乡，她的家。毕竟，她还得到了一份体面的工作。

可是最终她回到了布鲁克林，回到纽约。回到了丈夫Tony的身边。

其中的纠结，跟爱情有关，也跟爱情无关。爱情是什么？回眸一笑百媚生，只那一眼便是万年；或者男才女貌，荣华富贵。谁不爱锦衣玉食，英俊小生？可是那只是别人的爱情。

对于Ellis，爱情是一个穷小子每晚站在校门口接她回去，是带她到一片荒地给她描绘家的样子，是在她回国前向她求婚并去市政大厅领结婚证的真挚和责任，是一封封拼写有误却情真意切的书信。

我能体会Ellis的纠结，因为我也曾不经意的想象另一种可能性，那个最初的梦想，那个咫尺天涯的人。他就像那位爱尔兰公子，顶着世人艳羡的光环。几天前，单身王老五的妈妈，一位和蔼智慧的长辈，在我生日的那天发来一张电子贺卡。她是除了先生和我妈以外记得我生日的那个人。想象着美国老太太琢磨出我农历生日（我只过农历生日）的日子，我觉得有时候，她就像我的妈妈。

可是，我知道，那不是我的爱情。

因为我有我的Tony。

布鲁克林是一部很容易引起共鸣的片子，原因不外乎现在背井离乡求学、工作、安家的人越来越多。其中也有许多年轻人，在机场和一起生活多年的爸妈挥挥手，就到了离家万里的陌生国度。

我是这其中之一。

女主刚来纽约的时候，船上的红衣女子告诉她，一开始，你会觉得家信的间隔会很久很久，到后来你就不再这么觉得了。感谢科技进步，现在有了微信等一系列高科技工具，让我和家人朋友的联系可以高速便捷，但是那种孤独感，我相信一点也没有改变。刚开始，每一个独处的瞬间都需要自己消化，即使我一直笃定自己是个独立的人，然而现在翻到刚来美国时写的东西，里面的每一个字都在叫喊着：抵住孤独！需要依靠呐喊和自我提醒来扛过去的时光，怎么可能不是孤独的？
刚开始工作的女主在工作上不尽如人意，我相信那时纽约的冬天再冷，也比不过孤独的寒冷。收到第一封家信的时候，她哭了，我也有点想哭。对于那时的她，一封家信，就好比刺骨般冰冷的大海里唯一的救生艇，黑暗里的火光，就好像某天在某地突然闻到了妈妈身上熟悉的香味。等你回过神来，什么也没有改变，陌生还是陌生，一切都是未知，在兴奋之后，对熟悉生活的思念，会突然将你吞噬。

又看到女主在夜校上课的认真努力，还是能看到自己。深觉赴美学习的机会来之不易，反复告诫自己不可虚度时光，尝试不同类型的课程，接触新的东西，生怕自己太过清闲辜负了好时光。就连周末的时刻也要努力填满，在家多呆半天都觉得是浪费时间。

影片末尾，女主面临是留在家乡还是重返纽约的抉择时，我在心里反复提醒她（也是操碎了心）现在在家乡的一切，全部都要感谢你在美国的经历。如果没有这段经历，即使时间倒流，这一切也不会发生。就像原来看帖子，谈到留学带来的改变，有一句话记得特别清楚，就是无论留学给你带来什么，你都永远回不去了。

没错，没有如果。不仅仅是留学，所有的经历都不会再让你回到从前。也正是所有的经历塑造了现在的你。无论如何，不要忘记自己为什么要离开。

女主很幸运，遇到了彼此喜欢的人。然后不可免俗地，我也想起了一个人。很遗憾，我们没有在一起，我也很开心现在想起你的频率不像一开始那么频繁了，这样就可以不用麻烦朋友，节省眼泪和伤心但是我还是要感谢你，我想我当初那么喜欢你的原因之一，就是你点亮了我最孤独的时刻，因为你，所有孤独难捱的时光都变得可爱起来。也因为你，我平凡无奇的生活里，多了很多快乐。

希望所有为梦想努力的人都幸福，他们也值得这份幸福。

《布鲁克林》电影剧本

文/〔美国〕尼克·霍恩比、科尔姆·托宾

译/艺馨

1.外景，大街上，黎明前

1950年代初，爱尔兰，某条安静的住宅区街道。这里居住的主要是工薪阶层。黎明之前，外面的天空仍然一片漆黑。某幢房子的前门被打开，从里面走出一个人。她就是爱丽丝——20出头的年纪，长得很漂亮。然而对自己的美貌，她却并不自知。爱丽丝小心翼翼地关上屋门，快步走到街上。

身后传来一阵“嘶嘶”声——是在叫她。爱丽丝回过头，原来是她的姐姐罗斯。罗斯年约30，很有魅力，身材修长，面容苍白。罗斯从爱丽丝身后一路跑着追上来。她身上还穿着睡衣，打着赤脚，手里攥着一块面包和果酱。爱丽丝从她手里接过食品，做了个鬼脸，表示感激。

爱丽丝（嘟囔道）：快回去睡觉。

罗斯点点头，蹑手蹑脚向屋子走去。

2.内景，教堂里，白天

弥撒刚刚开始。教堂里零星坐着一些信众。爱丽丝双膝跪在地上，正与其他两名女性一起祈祷。另外两位是凯莉小姐和玛丽。凯莉小姐大约50岁，戴着厚厚的眼镜，一副随时责难他人的神情。玛丽和爱丽丝同龄，个头却比爱丽丝大，一副头脑简单的样子——她的嘴微微张开，好像对任何事情都不太能理解似的。爱丽丝打了个哈欠。凯莉小姐审视地看了她一眼。爱丽丝赶紧遏制住困意，忍住下面的哈欠，使劲盯住前方，一动不动。

3.外景，凯莉商店外的大街上，白天

天蒙蒙亮。玛丽和爱丽丝站在一旁等待着。凯莉小姐翻找着钥匙，准备打开自己商店的旁门。这一天，对于爱丽丝来说，与平时不大一样——她有心事，脑子不停地思索着。她观察着凯莉小姐的一举一动，试图找到合适的时机跟她说话。大门打开后，玛丽走进店里，留下凯莉小姐和爱丽丝在后面。

爱丽丝（突然说道）：凯莉小姐，我一会儿能和您谈谈吗？

凯莉小姐：如果你要说的事儿会给我找麻烦，那就别说。

谈话结束。爱丽丝闭上眼睛，停顿了一会儿。她对即将要发生的冲突感到担忧。

4.内景，凯莉商店里，白天

凯莉小姐打开灯，此时，我们可以看到店铺里的全景。这是一间物品丰富、陈设井然有序的杂货店，可以肯定的是，自1920年代起，这里的布置就没有任何变化。爱丽丝走到屋子后面去取面包。显然，前一天，有人就将面包放在那儿了。爱丽丝抱起面包，然后将它们放在柜台上。凯莉小姐从面包包装上抽出一张长长的黄色纸片；与此同时，玛丽小心翼翼地架起梯子。那梯子顶端正好靠在屋顶上，梯子上布满了苍蝇的尸体。

晚些时候。一名男顾客从爱丽丝那里买了一包香烟。画面中，凯莉小姐正通过商店玻璃，从某个角度向外看着。

凯莉小姐：姑娘们，9点钟的弥撒已经结束了。一会儿就该来人了。

稍后。商店里熙熙攘攘——买东西的人在柜台外排得里三层外三层。爱丽丝和玛丽竭尽所能地招呼着他们。凯莉小姐则在一边指挥着她俩，并有意做出一副极度不满的样子。凯莉小姐瞥见一位身着考究的女士，她排在相当靠后的位置。凯莉小姐向那位女士微笑着——

凯莉小姐：布雷迪女士，您今天想买点儿什么？

布雷迪女士：请给我半打猪肉火腿片。

凯莉小姐：没问题。爱丽丝现在就给您装好。

此时，爱丽丝正准备接待排在队伍最前面的一位衣衫破旧的妇女。爱丽丝无奈地看了看那名妇女。

衣衫破旧的妇女（愤愤不平地说道）：马上就轮到我了。

凯莉小姐：对，下一个就轮到你了。玛丽，到队伍后边去，去帮帮奥利里先生，看看他需要点儿什么东西。麻烦你千万别添乱，好不好？我觉得你肯定会搞砸的。不信走着瞧。

玛丽被凯莉小姐的话刺痛了。但凯莉小姐并没有注意玛丽的反应，反正她对玛丽也不关心。

玛丽：奥利里先生？

奥利里先生，与之前的布雷迪女士一样，也排在队伍后面。凯莉小姐的偏袒似乎有意为之。她成心想挑起大家的怨恨和沮丧之情。但是，购物者们看起来对她这种专制行为已经习以为常，没人提出异议。凯莉小姐把她的注意力放到队伍前排一名腼腆的女子身上。她就站在柜台外，面对着她。

