借枪

熊阔海，与隋唐里天下第四条好汉——雄阔海同名同音。他是一个窘迫的，平常的，甚至还被老婆、弟弟认为多少有点窝囊的男人，一个骨子里却是一身正气和勇敢得男人。

熊阔海，拿着一把借来的枪，进行一场万人瞩目的“暗杀”，有老百姓在楼下助阵，有巡捕公开保护，有媒体进行广播里的现场直播。他要杀的人杀了他的妻子，用女儿威胁他，虽然动摇，却还是选择坚定的完成“砍头行动”。

熊阔海，没有余则成和刘新杰们的从容，他是中下层的情报人员，没有经费要卖掉自己家的房子，没有经费要耍无赖，他甚至不能做到妻女的温饱。他要面对的是工作和家庭，要承担的是作为一个共产党地下情报人员的责任和作为一个丈夫和父亲的责任。

熊阔海和他身边的人告诉我们：

1、中下层的情报人员真是太不容易了，但他们有坚持的勇气和决心。
2、一个男人背后有个有情有义，识大体的女人多重要。
3、当有人为了让你活下去，给你跪下磕头，甚至为了救你的妻女舍弃自己的女人，并最终丢了自己的性命，这才是真朋友，真情意。
4、英雄也有一身的毛病，这才更像个人，才更让人心酸。
5、事情逼到那个份儿上，明知是个死，也得朝前走，这样的勇气不是人人都有的，所以我们要佩服拥有这种勇气的人。
6、做了什么才会成为榜样。

熊阔海，是一条好汉。

《借枪》是一部好电视剧。好电视剧，让你看着笑，看着哭，舍不得它结束。

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“他的脸很英俊，他的笑容很纯真，他的气味很好闻，他是个很容易让女孩子动心的男人……《黎明之前》”

谍战剧最热的那阵子我都没顾上，相对于电影，好吧，我对电视剧有偏见。再烂的电影，只要我选择了，我都会坚持把它看完，但是对感兴趣的电视剧，我则常常用手中的遥控器，快进、跳过，挑肥拣瘦，尽量在最短的时间内看到我最想看的人和故事，至于那些纯粹为了拖延剧长设置的副线、配角、明显无中生有横插一杠子的东西统统忽略不看。所以，让我跳不过去、舍不得快进的电视剧，一定是真正的精品，比如2003年日本版《白色巨塔》、2005年《亮剑》以及这部最近才找来看的《黎明之前》。

人们常把孙红雷的余则成（2009年《潜伏》）、吴秀波的刘新杰（2010年《黎明之前》）、张嘉译的熊阔海（2011年《借枪》）相提并论。《潜伏》的确是谍战剧风潮当之无愧的开山之作，特别是孙红雷和姚晨的突破性表演，在那时一炮打响、脱颖而出，红透半边天，久未出现在荧屏上的勾心斗角以一种巧妙的方式撩拨着大众熟悉又陌生的观感，对于《潜伏》的分析大都最终都洋洋洒洒、万里无疆了，它恰好给了备受压抑的人们一个情绪的出口，甚至有人以潜伏为题来写现在的办公室政治结果还成了畅销书。如果没有后来的作品，《潜伏》可以称为经典，但更多其实是“一招鲜吃遍天”。

我特别喜欢《借枪》，喜欢它独特的气质——细腻、有趣、接地气，没有特工的光鲜亮丽、衣食无忧，没有名利场上的觥筹交错、逢场作戏，江湖的小人物处处捉襟现肘、狼狈不堪，甚至穷困潦倒要拆东墙补西墙，把自己家房契都被逼换钱，“熊阔海”这个《隋唐演义》里“天下第四条好汉”做革命党，还真是很有些与众不同，跟刘新杰的没老婆、余则成的假老婆完全相反，这个熊阔海老婆孩子统统都是货真价实，不仅如此，他们还情深意重、血脉相连，所以我喜欢看他们一家子亲昵的样子，喜欢跟着天马行空的另类戏码又哭又笑，这个平民特工亲切得就像隔壁家的二大爷，牵动人心。

