菲利普·迪克的电子梦

读心者与常人之间，仿若黑人和白人，穷人和富人，同性恋和异性恋。 甚至黑人，穷人，同性恋者还并不天赋异禀，愤怒的大多数就给他们扣上了低贱，卑微，肮脏的帽子。 如果还有读心者这样天赋异禀的人，「大多数」就会感觉更深刻地被冒犯。

他们一边站在道德制高点宣称没有人可以偷走他们的思想。

一边去读心者的妓院让她们解读自己龌龊的思想供自己嫖乐。 也就是一边宣称思想隐私一边令别人看到自己的思想供他践踏。 这好像因为大象尖牙就把所有大象的尖牙掰掉供人取乐，还感觉自己是维护了世界和平。

人性就好像一张面具，脸谱化的冷漠，深藏的仇视和鄙夷，最深处的恐惧，还有用以遮掩这些的愚蠢。

当面具揭掉之后呢？

从Honor可以得知，游行者有人是天生愤怒，有人只是因为男朋友而来。

但是的确人人都踩了读心者一脚：凭什么你会读心?bitch！ 平庸之恶。 这是一种“对自己思想的消除，对下达命令的无条件服从，对个人判断权利放弃的恶”。 有枪就一定会杀人吗？是男性就会去强奸吗？如果天生读心的本领是对思想的冒犯，那生而为人食万物是不是人类对自然环境的原罪? 读心者当然不那么无辜。

如果你有枪，那你应当被证明具有使用这种杀伤力极大的武器的判断力和理智。

但是读心生而有之。这种能力被偶然轻易地赋予，没有选择，没有理智，犹如闹事中怀抱珍宝的孩童。

匹夫无罪，怀璧其罪。

为政府卖命的女主，挖掘别人最深层、最隐秘的思想。那些不应该被任何人知道的、没有妨碍到别人的最深处的隐秘和羞耻，都在她面前暴露无遗。

人类大脑的遮羞布，被读心者一把扯了下来。

但这不应该成为人们鄙弃读心者的理由。因为不应该有人有原罪。

当一个种族因为天赋背负上原罪，像Mary这样的女人沦落为妓，男人只能做最底层的工作，每天生活在谩骂和歧视中，暴乱其实是必然的。 政府在其中更是没起什么好作用。 作为普通人政府，他们口蜜腹剑；一边在心里歧视读心者，一边假装为他们争取权利来以求读心者的依附。

但是他们也没想办法改善维护读心者和普通人的关系，反而用读心者来制服反对读心者的游行。 就好像，用暴力来抵抗以暴制暴。 政府要的是无限的控制和安稳，至于谁被歧视，使用的手段会不会使矛盾被激化，政府不考虑。他们也找出了对读心人免疫的人留了一手来对付读心人警探。而政府对面具人和面具制造者的追击，其实是因为面具人更倾向于做出过激的行为，而面具制造人没有经过政府的同意就给了他们这种权利。 其实面具不是最好的解决办法。因为每天戴面具显然不现实，所以这种面具的出现象征性更大：它代表着防备，歧视，鄙恨。它甚至深化和具象了人们的恐惧和愤怒：没有面具就算游行也会被读心者解读想法，而有了面具读心人就没有了优势，这种落差很容易让人感到为所欲为。 人性何劣。

什么时候异于常人的少数人不用担心被迫害而蠡动，大多数的常人不因少数的不一样而加害，我们才能说，我们稍微遏制住了人性的阴暗。 其实进化是如此的多种多样，什么时候我们见到别人，就像在X教授的学校见到同学一样“哎你会火啊，我能产生风暴！” 又或者我们能对天赋异禀者心平气和，能对不一样说好，能不理解但是尊重。 那人类才是真的进化了。 可惜那一天真的很远。

By the way少狼主是真的帅。

最近因为时间线中不断有人提及菲利普·迪克，所以就找了这部剧来看。顺便看了一下对应的原著故事，很方便，因为有剧集tie in的新版书，每篇还都附有改编编剧的说明。没全看完，但总体感觉是改编的格局小了。

