数码宝贝3:驯兽师之王

动漫日本2001

主演:折笠富美子金田朋子松山鹰志石冢运升津村真琴野泽雅子山口真弓多田葵今井由香

导演:贝泽幸男

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剧照

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更新时间:2024-06-07 05:02

详细剧情

  松田启人(津村真琴 配音)是一个热爱幻想的五年级男生,一次偶然中,启人捡到了一张神奇的卡片,这张卡片将启人带往了生活着数码兽的数码世界,在那里,启人遇见了基尔兽,此时的他并不知道,基尔兽将会是他一生中最重要的搭档和朋友。  为了保护数码世界和数码兽,四圣兽之一朱雀兽接连不断的将帝魔送往人类世界,造成了危险和混乱,启人和好友牧野留姬(折笠富美子 配音)、李健良(山口真弓 配音)一起为了保护和平加入了战斗之中。不仅如此,朱雀兽还带走了掌握着数码兽进化关键的古乐兽,追随着古乐兽的踪迹,启人一行人闯入了数码世界,展开了大冒险。

长篇影评

1 ) (转)《数码宝贝系列》人物设定与世界观解说

在动画系列前作(“ADVENTURE系列”)中,因为强调的是数码兽的拟人化与小朋友之间的友善亲昵。虽然因此提高了《DIGIMON》的人气,但后续作品延续这样的模式:“为了战斗而不断进化”的兽性不但变得淡薄,数码兽自身似乎也无法从战斗中得到任何救赎,因此在新作《TAMERS》(下文简称DT)中希望重新定义数码兽的存在。(也就是比起前两期,DT似乎在最初就更重视"战斗″在《DIGIMON》中的意义)
动画系列前作中设定的数码兽,大致上有以下几项性质:
1.数码兽是人类所创造的一种“原始的”程序,是一种人工智能模型,只存在于数字的世界中。
2.对数码兽而言,与其他的数码兽打斗及战胜对方,是他们存在的最大价值。


除了延续以上,在DT的世界观中重新定义的数码兽增加几项特质:
1.数码兽对于“伤害对方”并没有相应的道德观。与对方有兴趣、想理解对方唯一的沟通手段,就只有战斗而已。破坏对方、吸收对方的资料让自己进化,是数码兽最原始的生态。
2.但随着偶发的事件,数码兽在现实世界具像化。随着与驯兽师之间的交流、触发原本没有的“进化”机能(在动画系列中,进化也等同于“成长”),以及与其他具像化的数码兽之间的沟通,数码兽也从最初的“争斗的对手”慢慢萌生“友情”的观念。


在DA02以前的作品,数码兽就象是驯兽师自身的一部分、一个分身,在双方相遇以前就已经存在无法分割的关系,但是DT所想捕捉的不是这种“伙伴(PARTNER)”的关系,而想描述的是"友情″,并从“友情”拓展到“家庭”的主题;所以重新设定和考虑“小朋友看到(具像化的)数码兽时,究竟会有什么样的感觉?”“口口声声说数码兽是朋友,但到底是什么样的一种友情?”
因此DT中的数码兽并不是可爱而只会撒娇的存在,人类并无法完全理解数码兽的兽性,因此故事的序盘,花了很大的篇幅去描写孩子们与数码兽之间的沟通交流,并不是一开始就很安稳地像好朋友般相处。虽然是非公式,不过有些评论认为三组主角分别代表三种人际关系的形成:启人和基尔兽是亲子(垂直的家庭关系),留姬和妖狐兽是家族(平行的家庭关系,DRAMA CD中留姬也自述妖狐兽“就像姐姐一样”)而李君和大耳兽是朋友。

虽然一开始就计划要做一个全新的 故事,但在DT的最初设定企划案上,原本还是计划要和前两部有一定程度的连接。在初期企划中提到虽然不会在剧情中刻意提及“ADVENTURE系列”的动画与《DIGIMON》的游戏,但对DT世界的小朋友们而言,“ADVENTURE系列”中被选召的孩子们是令人憧憬的偶像,是像驯兽师们的前辈、老师一般的存在。因为DT一开始就决定要有“数码世界入侵现实世界”的剧情,让“ADVENTURE系列”的人物在DT中盘突然登场,被认为是“最能表现数码世界入侵现实世界的冲击性的手段之一”。
不过后来原因不明地,并没有采用融合DA02与DT这样的方案,但比方说启人的卧室中摆饰了亚古兽的玩偶或是让秋山辽在数码世界篇登场可说是上述设定的残存与衍生。

跟前两作群像剧的风格不同,DT将主线剧情特别聚焦在最中心的3位主角身上;在开头尤其集中以启人的立场来推进故事。一方面是为了明确区分出不同于前两作的新风格,并藉着聚焦的叙事方式,来比较有效地诠释这个新设定的背景与世界观;另一方面,也是因为动画版的制作集团了解到新聘的系列构成小中千昭先生本来就比较擅长较少人数的人际关系描写,因此同意小中千昭将主角群人数一下减少到3名,但为维持自前作延续下来的热闹风格,则提出“随故事演进,会不断增加配角,最后仍会扩大成一个小组”的请求。
关于小中千昭这个人物,他的编剧作风算是《DIGIMON》动画系列中最有个人风格的一位;另一方面就种种访谈显示的,在DT这部作品中,小中千昭的个人意见确实介入到凌驾一般系列构成会负责的范围,所以某方面来说,DT很有小中千昭个人作品的意味。当然小中千昭本人也很重视DT这部作品,在他的个人网站“Alice6”里, 特设了DT的专页,公开了很多从企划阶段开始的宝贵资料;大部分动画工作者并不会这么慷慨公开自己的创作过程,DT却有这样一个宛若宝窟的资料站,对想深入设定的观众实在是福音。
关于角色
松田启人这个角色,最基础的设定是“普通的小学男生”。并不像系列作其他主角是勇往直前的热血冲动型但也不是懦弱的孩子。启人是好奇心旺盛、喜欢怪兽和数码兽,在大人的眼中是个温和的乖孩子,但在好朋友面前也会忍不住说大话的人。DT的主题就是想描写这样一位“很普通”小孩在一年之间的大冒险。启人的家是面包店。但设定上松田家并不是什么饮食业世家,松田爸爸原本是普通的上班族,后来才拜师学艺并顶下这家面包店。大致上硬要区分,启人应该是还算讨人喜欢的角色;但相对如果把动画版的角色全部混在一起讨论,启人被单独拿出来讨论的机会似乎蛮少的,也就是说他的人气颇为微妙。这大概是普通小孩的原罪,虽然角色心理可以发掘讨论得很深入,但要简单三言两语却没有什么可以拿出来大书特书的;尤其是对主要观众群的小朋友们而言,大家都希望成为像太一这样很有活力的英雄却并没有什么小朋友会特别崇拜一个普通小孩。