凯莉小姐：你要什么？

腼腆的女人（小声说道）：我想要鞋油。

凯莉小姐：鞋油？但这不是星期天该买的东西呀，是不是？大家现在都是为了准备晚餐或下午茶才来购物的。昨天你为什么没想起来买呢？

凯莉小姐斜靠着柜台，盯着腼腆女人的鞋看。女人的视线一直盯着柜台，一副被羞辱的样子。

凯莉小姐：看起来，你昨天就需要鞋油了。

腼腆的女人：实在抱歉。

凯莉小姐深深地叹了口气，摇摇头，继续寻找下一个可羞辱的目标。

5.内景，凯莉商店，傍晚

当最后一位顾客离开之后，凯莉小姐关上商店的大门。爱丽丝停下手里的活计，等凯莉小姐锁好门，爱丽丝说道——

爱丽丝：凯莉小姐……

凯莉小姐（脾气暴躁地）：我没忘。你想说什么，赶紧说吧。

爱丽丝：我要去美国了。

凯莉小姐一直认为自己无所不知。但这次，她惊呆了。停顿了一会儿。她回过神来。

凯莉小姐（轻蔑地）：谁的主意？

爱丽丝：纽约的弗勒德神父帮我安排的。以前他住在这儿的时候，罗斯经常跟他打高尔夫球。是他赞助我去美国。他帮我找了一份工作，并帮我办好了签证，还有……

凯莉小姐：好了，好了，这儿已经不需要你了。

爱丽丝：我还有一个月才走。从现在起，我可以每周日都来工作。

凯莉小姐：我要马上培养一名新的售货员。

爱丽丝：可是，我还是可以帮忙的。

凯莉小姐：用不着，谢谢。

她将身体转了过去，背对着爱丽丝。但是，她仍然还有一句话要说。

凯莉小姐：你可怜的姐姐。

爱丽丝（惊讶地）：我姐姐？

凯莉小姐：哦，在这个国家，妈妈们总是被遗弃在身后。至于罗斯……这就是她的末日，不是吗？她的后半生只能用来照看你们的妈妈了。

这一次，她没有转过身，径直走开了。

6.外景，南希的家，晚上

爱丽丝站在一幢房子前，敲着大门。这所房子看起来与她家的房子并无二致。就在她第二次敲门时，大门打开了。

她的好友南希，穿戴整齐，微笑地看着她。南希关上身后的大门，大步走到街道上。爱丽丝紧紧地跟在她身后。

7.外景，大街上，晚上

南希和爱丽丝挽着手臂，一起沿着街道前行。现在，我们能够看清楚南希的模样了：她美艳动人，如同明星一般漂亮。也许是因为她精心打扮并且化了妆的缘故——尽管爱丽丝也做了努力，但比起南希，她还是显得有些苍白——即便如此，爱丽丝依然是个尤物。

爱丽丝：你看起来太漂亮了，南希。

南希：谢谢。

爱丽丝：你长得这么美，让我对咱们这个地方都感到绝望了。

南希笑了。

南希：为什么？

爱丽丝：你是韦克斯福德郡里最漂亮的女孩。你肯定能得到任何一个你想要的男人。我希望橄榄球俱乐部的乔治·谢里丹能多看你几眼。

她用嘲讽的口吻特别提到了俱乐部的名字，表明她并不认为谢里丹是真正令人羡慕的对象。

南希（很兴奋，没有意识到爱丽丝话里的这层含义）：你觉得他会喜欢我吗？

爱丽丝：当然，他会的。我知道你喜欢他，南希。但是，他不是加里·库珀，不是吗？那些男孩子，全都抹着头油，穿着休闲外套。

她的厌恶之情昭然若揭。

南希：他的眼睛很迷人。

爱丽丝：而且他马上就要到购物广场里的一家商铺工作了。

南希（转换话题）：你为什么不穿那件蓝色连衣裙？

这回轮到爱丽丝感到尴尬了。

爱丽丝：你的意思是我没用心打扮？

二人来到一处小型会所。这里正在举行她们即将参加的舞会。两人走到等候入场的队伍后面——排队的全都是女孩。

南希：如果橄榄球俱乐部的某位男孩请你跳舞，你怎么办？难道你不喜欢那种回绝他们的乐趣吗？

两个女孩都笑了。

8.内景，舞厅里，晚上

南希和爱丽丝两个人背倚着墙，啜饮着柠橡水。时间还尚早，这个时候不会有太多男孩。此时舞池里还没什么人。突然，舞厅里零散聚集在一起的女孩们骚动起来。所有人的目光被吸引至同一处。爱丽丝也情不自禁地看了过去：舞厅入口处，一群着装几乎相同的年轻人，正如爱丽丝之前描述的——运动外套，头发打着发蜡——走了进来。他们中间，有一位是吉姆，我们以后还会再见到他。

这些年轻人浑身散发着自信又傲慢的气息。他们是一群很难让人喜欢的人——身上的衣服，让他们看上去带点儿黑帮的匪气。他们没把舞厅里的人放在眼里，而是径直走到摆放饮料的吧台前面。爱丽丝翻了个白眼。南希却开始脸红了。

片刻后，并没有人来邀请南希和爱丽丝跳舞。爱丽丝时不时地朝着那群橄榄球俱乐部的男孩们看去，南希则望向别处。镜头中出现了乔治。他身材高大，充满自信，头发一如他的朋友们油光锃亮——看上去的确和加里·库珀不太一样。

爱丽丝：他已经朝这边看了两次啦。

南希：才没有！

爱丽丝：他朝这边走过来了。

南希（目光仍然望着其他地方）：不会！

是的。我们可以从银幕上看到他。至于南希，仍然背对着他所处的方位。

爱丽丝（有些不耐烦）：我干吗要骗你呢？

乔治走了过来。他向南希点了点头。

乔治：可以请你跳舞吗？

南希紧张地连头都不会点了。

片刻之后。乔治和南希已经在舞池里翩翩起舞。镜头通过他们的肩膀，拍摄爱丽丝。她正向着大门的方向走去，手里抱着自己的外套。橄榄球俱乐部的两名成员看着她离去的身影，一边耳语一边窃笑。

9.内景，爱丽丝家的餐厅，晚上

这是爱丽丝离家之前的最后一晚。爱丽丝、她的母亲玛丽，还有姐姐罗斯，在一起用晚餐。起初，大家都沉默着。只有陶器餐具相互碰撞发出的声音，预示着这是一个紧张而忧伤的夜晚。爱丽丝偷偷地瞥着她的两位亲人，暗忖她们是否难过。

然而，她们似乎毫无悲伤的迹象。罗斯和母亲都专注于食物，面无表情。最终，爱丽丝不得不说出自己的想法。

爱丽丝（平静地）：我真希望，我之前给弗勒德神父写信的时候提到你，罗斯。

罗斯：我？可是我有工作啊。而你只不过每周日在刺头凯莉的商店工作几个小时。

玛丽（不赞同地）：你不应该那么称呼她。

罗斯：我觉得这么叫她已经够友善的了。她其实就是一个可怕的老巫婆。

玛丽震惊的表情。

爱丽丝：我可不想整晚一直谈论她。

罗斯：好。

然而，没人知道该谈点儿什么才好。

玛丽：听说，那边夏天比这儿热，冬天比这儿还冷。

玛丽绝望地放下手中的刀叉。

玛丽（脸上带着显而易见的焦虑）：老天，她的衣服怎么办？

罗斯：她会买的，妈妈。

玛丽：她不会把钱浪费在买衣服上的。

罗斯：可是她没得选。她会……

罗斯自己收住了话题。一种更加深沉且不快的寂静笼罩着餐桌。

10.内景，爱丽丝的卧室，晚上

近景：一只老旧而笨重的行李箱。箱子被爱丽丝的物品占据了三分之二。镜头切换，我们看到罗斯和爱丽丝，二人正看着箱子。

爱丽丝（苦笑道）：好了。决定要带什么东西也不算很难。

罗斯：这就是你所有的东西？哦，爱丽丝。我真应该把你照顾得更好一些。每年至少应该带你逛两次街，夏天一次，冬天一次。

爱丽丝：箱子里大部分衣服都是你给我买的。这也是我为什么要走，我自己买不起这些东西。

罗斯：如果这么说的话，我倒是很高兴将挣的每一分钱都花在你身上。但我不能给你买到一个未来，一种你想要的生活。

爱丽丝（耳语道）：我知道。（停顿了一下）有一天，你会来看我的，对不对？

罗斯：是。

爱丽丝：你要好好照顾好自己，好吗？

罗斯：别担心我。

爱丽丝：我会回来看你们的，是不是？我可能会受不了，如果……

罗斯打断她的话，因为她也受不了。

罗斯：你还没装你的鞋呢。鞋也挺占地方的。

11.外景，轮渡，白天

爱丽丝站在一艘大型船舶的甲板上，身体倚着栏杆。她周围有很多和她一样的移民。那只硕大的行李箱放在她面前。下方码头上，罗斯和玛丽挤在人群中为她送别。无论是送别的人，还是乘船即将离开的人，都泪水涟涟。罗斯、玛丽，还有爱丽丝，三人都尽量克制着各自的情绪。船舶鸣笛示意即将启程；有人跳着，有人紧张地笑着，所有人都使劲挥动着手臂告别。然而，罗斯和玛丽却突然转过身，穿过拥挤的人群，向船舶相反的方向走去。罗斯无助地回过身，向爱丽丝抛去一个飞吻。爱丽丝注视着她们两个人的背影，直到她们在视野中消失。