第一集的改编大部分来说是很出色的，继承了原著读心这个概念，但是将背景设定和视角都改了。原著中是政府已经利用读心人建立起了高度监控的社会，所以反抗者是势力很弱的，只能偷偷反抗，原著设定的屏蔽工具是头环，细细的一根金属丝，戴上帽子就能掩藏住。读心人想利用自己的特异功能成为人上人。

到了剧集中，背景变成了政府正在试图建立读心的监控制度，民众反抗十分激烈，而读心人还受到社会歧视。在这个背景下，头环变成了面具，象征着明目张胆地不服从，而编剧的很多原创性的情节都是值得称赞的，特别是读心人的视角，读心人因为读心功能带来的困扰，遭受到的歧视和利用。

剧集的设定理论上说是冲突更激烈、更多元的。原著中的最后走向是物种演化，读心人以为自己是进化的高级人类，结果发现自己没有生育能力，无法繁衍后代，只是一个短暂的畸变。而剧集中出现了可以屏蔽读心的人，如果按演化的走向，这本可以发展到三个种族的战争。但是在这样宏大的设定之后，剧集最后走向了一男一女的互相信任，落脚在了爱情之上。真的只能感慨一句，格局太小。

第二集看得我满头黑线加一头雾水。一个老妇人想要在临死前去地球，而地球是一个不存在的星球，船长为了赚钱而决定选一个星球欺骗老妇人。原著中关于地球的记录已经灰飞烟灭，关于地球的信息都如同神话传说，老妇人从祖父那里听过关于地球的故事，相信祖父来自地球，但这个也只是猜测而已，她的祖父讲述的是什么样的地球故事，小说中没有详细展开，他是否真的来自地球，讲的是自身的经历还是传说故事，是不能确定的。老妇人对地球的向往，其实并非是对已知的祖辈历史的向往，而是对神话幻想的向往，是对未知的向往。而故事结尾，船长捡到的一枚硬币，则暗示他们随便选择的用来欺骗老妇人的星球，可能就是真正的地球，地球因为能源枯竭而变成了那个样子，是对读者的一种警示。

然而剧集的改编彻底放飞了，实实在在地叙述地球已经毁灭了，太阳系已经毁灭了，实实在在去了另外一颗星球。另一方面，老妇人的祖父祖母又实实在在地成为了来自地球的人，有着实实在在的地球往事。这就让整个故事都不合逻辑了，一个人沉迷于神话是完全可以理解的，但沉迷于祖辈的往事，可能只有慕容复那样做皇帝梦的人。而男女主之间的关系，更是匪夷所思到我无法理解。男主为什么会梦到女主祖父的自行车？他们是因为前世宿命而产生的一种莫名其妙地牵绊？男主因为这种恍惚的前世牵绊，就决定和一个刚认识的老太一起去死？啊，不懂。只让我感觉这个故事似乎又变成了爱情，俗气而小气。

第三集，逻辑更加不合理。原著讲的是时空裂缝的出现和影响，另一个世界取代了我们已知的世界，我们自己在不知不觉中也改变了。剧集改编试图为平行的世界制造一个存在的根据，但是这个理由是完全背离物理学基础的，平行世界运作的逻辑也是彻底唯心的，其中的人就像神一样。所以到了最后，剧情就彻底成了一锅鸡汤，你有爱，就能战胜一切，能改变世界，能打通平行空间。只是这个故事里的爱不是爱情，而是亲情。

第四集和原著差别大到几乎可以算是一个全新的故事，除了一丁点影子外，几乎和原著没有什么关联，剧集是混杂着出轨的中年男人的激情、危机和自私选择，最后又变成了女人的复仇爽文。画面中有很多的奇奇怪怪的科幻元素，但不是主题，只是点缀。