一开始决定主角是三人组时,就确定其中要有一位侨生(指海外出生连续居留迄今或最近连续居留海外六年以上并取得当地永久或长期居留证件的华裔学生)、一位女孩。 但是出资的万代对角色设定很有意见,因为(不只是《DIGIMON》)这样男童向动画当中,很多动画女性角色的周边商品往往都会滞销。因此应万代的要求,动画制作人员提出的对策方案,就是让这个女主角比其他人都强悍,而且也配给她一只够强的数码兽。关于这样一个“强悍的女主角”,小中千昭以《黑客帝国》中的崔妮蒂作为角色原型设计出牧野留姬这个角色,加上人设中鹤胜祥设计了前所未有的凤梨头女主角造型,完成了留姬独树一帜的角色风格。关于留姬的家族构成,除了其父亲不详之余并没有再对留姬的父亲做更深入的设定(因为只是反映时下单亲家庭很多的事实,所以以平常心处理)。在剧场版中描述留姬对父亲的思念,其实是剧场版导演中村哲治先生独断的设定。虽然这么说,但只看动画的表现,实在感觉不出来留姬有特别强。虽然嘴巴硬且态度又高傲,但是留姬从初期就很容易陷入苦战;而打从一开始健良好像就不是特别怕她,启人的战斗经验丰富一点后,才10集左右就看得出来基尔兽的战斗力(单体破坏力方面)比妖狐兽高得多。再加上妖狐兽的能力老是朝防御、治疗方向觉醒就很容易让人感觉……当然也不是弱,但我觉得如果当初的目标是要让观众觉得“留姬很强”的话,结果是蛮失败的。可是她的强悍并不是因为模仿男性“像个男人所以强”,而且角色定位也不是为了跟启人或健良搞暧昧,是一位货真价实的女战友。光是这两点,就觉得留姬的存在感是同类型男童向动画中其他女主角无法取代的,从这一点而言是成功的。
因为指定要有侨生(也是反映时下现况),因此设定了李健良这个角色。健良的角色定位是跟第一男主角启人有着对立“相异价值观”的人物。随着跟伙伴一同冒险,健良和启人都会慢慢学习到“每个人的想法都不同,所以要彼此尊重”的观念。可就设定和最后故事上的呈现还是有很大的差距。虽然从各方面可以看出李君的个性和生活背景和启人有很大的差别,但是因为李君的性格被设定得过于内敛(例如DT里面,健良在人际关系上很低调,跟启人(还有留姬)的关系本来就建立在驯兽师的身份上,但是启人是个很主动想交朋友的孩子,所以健良才会跟启人的交情变亲密,成为他唯一的可以称得上是朋友的人(但也几乎仅限于单方面接受启人的依赖,他几乎不要求启人为自己做什么),不管是在学校或是校外,健良总是跟启人混在一起。相对上跟留姬系就保持在不冷不热的战友关系(说直接点,就像还不到至交的同学或者同事),可能是因为从来都没想过要更主动地交朋友。对于博和跟健太,在健良的观念中,只把博和与健太当作"朋友的朋友″,而不是自己的朋友;以至于建良甚至没有正面直接跟博和与健太说话,大多都是透过启人跟他们说话,有必要直接喊他们的时候,居然称呼是“喂!你们……”(剧场版),但博和跟健太是会主动跟建良说话的,跟后期的启人一样直接叫他健良,又比方说学校到山上露营,健良和启人带着数码兽脱队,博和与健太很热心说要帮他们掩护,而健良班上的同学呢?根本没人注意到他的样子。当然不见得是被排挤(但是这对混血儿来说很正常),也可能是建良因为心理年龄比较高,所以有意无意跟同学们保持距离(没有共同的兴趣),也有可能是被排挤→变得老成→继续被排挤这样的恶性循环),最后变成有什么想法和意见都默默闷在心里,然后还是温和笑盈盈地辅导启人解决问题,完全从对立者的立场变成保护者的立场;也因为建良本来个性就过熟,他的个人成长也不如启人和留姬明显,而且从初期的动画介绍资料或角色CD发行的顺序等等都可以看出来,原本DT的第二主角是健良,第三主角才是留姬。但是从中期以后,却默不作声地在很多资料上变成第二主角是留姬,第三主角是健良。健良也真是个可怜的孩子,大概因为不好发挥所以戏份就被慢慢剥夺掉了。
加藤树莉在最初的企划当中,角色定位只是启人心仪的同班同学而已。但随着设定越加越多,发现有许多可以发挥的地方,最后决定让这个角色来背负DT剧情中沉重的一面,因此树莉的戏份越来越多,甚至成为第4名伙伴(驯兽师)。加藤树莉的角色原型是同样由小中千昭担任系列构成的动画《Serial experiments lain》(中文译名为《玲音的系列实验》)里的小配角瑞城爱莉丝。《Serial experiments lain》同样是描写现实世界与网络世界混乱的故事,女主角玲音是似人造又非人造的存在。爱莉丝是玲音独一无二的知己,但因为某些阴谋与玲音发生嫌隙。因为小中千昭希望这个角色最后能得到幸福,因此在这两个母题有些类似的作品中,将瑞城爱莉丝投射到加藤树莉这个角色上(事实上“加藤树莉”也来 自《Serial experiments lain》里的另一个同名角色),也因此聘请当时为瑞城爱莉丝配音的浅田叶子女士来为加藤树莉配音。另外,小中先生似乎对编写男女感情戏很有兴趣,因此不断增加启人和树莉的感情戏。他自己也提到DT后半的剧情已经决定走向严肃并有爱情戏,所以建议选用歌词内容比较严肃的情歌。因此才有机会选用(以男童向动画而言有点不搭的)《Days-爱情と日常-》这首歌当作后半部的片尾曲。
树莉的戏份增加后首当其冲受害的角色就是盐田博和。盐田博和这个角色的原型在初期企划案就已经出现了。当时的设定是“DIGIMON卡片游戏的大名人,也是启人最好的朋友”、“启人最初的战斗方式就是模仿他”、“也是第一个能接受在现实世界具现化的数码兽的伙伴”。也就是在最初的设定中,博和应该是实力够强而且会变成首先成为第4个同伴的角色。但结果“卡片游戏的大名人”这个身份被留姬拿走,启人的好朋友(或说是保护者)变成建良,第4主角变成树莉,在加上健太跑进来抢戏份,博和整个变成炒气氛用的搞笑人物。相对于博和,原本并没有打算给北川健太太多戏份,他的定位甚至比其他同班同学还要低,所以健太并没有在前半部的片头曲中登场。但在动画制作完成后的第1集的内部试映会中,健太和博和一搭一唱的效果意外大受好评,因此慢慢加重他的戏份,最后居然变成主角群之一。
又相对于健太,建良的妹妹在李小春在前半部的片头曲中一开始会被画成像驯兽师的样子。事实上是动画导演贝泽幸男先生随意画上去的:“我是想,也许那是描述故事结束后的发展也说不定”,再加上人设中鹤胜祥先生特别偏爱这个角色,为小春画了很多的设定画。这些预期外的厚待,才让小中千昭后来有了可以让小春成为驯兽师的想法。
打从一开始就决定要让人气非常高的秋山辽在动画版里登场。最初是要让他在DA02的暑期剧场版(《超绝进化,黄金的数码之心》)登场,当时连关键字“将会有等待着你的数码兽”都设定好了,后来因为大耳兽(Terriermon)这个角色的原因没有采用(当然这应该是制作人员们的戏言,大耳兽来自DA02的暑期剧场版导演山内重保在编写各种剧本腹案时的涂鸦,因为这个可爱的角色大受好评,所以最后不但采用有大耳兽登场的这个故事,也让大耳兽成为少数自动画版逆流到游戏版的怪兽角色,并且在DT 中为升格为主角),所以就要求一定得在DT让他登场。动画中秋山辽爽朗的形象,主要是来自配音员金丸淳一先生之前为游戏版配音而来的,不过游戏版的辽并不是这种个性;甚至说如果当时顺利让辽在一开始就设定是较为灰暗的故事的DA02剧场版登场,辽的个性一定又会不一样了。所以DT的秋山辽,其实是先求登场、再求用途, 就莫怪不但他的剧情很奇怪,还处处跟动画版前作与游戏版牴触了。而且明显小中千昭也不太想管秋山辽的设定问题,在制作人关弘美发表“《02》和 《TAMERS》的秋山辽是同一人”的问题发言后,小中千昭不但不去补设定,还在DRAMA CD里让秋山辽说“遇到科学飞龙兽后才第一次到数码世界”这样越来越混乱的发言。
事实上在最初由游戏公司WiZ提出的企划中,准备作为主角(启人)搭档的数码兽是小妖兽,但是因为小妖兽的造型一看就是坏孩子,小中千昭认为既然DT的主题是要让数码兽从斗争本能开始,陆续学会友情和战斗以外的价值观,最好还是要让主角的数码兽从完全纯真的状态下开始故事。因此WiZ重新设计了基尔兽,来担任主角的搭档;但在WiZ接下来的企划中,则建议让小妖兽担任故事前半部的头目级敌对角色。可小中千昭又认为,(既然这么重视这个角色)只是"强″并没有办法凸显一个角色的魅力,所以将小妖兽修改设定变成“还不成熟,但是追求成长”,跟主角们在不同立场但又算不上敌人的第3方角色。但是WiZ的企划已经实行到一定程度,所以跟着DT开播一起推出的WS电玩版《デジモン・メドレー》就按照原设定让小妖兽担任中头目,而动画版初期的宣传海报(也就是东和兴碟片用的封面)也把小妖兽的画面占了整个海报的三分之二还被主角们踩在脚底下,很像是重要的敌人就是这个缘故。