12.内景，轮渡里的楼梯处，白天

在蜿蜒曲折的船舶内部，爱丽丝提着行李箱，跌跌撞撞地爬下狭窄的楼梯。她走到走廊处，看着墙上关于旅客舱位的指示标识——她还得再下一层楼梯。

13.内景，船舱隔间里，白天

爱丽丝的隔间非常狭小，并且没有窗户，这是一个上下铺的双人间。她找了个空地方，将自己的行李箱塞了进去。

她打开浴室的门。浴室空间非常狭小，仅能容纳一个马桶和一个水池。

浴室另外一侧还有一个门，显然是与隔壁舱位合用的。那扇门上写着指示语“非使用期间，请勿上锁”。爱丽丝推开另一侧的浴室门，看到隔壁的两位中年妇女正在整理行李箱。

爱丽丝：对不起。

她迅速将门关上。此时，她有些无所事事，就在下铺的位置上躺了下来，双手垫在脑后，凝视着前方。她闭上双眼。就在这时，舱门猛然被打开。一名迷人的金发女郎闯了进来。她年近四旬，提着一只巨大的箱子。她就是乔治娜，爱丽丝的同屋。

乔治娜：起来！

爱丽丝坐起来，不理解地看着她。乔治娜将自己的船票在她眼前晃了晃。

乔治娜：一号，下铺。这是我的地盘。你是上铺的。

爱丽丝赶忙顺着梯子爬到自己的上铺。在上面，她直不起身子坐着——天花板实在太低——于是只好躺下。因此，整个场景中，她无法与乔治娜对视。

乔治娜：简直就是地狱。再也不来了。

爱丽丝（竭力表示友好）：再也不去美国了？

乔治娜：错就错在从美国回来。只要能摆脱这个可怕的隔间，我愿意做任何事儿，任何事情都行。一起出去抽支烟吧。

爱丽丝：我不抽烟。

乔治娜翻了个白眼。

乔治娜：那你自便吧。抽烟的时候，我没准儿能找到一位住头等舱的男人。

她转身出去了。

14.内景，餐厅，夜晚

爱丽丝独自一人在三等舱餐厅吃饭。她正在吃一盘炖羊肉。菜的颜色是深褐色的，看起来让人很倒胃口。她尽量多吃一些。但是大部分羊肉都嚼不烂。她只好用餐巾纸遮掩着偷偷吐掉。

吃完后，她用餐巾擦了擦嘴。服务员立刻走了过来，拿走了她的盘子。显然，餐厅没有别的客人需要他服务。

服务员：很高兴，不是所有人都因为预报的坏天气而取消了晚餐。

爱丽丝面无表情地看着他。

服务生（轻快地）：预报说今晚天气非常恶劣。所以其他人都没来吃饭。也许有人喝了几勺汤，但是没人碰过羊肉。

爱丽丝好像有点儿明白了。

15.内景，船舱隔间里，晚上

爱丽丝身穿睡衣，手里攥着牙刷和牙膏，站在被反锁的浴室外等待着。她敲了敲门。没有任何回应。她又等了片刻。然后，她将耳朵贴到门上，唯一能够听到的声音是来自船舶发动机的嘈杂声——在三等舱里，发动机的声响是巨大且不停歇的。突然间，她露出一副痛苦的表情，紧闭双眼，周身大汗淋漓。她赶忙又敲了敲浴室的门。

爱丽丝（对着门里）：哦，请开开门。

她不能再等了。她跌跌撞撞地走出隔间，到走廊上找厕所……

16.内景，走廊，晚上

没有找到。她试图爬上楼梯，到上面的二等舱去。但是楼梯门底部上了锁。现在，她绝望了。在走廊某处凹进去的地方，她看到一个拖把和一只水桶。她拿起水桶，准备吐到里面——但是，就在她这样做的时候，突然意识到最紧迫的问题来自身体的另一端。她赶忙把水桶放在地上，蹲了下去。她拼命地四处张望，希望能找到点儿东西用来擦拭身体，但是，目及之处，她只看到了拖把。她恨自己，恨害她至此的所有事情。然后，她又开始呕吐。

17.内景，船舱隔间里，晚上

爱丽丝回到隔间里，手里拿着拖把和水桶。她再次敲了敲浴室的门。仍然没有应答。但是，这一次，门里有干呕的声音传出来。随后，爱丽丝也往桶里吐了些东西。此刻，门里门外的干呕声，交相呼应。

18.内景，船舱隔间里，白天

爱丽丝躺在下铺，睡着了。近景拍摄她的面庞——脸色铁青，汗水涔涔。一只手抚摸着她的脸，爱丽丝睁开双眼。面前的人正是乔治娜。

爱丽丝：太抱歉了，臭气熏天的。还有那只桶。

乔治娜：别担心。整条船都臭着呢。头等舱也不过如此。对了，我刚刚被他们从那儿赶了出来。所以，我又回来了。

爱丽丝：卫生间的门整晚都被反锁着。

乔治娜（愤愤不平地）：哦，这些混蛋，就会干这种事儿。天气不好，他们就会霸占厕所。

她掏出一只手提包，从里面找出一套指甲钳。她灵巧地将浴室的门撬开。里面没有人。然后，她迅速地将自己那只硕大的箱子拎进浴室，顶住另一侧的门。此时，马桶前面己经没有任何空间了。