尽管我一直在挑毛病，但还是打了四星，有空还是可以看看的，其中很多想象力确实是很有启发的。当然更推荐读读原著。原著的故事虽然短小，但包含的主题非常宏大深刻，而且并不过时。

（科普：菲利普·狄克的电子梦 / Philip K. Dick’s Electric Dreams
一部英国科幻电视故事选系列剧，改编自菲利普·狄克的作品。本剧于2017年9月17日在英国第四台上首播。本剧由十个基于菲利普·狄克作品的独立集数所组成。在美国，于亚马逊影片上播放。）

可以说是更加赛博化的黑镜。不论是黑镜还是电子梦，都是为我们现实存在的困惑构架了一个具相的未来世界，所有的科幻最后都会回到人的问题上。技术大爆炸可能会带来第N次工业革命让人类腾飞，但是人的minds是不会改变的，脆弱，恐惧，贪婪，会被无限放大。一千个观众就有一千种解读，想要挖掘创作者的内在表达，但是也要避免过度解读，这是我的观剧原则（每集编剧最后都会点题也是可爱）。谈不上是影评，只能说是观后感。（这个剧很奇怪的一点是每集的排序在不同的视频观看渠道上的排列不尽相同，所以豆瓣每集下面的点评五花八门，好多人搞不清状况，跳集，错乱。这也充分表明了这部剧不像是黑镜那么热闹）
e1 《The Hood Maker》
U can read minds,but u can’t read my heart.爱情是怎么产生的，只有看不懂对方才能产生爱情。对于政府而言，谁能控制人民的隐私，谁就能控制人民的自由。感情戏码，Teep读心者和hood maker的矛盾对立两条主线推着故事往前走。（赛博）
e2 《Impossible Planet》
第一星球的设定很像《北京折叠》，未来人们可以轻而易举的星际环游。女主年轻时候美得像是天使，她脱掉衣服去裸泳我反复看了好几遍，真的美。小伙子和老太太用死亡完成了亚当和夏娃的梦想，来到了不存在的星球—地球。（赛博）
e3 通勤者《The Commuter》
生活就是重复无聊的工作，并且夹杂着痛苦和boring。乌托邦“Macon Heights”不能解决任何现实问题，现实痛苦只能在现实中去解决去承受。“Macon heights”可以是任何让人沉溺的东西，他们加速时间流逝，让人暂时忘却烦恼。这个故事好像中国的聊斋啊，无知书生被狐媚仙女带去安乐乡。每次坐交通工具如果是傍晚或者晚上的话，就希望他一直开，不舍得下车。
e4 《Crazy Diamond》
男主梦想自己是航海家，去发现自己的黄金国，这是他要寻找的diamond。量子意识是人造人和黑市追寻的diamond。Diamonds make guys crazy.
e5 《Real Life》
虚拟与现实就像是梦与现实，真真假假。黑人大佬和女同警察的记忆共享。真实世界充满痛苦和恐惧，太过完美的注定是梦境。西方讲原罪，东方讲人世皆苦，信仰的力量到底是推着我们前行呢还是拉着我们下坠。（赛博）
e6 《Human Is》
如果牺牲，善良和爱都不是检验某人是否为人的终极测试，那什么才是。男女主在婚姻关系中的尴尬和无趣，为了繁衍而结合，都是对计划婚姻的反讽。食色性也，想起一句话，中年女性只需要两样东西，性高潮和钱。
e7 《Kill All Others》
墨美加，超级大国，哈哈哈。红色恐怖，只有一个候选人的选举，人们互相监督检举，这好像在指东方某大国吧，这简直就是“class struggle”的再演绎。对政治敏感的人最后都会被当成others吊起来处刑，色调很像第九集的糖果色系。编剧告诉我们不要操着卖毒品的的心挣着卖白菜的钱。
e8 自动工厂 《Autofac》
这集还是蛮有意思的，好多hook在里面，算是剧情比较精彩的一集。女人可以创造世界，也可以毁灭世界。当人工真的智能了，我们又怎么能分清自己是不是真的自己呢。
e9 安然无恙 《Safe & Sound》
所有以恐怖袭击为借口推行的政府新政都是bullshit，让你更安全的最后会让你更不自由。本集向我们展示了控制一个人到底有多么简单，尤其是一个不经世事的少女。从选角的雀斑女孩到借恐怖主义来推行新政的政府，完全在影射美国啊，和当局者作对的代价是什么，比如郭。本集糖果色系。
e10 《 The Father Thing》
报告老师，外星人吃了我爸爸的脑子，和第六集结尾变形虫伪装成人类类似。相对来讲还是蛮小儿科的剧情，里面抖了几个英式幽默的小包袱。外星人来进攻地球的部分让我想到了《三体》，编剧老哥结尾又点题了。
电子梦总体来讲还是很有意思的，通过人造人，虚拟现实，人这三者的关系来组合出无数种未来世界的框架和方方面面，借此来探讨政府存在的价值，无政府主义存在的可能性，人要怎么实现自由和民主，个人隐私在未来的解决办法等等。四颗星，电影是让我们的minds去到未来的最快渠道，希望能够梦到菲利普的电子羊，梦里见。