2 ) 发光的洞口,看见再会的希望

其实这一部在我心中是超越了第一部的,里面的主角虽然只有三位,但是人物性格刻画得十分到位,甚至连配角也十分个性。最让我印象深刻的是驯兽师和他们各自的数码拍档之间的关系,每一对都有他们的相处模式和特色,他们对朋友关系的思考,对战争意义的思考.....都显示出这部作品的深度,最值得一提的是结局部分,我一直都不怎么敢看,因为实在太令人潸然泪下了,配乐三原色更是锦上添花,给这部作品增色不少,每次听到手机里的这首歌,不管我在哪里,在做什么,都会被这首歌带到结局,仿佛听到了基尔兽的呼唤,大耳兽的莫慢待,,仿佛看到了建良的摇头,启人的微笑,留姬的眼泪和基尔兽曾居住的洞穴。

3 ) 你也来做驯兽师吧!Evolution!

这几天重温了这部童年时光的巨作,感触颇深,数码系列我只看到了第四部《无限地带》。前作分别是《数码世界大冒险》《数码世界大冒险 II》和《数码驯兽师之王》。算来算去,其实还是最喜欢3。

记得当初看3的时候才读小学,那时候周围人连1都很少听说过,直到我们湖南台出了金鹰卡通这个频道,那时候我们都在看1,不过我比他们看得更早,我一个小伙伴家里有全套碟,于是每天问他借两部,于是半个暑假下来,数码宝贝1就这么看完了,暑假作业也完成了(盒盒我小学可是好学生)

然后又一天,他跟我说要不要看3,我就不同意辣,因为我想看2,然后他趁我去厕所的功夫把碟往VCD里一放,《The biggest dreamer》一响起来,然后我就移不开步子了,随后剩下的半个暑假里便跟着启人健良留姬他们一起哭一起笑,一起大喊莫慢待(粤语:没问题),后来事实证明,不看2是对的,因为2真的很2。

第三部和前两作所不同的是主角了,启人不像太一和大辅那样热血沸腾,一股脑儿往前冲,而是更多地像个弱受(啊哈)那般感情丰富细腻,不过也正是这样,才将更加成熟稳重,像个攻(嘻嘻系)的健良和像个女王的留姬融合在了一起成了朋友,相比太一和大辅而言,启人更加像个正常的孩子,不会抢走队友的风头,相对而言,也更加感性,有更多感情戏可以发挥(我会说我看见大辅每次那副不可一世的样子我就很烦么?)