乔治娜：尽管不算舒适。但至少它现在属于我们了。

二人交换了一个微笑。几乎同时，另一侧响起狂躁的敲门声。乔治娜顶着浴室门，愤怒地喊道——

乔治娜：滚开！听到了吗？滚开！如果你们昨天友好一点儿，我们还可以公平相见。但是，以后的五天里，你们都没厕所使了。你们这些混蛋。

爱丽丝笑着，身体缩成一团。

乔治娜：你可以用卫生间了。我去给咱们找些水。你现在只能喝那个。你还会再吐，但不会感觉那么糟了。好好睡一晚，你会觉得舒服些。

19.内景，船舱隔间里，白天

乔治娜走到隔间里。爱丽丝刚刚淋浴完，正在擦拭身体。她看起来好多了。

乔治娜（戏谑地）：我们要签订和平协议了。

爱丽丝：和隔壁吗？

乔治娜：是的。她们发誓，在不使浴室的时候，绝对不反锁了。她们知道斗不过我。

两个女人相视而笑。

乔治娜：你去美国定居？

爱丽丝：是。

乔治娜：你有相关的证明，还有所有必需的文件，对吗？

爱丽丝：是。己经安排了一份工作。

乔治娜：有亲人在美国吗？

爱丽丝：没有。

停顿了一下。

乔治娜：好吧，你很快就会交到新朋友。你住哪儿？

爱丽丝：布鲁克林，纽约。

乔治娜莞尔一笑。

乔治娜：记住，有时候试着和陌生人聊聊天也挺好的。

20.外景，甲板，白天

爱丽丝和乔治娜倚在三等舱甲板的围栏上，眺望着远方的大海。

爱丽丝：我已经有几个小时没感觉到难受了。

乔治娜：这很好，是不是？

爱丽丝：我好饿。

乔治娜：这就是为什么你好几个小时没有难受的原因。不过，我们很快就可以吃东西了。明天就可以。

21.内景，餐厅，晚上

乔治娜和爱丽丝正在就餐。旅途将近终点。餐厅里面的食客也越来越多了。两个女人看起来都疲倦而苍白。乔治娜审视着爱丽丝。

乔治娜：噢，亲爱的。我不得不帮你改头换面了。你要是这样入境，他们一准儿会把你扔到隔离检疫区或者其它类似的地方。

22.内景，船舱隔间里，晚上

乔治娜从爱丽丝的行李箱里挑着衣服。

乔治娜：不用特别高级的衣服。但是，你一定不能穿得像个馅饼。

她继续从行李箱里往外掏着那些普普通通的衣服。

乔治娜：好吧。穿得像个馅饼，看来还不是最大的问题。

她发现一件白底红花的裙子。

乔治娜：这件看上去还凑合。

爱丽丝：我姐姐给我的。

乔治娜：配上这件……

她又发现一件素色的开衫。

乔治娜：再配上这个。

她拉出一条素色围巾。

23.内景，入境事务中心，白天

爱丽丝排在移民中心入境队伍中间，神情焦急地向队伍前面望去。周围都是她的同胞，男人、妇女、儿童。她化了妆，看起来和以前不同——少了几分无知的稚气。

画面通过她的肩膀向远处拍摄。我们能够看到曼哈顿的天际线。爱丽丝睁大眼睛，盯着那个方向，看了一会儿。

乔治娜（画外音）：不要太天真。我会帮你涂一些胭脂、睫毛膏和眼线。

24.内景，入境事务中心，白天

爱丽丝在入境事务中心，她向入境官走去。同时，我们看到其他队伍里，一个家庭被拒之门外：一名男人，带着他的妻子，一个小孩和一个婴儿。女人和婴儿都在哭泣，男子则显得悲痛欲绝。显然，他们非常贫穷，男人的靴子上全都是破洞。

乔治娜（画外音）：擦亮你的鞋子，不管做什么，千万不要咳嗽。要站得笔直。

爱丽丝记住了她的话，身姿挺拔。她环顾四周，都是一些命运不济的人。

几分钟之后。爱丽丝向入境官员出示了自己的证件。

乔治娜（画外音）：记住，态度不要粗鲁，不要莽撞，千万不要慌张。

爱丽丝努力记忆着乔治娜所说的要点。同时，画外音里，我们也能同步听到她的这些建议。爱丽丝突然抬起目光，从入境官的肩膀向后面望去——向着美国的方向。

乔治娜（画外音）：像美国人那样思维。你必须知道自己要去的地方是哪儿。

入境官将证件还给爱丽丝，并催促她赶紧通过。她向另一侧走过去。那里充满光明。突然，阳光照亮了整个画面，我们看到她剪影般的身形融入一片光亮之中。

25.外景，基欧太太家外的大街上，傍晚

布鲁克林一条光影昏暗的住宅街道上，爱丽丝提着行李箱，脚步蹒跚地向前挪动。

26.内景，基欧太太家的餐厅，晚上

位于地下室的餐厅里，五名女孩围在桌前。爱丽丝和一位中年妇女也在其中。中年女性身上的服饰无可挑剔。她就是爱丽丝在布鲁克林寄宿的公寓房东——基欧太太。女孩们都站着，相互拉着手，基欧太太正在做饭前祷告。让我们来仔细看看她们。

芭蒂和戴安娜——两人同样年轻漂亮。芭蒂是房客里唯一一名美国本土人士——其余女孩都来自爱尔兰。芭蒂和戴安娜形影不离，是好朋友，相互支持。希拉则年长一些，有着女性特有的魅力，她的经历颇为丰富。如果说，芭蒂和戴安娜属于天平的这一边，那希拉一定属于天平的另一边。麦克亚当小姐则一脸严肃，相貌平平。她戴着眼镜，外表整洁，循规蹈矩。她来自贝尔法斯特。

基欧太太：请保佑我们，主。感谢您赐予我们丰盛的食物，阿门。

麦克亚当小姐：阿门。

芭蒂和戴安娜交换了一下眼神，忍住不对麦克亚当小姐虔诚的行为笑出声来。大家坐下，开始用餐。

基欧太太：我看见你今天收到一封信，戴安娜。有没有什么新的消息？

戴安娜：她说德瓦莱拉先生又经历了一次眼科手术。他已经在荷兰了。

基欧太太（不肩地）：我可不想听那些报纸上的事儿。

希拉（机灵地）：无论如何，我们会称德瓦莱拉为“政客”，不是吗，基欧太太？在饭桌边，我们可不喜欢谈论政客。

她语调坚决，其实不过是在戏谑——她是在拿基欧太太打趣。但是，看上去基欧太太并没有注意到。

基欧太太：我们的确不喜欢。

戴安娜（愤愤不平地）：这不是政治，我们谈的是眼科手术。

基欧太太：如果眼睛属于一名政客，那就是政治。再说了，我也不喜欢谈论有关医院的事情。芭蒂，你买到冷霜了吗？

芭蒂：没有，基欧太太。货还没有来。我可是拿着广告宣传页，去咨询化妆品部门的泰勒小姐的。

基欧太太：我可不希望大老远去一趟曼哈顿就为了买一罐冷霜。也许，你可以去巴尔托奇百货商店帮我看看，爱丽丝？

爱丽丝：好的，基欧太太。

希拉：呵呵，巴尔托奇百货商店，很有可能会有货的。

芭蒂翻了个白眼。

戴安娜：那可不一定，基欧太太。她说巴尔托奇百货商店比韦伯斯特商店更好，那么说不过是为了气芭蒂。

基欧太太：两家商店都非常好。姑娘们，你们都很幸运，能在那里工作。爱丽丝，你是油性皮肤，对吗？你怎么护肤？

爱丽丝（尴尬地）：不过是……洗洗而己，基欧太太。用肥皂清洗。

麦克亚当小姐：用肥皂没什么问题。我觉得，对于主来说，肥阜己经足够好了。

基欧太太：那么，主用的是什么牌子的肥皂，麦克亚当小姐？圣经有没有告诉你这件事？

戴安娜：不管怎么样，反正主是个男人。他可不关心皮肤出不出油。

基欧女士摇摇头，表示不赞同。

基欧太太（严肃地）：女士们。吃饭时候，不要再谈论主的肤质问题了（停顿一下）姑娘们，你们会帮爱丽丝找到合适的东西，对吗？

众人发出一阵热情的赞同。爱丽丝试图表现出高兴的样子。

27.内景，卧室，晚上

爱丽丝在她的小卧室里。黑暗中，她试图入睡。但是实在太热了。即使已经是深夜，屋里仍然充满了各种响动。屋顶天花板处传来楼上的脚步声；厕所冲水时发出的声音；走廊另一头屋里两名女孩交谈的声音。爱丽丝索性放弃了睡觉的打算，睁开眼睛，盯着天花板。

28.外景，大街上，白天

清晨。爱丽丝将身后基欧太太家那幢砂石房子的房门关上，走到安静的街道上。

29.外景，富尔顿街，白天

人们都在路上行走，急匆匆地奔向各自的上班地点。镜头拉近，人群中有爱丽丝。她正在路边，等待过马路；马路另一侧就是巴尔托奇百货商店的大楼。她就在那里工作。

30.内景，巴尔托奇百货商店内员工活动室，白天

爱丽丝从墙上的卡槽里拿出自己的上班记录卡，将卡片插入打卡机中，等待着打卡，“砰”的一声之后，再将记录卡放回墙上的卡槽内。她走进自己的更衣间，换上女服务员统一的蓝色制服。就在她换衣服的同时，她的一名同事多萝西也正好在隔壁的隔间里换衣服。多萝西与爱丽丝年龄相仿，但是更健谈。她一边换衣服，一边和爱丽丝攀谈起来。

多萝西：你好。

爱丽丝：早上好。

二人默默地换着衣服。

多萝西：你昨天晚上出去了吗？

爱丽丝毫无表情地看了看她。多萝西笑了。

多萝西：出去。就是和在家呆着相反的意思。

爱丽丝：没有。

多萝西：我和我男朋友去看电影了。

爱丽丝仍然自顾自地换着衣服。看她对自己爱搭不理的样子，多萝西有些不悦，开始自说自话起来。

多萝西：“你看的什么电影，多萝西？”“我看的《安静的人》，爱丽丝。电影是在爱尔兰拍的”。“哦，我就是从爱尔兰来的。”“我知道你是爱尔兰人。这就是为什么我跟你提起这部电影的原因。”

爱丽丝（真诚地）：谢谢你。

爱丽丝换好制服，走出更衣室。多萝西望着她的背影。

31.删去

32.内景，巴尔托奇百货商店，白天

特写，一个金属小盒子。盒子一端配有铰链盒盖。我们看到，爱丽丝的手将一些现金和纸质记录放入小盒内，盖上盖子。爱丽丝使劲将金属盒子放入一根管子的一端，通过管子，可以听到“嗖嗖”的声音，盒子顺着管子到楼上去了。

