流浪地球

一些观感，不涉及剧透 中国科幻特效已经接近卡梅隆水平了，真正欠缺的是概念和哲学。虚拟人作用于现实世界从而拯救世界的概念12年前的《源代码》就玩过了，《流浪地球2》无非在此之上加了一些煽情成分。至于对于AI的探讨（根据某知名影评公众号3号厅检票员工的分析是全片最大的伏笔和反转）也是2001太空漫游玩烂的，而且也停留于表面（人类与AI的根本差别在于非理性与理性，这句泛泛之论我小学都知道了） 至于情感戏的设计，只能说是为了迎合春节档阖家欢乐的气氛，没有丝毫科幻电影所独属的情感书写，拍来拍去还是死亡啊分别啊这种，难脱窠臼。和无论是《星际穿越》还是《人工智能》都差了一个顶级编剧，这也决定了这个电影文本的艺术上限。 最遗憾的是对于人类内部的矛盾的处理浅尝辄止，当然想要处理好也难度很大。移山计划的拥护者和反对者的斗争以反对者搞了几场破坏被关进大牢而画上句号？草率了吧。至于国际政治的博弈，除了联合政府大楼里几个动不动破防的外国佬以外压根没有体现。当然，这也不是一部电影能够涵盖和写好的，甚至《三体》书中对此的处理也是非常生硬，就算编剧是米尔斯玩海默和亨利基辛格可能都很难写好吧。 至于决定一部科幻能否成为影史经典的关键，哲学，只能说除了宣传人类命运共同体（如果这能算哲学的话）以外一点都没有吧。距离塔可夫斯基和库布里克还差十个诺兰。当然中国科幻可能也没有往这方面发展的打算，这也注定了它的上限，或许只能靠着从大刘的小说里挖掘一些科幻技术（这个大刘的小说里太多太多了），砸点钱搞特效，然后拼贴一些好莱坞用过的概念，什么AI啊意识上传啊。再加上中国特色的亲情和集体英雄主义，最终配制成一部“中国科幻的里程碑之作”。 当然啦，流浪地球2怎么样也说不上是一部烂片，剧情，科幻概念，特效以及一些小学生水平的思考，演员演技也很在线，只能说不能拿诺兰和雷德利斯科特的标准来要求还在匍匐的中国科幻。

我对小破球2只是失望，没觉得烂，影评本身就是主观的，而且作为消费者而言，既然消费了，就有评价的自由，也欢迎那些喜欢的豆友提不同的意见，不过一进来就人身攻击的，就别怪我说话阴阳怪气恶心人了。

《流浪地球2》相比于第一部而言，除了资金更多了，从而在特效方面肉眼可见的好，但故事打磨的真的太多槽点了，三线叙事很考验导演的调度能力，很明显郭帆没达到，每条线都没讲完整，而且为了塞进影片里，感觉好多该讲的细节都一笔带过了，太可惜了。

刘德华那条故事线是我特别不能理解的一条，妻女的去世就算有moss的干预，但开车就好好开车，有必要转过头吗？和妻女的距离都近到啥程度了？而且后面他表现出来的是，我妻女死了，所以我很可怜，你必须要答应我那些无理取闹的要求。拜托啊，在这部每个人都为了全人类的未来奋斗的时候，偏偏你在带入私人情感进去，真是我最不能接受的，和我认知完全不合。这条线明明可以写的更好，却为了服务另一条线，导致我看的时候，一看到这个角色就烦。

李雪健那条也是如此，从头到尾都表现出一副，一切尽在我的掌控之中，看的我很无语；高潮部分在那里一个劲说“我们的人一定行”，但就是不说出来为什么一定行，虽然有说法是未来人给了提示，但呈现出来的却是众人皆醉我独醒，只有他在那里掷地有声的说发动，但这份气势却很难让我感同身受。而且这条线除了李雪健老师的表现不错外，其余的人都不同程度的演的拉胯，尤其是女学生。

