怪物2021

(*ΦωΦ*)

观后感：【10分钟内速写】

犹豫了很久还是四星，因为全部看完之后的确有种雷声大雨点小的的感觉。

而且与其说是逻辑漏洞不如说有些地方明显是双方过失造成的结果，但最后却有一方占据了绝对的道德制高点这种设计自我感觉有点微妙。

短期内或者说以后应该不会二刷的，不过很佩服整个制作团队，作品很有韵味，画面，剧本，细节，音乐，想要学习的话是好素材。

第一集末的笑容和最后一集的笑容真的给人一种褶子会演戏的感觉，反观自己的国家的一些戏剧，有点无奈，希望会越变越好。

本来以为有cp可以浅磕一下，但说实话，这两个角色想要二创的话你还是需要点思考能力的，尤其结局很开放，这既是希望也是绝望啊。

编剧最初以及最后的落点中有很重要的一点放在了失踪无尸体不立案上，这是不是对全世界的每个国家来说都是很严重的问题呢？

尤其最近章莹颖的一些后续问题上了热搜，真的觉得很心酸。

本人是连着看了编剧的两部作品，窃听的使用都是很重要的破案手段这点也有点微妙，总觉得既是一种偷懒，也是一种无力。

期待编剧以后的作品，她在对剧情结构的抽丝剥茧和小范围群像塑造方面真的很值得学习。

忘了写一点，这个作者用了几句中文词汇【成语、谚语类】，是个人看过的韩剧中比较少会使用中文词汇的人，很想知道她的年龄啊~~

(*ΦωΦ*)

前面五集塑造人物、给男主的悬疑设定的让人想吐、看到男主的笑容就觉得猥琐，男二也是莫名其妙从第一集就怀疑男一，剧情就是一直在故弄玄虚、让人觉得看的人就是个傻子。不说了、烂费时间，六分就够了，居然八分以上 、就是个笑话，可以肯定的是要是这是国产剧绝对到不了这个分数。

居然看到有人拿这烂剧来和信号、杀人回忆来对比，你们是傻子吗？

2000.10.14 晚

李宥妍接到朴正济短信离家外出，就此失踪。

李昌镇，都海媛（光孝财团理事长）和韩基焕（文州警察局署长）一起约着见面喝酒。

2000.10.15 清晨

李东植的母亲发现女儿十个断指。

房珠善在芦苇地死亡 脚和鞋干净的被黑色塑料袋包裹并打了蝴蝶结（这个细节未对外公开）。在尸体旁边发现李东植的拨片。

韩基焕当天在儿子的面前，把自己的妻子送进了精神病院。

2000.10.22

朴正济提供了李东植的不在场证明，李东植获释

2000年

该案被当时的韩基焕终止调查

2000.12

姜镇默以在案发现场捡到拨片而勒索都海媛要鹿农场钥匙。

2007年

李东植在广搜队任职，当时的上司就是南尚培。

2010.11.3

韩静琳（刘在怡的母亲）在深周山的深周寺附近失踪

2014.6

李锦华（韩洙元的诱饵），陈华林，魏顺熙，吕春玉，尹美惠（姜镇默老婆）被捕，涉及按摩店提供性服务。

2017.11.21

李相烨（李东植搭档）抓铺嫌犯宋志午时中枪死亡。因私自带枪，且隐瞒是受害人相关人员而执行任务，因此李东植为了保护死者的违法之事而未能说明清楚而降职到万阳派出所，连南尚培也一起。

2020.3.20

李静华失踪当日，发信息给韩洙元

2020.10.8

韩洙元到万阳派出所报道

2020.10.19

吴智勋，李东植，韩洙元在芦苇田发现白骨（后证实死者为李静华），死亡细节和房珠善一样。尸检报告显示死亡8个月

2020.10.22

姜镇默去釜山寻找尹美惠

2020.10.23

19:00 姜敏真偷溜出万阳派出所

19:17 姜敏真到家，见到姜镇默

19:17——20:33 是姜敏真被害时间

20:33 吴智勋到万阳超市拿酒，然后和姜镇默一起离开去了万阳精肉铺

20:33——21:00 李东植进入案发现场，发现断指，但没有找到敏真尸体，离开时，拿走了敏真的手机和另一部手机（后证实是韩洙元给李静华的手机）以及断指，绿色毛巾。