画面循着管子延伸的方向拍摄。然后，镜头拉回，继续拍摄这座1950年代百货公司的女装部。这里美丽、安静、奢华而庄重——使用了大量的暗色木头用来装潢，到处都是精心摆放的女士服装。对于这样的百货商店，我们之中很少有人曾亲眼见过，或者说己经很少有人能够记得当时店内的陈设了。令人深感遗憾的是，如今，这样的景致早已消失。

爱丽丝站在柜台后面，面带微笑，心情愉快地接待着一位客户。那是一位中年白人妇女。

爱丽丝：应该用不了多长时间。

二人沉默地等待着。爱丽丝没有注意，离她几码之外，站着她的主管福尔蒂尼小姐——她正当而立之年，是那种全身心投入工作的人。她正仔细地观察着爱丽丝。

爱丽丝终于注意到了福尔蒂尼小姐。她那关切的目光，让爱丽丝非常不适。爱丽丝试图让自己忙起来。她将女顾客要购买的物品包裹起来，放入袋子，并在记录单上着手记录着什么。趁顾客看不到，福尔蒂尼小姐用手势提醒爱丽丝——记得微笑。爱丽丝有些不知所措。福尔蒂尼小姐向她走了过来。

爱丽丝（急忙说道）：外面还热吗？我上班之后，还没有出去过呢。但是，我敢说，外面还是那么热，非常热。看上去……

她展露出一个僵硬的微笑，用来结束这段尴尬的闲聊。但是，这一切足以抵御福尔蒂尼小姐了。反正，她的注意力被其他什么事情吸引了过去。爱丽丝的神情明显放松下来。

顾客：是的，外面挺热的。

金属管里又传来一阵“嗖嗖”声，然后“叮”的一下。爱丽丝赶忙从里面取出找零的钱币和记录单，然后交给顾客。就在客人离开的时候，福尔蒂尼小姐走了回来。

福尔蒂尼小姐：记住，如果人们喜欢这里，他们才会再来买东西。

爱丽丝点了点头，仿佛福尔蒂尼小姐说的是什么有趣或者引人入胜的故事。

福尔蒂尼小姐：所以，对待每一位客户，都要把她当成一位新朋友。好吗？

爱丽丝：我会努力的。

福尔蒂尼小姐：这不是努力或者不努力的问题。它是你必须做的事情。（停顿了一下）你每天都会穿内裤吗？

这个比喻似乎离题千里。一时间，爱丽丝有些迷惑。

爱丽丝：我会，我是说，不是努力。我会时刻那样做的。

福尔蒂尼小姐：你理解我的意思了，是吧？

爱丽丝：是的。

福尔蒂尼小姐：很好。

33.内景，餐厅，白天

午餐时间。爱丽丝坐在吧台边，吃着自己点的烤奶酪。她一边吃，一边看着其他的食客——男人们吸着烟，相互开着玩笑；女孩们兴致勃勃地交谈着；独自一人的食客则读着手里的报纸。每个人似乎都有自己的事情做，除爱丽丝之外——每个人都在这个环境里，活得自由自在。而爱丽丝却看起来那么焦虑、不适、若有所失。她大口地吃着三明治，尽可能地快速吃完。她的动作吸引了一位年轻而帅气的服务生的注意。

爱丽丝：帮我结账，好吗？

服务员：我希望，当我进入天国的时候，听到的第一个声音，就是你操着可爱的爱尔兰口音管我要账单。

爱丽丝紧张地笑了笑。她将一些钱放在柜台上，然后起身离开。

服务员：明天见，亲爱的。

爱丽丝飞快地挤出一抹浅笑，离去。

34.外景，街道上，白天

爱丽丝从餐厅走出来，大口地呼吸着。

35.内景，基欧太太家的餐厅，晚上

女孩们正在和基欧太太吃晚饭。就餐程序和我们第一次看到的时候一模一样。

基欧太太：他们有没有告诉过你尼龙袜开始销售的具体时间，爱丽丝？我们这栋房子，还从来没住过巴尔托奇百货商店的女售货员呢。（她轻轻地点了点她的鼻子）我们现在能够得到一些内部消息了。

爱丽丝：没人告诉我任何消息。

芭蒂：我敢打赌，即使你知道，也不会说出来的。

戴安娜：她就是那种类型的人，对老板比对朋友们更忠诚。

芭蒂：就像一个红色间谍。

爱丽丝不知所措。

希拉（不耐烦地）：哦，亲爱的主啊。

基欧太太：非常感谢，大家谈论尼龙袜的时候，你还能想着他的名字。实在应该谢谢你。他真是无处不在。但是，应该不会出现在巴尔托奇百货商店的发售日。

希拉：对不起，基欧太太。

所有人都坐下身来。

基欧太太：爱丽丝，我很高兴看到你终于收到从家里寄来的信件了。

爱丽丝本来目光一直盯着盘子。顷刻间，她像是被电到了，抬起头来。

爱丽丝：是吗？我……我回来的时候忘了检查信件了。

她想站起身来——她简直不能再等了。

基欧太太：爱丽丝，吃过饭，信还会在老地方，不会跑掉。

爱丽丝：哦。是的。对不起。

36.内景，卧室，晚上

门突然被撞开，爱丽丝猛地冲了进来，手里握着家信。她在床边坐下来，刚刚拆开第一封信，泪水就如泉涌般淌了下来。她一边读着信，一边无法抑制地抽泣起来。我们听到罗斯的声音。

罗斯（画外音）：家里最大的新闻莫过于，自从你离开后，妈妈就不再去刺头凯莉的店铺买东西了。

36A.内景，书房，白天

罗斯坐在桌边，正在给爱丽丝写信。

罗斯（画外音）：如你所知，她店里卖的面包并不新鲜，她还老是把东西卖的特别贵，而且她那个人真是太坏了。

36B.内景，卧室，晚上

罗斯的声音逐渐淡出。爱丽丝的哭声达到一个新的高度——她无法再读下去，因为泪水太多，让她根本看不到信上的字。这些她过往生活中平凡的细节，此时却让她思乡之情更加深切，她觉得自己已经达到了痛苦的极点。

37.内景，基欧太太家的餐厅，白天

女孩们正在吃早餐。爱丽丝还在一遍又一遍的读着家信。没有人理会她。她己经不哭了，但是脸色看起来既苍白又不开心。

玛丽（画外音）：我没有当面跟她理论过。也没有必要。其实她心里很清楚，她卖价太高了，而且她的面包也不新鲜。

38.内景，餐厅，白天

很显然，爱丽丝还坐在她的老位置上用餐。她面前摆着三明治和一杯牛奶，食物一点都没有被吃过。她还在看信。

罗斯（画外音）：当然，我们每天晚上都会谈起你。我们想知道你的一切。我敢肯定，你会非常忙，但是，即使你写来的信，每封都有二百页长，对于妈妈来说，她也觉得还是不够多。好好照顾自己。爱你。

39.内景，巴尔托奇百货商店里，白天

爱丽丝站在柜台前。除了她惯常的腼腆表情外，现在的她还带着些许绝望的神情。当她接待顾客的时候，她故作镇定。福尔蒂尼小姐从远处观察着她。一位顾客带着自己购买的商品离开了。福尔蒂尼小姐朝爱丽丝走过去。

福尔蒂尼小姐：来月经了？

爱丽丝摇了摇头。

福尔蒂尼小姐：怎么了？

爱丽丝无法控制自己的眼泪，只好再次摇了摇头。

福尔蒂尼小姐：你不能再这样下去了。你要么振作起来，要么假装振作起来。现在，去休息一下。到员工休息室坐一坐。

40.内景，员工活动室，白天

爱丽丝独自一人，坐在空旷而简陋的员工休息室里。屋里到处都是溢满的烟灰缸和印着唇膏的咖啡杯。爱丽丝仍然捧着她的水杯。此时，她的同事多萝西走了进来。

多萝西：我忘拿东西了。

她在桌上的报纸杂志堆里乱翻着，试图找到想要的东西。

多萝西：我听说，你耍了个花招。不过你要是能坐在员工休息室的椅子上，喝上一杯水，说明你的招数还不错。

门打开，福尔蒂尼小姐走进来，跟在她身边的是弗勒德神父。神父本人留着胡须，看上去很和善，一副令人信赖的模样。他看到爱丽丝后，亲切地微笑着。

弗勒德神父：很抱歉，爱丽丝。这都是我的错。

爱丽丝惊讶地看着他。弗勒德神父本想继续说下去，但他先是转头看了看多萝西。

弗勒德神父：能否让我们单独谈谈？谢谢您。

多萝西离开了，走时瞥了爱丽丝一眼。福尔蒂尼小姐将这一切都看在眼里。

弗勒德神父：我被误导了，我一直认为您不需要我的照顾。佛朗哥·巴尔托奇先生说您在这里工作的非常出色。马基欧说你是她遇到过最好的房客……

爱丽丝忍不住笑了起来。

弗勒德神父：怎么了？

爱丽丝：马基欧！

福尔蒂尼小姐注意到爱丽丝的情绪开始好转，便悄悄离开了房间。

弗勒德神父：永远都不要当面这么叫她。我都忘了，初离故土，是一种多么糟糕的感觉。你现在估计每一秒钟都在想着放弃这里的生活，回到家乡吧？

爱丽丝使劲点点头。

弗勒德神父：但同时，你也知道你不能那么做。因为那里什么都没有。回去才是你真正的末日。

爱丽丝无话可说。

弗勒德神父：我帮你报了一个夜校课程。是会计学。在布鲁克林大学上课，这里最好的学校。每周上三个晚上的课。课程结束的时候，你一定会取得非常好的成绩。我已经帮你付清了第一学期的费用。