也留给了健良和留姬更多发挥的风格,健良比起同龄的启人和留姬,多了一份成熟和稳重,他懂得如何照顾大家还有妹妹小春,也懂得如何调剂(自然也奠基了攻的气质)而留姬则是外冷内热,虽然表面上一副冷漠的样子,但是从和妖狐兽以及大家的友谊中能看出,其实留姬更多的是倔强和坚强,从小和爸爸分开而在心中铸造的高墙,终究还是有一扇门的。(于是乎留姬和阿辽才是绝配,数码国王❤数码皇后~)

当然不光是三位主角和数码兽们,其实真要算起来的话,把本作演活的还有树莉、健太、博和、阿辽和小春,正是因为每个人的不同个性在本作得以展现,才让作品血肉丰满,就连配角们,例如留姬妈妈和奶奶、健良爸爸、山木和他的团队等角色,都是完整这部剧的因素,他们都是不可或缺的,如果说一是8个人的世界,那么三就是大家的世界噜。

再说说数码兽,基尔兽是启人自己创造出来的,倾注了自己的心血,大耳兽则是健良从游戏中实体化的,妖狐兽则是留姬的“胜利品”(嗯我个人喜欢这么说),数码兽们与主角们的关系也很耐人寻味,

启人像带着孩子那般照顾基尔兽,不过自己这个“父亲”似乎也不太靠谱;

健良则是和大耳兽像朋友那样,互相协助,但是毕竟是朋友,有些方面还是会有分歧;

留姬与妖狐兽的关系更像是姐妹,吐槽对方、互相冷幽默(XD但我就喜欢这样的傲娇);

树莉因为从小母亲早逝父亲便对树莉很严厉,感觉上树莉跟狮子兽更像是父女,这也在后期,狮子兽消失之后树莉精神崩溃有关,因为已经失去了母亲,不想再看见与自己亲密的任何人有伤亡了;

阿辽和裁决兽似乎才感觉像饲主和野兽之间,羁绊也很深;

博和和守卫兽其实更多像患难兄弟吧,健太和海天使兽则是欢喜冤家(盒盒),小春似乎把玉兔兽当做了玩伴,其实也像大耳兽的替身。


小小的几段,却牵扯出了偌大的羁绊,与其说这是一部少年动漫,倒不如说这是一个披着正太外皮的大叔制作出来的DEMO,里面所牵扯的内涵,根本不是我那个年龄能够看懂的,后期甚至加入了感情因素,比如启人和树莉,启人可以为了树莉做这么伟大的事情,其实这早就跳脱出了孩子的思考,再比如留姬和阿辽之间的微妙关系,其实可以看得出他们俩是互相有意思的,留姬第一次见到阿辽说的那些词,什么“小麦色的皮肤”,什么“爽朗的笑容”,“真是让人受不了”,你觉得像骂人的话么?到了某一集,留姬对启人说:别忘了,我可是数码皇后,阿辽马上说:你要是数码皇后,那我就是数码国王噜。嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻,这么明显的暗示还看不出来么?

对了,再说说音乐方面,《驯兽师之王》的音乐做得和剧情十分相配,可以说是珠联璧合,《The biggest dreamer》一响起来,马上就让你心底一颤,配合上主题曲画面,主角们的动作显得更加帅辣,值得一提的是,《The biggest dreamer》的萨克斯风版没有了主题曲的帅气洒脱,反带有一丝的哀伤,这也是制作人的功劳,我相信,《butterfly》和《brave heart》如果改成配器版肯定没这么煽情(这也是为什么一代里面煽情的配乐是口琴演奏的另一首的缘故吧)

《my tomorrow》是前半部分的ED,轻快的少女情怀,我觉得就像树莉这样可爱的女孩子,前半部分还是很轻松地,一堆朋友一起笑闹,无忧无虑,轻松快乐,到了后半段,剧情开始转入了严肃,驯兽师们也开始有了更多的成熟思考,最重要的是加入了微妙的感情戏,于是更加抒情大气的《Days-爱情と日常-》替换了上来,里面有一句我很喜欢——“抱紧我吧,就像要粉碎了那般”,不动声色的抒情,却重新打动了我的心。

值得一提的是,包揽1—4主题曲&插曲的歌手和田光司,因病无法继续演唱5的主题曲,导致大批的观众接受不了,而要求更换主题歌并由和田光司再次参与该动画歌曲,可见和田的声音已深入民心。事实上,当年和田光司因病失声数年,直至第五部推出时亦未赶及回复状态,因此才首次调动主题歌的主唱者。
  然而,不论第五部的音乐经费如何短缺下,受到舆论压力的东映制作组和富士电视台决定把系列主题歌更换,后期主题歌再次由和田光司担任,打破数码宝贝每个系列只有一首主题歌的先例,但是复出后的和田,声音和声带已不及从前的清澈响亮,也可从歌曲里听到他演唱高音位的时候感到吃力的地方。

说了这么多,事实上,我觉得,已经没有必要再说下去了,好东西就是好,无论怎么样都改变不了它在人们心中的位置,比起现在的孩子们只会看一群羊和两头狼持续斗法几年了还没死,我觉得我的童年过不并不乏味。

你也来做驯兽师吧!