《福斯特，你死定了》是我最爱的PKD短篇之一，它的故事背景是美苏冷战，核战疑云下的美国，那个年代下对核弹的恐惧催生了很多伟大的作品，或讽刺或晦暗，如《奇爱博士》，《守望者》。这篇也是其中之一，并被《菲利普迪克的电子梦》改编成剧，第九集《安然无恙》。 跟电子梦里相比，原作里是冷战核危机下的美国，人们需要购置地下掩体，囤积食物和水来度过可能到来的核冬天。 而剧版是近未来，后911时代的美国，高科技极权社会，电视上充斥着恐怖袭击的报道，人们需要手环，时刻监测自己的生命体征，同时它也会记录你的一举一动，用放弃隐私换得安全。 首先剧版把原作中的小男孩修改为了一个青春期的高中女孩，她对恐袭的真实性不置可否，真正让她在意的是特立独行的母亲会让她在外人面前难堪，她的不安全感在剧中被更多的刻画为男女之情，自尊和想要被接纳的虚荣。 而原作中的小男孩，有着多层次的安全感缺失缘由，学校同学对他父亲反备战主义者身份的嘲笑，小镇熟人社会中邻居的指指点点，穷困潦倒的家庭，和作为小男孩的绝对弱者形象。 此外，他们产生矛盾的核心也从购买地下掩体变为了监控的手环，比起小男孩对死亡的恐惧—这个对想要掩体无可辩驳的原因，手环对女主来说仅仅是上课时的提供课件，做作业的工具和被她的同学们接受的前提。 主创在改编后记里说，五六十年代的核危机对现代人太过遥远，所以更换了故事背景，但这也毫无疑问的减弱了原作带来的戏剧张力。 剧版更画蛇添足的加入了PKD的一个创作母题：对身份自我的怀疑。在剧集中段生硬的植入，行将结束时又插入了几个对话场景来解密，指名道姓的告诉了我们谁是反派，那个要去憎恶的对象。而不是原作中那种无形的恐惧，售卖防空洞的店员，主角镇里的邻居们，福斯特的班主任，他们没有真正到恶意，他们只像是被时代裹挟地身不由己的人们，在冷冰冰的金钱面前，对小男孩福斯特的悲惨际遇无能为力。 编剧很有野心，想表达迪克那个为世人熟知的一面：对世界真实性的怀疑，阴谋论，结局反转。 但原作偏偏是一篇PKD少有的，直白的流露出对弱者、底层人士的关怀与悲悯的故事。在后记里他写道：“在这部作品我只是想展示：在人的生命问题上，当权者可以多么残忍，他们可以怎样一心想着向钱，而不顾老百姓死活。

