凶榜粤语

面对老婆对自己的质问：“这孩子指望你养”，白日看尿不湿广告入神，对孩子降临的期待与现实自己无能的矛盾，这也是原本平静的生活逐渐“失常”的开端。

前俩人一人噎死一人窒息而死，映射他此时已被心中负担压得喘不过气。

随着孩子出生日期临近，周围人的死法越来越“草率”，也是一个“废柴”父亲精神世界崩塌的尾声，连幻想都无暇润色。

最后无能感叹为何挑的是自己，更是把一切甩给了所谓天命，实际自己是个应聘工作啥也不会的loser。

80年代附近正好是香港人口增速骤降的时期，确实是献给港民的一大恐怖片。所以不生啥事没有

余绮霞36岁患癌去世，遭遇车祸惨被男友抛弃，历史上最悲情的香港小姐(图)

电影《凶榜》于1981年上映，被公认为香港三十年来最吓人的恐怖片，该片由秦祥林、郑则仕和余绮霞主演。只要看过影片的人一定会对片中身怀鬼胎的女主小兰印象深刻，而这位女主则由余绮霞饰演。

余绮霞的一生如片中的女主小兰一样悲情，天降噩运，令人唏嘘不已。

余绮霞出生于1957年， 原籍广东顺德，是土生土长的香港人，毕业于德望中学。

余绮霞于1977年参加香港小姐，获得季军（当年冠军是朱玲玲，亚军是吕瑞容，友谊小姐是施家怡），成为无线艺员，进入娱乐圈。

1978年任职于无线电视，拍摄电视剧、电影及担任司仪等。

在无线期间，余绮霞拍摄不少电视剧，1977年就参演《年轻人》《小人物之容姐》两部电视剧。

1978年出演电视剧《行运一条龙》，同时开始进入电影圈，接拍第一部电影《红粉双雄》，在片中担任女二号。

1979年与郑少秋合作了《天虹》和《楚留香》。其中《楚留香》中饰演的凌素娥让人印象深刻。

同年出演电影《发穷恶》和《新贴错门神》。在影片中余绮霞均担任重要角色，且与大牌明星合作。在《发穷恶》中搭档为邓光荣；《新贴错门神》则合作黄元申、林正英等。

1980年余绮霞与周润发合作电影《师爸》；出演刘松仁、任达华等主演的电视剧《风云》。

同年加入《欢乐今宵》，成为《欢乐今宵》的台柱司仪，值得一提的是余绮霞在《欢乐今宵》时是其人生最灿烂的时刻。

在那段时间余绮霞与苦恋七年的男友徐日勤在感情上发生了变化。

而与之合作节目的钟保罗则趁虚而入，两人之间感情发生了微妙变化，常常会被人看到他们出现在餐厅茶馆等。

1981年余绮霞出演多部电影，但最为人知的则是经典鬼片《凶榜》(台湾上映片名《魔界转世》)。

阴森冷艳，余绮霞饰演的女主小兰给人留下深刻印象。

1982年主演电影《细圈仔》，同时出演电视剧《假日风情》和《男子汉》。

1983年与吕良伟合作飞机灾难片《一触惊魂》，并与翁美玲、黄日华合作电影《疯狂三八》。

之后再次合作翁美玲、黄日华，出演经典电视剧《决战玄武门》，在剧中饰演薛湘云。

并与赵雅芝合作武侠电视剧《武林圣火令》，在剧中饰演逍遥仙子。

1988年余绮霞与周星驰合作电视剧《梦边缘》，饰演周星驰的公司经理；并与邱淑贞、刘丹一起主演灵幻喜剧电影《灵幻天师》。

1988年是余绮霞不幸的开始，当年余绮霞替《欢乐今宵》远赴澳大利亚拍摄外景，汽车在往达尔文港途中遇上车祸，遇险者还有贾思乐、麦丽红等艺人，余绮霞则因此车祸昏迷一个月后才苏醒，但是由于车祸后伤及神经线而影响说话能力，需要长期受药物治疗，情况如同中风一般。