4 ) 重温的乐趣

20岁,大三学期,我在北邮人BT站闲逛,看到数码宝贝的片源竟然热血沸腾,尽管有10多个G,还是看了俩月,每天晚上10点图书馆闭馆后躲起来一个人在宿舍悄悄看2集。

想起小学1、2年级的中午,那时还是那种天花板上吊着的和一个大黑盒子一样的电视。学校给我们随机放一集,不愿意睡午觉的同学们抬着头望着,每次看完都觉得脖子要断了。

那时感觉一集好长,而且希望永远不到结尾,这样就不用担心下午的考试和默写了。现在来看,其实一集不算开头结尾也就只有15分钟多一点,并不算长。回忆起来那时阳光透过蓝色的破窗帘照进来,没有人说话,紧盯着剧情,却有种现世安稳、时光静好的感觉。

如果电视是我们社会化的渠道,我们很庆幸,这里面的合作、彷徨、努力和责任感更接近一个活生生的人和一个有责任心有担当的孩子。中二之魂也在小学提前燃烧起来了,进化的背景音乐鼓动着肾上腺素直冲大脑,把平凡的事情,需要奋斗的事情,带上一层使命感。毕竟,生活实苦,平凡实苦,不如带上一点中二的光辉。

相比于喜羊羊,没有灵光一现的机灵,反派蠢得要死的形象,而是人与伙伴、家人、外界的互动。有评论认为三组主角分别代表三种人际关系的形成:启人和基尔兽是亲子(垂直的家庭关系),留姬和妖狐兽是家族(平行的家庭关系,留姬也自述妖狐兽“就像姐姐一样”)而李建良和大耳兽是朋友。

而相比之下也有不同的互动范式,我暂且将其命名为工具式伙伴(留姬);平等式伙伴(建良);上下级式(启人)。在片子里最让我感到舒服的还是建良和他的大耳兽。

似乎每一部数码宝贝的主角都是亚古兽其变体,以及太一及其类似的人,但主角光环不可爱,至少不真实,留姬的心理活动,建良与大耳兽的关系,都更加立体,像是身边的伙伴。

还有最难以忘怀的,还是小妖兽。小学一直持续到初中的校园霸凌,让我对小妖兽的形象爱恨交加。前半段贱兮兮的样子,像极了学校里随处见到的小混混。小妖兽渴求力量,又触及了每个被欺负过的小孩的心理,渴望有一天强大起来,谁都不能再欺负我,而且有一天,我也有我要保护的人。

胡言乱语一番,我如今补充完这一段影评时已经毕业半年多了,我毕业时,没有想到,即使今年考上研究生,也没有IPV6了,与我的北邮人BT账号已经永别了。重温这部动画,也是重温童年;完结这篇评论,也是重温我平凡而中二的大学时光。

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5 ) 慢慢咀嚼,慢慢回味,献给有数码宝贝的童年

几天前在饭否上看到数码宝贝主题曲几个字,于是心血来潮,跑去找每一部的主题曲,于是又非常不淡定的看了第二部和第三部,真是,勾起了一点回忆,尤其是主题曲,听着太有感觉了,第一部音乐是最热烈激昂,就是荒岛求生式的,第二部最熟悉,我家还有全套的碟,第三部最有感觉,那主题曲在多年之后还能萦绕,第四步主题曲则完全没印象了,毕竟,看的时候已经初中了。
几部当中,最喜欢的就是第三部了,也许是因为到了那个特殊的年纪,五年级,小学毕业,我至今记得跟那时最好的朋友一起看,还送一个我数码暴龙机,可是相隔多年,已经有太多的不同,依然很亲,但是,无法靠近。也许是因为那个太有感情的主题曲,The biggest dreamer,那样开场的旋律,绝不像前两部一样旋律往前冲往上扬,而是蕴含很深的感情的嘶吼。也许是因为那个让我很多夜里睡不着的结尾。总之,最爱第三部。
要说第三部最吸引我的地方,无疑是人物设置了。一个有些软弱富有感情的男一,一个温柔理智又酷酷的男二,再加上那个特立独行外表强硬但是内心柔软的女一,还有一个谜一样的辽,真的,绝对的完美组合。如果要我在看过的四部里面选出最喜欢的男女主角,无疑就是建良跟留姬,第三就是松田启人。第一部的已经有些模糊了,太一跟阿和都没什么感觉,素娜会关心人,还有那个有些娇气的美美,以及阿修,都还蛮讨人喜欢的,第二部的人物设置我觉得最差,大辅太傻了,嘉儿太假了,阿武最讨厌,至于依织@#%&&*…%¥,唯一的亮点是小京,还有小贤。第四部就出了个源辉二。而第三部除了三位主角异常成功意外,很多人物都很有性格,比如树丽,比如李小春,比如建良的爸爸,比如留姬的奶奶。这几天仔细看才知道,这部片对细节的处理达到了非常高的水准。对人物的刻画有的时候不用很多,真的,几个镜头就可以。
而且,不仅仅是人,数码宝贝在这一部里面也是最有性格的,第一部里太多了,几乎看不到性格,第二部也没有什么太多的描写,而第三部中,有关数码宝贝和人之间的情感描写非常多,从始自终都贯穿的伙伴选择的概念,不断的磨合。而且几只数码宝贝都非常的人格化,基尔兽天真无邪,有点傻傻的可爱,大耳兽非常萌,偶尔却能蹦出几句很厉害的话,妖狐兽跟留姬非常像,却又彼此关心对方,总而言之,每个角色都非常有特色,就连古乐兽小妖兽,也是一样。
三位主角的成功,很大程度上得益于对男一启人的设定,传统的男一往往都非常强势,有勇气敢于闯有领导力,往往关键时刻拯救世界,而这一部的启人绝对是个例外,他可以说是个非常弱的男一,不过这也是全剧最大的亮点,我最讨厌强的男一,第一部到最后就是依靠两个能进化成究极体的数码宝贝,第二部动不动就是帝皇龙甲兽,第四部更不用说,其他人最后都是摆设了,都不用打了,就是拓也跟源辉。男一的强把其他的都遮盖住了,因此其他的性格都出不来。而启人恰恰一个过于依赖于朋友,爱哭感情丰富的可爱小孩,刚开始他不断的向留姬跟建良学习,逐渐成长。虽然最后四个究极体里面男一还是有一个真红莲形态稍高一些,但总的来说实力差不多,每个人都有每个人独特的地方和作用。而且启人没有什么领导力,他总是不断的协调着,这也跳出了传统的剧情模式,有一种新鲜感。第一部的太一几乎就是个标准的男一,本宫大辅则向莽撞冲动方面更加偏了,变得有点极端,有点傻了。第四部的拓也就看不出任何新意了,大辅还算是有特点,拓也就完全跳不出男一的怪圈了。
启人的弱一下突出了留姬跟建良的特点,留姬绝对是一个非常大的亮点,她的倔强坚强,特立独行都让我深深着迷。一开始可能不是一个很讨人喜欢的女生,但是慢慢发展,知道了她的家庭,她的曾经,越发喜欢她了。她跟妖狐兽之间的感情描写,也是非常细腻。而建良,这个男二,也凸显出了优质男二的一切特点,他跟大耳兽也是绝配。三个主角的关系也很有意思,启人跟建良和留姬的关系都很微妙,跟建良是互相信任,却没有很亲密,也许建良一直都担当这某种决策者的角色,剧情中有个设置很有意思,大家被分开后,启人跟建良还有大耳兽单独在一起了。跟留姬则更有意思,是一种非常特殊的感觉,从第一次在梦中相遇,注意到衣服的心型,总有些不好意思,却又不是爱恋。建良跟留姬似乎没有太多的对手戏,但是也给众多粉丝很大的遐想空间~~~~连三个人的抽卡方式都设计的别有用心,启人是过头顶的横抽,建良的最炫,是竖抽,留姬的是胸前非常简洁的横抽。
而更深层的在后面,有关基尔兽的诞生,有关数码宝贝的诞生,有关人工智慧,有关世界的结构,有关感情……一切一切,我都还没有细细的品味,还是最不舍那个结尾,那句遇见基尔兽以前的生活,让我哭了好久好久……
好了,写了这么多,差不多,我还是继续看吧,数码宝贝第三部!