21:00之后 李东植到精肉铺

23:12 聚餐结束，东植和姜镇默回家

2020.10.24

凌晨 李东植放断指到超市凉席上

2020.10.24

清晨: 李东植，韩洙元在万阳超市发现姜敏真十个断指

白天: 李东植把李宥妍，房珠善调查档案放回资料库

晚上: 为找敏真尸体，警察上深周山搜查，发现了李静华手机。

2020.11.3

李东植用敏真手机发短信给姜镇默

2020.11.4

刘在怡发现李东植藏匿的敏真手机，也发短信给姜

2020.11.10 凌晨

姜镇默“自杀”于监狱内

2021.2.5 午夜

南尚培被杀

2021.3.7 晚

郑哲文 被杀

真相: 与朴正济分手回家途中的宥妍发现姜镇默在车内犯案，被姜镇默抓住切了手指，晕死的宥妍苏醒后逃离现场，奔跑中被开车的韩基焕撞死。而这一切被追赶在后的姜镇默看在眼里，韩基焕联络JL建设代表李昌镇让他处理后事，自己逃离现场。但李代表什么也没做，之后醉酒开车的朴正济再次碾压了韩宥妍的尸体，正济害怕而叫来母亲，而母亲又叫来李昌镇善后，而李昌镇把尸体放在自己车内，开走朴正济的车子后回来取车，发现李宥妍尸体被盗。姜镇默把李宥妍尸体藏在了李东植家的地下室墙内。）

整个案情大致如此

今天全剧完结，看到东植最后展现的欣慰笑容，我的心也跟着明亮了。感谢这部剧陪我走过的时间，非常精彩，没有失忆车祸的老梗，扎扎实实的剧情推演，感受到编剧和导演的诚意。好剧!

小冒坚持原创的669篇用力活着，才是对这无情生活的绝对反击。

最近悬疑剧，扎堆回归，自然就有喜好的比较和取舍。

其实各种题材和类型的悬疑剧，从美剧到亚洲各国，在坚持拍摄了十几年之后，真的已经饱和了。

对于这种小众剧爱好者，基本上，现在的新剧，已经很难从主题，主打元素，案件本身，让观众耳目一新。

以至于，看着开头，就容易看出似曾相识的套路，然后猜到大致走向不费劲，过程中各种跳脱。

所以，我其实已经很久没有那种，全神贯注，被剧情带着走的沉浸式追剧体验了。

整体没有硬伤bug，再有一两个闪光点，在我心中，已经是可以追完的不错的悬疑剧。

虽然悬疑过量，但是还是有很多套路：

比如即使有曹承佑曹叔，也挡不住《西西弗斯：神话》剧本的夸张，拉垮——

我和小伙伴讨论过，曹叔如果不是在市中心买房了，那么应该就是要圆梦，满足所有男性的中二情节，超级个人英雄梦。

这辈子，叔也要做一次拯救全人类，甚至还要穿越时空的super hero。

比如宋钟基的《文森佐》，黑手党的架子端不过半集，经费疯狂燃烧后，画风一转，变为喜剧，还异常省钱。

确实是一部典型韩流，流畅成熟的下饭爽剧的样子。

比如，不差钱的李瑞镇，在《圈套》之后，又一次选择悬疑+穿越题材。我非常想相信他的眼光，但前有《365：逆转命运的1年》的相似架构，后有我非常喜欢的《空洞Kairos》有太多类似设定，至少第一集的节奏有些温吞，还得多观望一下。