余绮霞不得不如小孩一般重新学习说话，坚持每日“咬文嚼字”3小时，慢慢恢复语言能力。

更不幸的是此时追求她的钟保罗却打了退堂鼓弃她而去（也有传闻两人是被棒打鸳鸯，钟保罗在她车祸后依然关怀备至）。钟保罗于1989年跳楼去世年仅30岁，钟保罗自杀之谜也是香港娱乐圈十大谜案之一。

而前男友徐日勤也抛她而去。苏醒后的余绮霞因为车祸而失忆，记忆中只记得男友是徐日勤，可惜的是一场车祸让事业和爱情纷纷遭受挫折。

后来余绮霞曾在日记中称这段感情：我觉得一生最大不幸是认识了徐日勤，我为他背负抢人丈夫的罪名，他是情场上的胜利者，在众多追求者中，我选择了他，然而当我最需要关心的时候，他却离开了我。

余绮霞并未退缩，积极治疗，并在病情有所好转后担任嘉宾出席《1988年度十大劲歌金曲颁奖典礼》，并颁奖给叶蒨文（得奖歌曲：《祝福》）。

经过一年多的治疗，余绮霞病情略有起色。但在决定赴美求学时噩运再次降临，余绮霞被查出鼻咽癌，并已进入中期。

得知这些，余绮霞并未放弃，坚强面对一切。而朋友和粉丝们也支持着她，朋友们甘愿戒吃一种自己喜爱的东西为她祈福；粉丝也曾提议建立基金会，为她捐款治疗，但均被拒绝。

余绮霞最喜欢的歌曲是梅艳芳的《孤身走我路》，而她在病魔面前也从未退缩，反而乐观面对，她表示最难过的是看到身边的亲人和朋友在自己病重期间遭受的痛苦。

1992年余绮霞出演了最后一部电影《大灵通》，余绮霞在片中本色出演，以访问嘉宾的形式真实讲叙了遭遇车祸之后的生活和感悟。

1993年10月15日，余绮霞在饱受多年病魔折磨后与世长辞，终获解脱，当时的她才仅仅36岁。在10月25日余绮霞出殡当日，陈百强也因病去世，曾被香港媒体报道是余绮霞带走了陈百强；而巧合的是吴楚帆和黄家驹亦在同年离世。

余绮霞在娱乐圈中有过短暂的辉煌，尽管在电视剧中常常是配角，但在影片中她却常常以主角的身份出演。余绮霞的演技也得到普遍认可，在《凶榜》中饰演的身怀鬼胎的女主曾成为无数人噩梦。

然而正当事业最辉煌的时候，余绮霞的人生发生了转折，自1988年到离世，她遭受了感情、事业的挫折及病魔的缠身，堪称史上最悲情的香港小姐，余绮霞的遭遇令人唏嘘不已。

自古红颜多薄命，余绮霞虽已辞世，但她短暂的人生留下过坚强和乐观的人生态度，而留下过陪伴无数人的作品；如今她虽与离世，但却依然活在许多人心中。

据说是史上 香港最恐怖的鬼片~~~~~

一直没有能够看~~

哪有DVD卖啊？

在土豆上看是没有什么感觉的~

从阿强每锤一次灶台小兰就惨叫一声开始怀疑片中都是阿强的臆想？一旦这么想了，这部片子反倒让我觉得讲了很多。

阿强应征时说自己的经验是在“胸围厂”。表达得隐晦，说明他对得依赖女人才能有工作养活自己的羞耻；不愿提及却又提及，说明他身无长物的困境。他说自己无能为力，已经什么工作都愿意干了，参加的应征还是个个没有了下文。但可以看到，他去找的都是在干净的办公楼里的工作，西装革履，在应征回来的路上和送煤气罐的人形成了鲜明的对比。阿强看不起送煤气罐的人，称之为“那种人”，但送煤气罐的人甚至也看不起他。