6 ) 童年的梦想

小时候对着卡片发呆 觉得数码宝贝的一切都是真的 或许有一天可以遇到到自己的数码宝贝 用数码宝贝玩偶打架 喊出招式的名字 喊出进化的过程 很傻 很中二

可是很单纯 愿意相信世界上还有些纯粹的东西 所谓人与数码宝贝羁绊 伙伴之间的友情 如果我被帝利魔抓住也会有人去救我

是什么时候开始知道这是假的呢

大概是明白了人与人之间很少有真正的感情 大多都只是依附在利益的交换之间 防着被骗 讨好老板 附和同事 相亲要把房子存款摆上桌面 这就叫做长大了

你甚至不敢告诉身边的人你在看数码宝贝 怕被笑话幼稚

浑浑噩噩 没有什么是值得你倾尽全力的 只是在单位混日子等着发工资罢了

梦想已死 只有一遍又一遍看童年回忆来感动自己

7 ) 一个迟到了二十年的影评

从来没想过二十年后还会给数码宝贝系列写影评,而且第一篇影评居然还是属于第三代的。

首先我认为一代人设绝赞这一点是不可置疑的。一代封神绝不是只有情怀那么简单。作为数码系列的开山作品,人设已经是巅峰。能够做到七个孩子和七只数码兽每个角色都那么丰满有趣绝对是后来任何一部都没办法达到的高度,后来的二代八成以上都是因为沾了前代的光,继承一代人物和剧情发展才好看的,虽然很多人不满二代无非是因为监督结局拆了太空和武嘉cp的无良行为,然而我个人对此倒是没什么感觉。但是二代主角团除了一乘寺贤以外真的没什么出彩的啊。只有一乘寺贤的蜕变之路和黑战斗暴龙兽还有些看点。主角光环特殊待遇严重,大辅一副总之莽就是了的理念误打误撞竟然继承前代两个最强徽章。小京继承空的爱心徽章,但是没空的一半爱心,倒是经常闹脾气犯花痴,关键时候讲一句漂亮话就把徽章给继承了,继承纯真徽章的过程则更迷。伊织继承了光子郎的知识徽章,却毫无光子郎的学霸气质,反而是个死脑筋。只有贤的温柔徽章名副其实。小时候看也满眼都是变帅的太一阿和和阿武。如果去了一代人物,第二代基本上是惨不忍睹。

然而第三代的故事舞台则是完全不同于前两代的平行世界,人物也是全新的。这样的背景之下,三代的三个主角设定显得格外突出:男主拿女主剧本,女主拿男二剧本,男二拿男主剧本23333。这个变动对于前四代的其他任何一代都是特出的。虽然三代定位依然是子供向,但比起其他三代更偏写实风格。前两代偏少年热血漫,胜在数码兽进化形象,招式等硬件设定,而第三代则是胜在剧情和情感刻画。小时候最爱前两代,觉得三代沉闷人物还丑。长大之后反而最爱三代。前两代剧情现在看就是很标准的正义不断战胜邪恶拯救世界的直线型标准少年漫画故事发展。三代虽然也大致沿用了这个方向,但是因为着力于对人物和数码兽的情感刻画,剧情人物和世界观比前两代显得更有深度。渐渐脱离了前两代已经限制好的格局,没有落入俗套。在这一点上动画制作组绝对是别出心裁。三代里没有因为主角光环随便就给的特殊待遇。即使是身为被选召的孩子,启人并没有因为得到数码宝贝和神圣计划就瞬间成为肩负拯救世界重任的英雄。前期的启人怂包软弱还爱哭,后来经过多次战斗以后认识到自己的不足渐渐磨练出坚强。刚开始特别黏基尔兽,出一点为难状况就哭鼻子,到后来为了不离开朋友和保护他人而和基尔兽并肩作战。角色成长心路历程描写具体深刻。孩子们和数码宝贝之间,和父母亲人之间的关系刻画也很细腻感人,TV前几集里建良回忆起自己和大耳兽相遇的往事那一段配上钢琴版op听的直想哭,去数码宝贝世界之前大人们在留姬家为孩子们和数码宝贝们准备的派对,派对上和数码宝贝们坦诚相待的那一段格外治愈。大人们对于自己孩子和数码宝贝的关系从开始的担心到接受到后来的支持,人类在探知数码宝贝的起源中找到和数码宝贝正确相处的方式,还有反派的数码宝贝们内心的痛苦和挣扎,小恶魔兽从迷茫到误入歧途到觉悟和坚定的蜕变(堕天地狱兽爆裂形态帅裂天际),全剧从始至终都贯穿着这些元素,大大增添了第三代的光彩。小时候总认为三代有些沉重压抑,没有前两代那种战斗很爽的感觉,因此很久一段时间都不怎么待见三代。然而现在才知道,这种沉重其实名为成长。