吴京线有高光时刻，但还是太长了，大部分都是白开水的铺垫，完全可以剪掉一部分，让另外两条线更加的饱满。

全片唯一的我觉得很出彩的角色只有宁理演的马主任了，理智，冷静，同时也流露出了些许的人情味。遗属上画∞的那一瞬间，是全片唯一一次让我鼻头发酸的片段了。

明明在硬件上都做到了国影的巅峰了，但剧本的打磨还是有些粗糙了，3个小时里有不错的地方，但都集中在前半段太空电梯那里；后面就是一个劲的在那煽情，然后就是在那里高喊口号，看的我毫无波动。而且在我的当时的理解里，月球发动机爆炸前的剧情刚刚好就是图把丫丫的数字生命上传到了550w，就那么恰巧过了几分钟发动机就爆炸了，就算是moss搞出来的，但我当时在影院里想的的就是图的这个操作导致后面要用核武炸月球，讽刺的又是人类把最精密的密码全拿来放到武器上面了，短时间搞不定，所以方案二就是要牺牲200多名宇航员，这是我所接受不了，编的太过刻意了，所以我对这个角色是注定不会有好感的；不过万事没有绝对，说不准第三部的中心在他那呢？

另外还有让我很讨厌的是后期配音这件事，现场收音是什么很困难的事情吗？最离谱的就是李雪健那条线，除了李雪健老师情有可原外，其余每个演员一张口都是后期配音，配音也就算了，口型都不对齐，配的也毫无感情，太影响感观了。

于情，我其实想给4星的，毕竟当年流浪地球1上映的时候，我去影院刷了3次，后面电脑上也看了几次，太有感情了；但于理，这部续集除了特效，在我看来其他都不如第一部，挺失望了，我看的这场，好几个人看到三分之二的时候都在那里看手机了。

还是希望第3部可以交出一份满意的答卷吧！

某些神经病可不要来笑死人了，张口水军闭口水军，还说我2星改3星，妄想症这么严重就赶紧去精神病院吧，别来祸害别人了，还搞拉黑那一套是吧，精神胜利法给你玩的明明白白哦。

没想到第一时间看完电影，第一时间随手发感想，有那么多质疑和有质量回复，正儿八经写一下。

实话，买票时，我正在看《阿凡达2》，除了失望还是失望，回家立刻补看1，弥补一下。走出影厅，看到《球2》和《满江红》的海报，都想看，特别有沈腾和张译。

大年初一和朋友一起观影，所以选《球2》，现在看来，这绝对是正确的选择。

是第一场，坐了一半，看到太空电梯那部分，太惊喜了，为国产科幻能比肩从前的好莱坞科幻而高兴；而人类股骨的演讲，直接升华立意，看太多的个人英雄主义，我曾经也被无知的洗脑过；带着地球和全人类一起走，有这份担当，难道不应该庆幸自己生活在这里么？否则就是我有钱，我先走了。

目前，是我心中最佳科幻片

现在回复，很多看完后，提到——太空电梯是想像，这不是硬科幻，里面设定都不靠谱

我不是学物理专业，我贴出，月球探测器的总设计师和中科院的物理学院士的回答和观影感：

http://【《流浪地球2》主创来B站啦！直播全程回放！】//www.bilibili.com/video/BV1aY41197h9?vd_source=7dd7261cacb1436a4f3a345e62385088

全长1小时，对话在11:06 这是《球2》主创、B站、央6邀请的中科院院士互动。包括特别多细节的用心。

那些说太空电梯没有依据，要是美国就不会这么拍的，请看“中科院物理研究所”的分析，如何实现太空电梯。

//mp.weixin.qq.com/s/mYvMTuzeJPBYdXG3MyY59Q

//mp.weixin.qq.com/s/Sg4YQDUM4GTqPZbVHZrLIg

根据目前的科技水平和发展速度看，有人预计太空电梯将在2050—2100年投入业务运营。

《流浪地球2》科学顾问带你“流浪月球” | 梁文杰 qq.com

剧组专门聘请中科院物理所的成员，当影片科学顾问，这是根据导演组提问，给出的专业指导和依据，来自%中科院公众号%

这是专业特效团队，对于导演的采访，CG技术的面部扫描，甚至扫描到了肌肉层和中胚层，为了真实还原最真实的刘德华年轻版。

http://【对话郭帆！时隔4年重逢，解密《流浪地球2》的幕后故事！】//www.bilibili.com/video/BV1x84y1j7Zn?vd_source=7dd7261cacb1436a4f3a345e62385088

