强制措施

电影可取的有三点：建筑取景、人物内心刻画和主题。不足：大量的隐喻和迷幻色彩，无论是台词还是铺垫，给人的感觉都是不清不楚的。有评论说是低配版大开眼戒，其实二者表达的内容略有不同。大开眼戒表达的是某一个阶级的堕落，这种游戏不是常人所玩儿。而此片，是主人公的游离状态，飘忽的立场，嗑药，乱叫、滥交、同性甚至是虐杀。空荡荡的回廊，诺大的房间，肉欲迷情，推杯换盏，现实和迷离交错。不知是忏悔还是爱情，这是聚会还是狂欢？封闭的城堡，华丽的建筑，散发着腐败气息的房间，以及清晨醒来的迷雾。

或生或死，或死或生。被锁链高挂的生命，一把锋利的匕首和飞溅的血液。这是游戏？这里的游戏主题是——奴隶。在这场游戏里是猎物，是待宰的羔羊。主人公在有保护的情况下有杀掉自己爱人的权利，反过来她也是奴隶，因为她没有保护他的能力，她其实也是羔羊和奴隶。

影片现实主义和意识流交错，表达和讽刺的是我们自己。某些社会财富巨大的人，不会把人当人看，对于他们而言这就是一场游戏，人和畜生没有区别，无非就是以优雅的名词和典雅的场所行苟且之事，放纵无度，这还不尽然就是酒神文化的纵欲迷狂，二者皆为放纵，但是后者仍然保有一丝人性。

社会的诱惑有很多，无论是哪一种，沉沦于此，我们都会方生方死，方死方生。

放眼全世界，因为“九头身”而名声大噪的女神艺人还真不在少数，

中国有吴佩慈，日本有菜菜绪，欧美就更多了，比如德国的洛雷娜·蕾，或是美国的安娜丽·提普顿等等......

凭借着傲人的身材和天使般的面孔，她们的每一部作品都可以形成一定的号召力。

可惜，大多数的“九头身美女”在影视剧作品中的“戏路”也过分的单一和枯燥，

更多只能成为名副其实的“花瓶”来为电影“装饰和引流”！

比如红颜秀前不久推文菜菜绪主演的新剧，《人事美魔女》，从剪切、配乐到节奏，简直惨不忍睹。

满屏都是腿，完全就是菜菜绪的写真集，

菜菜绪“黑暗系美女”的戏路也是一成不变，简直就是成人版的“女王的教室”。

总之，某些“花瓶”女演员总是“不靠演技，靠颜值”，

而影迷们对于她们的作品，也仅是“忽略剧情，只快进”，

这两天，红颜秀又发现了一部类似这种套路的欧美电影，其中有两位女主角颇为令人惊艳。

一个是“九头身”的全美超级模特，一个是意大利的“小花”，

先说安娜丽·提普顿，在成为模特新秀大赛第十一季的季军后，她走上了演艺之路，

出演过不少好莱坞大片，或是知名美剧中的配角，2013年甚至被评为美国娱乐领域30位30岁以下俊杰之一。

比如两次客串过大热的美剧《生活大爆炸》，只是造型有点low，

众所周知，想要客串这部美剧的不是影视大咖，也得是社会顶级的名流。

同样，2011年还在HBO《大器晚成》的第三季中客串过Sandee这个角色，

在电影《青蜂侠》、《疯狂愚蠢的爱》、《待解救的少女》中也都有她的影子，

2014年还在斯嘉丽·约翰逊主演的电影《超体》中饰演过一个角色。

而另一位意大利“小花”则是玛塔·加丝蒂妮，

20岁时，成为了为数不多在好莱坞的出演角色的意大利年轻女演员，

就是《德古拉3D》中那个特别有气质的妹纸，（讲真，红颜秀也通过她那个立体感十足的鼻子才认出她的！）

就是这两位女神级（颜值方面）的“花瓶”共同出演了一部2016年的“耻度”电影，

《强制措施 Compulsion》

故事很简单，一个小说女作家和自己的女友来到古堡里参加了一场邪恶的糜烂聚会。

然而，《强制措施》不论是叙事情节、节奏细节、或是故事内核，都没有比两位女演员本身更出彩的地方，

整部故事的亮点全部集中在了画面、女性、耻度和背景上，俨然一部MV，

豆瓣只有4.0分，IMDB才3.7分。

没有丰富的剧情，画面倒是极美，

河流大川、古堡雕刻........像极了欧洲古堡小镇的风景宣传片。

如诗如画的镜头下，却迟迟进入不了故事的主题，

只是一味的追求着幻想与现实的交汇，让人感觉那么的不真实、虚幻而缥缈。

直到进入这场聚会的所在古堡宫殿中，

红颜秀才真正的意识到，原来全美超模的“耻度”电影靠的是三宝，女神、百合、古堡墙！

而《强制措施》设定的背景墙可不简单，

全景拍摄选在了建于1675年的意大利都灵的维纳里亚王宫，

它是萨沃伊王室位于都灵市区西北部的狩猎行宫，世界文化遗产名录，王宫里的花园更是意大利最美的花园之一。

有了漂亮、壮观的景色，故事还要拍成富有哲学性质的意识流，

理性与欲望，牵绊与纠结，说白了，84分钟的故事内容就是让女主放纵自己的灵魂，与人“大爱合欢”。

大量MV式的镜头，却掩盖不住“耻度”的描述，

拍的再美、在光鲜，依然是一场人性下放纵、奢靡的“光彩写照”。

安娜丽·提普顿和玛塔·加丝蒂妮在《强制措施》中只做了三件事：

颜美形佳的展示，绚丽服饰的展示，“百合”的展示，

永劫无尽的漫漫长夜，讲真，红颜秀还是选择了快进.......