但是平心而论，三部剧中唯有《黎明之前》最接近谍战剧的本质，整个剧本构思精巧到连一个小细节都没有浪费，俨然一副本格推理的逻辑，这里没有一个人是笨蛋，真正做到了生死攸关、斗智斗勇，有布局又有意外，有巧合又有必然，如果我跳开十几分钟再看竟然就接不上了。更难能可贵的是，看完《潜伏》和《借枪》，注意力过多地集中在主角个人的才智和安危上，《黎明之前》则通过一系列的牺牲、背叛、选择，让人最终感受到属于那个年代最重要的精神气质——信仰的力量，谭忠恕和刘新杰，一开始是同生共死的兄弟，最后天各一方选择了不同的人生，只要“为国家、为民族”的根本价值仍然没有改变，他们最后还是彼此值得掏心换命的兄弟。这层立意，完整看完了全剧（含片头片尾），会为它暗自叫绝，的确技高一筹。

黎明之前，其实是一天中最黑暗的时候，像绝望般让人窒息。希望在，再坚持，终将迎来黎明破晓之时。加油！

“谁都知道，《借枪》肯定要拿去跟《潜伏》作比较的。”没办法，谁让二者原著均为龙一，导演均为姜伟、付玮呢。不过，《借枪》的编剧换成了林黎胜，姜伟的同学、同事兼合作伙伴。看过后，感觉编得很有文化，富含天津卫曲艺味道，不少台词好似对口相声，生动鲜活。当然，和《潜伏》相比，台词少有直指当下的漂亮话儿，不太给力。
人物形象方面，我印象最深的，乃是李乃文饰演的杨小菊和颜丙燕饰演的周书真，前者的高蹈和后者的贤淑，均有新意。杨小菊口里大词不断，又不乏文艺话语，对照他的行为，颇有间离效果，张力十足。周书真以艺人的思维判断事物，有女人的小心思，更有民族的大气节，感人至深。
《借枪》以第二十集为分界线，前边合情合理，有趣有料，后边就飞了起来，虽有多方铺排，还是不能让人顺利过渡到那个事先张扬的刺杀事件，“有种”也近乎意淫了。总体来说，《借枪》还是不错的，值得一看。转引我偏爱的台词于此：


为钱翻脸不值得，几人翻脸不为钱？
——熊阔海独白。

别硬撑着了，猪能跳栏，还能驾辕啊？
——周书真对熊阔海说。

忙得跟劝架的似的，你就是一百八十斤的大寿桃，废物点心。
——当整天看不见丈夫，不知丈夫在忙些什么，甚至对熊阔海的软弱有些失望时，周书真说。

孔明用智激周瑜，孙权决计破曹操——激将法。怎么？改唱三国了？
唱什么都行，就是得唱给会听的人。
——熊阔海与周书真的对话，近似调情。

这么多年，我没少骂你窝囊，你多担待。后来见你上了报纸，也知道了你以前干的那些事，我真觉得体面，这么了不起的男人，是我丈夫。后来听说你死了，我很难过，但那个死法，带着血性，不输罗成。阔海，你现在是全天津城的压轴大角，给全天津城的中国人唱堂会，不易呀。现在锣鼓点敲得正热闹，你这个时候撂场子不唱了，不合适吧？这可是场对台戏啊！……阔海，咱们熊家的人投降不得啊。你要是想我们死得窝囊，你就去服软，你要是想让我们死得体面，你就去打那一枪。……我你不用管，你要是（心里）放不下孩子，就在这儿给孩子跪一个，我代孩子领着，等见了面，我还给她，下辈子，平平安安。”
——熊阔海担心妻女，对暗杀行动起动摇之心，周书真含泪相劝。

我是受老式教育的，有些事情就应该男人去做，男人还没死绝，怎们能让你们女人去冒这些险呢？女人已经很辛苦了，要收拾家园，要生儿育女，如果让她们去出生入死，那我们的孩子谁管呢？孩子要是没了妈，我们就没了未来啊。
熊阔海，咱们的看法是不一样的，出生入死在你看来是可怕的，可是在我看来是自赎自救。
——熊阔海与裴艳玲临别论道。