《luca》则属于口碑逐渐转稳，杂糅各种元素的新尝试。

开播之前，我期待值最低的一部，意外却让我有了挠心抓肺等更新的久违的冲动——

《怪物》

如果不是受众，不用强求，但如果你是这种小众悬疑剧的爱好者，真的值得！

01

显而易见里的剧情推拉，悬念伏笔

故事的开展，太熟悉了。

有生之年系列。

那么多以 “华城连环杀人事件”为案件原型的影视剧作品，《杀人回忆》《岬童夷》《signal/信号》《隧道》，居然已经是好多年前的事情；

《杀人回忆》的导演奉俊昊都已经拿到了奥斯卡最佳影片的小金人；

而这个韩国80年代以来最重大的悬案，出动了超过205万警力，调查对象超过两万人，指纹对照达4万人，终于通过DNA比对，找到了凶手，给受害者及家属带来了迟到的安慰。

《怪物》的主线案件，还是类似的连环凶案，那要靠什么，讲述这个一眼看穿结尾的故事？

靠演技，靠人格魅力，靠那份起起伏伏的不确定性——

到底是不是他？

嫌疑人仿佛只有一个，且一直是他，男主申河均。

但编剧巧妙地把悬疑设置在，一会确证无疑，一会剧情急转。

本着不想剧透的心情，我只想说，第一集或许平缓展开，第二集渐入佳境，虽然大半部分还在铺垫，但是演技和角色还是为此加成，并不觉得无聊。

结果，突然结尾的最后几分钟，突然抛出转折点，还来不及思考，最后一分钟的两次反转！

我内心不禁？！！！

这是怎么回事？

然后激动地连起床气都没有了——

因为我真的好久没有这种单纯期待下周更新的快乐了。

又期待，又抓心，又担心一路走低到烂尾。

有一说一，节奏是个问题。尤其是，这16集可能都围绕这一个连环案件。

由于在悬念上的来回推拉，再加上各个角色背后的秘密的融入，20年前和现在的交融重叠，所以节奏其实有点慢。

至少前四集，都是结尾的大反转，让人觉得真妙，相较于前面几十分钟，确实温吞。

这一点，《囚犯医生》真的是悬疑+爽剧里做得最成功的。

02

演员人格魅力，为老瓶新酒加成

我通过这部剧，第一次get两位男主演的帅气和人格魅力。

申河均叔真的帅！

我以前看过他的电影电视剧，是个有实力的好演员，但也仅此而已，没在我审美点上。

这一部，哇，溢美之词，溢于言表。

他太适合那种非正常人的角色了，尤其是那种反社会人格的变态。

有一张剧照截图，嘴角笑出完美弧线的褶子，但是眼睛里的笑意，冷冰又耐人寻味，不辨敌我。

一个眼神，一张静态图，都有这么多情绪的传达，让人鸡皮疙瘩一地。

说实话，《怪物》男主的多面切换，那种收放自如的张力，没几个演员可以做到，且消化到让人着迷，充满期待。

以后只要他不演正常人，再烂再诡异的作品，我也一定会看。

吕珍九终于在我心中长大了。

以为会是无聊单薄的正直警察，和申叔一黑一白，一明一暗——我太浅薄了。

两个查案疯子，明明目标一致，却一直针锋相对，后期可能会辨认出同类，相知相杀。

真的有很多惊喜。

这个97年出生的小童星，他的演技一直没什么好说的，一直都是同龄人里的佼佼者。

我几乎是看着他，一边拍戏一边长大的，甚至他小时候的演技就自然细腻又催泪，吊打包括现在的很多成年主演。

在韩剧圈里，他担任主演，发展空间和资源确实受限于外形。

演技虽然一直很稳，但除去被不少观众诟病的所谓长残——他的颜值和身高，截至目前为止，我没有发现哪一部剧里，他和女主演有非常良好的CP感。

即使是大热的《德鲁纳酒店》，摸着良心说，IU和他更像兄弟情，远不如初恋CP更让人心动。

喜好这个事确实是私人感受。观众缘和CP感也是如此。

不少观众心里，他都一直是那个备受喜爱的小童星弟弟，这是有利有弊的滤镜。

他的外型也许不那么完美，但我很期待未来他的成长和表现。

不接典型男主脸的韩流剧爱情剧，是明智的，这种不搞爱情的《怪物》，确实很难大火，但是非常锻炼人，他和申叔，一老一小两个变态的过招，太提气了。

注定要做演员的孩子，又有天分又踏实努力，韩影也更适合他，希望他能向着我心中气场两米八的曹承佑曹影帝那种实力派演员努力。

IU吕珍九+给力编剧+绝美造型：怎么能不追这部《德鲁纳酒店》？

另外，配角们也非常出彩呀！

比如这个在我喜欢的不少剧里都有出演，有存在感的小哥哥。《产后调理院》的快递小哥，《人间课堂》里的校霸小哥南润寿。

以及客串20年前的申叔，去年靠实力+人气崛起的李到晛，别说，演技让这两个人还挺神似。

03

谁是怪物？谁塑造了怪物？

牺牲了节奏，但非常细致的角色刻画，多个人物悬念和故事的铺垫，得到的就是各种各样深深的反思。

怪物真的就只是男主一个人吗？

为了查案不择手段，突破底线的吕珍久，为了自身利益，故意按下案情，造成悬案的所有人，深藏秘密，人性的自私和阴暗面暴露出来的每一个人，都有怪物化的瞬间。

谁造成了怪物？

为了查案，采取非常手段，屈打成招；为了权贵，只能牺牲和欺压普通人；为了利益，可以掩盖一切；最要命最磨人的就是身边人的流言蜚语，不熟知他们但不停judge他们的社会舆论。