失意但又不甘的阿强就这样来到了大厦做保安，但他似乎并不很融入身边的同事（肥仔人真好...），作为一个替代性很强的员工老板也并不care他。虽然小兰怀孕，却从未见阿强流露出对孩子或者说未来生活的期待，有的只有对越来越沉重的负担的嗫嚅逃避。请想象一下一个陌生人说你的妻子怀了个鬼胎，你会丝毫没有觉得被冒犯反而马上接受这样的说法吗？阿强正是迫不及待需要一个理由不走向父亲角色才会如此。

现在想来阿强好像在片中基本上没在睡过觉(⊙﹏⊙)，压抑的心理加上长期的不眠或许正是这些臆想出现的原因——也是他自己想要走向那把斧头的结局为自己找到的种种理由吧。

影片的bgm也很有意思。本来一直让我觉得很乏味，每个其实也不太恐怖的地方都是一样的阴渗渗的调子，但是在阿强从“EXIT出路”的绿光中走到走廊上跌跌撞撞，捶地痛哭，大喊“为什么个个都不选偏偏选中我”的时候，bgm变了，不仅变成了阳间旋律，而且称得上是温馨婉转。其实我当时以为阿强当时因为自己要变成妖孽了而迎接了甜蜜的死亡，视角才又切换得正常上帝视角——小兰惨白可怖的脸有了生气，婴儿平安正常，天气晴朗，小兰的父母嘀咕阿强的消失但也并没有急得要命。所以当他出现，鬼一样盯着手里的斧头时，可谓是给我带来可怜又可恨的悲剧即将发生的恐怖感受。

把电影的故事凝缩一下：一个初为人父的爸爸为了赚奶粉钱去做了保安，在大厦里撞鬼，他在风水师傅的指点下觉得老婆所怀的孩子是鬼在投胎，与鬼搏斗失败后他杀了婴儿。

（这个故事听起来非常像是精神病人的遭遇，他偏执的觉得孩子是鬼，觉得自己被鬼缠上了，最后在仇恨与恐惧之下杀了自己的孩子。如果这是某个真实事件改编的故事，那么现实情况将会是更加恐怖的。）

我粗略的把鬼片当做“灵异事件”来看待，灵异事件是精神病特质的人独有的视角，首先是现实感遭到扭曲，对于当事人来说“无法解释的东西”确信无疑的出现了，这是其他人无法通过言语辩论的方式来纠正的。其次灵异事件往往伴随着死亡恐惧以及被害妄想，然而那些挥之不去的灵异其实正是当事人自己内心的妄想而非外在的妖魔。世界异化了其实是因为心理异化了，当事人的人格结构出现了一个窟窿，从窟窿里会涌现出无限的恐惧意象。

电影的核心意象是婴儿鬼，这个婴儿鬼有一个特征是她的叫声像是性交过程的呻吟，呻吟以及歇斯底里的呼喊是男主角对于性的恐惧，他对于做父亲的恐惧反应在恐惧老婆怀孕以及恐惧性生活两个方面。这背后的道理在于他无法承受成为父亲角色，老婆怀孕让他精神崩溃了，整个闹鬼事件是从老婆怀孕后出门找工作开始的。

男主的性格带有妈宝男气质，温柔而软弱，社会适应能力差。他拒绝依赖岳父其实是拒绝认同父亲，他回避了父亲之名，正是因为父亲之名的脱落才导致了他的撞鬼（本质上是灵异体验）。岳父的乳罩厂让男主感受到某种羞耻感，这隐约传递出缺乏阳刚之气的嘲弄，他抗拒父亲的权威所以去寻求自己的出路，然后保安的工作其实让男主内心深处依然了充满绝望与恐惧，对于同事以及领导的仇恨通过鬼杀人的方式获得了间接的表达。大厦象征的社会机器在碾碎他，在进行一场无情的阉割。找工作是进入社会象征秩序的标志，获得一个符号身份是需要稳定的人格结构做支撑的，，人际关系需要个人的压抑机制，需要一个有效的超我存在。男主角是抗拒被社会化的，他其实内心里认同了那个因为被辞退而杀掉经理的员工，这是弑父情结的一种转移，经理象征着父权。然而杀掉父亲意味着个体将失去锚定自我的主能指，符号秩序也会跟着崩塌，世界的意义失去连贯性，妄想将会喷涌而出，谋杀父亲导致了精神病发作。电影将弑父的隐喻嫁接到了男主身上，经理尸体之血沾染到了男主裤子上，这表面上传递出“沾染了不详”的意思，其实背后的含义是男主的弑父之心与当下的情景恰好是共鸣的。杀了父亲以后，被害妄想与灵异体验就涌现出来了。