爱丽丝疑惑地看着他。

爱丽丝：为什么？

弗勒德神父微笑着。

弗勒德神父：“为什么？”干嘛不说“谢谢”呢？

爱丽丝看起来惶恐不安。

爱丽丝：我很抱歉。谢谢。但是，为什么？

弗勒德神父想了想。

弗勒德神父：我很惊讶，像你这么聪明的人，居然找不到合适的工作。我在这儿呆的太久了，已经忘了在爱尔兰生活的感觉了。所以，当你姐姐写信提及你的时候。我说，教会会尽力帮助你。无论如何，在布鲁克林，我们需要爱尔兰的女孩。

爱丽丝：我真希望，现在的我不再幻想自己还是那个身处爱尔兰的女孩。

弗勒德神父：我现在只能说，会过去的。乡愁和其他疾病一样。犯病的时候，它会让你感觉糟透了，然后，它会传给其他人的。

爱丽丝思量着，果断地点了点头。

41.内景，布鲁克林大学，晚上

爱丽丝正在夜校课堂上听讲。她全神贯注地听着，内心略有些忐忑，不停地记着笔记。她是班里唯一的女性；其他学员都是男人，或是犹太人或是意大利人。正在讲课的是罗森布拉姆先生。他大约40多岁，鼻子上架着眼镜，头戴犹太小帽。他正侃侃而谈。显然，班里大多数学员都是一副迷惑不解的样子。

罗森布拉姆先生：现在，泰勒与标准燃气公司之间的诉讼，应该是迄今20年来，最高法院判决的最重要的公司案件。这个案件是深石法条的判例基础，所以，它或许将成为有关母子公司法条制定的最大里程碑。就公用事业整合诉讼而言……

他停下来，看着学生们，强调性的写下了“制造”这个词。

特写拍摄，爱丽丝的笔记：她在“数以千计”这个词汇下标注着重点符号。

42.内景，布鲁克林大学的走廊，晚上

爱丽丝坐在教室外的木凳上，周围其他学生正在伸展着四肢打着呵欠。爱丽丝正在吃一块三明治。一名年轻的犹太男子坐在离她几英尺的地方，同样吃着晚饭。他看了看她。

年轻人：你听得懂吗？我的意思是，哪怕一点点儿？

爱丽丝，一边吃着晚饭，一边摇了摇头。她用手捂住自己的嘴，笑道——

爱丽丝：他甚至不用照着书念，好像所有东西都在他脑子里。

他站起身来。

年轻人：希望下一个小时能轻松点儿。

他向她微笑了一下，走回教室。爱丽丝也赶忙将最后一块面包塞到嘴里。

43.内景，基欧太太家的餐厅，晚上

晚餐时间。仍然是女孩们和她们的女房东。麦克亚当小姐正在滔滔不绝地说着什么。她来自贝尔法斯特，整个人像只母老虎。

麦克亚当小姐：在美国，毁了圣诞节的因素之一就是火鸡，吃起来简直跟锯末一样。

基欧太太：那就给麦克亚当小姐一个奶酪三明治，她的火鸡分给其他人吃。

女孩们都笑起来；戴安娜学着驴的声音在起哄。

基欧太太：女士们，矜持点儿。爱丽丝，弗勒德神父跟我讲了你的圣诞安排。

戴安娜：哦，你不会去参加无家可归人员免费午餐供应活动吧？那些老家伙们都没地方去。每年神父都叫我们去帮忙，我们从来都不去。

希拉：你真是圣人，爱丽丝。那些人身上的味道太恶心了。

芭蒂：希拉知道他们身上的气味，是因为她在那堆人里挑过老公。

戴安娜再次呼喊着起哄。

基欧太太：正如我无法忍受戴安娜的笑声一样，如果你能不说那些俏皮话，我将不胜感激，芭蒂。爱丽丝，你要做的是一件非常了不起的事情，一件非常仁慈的事情。真希望这间屋子里能多一些像你一样的人。

桌边沉寂下来。其他女孩看着爱丽丝，有些人在同情她，有些则被她惹怒了。

44.外景，大街上，白天

这是一个明亮而寒冷的圣诞节清晨。基欧太太和爱丽丝正在赶往弗勒德神父举办午餐会的地点。两个人臂弯里都挽着装满土豆的大袋子。

基欧太太：我知道你现在的感受，爱丽丝。所有的女孩，来这里的第一个圣诞节都会有这样的感受。对此，我无能为力。我只能说，明年一定不会这么糟糕了。

爱丽丝想不了那么远。不过，基欧太太的话还是能让她感觉到些许安慰。

爱丽丝（平静地）：是的，我想明年不会这么糟的。

45.内景，教区大厅，白天

教区的大厅老旧得近乎破败。此时，它被五色彩纸装扮得焕发了生机。几张长长的条桌贯穿于整个大厅。爱丽丝和其他妇女，包括基欧女士，都戴着纸帽，精心布置着桌子。弗勒德神父看起来有些焦急。

弗勒德神父：我想，我们现在必须要打开大门了，准备好了没有，莫琳？

站在门口的一位妇女，卸下两扇巨幅门板上的门闩，然后将大门打开。随即，衣衫褴褛、体弱多病的男人们纷至沓来。队伍很长，似乎没有尽头。这是一个让人难以忘怀的场景：都是些内心失落、行单影孤、生活落魄的人。爱丽丝忘记了自己，目光完全被这些人所吸引。

爱丽丝（对权）：会有多少人？

弗勒德神父：去年来了二百人。今年也许会更多。

爱丽丝和弗勒德神父看着那些男人，排着队伍，在工作人员的安排下逐个沿着条桌坐下。与此同时，汤和炖菜端到他们面前。

弗勒德神父：全都是从爱尔兰来的。大部分都是爱尔兰男人。偶尔会有夫妇一起来的，因为女人太老了，做不动饭啦。

爱丽丝：他们为什么不回家？

弗勒德神父：像你这样年轻聪明的女孩都没有发展空间，他们这样的男人就更一无是处了。有些人已经来这里快50年了。他们早就和家人断了联系。是他们在这里修建了隧道、桥梁和公路。只有主知道，他们现在还能靠什么生活。

突然间，爱丽丝盯着某个人，惊呆了。那男人穿着一件破旧的棕色外套，围着一条围巾。他的帽子几乎遮住了他的面庞。她像是见到了鬼魂一般，用手捂住嘴巴。

弗勒德神父：不要告诉我，你在这里还认识什么人。

爱丽丝一时间说不出话来。

爱丽丝：我父亲。

弗勒德神父：听说你父亲早就过世了。

爱丽丝稍微缓过神来。

爱丽丝：是的。他过世了，4年前。

弗勒德神父：我理解。在教区大厅举办的圣诞午餐会……有时会看到一些熟悉的面庞。这情景在我身上也发生过。我曾经看到童年时期认识的人。那人至少己经过世30年了，甚至更久。你看到的是哪一位？

爱丽丝指了指穿着掠色外套的男子。

弗勒德神父：是弗兰基·多兰。他不是你父亲。

爱丽丝：你认识在座的每一个人？

弗勒德神父：那倒不是。但是我认识他。晚些时候，你就知道为什么了。

晚些时候。房间里弥漫着烟草的气味。大家都在聊天、欢笑。桌子已经被清理干净。放在棕色购物袋里的瓶子被四处传递着。在大厅的一个角落里，一名男子正拉着小提琴，另外一人则拉着小型手风琴。弗勒德神父搬过来一把椅子，他站到上面，清了清嗓子。慢慢地，房间里安静下来。