大家都对别人的事，轻描淡写，案件对大家来说就是一时的谈资，但对受害者和加害者，以及他们的家属，这才是人生漫长枷锁的开始。

被人诬告为加害者后，男主以及他的家庭被毁掉的一生，没有人在乎，一出事就理所当然的怀疑他，唾弃他；

受害人必须完美无瑕，否则就要被公开处刑，她活该；受害者家属还要被人指指点点。

真的很残忍，也很扎心。

各种无奈的弊端和无能为力的制度：

没有尸体，就只能是失踪，甚至只能登记为离家出走；没有多余的警力可以投入这些尚不能立案的失踪上，甚至连悬案也只能悬置。

就算有悬疑人，取证，定罪的过程一旦有纰漏，也只能遗憾地束手无策。

20年后案件的重演，男主的牵涉其中，都在控诉这些灰色区域。

男主一方面变身怪物，才能抓到这个从身心双重摧残受害者和家属的变态凶手，一方面也在用怪物的一面，抵抗这个世界不堪的那一面，对他残忍和无情的时刻。

对，我倾向于，男主不是终极boss，而是不断怪物化思考，才能想到，为什么只见手指，不见全身——

他不打算还给他们，他要从家人身边，永远剥夺，哪怕死亡。

这大概是我看了这么多关于这个案件的作品，第一次这么详细分析一个变态凶手是怎么想的。

04

如果身陷囹圄，会有多少人愿意相信你，支援你？

全世界背弃你以后，一定还有人始终相信你，这才是不绝望的动力。

这我就不剧透了。

申叔周围，一出现这种人，即使舆论和所谓的证据全都在暗示他即真凶，可就是不管不顾，愿意相信你，只因为你是你，我和申叔真是一起泪目。

就像小说《金色梦乡》的男主青柳，平凡到没办法证明自己的清白，也没法寻求帮助。

可是却有那么多或远或近，或亲密或已无交集或萍水相逢的人，给予了青柳帮助与活下去的机会和希望，这份可能毫无缘由不可理解的善意也温暖了读故事的每一个人。

申叔已经强大到，要靠自己走完这艰难的人生，但他依然感恩和回报那些，基于自己产生的善意、信任和帮助，在心里苦的说都说不出的艰难时刻。

越是孤立无助，越能真正感受到习以为常的人类情感，会给你带来多大的感动和力量，那些差点忽视的爱情、友情和亲情。

也许那个时候，除了感受来自这个世界的善意，更是真正考验平日里为人处世的时刻。

活着，用力活着，才是对这无情生活的绝对反击。

我已经很久没有这种追剧的迫切心情了，跟随剧本节奏，而不是早有判断，看穿套路。

这部剧，还是推荐给喜欢的人。

PS：配乐非常优秀，声临其境！

作者：小冒，读书账号“芸淡风倾爱读书”，影视剧评账号“芸淡风倾”。

年读120+本书，两大视频网站入驻作者。

用刻意练习写出多平台50w+，用爱发电。立志通过写作改变人生，坚持工作、娱乐、阅读、写作和自我提升五不误。

愿意写深度思考剧评+书评的娱乐生活杂博。