因为父亲是被杀戮的，所以男主与老婆的移情成了乱伦关系，这是道士说的“如果不杀掉孩子你和老婆就都成了‘妖孽’”的含义。“妖孽”是违背伦理的灾难，因为父亲不准母子乱伦的律令是给个体的精神结构背书的，阉割留给主体的是一个禁忌与缺失，但是缺失会以换喻的方式承担主体生活的动力，原初客体的禁忌给个体带来了欲望，也让个体的性获得了合法性。就仿佛一个有信誉担保的人可以赊账，而没有信誉担保的人拿走商品却是盗窃罪。男主因为内心里抹除了父亲之名，这导致与女人的性成为了一种突破禁忌的事情，这也引发了精神崩溃，他杀死了父亲也无法成为父亲。电影中大师要求把鬼/孩子杀掉就是为了重新找回俄狄浦斯禁令，“不行，你不能成为妖孽”，这是一种精神自救。

弑父情结的第二次展现在于大嘴保安杀狗，大嘴保安虐狗引发了男主被迫害的体验，因为男主认同了弱者位置，所以吃狗肉直接导致了灵异体验，男主对于大嘴的仇恨也是一次弑父移情。

生育恐惧占据电影的重心，所以围绕着性与受孕的恐惧感也不断呈现出来。大嘴保安的死与老头保安的死都带有“粘液意象”，大嘴保安吐黄土与污秽，老头保安抓翻了米粥，这些都像是粘液意象（精液）。（联想《异形》中异形身体的粘液形态，你会发现粘液其实带有性和淫荡的暗示）。男主在电梯里遭遇电梯进水的幻觉，电梯打开了一条“门缝”，这是做爱与受精的意象，正是在这里鬼发出了恐怖的性交一般的呻吟声。男主最后乘坐电梯来到地下，想要用符把那个尸骨贴住，这是堕胎意象。鬼说“借用了你的血我才投胎出生”，这其实是受精卵着床的比喻，精血造人。

电影多次出现报纸的符号，男主看报纸找到工作，老头保安死去时被报纸裹住脸。报纸象征着男主无力应对的社会体系，它也表示文字意象。精神病人眼中的文字是惊心动魄的，因为文字可以转化为“带有分量”的东西。术士的咒语以及“纸符”都是作为象征符号（独特的文字）来使用的，符被用来镇鬼。撞鬼体验位于符号与想象之外，它迫切需要符号来“镇住”它，道理在于符号可以用来标记那些未知之物，处理那些未被符号化的东西就是镇鬼/捉妖的过程，所以降鬼需要程序、咒语、字符，这是一种非日常化的神秘语言。电影中扭曲的鬼魅形象其实是对于未名恐惧的一种释放，因为恐惧感在异化的面孔下获得了显形，于是恐惧变成了可以定向之物，可以躲避之物。就仿佛原始人躲避惊雷也是把内心的恐惧投射给惊雷来处理一样，把内部恐惧移植到了外面，于是看到了鬼/恐怖的东西。

感觉还是老电影好看，也不知道为啥啊，老电影好看，老电影好看，老电影好看，以前的电影真的挺有气氛的，现在的总觉得少了什么，以前的电影虽然拍的很简陋幼稚，但是恐怖气氛挺好，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，老电影好看，胡乱写的，哈哈哈哈哈哈哈，挺好看的挺好看的，挺好看的，挺好看的，挺好看的，