总之,三代是数码宝贝系列里占据相当独特地位的一部,也是二十年后唯一一部让我还能熬夜写影评的童年经典。甚至我对The biggest dreamer喜爱的程度更胜过butterfly。数码系列从五代以后就已经开始不太像数码宝贝了。然而自古三代出神作,不信参见隔壁游戏王。

另外,作为从小就是良姬cp的骨灰粉丝,我才不告诉你们我是为了挖良姬的糖才去回顾三代的呢!留姬的性格我上小学的时候就很被戳到,因为前两部女孩子不论性格如何都还是真正意义上的女孩子。结果到了留姬整个画风大变,那个时候毕竟还没有女汉子和傲娇的概念。当时我周围认识的所有看三代的女生都不喜欢留姬,觉得她很凶,发型也很奇葩。我嘴上不敢承认,心里其实觉得她很酷很有型,还以为自己审美观念有什么问题,毕竟二十年前的小学生哪里能理解和认同高冷傲娇这个萌点!结果后来才知道留姬是妥妥傲娇鼻祖级的人设呀。建良也是越大越觉得苏。这二位在TV里默契度和JQ都满满啊,仔细一挖各种糖。虽然后来天降秋山“撩”,但是我还是喜欢温柔稳重又不失男子气概的建良啊啊啊!性格超级男神!以前有些遗憾于监督没像二代一样给个cp结局,但是看了二代那个结局之后现在倒是有些感激监督不拆不立cp之恩,我还能沉浸在自己幻想的美好YY里。毕竟本作的重点是人类和数码宝贝之间的关系,角色之间那点JQ还是观众自个慢慢脑补回味吧。

8 ) 不够完美,才是完美(无剧透、安利向评论)

吐槽导语:本作引入流行的卡片元素。2001年正于初代游戏王(1999)播出2年,所以我猜测应该是受了游戏王作品的影响。

接下来我将罗列必须推荐你去看它的理由:


说说我认为我心目中的几个优点

1.和前两作的故事可以说完全没有关系。不像第二部,你不看第一部可能有些地方会一知半解。第三部完全抽离了前两部的影子,非常适合推荐入坑。主线清晰,节奏合理,每一集和没个篇章的节奏都分配的十分恰当。不知道后有没有来者,但是比起1、2部,三的剧情可以说是上了一个台阶。(有了第二部的同行衬托后更是如此)

2.角色塑造优秀,得益于主角团被削减为3人组,动画制作组有更多的篇幅去展现三个人的人物性格,最终呈现的结果相当丰满。塑造完主角,其他的配角也令人印象深刻,并不只是单纯的推动剧情发展的工具人。包括一些数码兽的塑造也变得有血有肉起来。在如今群像剧遍地横行的情况下,回过头来看真的是难能可贵。

3.音乐制作优秀,主题曲《The Biggest Dreamer》和进化神曲《One Vision》非常燃非常热血,而且大家公认的洗脑。除此之外其他的剧中配乐和《My Tomorrow》、《Days-爱情と日常》两个片尾曲也是去KTV点了能让人眼前一亮的歌。很细节的一点就是op和ed的画面,大家亲自去寻找是可以发现和剧情以及人物性格间的联系的,这里我就不剧透了(笑)。

4.就算是子供向动画,也插入了感情线;没有遮遮掩掩,灌输类似“孩子不能早恋”啊这种十分说教的寓意。表达出来的情感非常真挚,就是小男生对小女生的朦胧的喜欢。存粹到令人心碎。

5.情感表达真切,带入度非常高;如果你是个泪点低或者共情能力强的人,你也许真的会为剧中角色的喜怒哀乐而影响。最后结尾离别的时候你也许真的会因为他们的羁绊与分别的不舍而流泪。能做到这一点说明剧本上真的下了功夫。

6.战力梯度合理,无明显崩坏;该唯心的时候唯心,不是说讨厌唯心,而是不能乱用唯心。感情渲染到位了,事实条件也达到了,战力提升是没人有意见的。合理的战力体系也减少了撕逼党的产生,还是要给制作组点个赞。

7.数码兽形象设计给力;这个其实严格来说不能自成一点,因为审美每个人都有差异,但是主角几个的数码兽设计的都非常成功!从收获的大批粉丝就能看出来(我个人特别喜欢dukemon)

还有一个小点:主角团里加入中国背景元素真的很讨喜,制作组处理没有刻板印象,点赞!


要说缺点也不是没有,但都无伤大雅,甚至可以忽略不计,我以个人角度提三点:

1.角色设计不够好看...可能是年代的关系也可能是设计师的关系,虽然角色特点很鲜明,但是角色形象是真的素啊......我个人感觉可以再个性化一些,不过也有人喜欢这样,无伤大雅。

2.打斗画面不够精彩;如果不以2倍速播放那个画面的话真的像ppt一样,这个应该是年代和技术力的问题了...可能是随着时代的进步,对这方面的观感被高帧率的打斗动画拉高了的原因。

3.最后的反派设计的对于孩子看来说还是稍微有点恐怖了;心智稍微成熟一点看都没问题,但是最后的怪物变出的形象真的是...稍微有点掉san(我比较中意的反派可以参考第四部的boss,充满压迫感但又没吓人惊悚的感觉)。不过这点也是见仁见智,无伤大雅,甚至对好这口的人来说不能算缺点。


综上,虽然这部作品不够完美,但缺足以成为我最喜欢的数码宝贝作品!我在此将它安利给大家,希望大家能通过这部作品体会数码宝贝的魅力!

短评

读初中的时候,在学校教室的电视机里看到的,那还是个有点歌和下载彩铃的电视台。还有一个好朋友有数码宝贝机,每天随时在找人借卡刷一下。我的《数码宝贝》情怀,也就是前三部了。

6分钟前
  • kakakarl
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此作基调甚是灰暗,还加入了哲学元素,一直有探讨的是进化是什么的问题。科技带来了对生命的挑战,尽管最后通过“回滚”回到了最初的状态,但是谁能保证不会再有类似的事情呢?凯文·凯利说过:技术是进化的延伸,科技也是一种生命。我在想,科技进化超出人类控制范围的事会发生吗?那时候该怎么办呢?