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转眼间，《怪物》开播已经一年多了。这部剧在我心里是仅次于《密会》的韩剧top 2。回忆起追剧时的“百转千回”，依然心存感激。

我观《怪物》的感受，可谓慢了很多拍。追剧时赞叹它总体“颇有安导风格，叙事娓娓道来，音乐锦上添花，台词耐人寻味，表演细腻入微”；然后醉心于统计案件数据，寻找情节漏洞，找到不少美中不足之处。

直到8月读了编剧金秀珍的专访（再次感恩网友“朝隮于西xi”的无私翻译分享），才对剧集升华的主题后知后觉，并赞叹这位女作家的悲悯情怀。她提及：出于对法律漏洞的震惊而关注成年人口失踪事件，并重点探讨失踪者（被害者）家人在遭遇如此撕心裂肺的重创后该怎样生活下去，这是多么值得赞美的题材；而编剧尤其强调绝不会费墨去刻画和解读加害者为什么要这么做，又是多么难能可贵的选择！

在剧中，李东植幸遇韩洙元，最后得以携手主持正义，并成为彼此的救赎。而在现实中，失踪往往意味着被当商品买卖沦落为（性）奴，惨死于暴徒的屠刀或常年虐待之下，也有可能发疯而最终成为失语的边缘人。案件曝光后，媒体最喜欢的就是挖掘犯罪动机，替加害者辩解让受众理解。至于受害者的亲属家人，事实上也没有多少人经得起亲人无故消失或陡然生死相隔的打击，并幸运到能等来作恶者遭到报应的一天。所以，导演和编剧甚至考虑过让李东植自杀的现实结局——还好最后手下留情，饶了观众一马。

这个春节假期，我的价值观完全崩塌了。当意识到自己所处的世界（正）发生过那么多针对妇孺的绑架、囚禁、强暴、虐杀，意识到系统性的作恶和欺骗，出现了严重的PTSD。常常无故流泪，对任何事情都快提不起兴致。有时候，真的恨自己拥有威廉·麦克尼尔所言这种对“全人类的一切胜利和痛苦都感同身受的意识”，更何况我对痛苦的共情能力似乎更强烈千万倍！

下午刷出来网友“萝卜全糖不加冰”为《怪物》首播一周年创作的视频，再一次心潮澎湃泪如泉涌。多么希望太阳能照进现实，让积垢和沉痼烟消云散。就像配乐那样：

I see the light

I see the hope

I see the love

我们都需要救赎，可是该如何救赎？

（本文首发于公众号【霧風誌】，欢迎关注）

7项百想提名的《怪物》到底为何这么厉害，默默地入围这么多重要奖项？

下面，就从这些奖项针对的方面来讲一下，7项提名可以分为拍摄（风格、手法）、演员（演技）、创作（导演编剧、主题立意）这三个方面。

拍摄风格方面，不同于其他悬疑片的无限反转，《怪物》走心理路线，人物上力图群像塑造，每个人都有秘密，谁也不能完全相信谁，摄影风格整体呈现暗调，制造出紧张、神秘的氛围。