最后，看电影是自由选择，你不喜欢就不看呗。

最后附上，观影选影厅指南，我也才发现，原来还有这样的学问

http://【IMAX、杜比、CINITY、中国巨幕、LUXE、ScreenX.....买电影票选厅，居然有这么多门道？】//www.bilibili.com/video/BV1QT411Z7F4?vd_source=7dd7261cacb1436a4f3a345e62385088

看后分割线

大年初一9：00的电影，除了超前点映和媒体场，应该是第一批。作为科幻迷，长期看好莱坞的人，特效，剧情，演技都是顶级。温情，亲情，幽默，对于地球人类命运共同体，大义大爱都有。

事实证明，国内不是没有写好剧本，会拍电影的编剧和导演团队。

特别喜欢剧中的萌宠--笨笨，你是条军犬！

不剧透了，大家一定要去看。

YO！在本期解析开始前，想问下大家，何为科幻，又如何定义什么才是好的科幻作品。

科幻，又叫科学幻想，最初存在于文学小说，反映的是当时科学技术发展对于社会和个人造成的冲击所带来日益强烈的矛盾心态。

电影问世之后，科幻往往伴随着天马行空的想象，以满足观众永远无法填满的猎奇心态，而这些饕餮视听盛宴的背后，是人们内心深处想要用另一种维度，再次认识自己的过程。

科幻，提供给我们了这样的维度，这也是我为何热爱科幻类型的原因。

对于我来说，一部好的科幻作品，要有至少一个新颖且有力的科幻设定，而这个作品的底层逻辑，是能对照人类最真实赤裸的现实主义中的问题...

《流浪地球2》，不管在科幻意识和现实层面。又或者是直白的特效或故事层面，都完成了质的的飞跃，今天这期，我们就来好好聊聊《流浪地球2》。

先对电影进行主观点评，再开脑洞深入片中的细节，最后再结合原著，展望下《流浪地球3》。

那我们点火，启航...

观感点评

原著《流浪地球》其实体量很小，差不多只有2万字，小说用主角一生的经历和遭遇，涵盖了流浪地球计划的前三阶段，分别是“刹车时代”，“逃逸时代”和“流浪时代I（加速）”。

这部2万字的短篇小说，刘慈欣用了近乎冷酷的观察者笔触，以未来历史记录的方式，来描绘出一个人类命运从未遭遇过的宇宙危机：太阳氦闪，于是人类不得不带着自己的家园地球冲出太阳系，在茫茫宇宙寻找新的安身之地。

如果说第一部的《流浪地球》是以“特效”作为突破口，影片在2019年为我们展现了中国科幻所能承载的天花板，故事则更为主流和保守，让我们看到小破球在面对木星危机时，角色所要面临的生死抉择。

4年后，到了续作《流浪地球2》，在我眼里影片相较于前作，都不能叫升级，而是迭代和进化。

《流浪地球2》呈现了不止一种科幻概念设定，在特效上还得到了倍数级的增加，但场面调度和镜头语言设计，完全可以比肩全球顶尖水准了。

而我更想说的，是《流浪地球2》这次交出的科幻意识答卷，在商业和艺术上，做到了艰难的平衡，更重要的是，《流浪地球2》给人的感受，相比前作更接近于原著所呈现的思绪环绕。

原著让人印象深刻的地方，是让读者成为“流浪地球计划”执行后，作为未来的观察者视角，去回溯那段“未来历史”。

小说中渺小的主角在巨大的灾难面前，给读者带来的是无力，无奈和挣扎。

同样的，《流浪地球2》用了不少的冷静旁白，以及超大字幕介绍主角名字，危机标题和倒计时这些元素，来整合成“编年纪录未来历史”的感觉，我们观众也像一位未来者，去看到了那段“流浪地球计划”的历史。