10分钟前
  • 南国之风
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喜欢留姬,妖狐兽以及堕天地狱兽。。当时半中央开始看就是堕天地狱兽让我有了完整看一遍的信念。。后面的合体还勉强能接受,但是知道第四部是直接变身后这就是我看的最后一部数码宝贝了,数码宝贝的初衷不就是数码伙伴嘛,自己变来变去还有什么意思啊!

15分钟前
  • 四季
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抱歉 这是我看的最后一部数码宝贝 当时播第四部的时候我无论如何也不想看 数码宝贝是伙伴啊 是在身边在手上一起并肩的伙伴啊 才不要什么合体 那才不是数码宝贝 所以第三部是最后了 不过这一部我仍然相当喜欢 我喜欢的是启人和留姬哦 倒数第二集留姬换了新衣服两个人都脸红了哦 虽然只是颜色不同…

16分钟前
  • 珍宝岛
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第三部是最精彩的一部!虽然究极体是人兽合体!我到现在回想起堕天地狱兽打出一击兽王拳还泪牛满面!都是7年前的事情了..

17分钟前
  • xaver222
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热血沸腾,而且确实也在随着年龄的增大而增加深度。

20分钟前
  • 有心打扰
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许多人的数码回忆是第一部,我的却是第三部。记得初一时候在一个冬日的下午补完了最后一集,启人又回到了没有遇到基尔兽的时候,我突然感觉自己的童年一下子结束了,就像一场梦一样。

25分钟前
  • 云绩Feat
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第三部实在强力到不行,抽卡片驯兽、四方+十二宫数码兽、科幻核心世界观怎么能不崇拜!

27分钟前
  • 旧书君
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第三部是數碼寶貝的巔峰

31分钟前
  • 溫開水
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整体完成度比先前是有过之而无不及,也因质量关系所以一直对它饱具好感。不同于臭屁的2代,3代只保留了基础设定便启用了新故事,且一路都在优化、铺展新世界观,一方面则维持和初代一样,将孩童对梦的向往延续并贯彻始终。剧情上有仔细打磨过,细节很多,氛围很足,人物的心理刻画是其爆刷文本张力的一环,成效丝毫不输初代,最独特的精彩在于它奉献出的那些颇为意识流的元素,包括许多偏向诡异、神秘,乃至略显病态的设计,以及其中延伸向哲学层面的一些探讨,皆注定着3代更丰厚的内核,且从头到尾都没离开[虚拟与现实]世界的前提,让整场梦显得更真实。建立于科技上的魔幻,在宿命无邪的光照中投射出更强的超现实意味。如果说初代是突然闯进梦里,那么3代更像是一边梦想、一边融入梦中,这个梦不在人的对立面、它被编写于人的日常中,让人更渴望触及它

32分钟前
  • 回忆与否之
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喜欢大耳兽的“冇问题”

33分钟前
  • 露西莎白
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补完据说最优秀的三代,DM系列是心中永远的童话,没有复杂的人性,只有孩子纯然的天性。DM结局一直以圆满后的离别告终,对比看来二代结局渣得不忍直视。世界观较为完善,最出彩的是几只数码兽的性格非常鲜明。大耳兽萌得我满地打滚,跟建良的相处方式也好可爱~启人是最软男主~

37分钟前
  • Titiany
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“数码宝贝是数据资料”的概念经过第一二部的铺垫,第三部迎来小高潮:数码宝贝世界与人类世界的连接不仅需要电脑,其间还需要通过某种数据层(前两部表现为神圣计划)进行“实体化”,两个世界以数据连接(人类也能成为资料)进而成为一种共同体,方舟(承载肉体)和黑洞(另类次元)都能作为媒介“实体化”的具体。单亲家庭、重组家庭、双胞胎家庭等社会现象被囊括在内,以矫正所谓的“不正常”心理,但过多集中于三位主角,他人的成长轨迹没有铺展开,树莉的黑化虽是情节推动的关键却没得到值得的重视(但其间的恐怖感刻画得尤其深刻),反观大人,他们自诩懂得这个世界的生存法则,认为牺牲是理所应当(如结局),对孩子虚伪的关心成为隐埋的糖衣炮弹,至毒且致命。

41分钟前
  • ChrisKirk
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最喜欢建良了!!!

42分钟前
  • lingobiubiu
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……不准黑我大留姬桑 童年女神 女王气场 由此可见我的女王控从小学就开始养成了

45分钟前
  • 练习生朴灿然
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松田启人你这个受!

47分钟前
  • ☞ Mush﹡
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牧野留姬。Ruki.当时怎么也没想到会成为我用了近三年的英文名。大爱Ruki酱。那时还没傲娇这概念吧。

52分钟前
  • 夏棉满
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妈呀据上次标已经十年了。重看这番(说是重看,实际上是第一次从头到尾完整看),特别是和第四部对比着看,差别很明显。这一部的议题设置和角色特点明显更加成人化,感觉目标观众群要比其他几部大龄不少。缺点也很明显,明显的冲水拖剧情,原本也就是一个半年番的长度扯成了年番,而且在这么充沛的时长下还是不能保持连贯性,随随便便不经铺垫引入新角色,或者发生一个毫无前因的事件。在进化的设定上也反复矛盾,一开始以为是古乐兽给出进化,后面变成古乐兽在就能进化,再后来还出现了刷卡就能进化无论古乐兽在不在,太差劲了。但总的来说,这番是花了心思的,只是执行得很够呛,好多说干话的台词,四星已经很对得起它。

57分钟前
  • 恶隐息烙
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第三部彻底摆脱了热血少年漫的框架 跳出了前两部的世界观 是最接近成人漫的一部 也是最精彩的一部 每一个角色的刻画都异常细腻 关于友谊、家庭、成长、人类文明都有深刻的探讨 艺术处理和科学性也是极佳 满分当之无愧

60分钟前
  • Whale
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三代另起炉灶比起狗尾续貂的二代高到不知道哪里去。主题有探索性,造型看着顺眼,人物鲜活,虽然树莉和小春有点废,但是我们有留姬啊。不过这部的数码世界还真够单调的。

1小时前
  • 申酌长怀
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