在狭窄的空间内拍群像，是非常考验导演功力的，譬如第一集的这个场景。镜头从韩的背面，以俯角拍摄。

配角们拍得很清楚，偏偏给男主一个大背影，另一个男主李东植被两个人挡得严严实实的。为什么要这样呢？如果从另一面拍这一桌人，两个主角的脸不就都入镜了吗？

因为这是韩洙元第一次加入万阳人的饭局，他格格不入，爸爸是警察厅长候补而被人嘲讽。用这样的镜头来暗示他的处境，而李东植是这里秘密最多的一个人，所以他也被藏起来。

当然其他镜头还是要拍主角的脸，只是说，这剧切换各方位镜头，不是随便切换的，一个短短的镜头值得玩味。看花絮，基本每一场导演都会站在旁边看演员对戏，对现场的掌控非常认真。

虽然是暗调，但不是整体都黑漆漆，这部剧的构图、打光都很有巧思，如上图双男主对峙场面，从右侧照射的光直接打在李东植脸上，以仰角拍摄。

利用现场环境本就有的光源打光，例如车灯，是本剧常用手段，可以让画面看起来更真实。如果演员是站着的话，车灯就不能直接照亮人物的脸了，刚好这场是朴正济想起了一点真相，瘫坐在地。这样的细节设计，让画面更加自然可信。

拍摄上还有一点特别，用了大量近景，虽然是很常见的拍摄手法，但是用在《怪物》上是最合适的。因为这里每个人都知道一点点真相，但谁也不共享情报，就算是从小一起长大的好友，都心生芥蒂，暗中观察。

近景多用于关注人的反应，主要是表情，又比特写要保持一点距离，恰好符合这部剧中每个人的态度，大家都很亲密，但内心都保持着距离，不是100%的信任，所以出现了观众在推理的过程中，把所有人都怀疑一轮，悬疑性大大加分。

就因为这样，大家才无法齐心协力破案，让案子拖了20年。而且剧中很强调，这个小地方的人非常排外，如果不是韩洙元这个外人闯进来，李东植这个老狐狸灵机一动，开始引诱小狐狸入坑的话，僵局永远都打破不了。

只在小池塘里转，永远钓不到大鱼。

这也就是有人说20年前的案子，怎么就非得拖到现在才来破的原因。

《怪物》的场面调度、光影、运镜真的当之无愧大赏艺术奖（拍摄）提名。如果不是拍摄的话，配乐部分也足够提名艺术奖的，主角们有专属bgm，完全带感。

双男主不仅演技好，在剧中还有特别的火花，满足想要磕cp的观众。

李东植、韩洙元，两人符合一般刑侦剧的套路，一老一少，从一开始看不对眼到后面惺惺相惜，像兄弟像父子。《火星生活》、《模范刑警》都是这个套路的成功例子。

原本的模板并不新鲜了，没想到的是，这两人在剧中的火花很妙，有网友戏称为“罗密洙与朱丽植”？

我不觉得是大家多想看男男loveline，而是两人的情感真的太微妙到有一点暧昧的程度，用惺惺相惜都无法概括。虽然只有暗示而已，但真的有趣，如果要概括的话，可能是“互相拯救的灵魂伴侣”。