弗勒德神父：我不想打断大家。但是，我敢肯定，你们一定都想为现场辛勤工作了一天的女士们表示感谢。

弗勒德神父说罢，响起一阵掌声。有些男人特意对着爱丽丝所在的方向鼓掌——她是房间里最年轻的助手——她的脸红了，微微笑着，低头看着自己的脚。

弗勒德神父：现在，让我们以何种方式来感谢呢……正如很多人所知，我们这个大厅里，恰好有一位很棒的歌手，也许他可以用歌声表达谢意。弗兰基？

穿棕色外套的男子站了起来，开始吟唱一首爱尔兰歌曲。角落里的音乐家也加入进来，给他伴奏。乐声与歌声一开始有些游离，然后逐渐变得稳定，最终完美地交融在一处。歌曲曲调缓慢、优美而哀怨。缭绕的青烟、破旧的房间、贫困的食客，所有一切变得美好起来。在接下来的蒙太奇中，音乐始终萦绕着……

46.内景，教区大厅，白天

两名男子，60多岁，相互挥拳对打。周围其他一些男人则观看逗乐。弗勒德神父和其他几个人上前试图将二人分开。

47.内景，教区大厅，白天

大厅里的人几乎走光了。弗勒德神父，爱丽丝和另外几名女士，正在唤醒剩下的人。这里就像一个战场。有一两个男人趴在那里，地下都是他们尿失禁的证据。

48.外景，教区大厅，黄昏

爱丽丝走出大厅，外面正下着暴雪。一名男子倚着墙，睡着了。

49.外景，布鲁克林，黄昏

爱丽丝在冷清的街上独自前行。凜冽的寒风卷着雪花，吹透了她的周身。蒙太奇和音乐结束。

50.内景，基欧太太家的大厅，晚上

爱丽丝进入基欧太太的房子，抖掉身上的雪花。她掸了掸自己的外套。我们可以听到从楼上传来阵阵的笑声以及其他房客带有醉意的尖叫声。基欧太太从前厅走了出来。

基欧太太：可否到客厅坐坐，和我一起喝点儿什么？这是你应得的。

爱丽丝：谢谢。

51.内景，基欧太太家的前厅，晚上

房间非常宽大，布置精心：地上铺的古董地毯，厚重而舒适的家具，金框装帧的黑白照片。在房间的角落里，有一台老式留声机和一台无线电。壁炉里正燃着温暖的炉火。爱丽丝将这一切尽收眼底。此时，基欧太太给她倒好一杯雪利酒。

基欧太太：你做到了。

爱丽丝：也不是那么糟糕。

基欧太太递给她盛着雪利酒的杯子。二人坐下来。

爱丽丝：圣诞快乐。

基欧太太：干杯。

二人品着酒，同时陷入沉思。

基欧太太：麦克亚当小姐就要搬走了。她打算和她姐姐一起去曼哈顿住。

爱丽丝：啊。

基欧太太：她在咱们这里住的是最好的房间。在地下室。屋子最大，最暖和，也最安静。这间房子我会分给最好的女孩，因为它有独立入口。

爱丽丝什么也没有说，但是，她知道将会发生事情。

基欧太太：我只能让某种类型的女孩住在那里，你明白我的意思吗？

爱丽丝点了点头，忍住不让自己笑出声。基欧太太注意到了。

基欧太太：哦，我不是说房子里谁长得好看。尽管，我承认上帝在这方面给了麦克亚当小姐相当大的优势。当我考虑让谁到地下室的屋子里去住的时候，我必须找一个能够信任的女孩。爱丽丝，你很漂亮，也够聪明理智。所以，你得到那间屋子了。如果你明天上班的话，今晚你就可以收拾一下。明天早上，我会帮你把东西搬过去。

爱丽丝：其他女孩不会介意吗？

基欧太太（得意地）：哦，当然会。她们不介意什么呢？

她将自己那杯雪利酒一饮而尽。

基欧太太：真是漫长的一天啊。

爱丽丝意识到自己该告辞了。

爱丽丝：谢谢您，基欧太太。

她把雪利酒杯放下来，离开房间，留下基欧太太一人坐在前厅里盯着炉火。

52.内景，基欧太太家的餐厅，晚上

这一次，饭桌边的情景有了显著的变化：多了一名爱尔兰乡间来的姑娘。她名叫多洛雷斯——一头红发，脸上长着雀斑，理解力有些迟缓——坐在原来麦克亚当小姐的位子上。就餐气氛也和以往不同——那种带有戏弄，偶有冲突的气氛一扫而光。现在则是忧郁又带点怨恨的沉寂，敌意都是冲着新人来的。

基欧太太试图改变这种气氛。

基欧太太：姑娘们，周六的时候，你们会带着多洛雷斯一起去跳舞，对吗？

多洛雷斯（高兴地）：有舞会嘛？

基欧太太：就在教区的大厅里。弗勒德神父认为你们这样的女孩，周末实在没有更多的娱乐活动可参加。

戴安娜：哦，我们可做的事情多了。他只是不希望我们那样做罢了。

笑声在桌边响起。

基欧太太：舞会上不会提供酒精饮品，但是，不喝酒也能过得很开心。

戴安娜（并不真诚地）：哦，芭蒂和我这周末都不会去的。我们……要去看电影。

爱丽丝认真地看着这出好戏。她并不希望置身其中。

基欧太太：好吧，我相信多洛雷斯也喜欢看电影。

多洛雷斯：是的，我非常喜欢看电影。纽约可看的电影比卡文那儿多了许多。

希拉：出乎意料，是吗？你本来以为纽约的电影没有卡文那儿多呢，是吧？

芭蒂窃笑着。戴安娜又发出她惯有的可怕笑声。由于多洛雷斯的出现，大家的关系明显有了改变：芭蒂、戴安娜与希拉之间的敌对意味似乎降低了。

芭蒂：当然，我们欢迎你和我们一起去，多洛雷斯。只要你不介意做电灯泡儿。

基欧太太：难道在过去短短的几天里，你俩同时奇迹般地找到了男朋友？好吧，我希望你们这次的运气能比上次好一些。

希拉不能自己地笑起来。对此，她实在很满意。

基欧太太：你会去跳舞吗，爱丽丝？

爱丽丝：是的，基欧太太。

基欧太太：太好了，那样的话，你就可以照顾多洛雷斯了。

爱丽丝：当然。

53.内景，基欧太太的家，卧室，晚上

爱丽丝正在她的新卧室里写信。这间新卧房比之前的那间实在好很多——屋子里面有生着火的壁炉、摇椅，地板上铺着地毯，还摆着一张书桌。爱丽丝正坐在桌边。壁炉上摆着罗斯和母亲的照片。突然，有人敲了敲门。爱丽丝走过去，打开门——芭蒂和戴安娜站在门口。

戴安娜（耳语道）：我们需要和你谈谈。

爱丽丝：现在吗？

她在门口和她们交谈，并没有请她们进来。

芭蒂：是关于那个叫多洛雷斯的。她可真是个邋遢鬼。

戴安娜笑起来，芭蒂赶忙用手掌捂住她的嘴。

芭蒂：不过，这是真的。她是给人家打扫房间的。我们可不能和她一起吃饭。我们要么是售货员，要么是速记员，可没有清洁工。

爱丽丝：我正在学习呢。

爱丽丝慢慢关上房门。

戴安娜：从卡文来的清洁工，和我们……

二人的脸被挡在门外。

戴安娜（画外音）：……住在一个屋檐下？

54.外景，教区大厅，晚上

多洛雷斯和爱丽丝正在排队进入舞厅。在之前的场景里，我们己经见过这种场面。早在爱尔兰，爱丽丝和南希就参加过类似的舞会。现在，只有多洛雷斯，没有南希。为了舞会，多洛雷斯花了很多心思。但是她的这种努力显得很荒唐——她穿着一件廉价的皮革外套，里面配着镶褶边的白衬衫和白裙子，腿上穿着黑丝袜，嘴上涂着扎眼的鲜红色唇彩。对此，爱丽丝感到非常不适。

此时，舞厅的环境也不同了。一群美国黑人男子坐在附近的台阶上，正玩着骰子。另外两名戴着圆顶小帽的犹太男子穿过女孩子们的队列走进来。

55.内景，教区大厅，晚上

发生在爱尔兰的那一幕似乎被复制了出来：提供非酒精饮品的吧台，空空荡荡的舞池，正在演奏的爱尔兰裔音乐家们。爱丽丝坐在多洛雷斯身旁的木凳上，看着舞池里的人们。她显得很无聊，一点儿都不开心。