一部长达84分钟的“耻度”MV呀，

其实，安娜丽·提普顿在《曼哈顿爱情故事》中的表现本有望去除“花瓶”的枷锁，

况且还在本剧中和杰克·麦克道曼收获了现实中的爱情，没想到，终究还是昙花一现。

如果你曾对安娜丽·提普顿和玛塔·加丝蒂妮“念念不忘”的话，

那你就需要来红颜秀中，将《强制措施》当成MV来看，美丽的古堡、女神级的主角，还有很多很多惊艳的画面。

虽然是通篇的梦与幻觉，诗画隐喻，可惜红颜秀是一点都没看懂，

一星给双女主，一星给维纳里亚王宫，几场“百合戏”、“掐脖戏”仍旧拯救不了极致的平庸和无趣，

而“花瓶”演员的结局只有两个：

一种是磨炼演技，变为色艺双绝，像张曼玉，一种是容颜衰老，成为历史的尘埃！

众所周知,五十度灰算是一个爱情(或者情爱?)电影.那么,如果女主角脑子一抽忘记安全词了的话,这部片子就会从电影频道跳到法制频道了,没准还可以上个<走进科学>类的科教片~

故事情节很简单,若干前年,女主角与丈夫在古堡中开某种你懂得的宴会,在鼓掌过程中失手杀死了自己的丈夫.女主角把自己的经历写成书,并成为知名作家,同时往事带给她的伤痛日益加剧,甚至出现了幻觉,使她一度产生轻生念头~

讲述的是要珍惜珍爱，不要误入歧途，不要随意去什么Y乱派对，不要接触不三不四的人，这么深刻有教育意义的电影，怎么一堆人说没看懂呢？女主以为自己可以操控一切，但是一开始舞女的出现就让她变成被操控的那个，被邪教男一点一点引入虎穴。但是她残存的理智和人性的善让她醒悟要救她男友，已经为时以晚。讲她的堕落害了好人啊。最后男的又像幽灵一样出现，但是舞女却变成女王一样，意味深长且自信满满女主一定会回去，女主忘向了邪教男，一个仿佛已经成为舞女工具的身份，可能女主又要被莫名其妙的罪恶引导走向虎穴了。讲的其实是谈恋爱要慎重。

没有丰富剧情的意识流影片注定会饱受争议，此片也不例外。

除了少量的现实主义情节，你很难分清自己在看的到底是幻觉，还是真实事件。

如诗如画的镜头下，导演表达哲学思想的方式并不大众友好。

于是在困惑或乏味中，急性子的观众，大概会快进，直接切到一些“精彩”段落。

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跳着看也成立，毕竟画面美、人美，至少从哪里看都赏心悦目。甚至，你可以只看静物和建筑。

不用掐脖子，影片的拍摄地Palace of Venaria（维纳里亚王宫，位于意大利都灵近郊）已足够take你的breath away。

空间结构给了移动摄影可自由发挥的余地。另外，城堡、花园、圣维贝托教堂……这些王宫组件合在一起，本身已自带哲学隐喻。

◐

一个人该如何面对自己的欲望？

以前的人想消灭它。

从古希腊到笛卡尔，哲学家们试图把理性摆在欲望的对立面，“只有服从理性，我们才能成人”。然而，风能吹熄蜡烛，野火却烧不尽。欲望不仅没被消除，还把驯服欲望的企图本身，变成了它的表现形式之一。

然后有了萨德侯爵，他歌颂“恶之花”，为欲望正名。他说，“残忍的快乐是完全自然的，而社会却是阻碍自然发展的一个不自然的机构。”与恶德作比，所谓的“美德”，故作的从容和伪善才最了无生气。

◐

萨德的法文名是Sade，本片的女主角叫Sadie。

这多出的“i”，像是多出来的羁绊。

Sadie在欲望和理性间挣扎，时而半推半就，时而落荒而逃。过往的罪恶如影随形，一念惊涛，就变成醒不来的梦魇。

梦里的教唆者们反复讲着“放松、不要紧张……”。

其实他们在说什么？——“嘿，丢掉你的理性吧！”

◐

信徒们认为人类的理性是神存在的证据。而萨德说，恶，就是上帝要你做的。

片中的维纳里亚王宫，幻化成不朽的罪恶殿堂，里面有自行的法则，和永劫无尽的漫漫长夜。

不管你是顶着劲儿，还是借着劲儿，去往天堂的上升欲望与坠入地狱的渴望就是悖论，像是全人类的命。

参考资料：

◣陈春莲: 萨德: 作为暴力形式的理性

◣龙潜：命运是什么 ——读萨德的 《爱之罪 》

◣何磊：绽出、迷失、矛盾:黑格尔的欲望主体之旅

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