这不是那个嗑药后迷幻怪诞或絮絮叨叨的给读者讲述自己婚姻痛苦的那个PKD，而像个激进左派般的同情者，表达着对贩卖焦虑、创造不安的消费主义的控诉，当它真的将人推入极端，给我们“买或是死”这一残酷的选项时，人们会是怎样的精神状态。 创作这篇小说的时间是PKD最高产的1953年，还没有他生涯后期如《流吧，我的眼泪》，《神圣秘密》中大段的对话独白，服用精神药物后的癫狂感，而这集的编辑无疑做出了想要融合PKD各个阶段创作特点的尝试。 也许做一个对比会比较直观，美国作家菲利普罗斯，作为一个生于二战时期的美国犹太人，当他成年后查阅史料时发现共和党真的认真考虑过将奉行反犹主义的林白推选为1940年的总统候选人，他不寒而栗，写了一本或然历史小说《反美阴谋》，以当时自己孩子的视角设想了林白做总统后的世界，今年也被改编为了美剧，看着剧中塑造的脆弱不安的小男孩形象，我一次次的闪回到了PKD笔下的福斯特，两者颇有异曲同工之妙。 这一集的改编半颠覆了原作的思想，就像三十八年前，《咆哮金属》杂志对《银翼杀手》的恶评，说雷斯利把《仿生人会梦见电子羊吗》中那些卑劣、残忍冰冷的仿生人改成了那雨中说出动人独白，充满人性的存在，改编的面目全非，是“菲利普.K.迪克的第二次死亡”。三十八年后，PKD的一部充满共情与朴实叙事的短篇小说，被改编为了《全面回忆》式的故事，两相对比值得玩味。

如果今天早上打开冰箱，发现昨天做的红豆粥坏掉了，可以毫不犹豫地把它倒进马桶。 如果这份工作不称心如意，深思熟虑之后也能决定换掉。 如果我的爱人不再爱我，尽管痛彻心扉，我也能放手。 但是如果有机会，有这样一个，完全改变痛苦的生活轨迹，改变这把扔掉的茶叶包再泡一遍般滋味的生活，甚至让一个令我又爱又恨的人完全消失的机会呢？ 如果这个人是自己的孩子呢？ 这么多年，埋藏在Ed心底的阴霾无法散去。他的孩子是痛苦而恐惧的、有暴力和自残倾向的，不知何时，Sam也许就因为过失杀人入狱，给Ed和妻子带来更多的痛苦。没有哪一列车能带走Ed的悲哀。也没有哪一张车票能带他逃离。他不再真心地微笑，他逃避快乐，因为觉得，他不配。

梅肯高地给了Ed一个重新来过的机会。 他可以像这里的其他人一样把自己的过去、令自己痛苦的人像倒馊了的红豆粥一样倒掉。让Sam这个患有神经疾病的儿子，从活到现在，倒退回七八岁夭折，甚至是从来没存在过。 真的能这样做吗? 可以一天天地过自己最开心的日子，可以把痛苦的记忆从脑子里切掉，可以吗? Ed犹豫过——他去了三次梅肯高地，并不是没想过重新开始。但是—— 书读完了换一本新的；去年去西藏今年可以去新疆；人不爱了大不了换一个——但是不管你以后在不在我的生活里，谁也没有办法抹掉你存在过的事实。 因为——因为我真的很爱你啊！ 我把房间装修成你肯定会喜欢的样子；我想你也会喜欢我喜欢的唱片；天气晴好的时候我带你去放风筝；你在厨房帮妈妈把面粉和鸡蛋搅拌均匀。你不可能不存在。你是一日二十四时，一月三旬，一年四季。你是我对这世界全部的爱恋。

我不是车站的调度，你不是乘车人。不是我换一列火车就能这辈子也遇不到你。因为如果遇不到你，我也就不是我。 痛苦从不曾掩盖快乐。当你行将失去一个人，举目四顾，拥有他时的那些恐慌和不喜早就云散。留在记忆里的永远是他可爱的一面。 显然我们选择的依据不是有没有痛苦，而是爱没爱过。所以我们才成为我们。 梅肯高地不是精神高地。它是一个精神病院。未婚夫妻不停重复他们最开心的一天；服务员表现得热爱生活和工作；其他人和他们一样，远离真相，不承认痛苦，但是其实，正是痛苦造就了我们。