多洛雷斯：天啊，这里根本就没人。人都没有，我们怎么找男朋友呢？

爱丽丝：大多数人9点钟以后才会来。

多洛雷斯：人？还是小伙子？

爱丽丝：来的人里会有小伙子的。

多洛雷斯：我现在就想遇到一个小伙子。

爱丽丝绝望地闭上眼睛。

多洛雷斯：你交过美国男朋友吗？他们有什么不一样的？

爱丽丝没有搭理她。

多洛雷斯（叽叽喳喳地）：我姑姑曾经和一个美国小伙子约会过。是在伦敦，战争结束后。她说他与众不同。我一直不明白她指的是什么。我真希望当初她能跟我说清楚。

爱丽丝（干巴巴地）：我觉得没什么特别的原因。

爱丽丝慢慢地从板凳上向远处挪了挪身子。突然，大门打开，一群人涌了进来——大多是年轻女性，也有几名小伙子，芭蒂和戴安娜正在其中，她俩打扮得花枝招展的。大厅里的气氛瞬间改变。越来越多的人走入舞池，开始跳舞。屋子里洋溢着欢声笑语。

多洛雷斯：她们来了！这两个骗子！

爱丽丝没有回应她。多洛雷斯也将身体向着她的方向移了移。

多洛雷斯：你知道吗？她们就是一对贱人。老太婆就这么叫她们。她说，她们都是贱人。当然，你除外。

爱丽丝受够了。她烦透了多洛雷斯，不想再做那个照顾多洛雷斯的人。犹豫了片刻，她起身走到芭蒂和戴安娜面前和她们交谈起来。

芭蒂（认识到这一刻的特殊之处，深觉有趣地说道）：嗯，你好啊。

爱丽丝：你好。很高兴见到你们。

芭蒂：我理解。不知道你坐在那儿感觉如何。但是我敢肯定，你并不开心。

芭蒂在一边附和着。

芭蒂：跟我来。

56.内景，洗手间，晚上

镜中的画面：女孩们正对着镜子，芭蒂拨弄着爱丽丝的头发。

芭蒂：有办法了。

她从自己的手提包里翻出一对辫子绳，然后用绳子将爱丽丝的头发束了起来。

芭蒂：瞧，好多了。起码看起来不像是刚刚给奶牛挤完奶的模样。

爱丽丝：我就那样子？

芭蒂：有点儿像。不过你挤得是干净漂亮的奶牛。我们走吧。

57.内景，教区大厅，晚上

爱丽丝站在芭蒂身边。和她们在一起的还有其他几个朋友。其中一名年轻男性，头发油油的。他和爱丽丝走进舞池，开始教她跳舞。不远处，一名年轻男性正盯着爱丽丝看，一边看一边微笑。那目光让爱丽丝有些分心。他就是托尼——皮肤黝黑，相貌英俊，洁白的牙齿，肌肉发达。她不再理会他的关注，专心学着舞步。当她再次回头向托尼的方向看去时，发现他居然还在盯着她，脸上仍然挂着微笑。

头发油腻的男子（伴着音乐大声喊道）：过一会儿我们再跳吧？

爱丽丝：什么？

头发油腻的男子：跳舞？过一会儿？

爱丽丝：哦。当然。

他笑着带芭蒂走进舞池。他的笑容里有一丝调情的成分，好像从头到尾感兴趣的都是芭蒂。就在他离开的那一刻，托尼向爱丽丝走来。

托尼：你和他一起来的？那个教你跳舞的家伙？

与其他参加舞会的人不同，托尼是一口标准的美音。

爱丽丝：不是。

托尼：那么，你愿意和我跳一支舞吗？

爱丽丝：我不确定他教会我了。

托尼：没关系。秘诀就是装做很会跳舞的样子。

爱丽丝：真希望有人早点儿告诉我。

他带着她走进跳舞的人群中，跳了起来。托尼显然跳得很好，但他并不想在爱丽丝面前炫耀。他知道她对跳舞不熟练，也不自信。

时间流逝。托尼和爱丽丝慢慢跳舞，脸贴得很近。二人并没有接吻，但看得出来，他们都很放松。越过托尼的肩膀，爱丽丝看到了芭蒂的目光。芭蒂朝她做了个鬼脸，暗示托尼还过得去。爱丽丝没有回应她。

托尼：你住哪儿？

爱丽丝停下脚步，想了想，决定告诉他。

爱丽丝：克林顿大街。

托尼：是吗？和我同路。可以陪你回去吗？

爱丽丝：我先答应你。然后再告诉你原因。

他笑了起来。

托尼：为了不让我误解，是吗？

爱丽丝再次停下脚步。怎么会误解呢？这是此时唯一的解决办法。

爱丽丝：算是吧。有个穿皮夹克的女孩一个人坐在那边的凳子上。

托尼慢慢移动舞步，小心翼翼地向那边看去。镜头摇到多洛雷斯。她仍然独自坐在那儿，剔着自己的指甲。

托尼（难以置信地）：你认识她？

爱丽丝：是。她和我寄宿在同一幢房子里。她很烦人。如果我跟你一起离开，我想她会理解的。这样你就把我给救了。

托尼：明白了。

托尼大笑起来，好像并不受这事儿的影响。那笑容实在令人着迷。

爱丽丝：她会没事的，对吧？

托尼：当然。

58.外景，大街上，夜晚

爱丽丝和托尼走在布鲁克林黑暗的街道上。两人相互依靠着，互相取暖。他们沉默地走着。然后，托尼脱口而出——

托尼：我不是爱尔兰人。

爱丽丝：听口音你就不是爱尔兰人。

托尼：我必须和你说清楚，我一点儿爱尔兰血统都没有。我父母不是爱尔兰人，祖父母或者其他亲属也不是。我是意大利人。我父母都是意大利人。

爱丽丝：那你干嘛要参加爱尔兰人的舞会？你们意大利人难道没有舞会吗？

托尼：有。我可不想带你参加意大利人的舞会。他们整晚的表现都意大利味十足。

爱丽丝：什么意思？

托尼：哦，你知道的。

爱丽丝：我不知道。

托尼（含混地嘀咕道）：手拉手。

爱丽丝：是因为人多吗？

托尼：作为一个女孩，我想你姑且可以那么认为。听着，我想开诚布公地告诉你，我参加爱尔兰人的舞会，是因为我真心喜欢爱尔兰姑娘。

爱丽丝：而我是当中唯一愿意和你跳舞的人？

托尼：哦，不，那倒不是……

爱丽丝：哦，那么说，你跟大把爱尔兰姑娘跳过舞了？

爱丽丝逗弄着他，托尼心里明白。但是，他的思路没有她那么敏捷。他本想回答她什么，但是想来想去，实在想不出合适的答案，于是只好放弃。他再次咧嘴笑着。

他们走到基欧太太的房子前。

爱丽丝：我到了。

托尼：我下周还能请你出去吗？也许应该先去吃个饭？

爱丽丝：我很愿意。晚安。

她对他报以热情的微笑，然而并没有亲吻他，而是转身进了屋子。

59.内景，餐厅，晚上

参加舞会之前，爱丽丝和托尼正在一起吃着饭。他们在一家便宜的餐馆里面，店里的摆设是意大利风格的。他们正在等待服务员上菜。

托尼：你不上班的时候都做些什么呢？

她想了想。

科尔姆·托宾是我当下最爱的一位作家。我只给他的《布鲁克林》评了3星（满分5星），因为个人觉得这部比较容易阅读的作品的心理描写较简单，没有展示出托宾风格的魅力。即便如此，我还是非常期待看到同名电影，这是托宾第一部登上大荧幕的作品。
但由于同名电影的改编更加肤浅，所以只能勉强给2星了。
我尽量含糊其辞以免剧透吧。
首先，原著的第一章被大刀阔斧缩减为短短6分钟。爱丽丝与故乡、亲人之间的关系几乎没有什么铺陈。她与吉姆之间那“伊丽莎白与达西”式的朦胧恋情更是无影无踪。以至于在影片后半部分，她就好像一个见异思迁的婊子。
接着，爱丽丝在美国的生活也被简化为一个粉红色的童话。她身边的人都那么善良友好，她的成长那么一帆风顺，她的爱情那么甜蜜温馨。我不认为托宾写过一本都市白领言情小说。
最后，影片还硬造了一个画蛇添足的结局。一个莫名其妙而且厚颜无耻的浪子回头。一个俗到他奶奶家的前后呼应。一个让我尴尬不已的大团圆。
总之，我很惊讶，一部爱尔兰、英国、加拿大合拍的电影，拍出了美国梦的感觉。编剧到底有多么跪舔美国爸爸？
所以，给2星，很勉强。