甚至在花絮中吕珍久因为“害羞”看到前辈忍不住笑，自嘲这是“秘密恋爱”，演员也确实演出了一种“只有我们两个人才知道的眼神”的那种默契。

正是这样的火花让这组合超出了老少配的套路，差点变成忘年恋（不是）。其实是特别用了一点技巧，就是“对倒”，人物关系、情感、处境都进行了对倒。

对倒的点，就从东植又把打牌赌钱的大妈们抓进来，洙元像第一次那样走进警局，一切像循环一样，同样的事件拍了两遍，对倒的设计太妙了。

前半部分，韩洙元怀疑李东植是凶手，死咬着不放，这时东植拖着“少爷”走，抛出鱼饵让他用横冲直撞的方式去办案，因为这个方式是李东植没试过的，但觉得洙元可以办到。

前半部分两人是僵持不下的关系，洙元拼命怀疑东植，可实际上东植占主导地位、洙元是被动但不自知的。

随着杀人犯抓到了，受害者们的尸体也找到了，洙元才真正意识到他错怪了东植，东植那么可怜又逞强，所以洙元产生了愧疚，想要弥补的心理。

这时就变成了洙元主导，东植跟随；情感上从怀疑到信任；处境上从东植杀人嫌疑的弱势，变成洙元因爸爸的罪而处弱势。两个人整个对倒了。

全世界最怀疑东植、最想抓他的人，最后是全世界最信任、最想保护他的人。这种戏剧性的反转怎么可能不令人感动？

只是，这种反转的效果不是通过故弄玄虚的剪辑（形式），而是实实在在内容的铺陈。

正如前面说，这部剧真正精彩在于心理刻画。

洙元的愧疚、弥补心理没有表现在台词上，而是藏在多个细节中，比如他在听到爸爸竟然是元凶，立即想起了怀疑东植的场景，淋雨来东植家让他不要原谅自己（女主剧本？）他觉得太对不起东植了，他把爸爸的错也归到自己身上，说出要拉爸一起下地狱的话，还代替东植掉进杀人陷阱（真爱）。

更隐晦的一个细节，洙元的洁癖，开始少爷皮鞋脏了都要擦很久，最后他的洁癖不见了？

探究洙元的心理，非常有趣，他是精神上洁癖。正如他爸接受不了20年前的“污点”而试图“抹除痕迹”当警察厅长，洙元在潜意识中是嫌弃他爸“脏”，因犯罪是不该被抹除的。当他大义灭亲，就是潜意识中“脏”东西终于清理干净了，洁癖就消失了。

从一开始怕脏，就在铺垫他内心是极其干净、正直的，因线人的死愧疚得要命，非要接受处分，因爸爸的犯罪对东植愧疚不已。他内外是一致的，才最终破案。东植和其他人都内外不一致，秘密太多，20年破不了案。

不光主角立体，连反派人物也塑造得很丰满。洙元爸爸韩基焕，有人质疑大boss最后那么容易垮掉，他没派系吗？实际上他和儿子一样，精神洁癖，20年前的罪是唯一“污点”，他不勾结其他坏人，而是兢兢业业地发展自己的欲望，努力爬到警察厅长的职位。

李昌镇，杀了好几个人，但不是个千篇一律的坏蛋。他的特色是经常说俄语、偶尔搞笑吐糟俩男主在交往、非常爱前妻智华，以及头很大。

演员许成泰是俄文专业出身，戏路很广，不仅演坏人，也演过《精神变态日记》里的七星小可爱。男配奖提名除了朴正济之外，他也配得上。

只能说朴正济这个悲剧角色实在被诠释得太棒了，一直活在撞了“鹿”的阴影底下，被妈妈的病态庇护毁掉了半辈子。让人对朴正济恨不起来，还有三分可怜。崔代勋演员在演精神疾病发作喘不上气、痛哭时的演技太绝。

《怪物》里的每个人都可以仔细分析，他们都各有动机、隐情与悲剧感：一辈子寻找失踪母亲、困在猪肉店的刘才伊；不断杀死女性与女儿，代替内心一遍遍杀死逃走妻子的姜镇墨；不是为了正义而是丢掉烂绳子的势利检察官，内心也曾渴望父爱······

把这些表现得如此动人的，就是真正的创作者，编剧与导演了，从剧本上看，虽有不少套路，但好在逻辑缜密、环环相扣，像长篇小说一般谋篇布局，埋下的伏笔像钓鱼一样缓缓钓出真相。