E03之后，我发现三个故事都在讲真相。 第一个故事讲面具和真相。 第二个故事讲表象和真相。 第三个故事讲结局和真相。 Ed第三次从梅肯高地回家，见到了儿子，却没见到一直会等他的妻子。 我想在修改后的结局里，妻子可能被精神失常的儿子杀死。 但是这不是一个妻子还是孩子活下去的选择，这也不是一个和谁度过余生的选择。事实上，Ed回家前并不知道结局是怎样的。 他选择的不是结局。 他当然知道也许Sam会闯下更多的祸，但是他选择了接受和承受——生命是一个酸柠檬，Ed没办法把它酿成酸甜可口的柠檬汁，但他还是一口一口地吃下它—— 因为他爱他啊。

1 kill all others 这一集令人毛骨悚然，we are all others，专门拍给天朝人民看的

2 喜欢每集一个单独故事的科幻剧

3 大多数故事很一般，只有为数不多的几个惊艳

4 每集都像做了一场梦，就像那个交换梦境的故事

5 kill all others不改编电影可惜了

一部英国科幻电视故事选系列剧，改编自菲利普·狄克的作品。本剧于2017年9月17日在英国第四台上首播。本剧由十个基于菲利普·狄克作品的独立集数所组成。在美国，于亚马逊影片上播放。

本篇包含剧透
第二集机器人抛开双眼放光这一雷点不提，这里提一个个人的猜想大家理性讨论。

虽然最后结局大家都摸不着头脑，在我个人理解，这四人（三人+机器人）的飞船小队很可能都在那颗星球（可能地球）丧生了。而且很可能是机器人最终造成了这个结局，在我看来这集虽然情节中有很多牵强附会的地方，但是从可能的角度推测，还是有能够说得通的完整故事版本的，当然和原著一致性就另说了。我们从机器人的角度出发，尽量还原这个故事，观众可能小看机器人在剧情推动的作用。

我们从结局倒着往前面推，结局老太太摘下面罩出现的场景很可能是在有毒和缺氧环境下，老太太出现的临死幻觉，男主此时已经投入为老太太圆梦的愿景中生死不顾（这里情节的合理性另议），有可能也摘下面罩，但是区别都不大，在缺氧有毒没有生命的星球下，这两人很可能在缺氧之后不久就已经死亡。这边舱内我和大家一样不理解为什么机器人没有和老太太一起出舱而是在和Andrew耍嘴皮子？很有可能的原因，我猜想根据机器人最后的话，它很可能是为了在舱里杀死骗钱的Andrew，最后一行四人死在这里，只是Andrew最后还是没有明白。

我们倒回去看看最后发生了什么，为什么最后飞船的温度控制出了问题？为什么Andrew人在舱内却头疼难受？为什么机器人一定要留在舱里？为什么Andrew问他是不是知道了真相？机器人那个时候的回复是还“没有人知道真相”？

很可能的原因，在结局的舱内，机器人掌控了飞船，Andrew带钱逃跑的计划不可能实现，机器人调控了温度和飞船的一切杀死了Andrew，它自己最后能不能逃走已经不重要，这个结局非常可能，最少能找出几处地方佐证:
1.机器人趁Andrew睡觉中止了自动驾驶模式并且自由出入驾驶舱说明它本事就具备操控飞船的能力，整个计划很可能在那晚就想好，在某个飞行的晚上偷偷修改过。
2.结局飞船的温度已经不受控，Andrew表示头疼难受，机器人说Andrew是骗子，是混蛋，偷了老太太的钱，它有足够的动机。很多人可能会说温度不受控是着陆对飞船的损害，但是在那个星际旅行家常便饭的时代，着陆一艘飞船造成这么大损坏是不太现实的。这里我感觉编剧是在暗示飞船已经被机器人操控了。
3.机器人在剧中最重要的角色就是为老太太实现“地球梦”，为什么“圆梦”的那一刻却不下舱？首先其一是机器人此时非常清楚，老太太即将走到生命的终点，她的旅程已经基本结束；原因之二就是他了解Andrew有可能会携款逃走，这点在老太太被刚见面被拒绝，机器人提出巨款游资时机器人就很清楚，在它眼里对方最看重的是钱。而老太太很可能已经“圆梦”，不管圆满不圆满，当下之急是不能让Andrew这种bastard逃走。这就是为什么在那个时间点还没有人知道真相，因为知道真相的只有机器人一人而已。