那地儿凉快吗？那儿凉快您那儿歇着去。
——杨小菊猜测，熊阔海曾是黄埔军校武汉分校的学员时，熊阔海说。

我媳妇他们家是姓周，可是您说的这位仁兄，我不认得。
——当杨小菊猜测熊阔海是跟着周恩来的共产党时，熊阔海心中吃惊表面上却故作镇定地说。

我知道，魔法钻进了你的心，但魔力却折磨着我的肠。
——被裴艳玲冷漠拒绝，杨小菊诗性大作。

女人若是肯嫁给爱她的人，而不是嫁给她所爱的人，这世上的女人会快乐很多。
——看出裴艳玲对熊阔海好感渐生，杨小菊出言相劝。

这世上有三样东西，妇女理当注意：嗜酒、赌博、别人的丈夫。
——得知裴艳玲对熊阔海有好感后，杨小菊对裴艳玲表面上语重心长实则带有醋意地说。

你不送我？没良心的。
我不送没良心的。
——杨小菊离开裴艳玲住处，两人临别对答。

人生苦短，思念很长，在我即将牺牲的前夜，你能不能……
能不能怎样？
留我过夜。
——杨小菊对裴艳玲表白，却被裴艳玲拒之门外。

裴小姐，你不像只认钱的吧。
不好说，我一阵一阵的。
——杨小菊想要琢磨出裴艳玲的真实性情，二人如此问答。

你能告诉我，你们国民党和共产党有什么不一样吗？
当然不一样啊，……我们是政府的，我们是堂堂正正的，他们，他们是溜边的。……我们是正房，大姨太，他们连五六姨太都算不上，他们是丫鬟，而且是想当姨太太的丫鬟。
——裴艳玲与杨小菊的问答。

说我贪赃枉法，可谓恨比岳飞，冤比窦娥啊。
——被举报用职务之便私挪组织经费，杨小菊自嘲。

干了！此事不干，枉为男人！
——熊阔海同意与杨小菊合作并直言会向裴艳玲美言，杨小菊爽快答应。

颜丙燕演的太棒了，一个极致的贤妻良母，一个前名角的气度，让人无法接受她在戏中的受苦受累的"现实"，真想学学安子狠狠地扇熊阔海。戏演到这个份上，真不知道炉火纯青够不够形容她的演技。

前20集很精彩，真实表述了一个现实、窘迫、市井、幽默、乐观的草根特工应该会有的生活，后10集扯淡，很多剧情都是节外生枝，可有可无，最后的决斗更是无厘头到无聊，很多情节都是硬凑，前20集给5星，后10集给1星，总计3星！

真喜欢这剧的语言，带着直透人心的那么股子乐呵劲，缺衣少穿/捉襟见肘/性命攸关也不能少了自嘲的那点乐趣。巧妙地把曲艺的语言融入日常生活，编剧这次的花活，玩得漂亮。
熊阔海/裴艳玲/杨小菊，三个主角的表演都带着点戏剧的夸张，这是故意拿捏的一点过火，营造办堂会似的那点热闹气氛，想恰到好处，难！说起来这剧协调中的问题也在这，一些人嘻笑，一些人严肃，前半段喜庆，后半段惨烈，观众情绪转换困难。
日本人/国民党/共产党，总之也都是人，反正这剧里他们更像人，干的也都是人力所及的事，没有猪一样的敌人也没有神一样的革命者，挺好。
硬伤也是有的，公开的刺杀实际上是不可能发生的，在这个虚幻的前提下，结尾部分的高潮也就难以共鸣。但本剧努力打造反传统反类型谍战剧的勇气可嘉，你玩的再熟练，总玩人家玩剩下的也没意思是吧？只要你能玩点新鲜的出来，玩砸了我也给你喝彩！

怎么看怎么别扭，罗辑性有问题。