主题方面讽刺韩国法律，尤其是从失踪案的角度，在韩国没有发现完整尸体的话什么也做不了。

因此东植即使发现了敏静被切的手指，怎么也找不到全尸时，他选择不说，而是布局引诱凶手。却不料敏静是被活埋在地下，如果东植第一时间请求支援，敏静还能活着。

这种悲剧是因为韩国法律太不完善、太不能让人信服，使作为警察的东植为了抓犯人，错失了救人性命的机会。

至于讽刺韩国警政与财阀勾结，滥用权力掩盖犯罪，最后一起倒塌，也是韩剧中较常见的。所以《怪物》更精彩的还是在于导演的创作与呈现、演员的演绎与火花。

总之，我认为《怪物》在大赏提名全面开花不是幸运，而是必然，尤其精彩在于心理刻画与群像塑造的复杂、深刻，好人与坏人，从来就不是绝对的，他们背后的心理，就是最值得探究的人性。

男主没的说：

褶子也能演戏，这就是。

男二小鲜肉，也算不出戏。

几个配角也不错，每个人好像都有罪，又都无罪。

是个好剧，剧本过硬。

音乐也不错，

有《真探》的味儿。

悬疑情节配上乡村小调也有些不一样的诡异美。

韩剧拍的越来越出色了，韩国刑侦剧甚至比美剧刑侦还要好。

很棒很棒很棒很棒很棒很棒很棒很棒很棒很棒很棒很棒很棒很棒很棒很棒很棒很棒

本剧的问题也可以说是韩剧刑侦剧以及悬疑剧的通病了——为了营造热血或者说狗血感，舍弃了很多逻辑，导致剧情出现硬伤；和谐大法加身，该具备的暴力、血腥镜头，全部弱化。

优点是人物塑造和对白极其优秀，同时在刑侦剧中加入了韩剧那具备浓厚生活气息的对白风格，这也是韩国影视最吸引我本人的一点，市井氛围营造得很好。

8集以前，基本是以真探第一季为模板，连bgm的风格也很像，只能说韩国编剧确实有一手，只要给人家一个不错的故事架构，就一定能拿出一部完美融合本土特色的优秀作品。8集以后，在脱离了真探的故事结构后……嗯，一言难尽，只能说还是韩剧熟悉的味道，大部分这类型韩剧中出现的毒点和槽点，基本一个没漏。

但我着重想要提的，是编剧那近乎耍无赖的悬疑手法：

在我看来，悬疑其实是编剧和观众的一场比赛，比赛规则是编剧给出的一个个必要性息/铺垫，观众根据这些信息进行猜测，如果猜不出、猜错了、被障眼法误导了，编剧赢；如果猜出来了，观众赢。

而本剧中很多重要转折，根本没有给出必要的信息，谜语人一样的剪辑、谜语人一样的对白，观众根本就没办法推理，该透露的信息全部隐藏，只等到临近一集结束时，把反转硬生生的怼出来，仿佛在得意洋洋的告诉观众，怎么样，没猜到吧，被我骗了吧。

但问题是，连谜面都没讲明白的情况下，你让人家怎么猜谜底？

从情绪的角度来说，这不是在误导观众的情绪，而是在玩弄，说难听点就是耍赖。

编剧这毛病从《耀眼》时就有了，先不给铺垫的写了那么多集，然后一个转折扔出来，前面全是假的，都是脑子里的故事，这种没有足够铺垫的转折你让观众怎么预想？

另外提一个最让我槽点满满不吐不快的细节：

如果你想要拦下一辆高速行驶的汽车，那么最好不要在漆黑的路上，鬼探头一样飞奔到路中心，高举双手像就义的战士一样，以血肉之躯挡下它，不然车是停了，你必定也飞了。

妹子，咱就是说，就你这神出鬼没的操作，人家就是踩刹车也来不及啊，这是拦车呢，还是自杀呢？