我们把时间再倒回去看能发现什么呢？老太太第一次对“火星”表示质疑，机器人甚至在男主之前就拿出了“一整套”完整的说辞，这套说辞让男主挑不出任何毛病只需要顺着话说就可以化解危机，这有可能是临时现编的助攻一下两位船员的么？很可能不是，这一套说辞很可能是在机器人发现去的不是地球那个夜晚之后就已经想好了，它知道这个计划迟早会漏出马脚，但是他没有选择告诉老太太真相而是助攻两位舱员，为什么？一个现实的原因是钱在人家手上，飞船此时在人家手上，路已经走了大半，正面冲突不能确保收益；一个可能的原因是即便去的真的是地球，又怎么能确保经过核战争或者天体灾难之后的地球不和去的这颗星球一样是废墟呢？一个更可能的原因，是机器人知道老太太真材实料“圆梦”的可能性本身就不高，只要能让老太太开开心心哄骗着圆梦就行。
因此，机器人在计划遭受质疑的时候第一个拿出“模板”答案化解，很可能是因为在它心中这个计划为老太太圆梦的几率比告知真相大的多，换句话说，它支持的是这个计划并不是这两个船员本身，这与它知道真相后很可能对这两个舱员动杀心并不矛盾。
值得一提的是机器人未必想杀男主，这也是为什么男主拿出宇航服要出舱时机器人反复问他知不知道在做什么，因为机器人的最大愿望是帮助老太太圆梦，在这个过程中男主贡献最大，当他发现男主冒着生命危险也和老太太圆梦时，它唯一的任务就是阻止Andrew逃跑了。

如果把事情再往前我们能发现什么呢？前面或多或少已经提到了，机器人在出发不久就悄悄发现了去的很可能不是地球，却到了最后也没有告诉老太太真相，它很有可能在那个夜晚就已经制定了完整的计划:首要任务是让老太太圆梦，哪怕需要骗骗老太太，其次任务是不会让这两个人携款逃走，因为他们是可耻的骗子。所以在之后男主被质疑时机器人解围，让大家坚持原计划，在老太太圆梦之后不能一起出舱要监视Andrew，它很可能在飞行的晚上偷偷修改了指令，以方便自己最后获得飞船的控制权，这个脑洞能解决这集中机器人部分的大部分问题，为大家提供个思路，也可能是po主本人脑洞过大。

一些其它:
1.关于男主生死置之度外的自杀行为，我任务多少有些提示的，男主本人并不想要调任，却因为女友的想法前后申请了五次调任，我认为这个角色就是那种对自己人生没什么定义，总是为了别人的想法而活的人，他从事这个工作仅仅因为前景不错，说不上喜欢，他最关心的调任不过是别人想要的，因此被老太太感动想要为她圆梦做种种努力也说得通，因为男主从来就没有做过自己，最后的疯狂行为也许是？我只是感觉和男主人设冲突不大
2.演Andrew的演员演技极好，将这种他自称为“trash”的人渣演的尺度刚刚好，虽然总是容易想到马可波罗里的大帝形象哈哈
3.看这集之前没有看过原著，也许是因为这个冲突并没有原著党大，非常感谢原著党的科普，真是个好题材，期待后续。