正好观众也基本都看过第一部《流浪地球》，所以再看《流浪地球2》作为前传，会更以未来者自居，能看到更艰难的人类此前所付出的代价。

而《流浪地球2》的影调风格，则相较于前作更接近于原著，除了灾难本身，更难对付的，还是人类自己内部的矛盾。

就如前面原著摘抄的那段话，谣言，恐惧，人心互相的猜疑，在人类内部所引起的崩塌，会比末日来得还要早，最终或许并不是灾难灭绝人类，而是人类自己。

《流浪地球2》呈现出了比前作更为冷峻和压抑的末日气氛。

不过原著在这方面的呈现更为悲观和绝望，更直面人性的阴暗面，而《流浪地球2》则显得更为收敛，或者说更显得正能量，虽然人类在经历苦难和千疮百孔后，还是能和“希望”相遇。

作为长达173分钟的《流浪地球2》，是从第一部《流浪地球》开头简单背景介绍衍生出来的前传。

前后发生了2044太空电梯危机，2058年月球坠落危机。

值得惊喜的是，《流浪地球2》还多加了一条550W数字生命人工智能的烧脑暗线。串联起了前作“木星危机”，以及可能涉及到《流浪地球3》“太阳氦闪危机”。

可以说，《流浪地球2》高信息量的剧情，让你173分钟管饱管够。

科幻类型最重要是解决作品中的世界框架设定，一个真实可信的科幻世界，才能让观众感到新颖。

第一部《流浪地球》，把地球作为家园母体，直接带走离开太阳系，就是作为第一部最高概念的科幻设定。

而到了第二部，如果还继续用前作的科幻设定，则会显得乏善可陈，于是影片定位在了流浪地球计划之前，去挖掘出发前面临的难题，然后从这些难题中找到新的科幻设定，比如太空电梯，数字生命，逐月计划，月球坠落危机的应对等，都带出了比前作更多更满的科幻设定。

这些科幻设计元素不能说前无古人，但汇总在一起贴合到故事背景层面，就能形成了一整套完整可信的“流浪地球”系的科幻装备生态。

而难能可贵的是这些复杂的重工业化科幻设计元素，是有过科学考究在其中，是具有写实和功能性的，并非仅仅只是为了拥有“未来感”而去设计制造。

这就像电影《沙丘》里，因为厄拉科斯沙丘星球漫天的黄沙尘土，仿生学的蜻蜓战机就较为符合在那样的环境中运行。

到了《流浪地球2》，比如片中太空电梯的升降仓，门框机器人，亦或是小到一枚用来贴合升降仓的导弹，一套专门深潜用的抗压服，一次落入月球核弹箱坠落的气囊设计等等，都有自己的硬核科学实用性。就连图恒宇的宠物机器狗笨笨，在关键时候都有其工业用途。

这些无处不在的高密度科幻小细节，编织成了一张可视化无违和感的近未来世界，观众体会新鲜未知的同时，也能更沉浸在故事里。

而关于难以表述的科幻内里部分，比如数字YY的呈现，则去用实体化的具象去解释抽象，丫丫的房间就直接用了实景拍摄，但仔细观察房间的细节却又细思极恐并非真实，这些到后面解析部分都会详聊。

影片画面细节信息量的丰富，虽然在第一次观影时不会太在意，但当再次回味或去研究影片时，那些影片之外的隐藏内容也会浮出水面，这样冰山理论式做出的电影，让其内容在时长之外，影片品质和寿命都能得到延长和保值。正所谓“魔鬼藏在细节中”。

也正因为这样，像《盗梦空间》《星际穿越》《普罗米修斯》这样的电影，过了这么多年，还会有人再不断发现新的魔鬼细节。

接下来再来聊聊《流浪地球2》的摄影，坦白讲第一部的拍摄，晃动镜头过于多，再加上冰天雪地角色带着面罩，过快的镜头剪切，真的很难认清谁是谁并且发生了什么。

到了《流浪地球2》，影片为了强调冷峻态度的史诗感，拍摄则显得更为稳重，这并非仅仅只是预算上的加持，而是摄影观念上的改变。

另外其实有不少镜头调度，更像是从550W的视角出发，更能增加了不少的纪录感，比如片中呈现出好几个监控录屏的画面，还有危机和大事件倒计时标题，都加剧了这些纪实性。

当然预算和经验的增加，也让影片有信心展现更宏大的场景视角，比如影片开始不久就直接开打的太空电梯危机大战，超大视视野的空战和坠毁场面，只能用壮哉来形容了。

聊完科幻元素和特效，也该轮到故事层面了，说到底，技术最终需要服务于创作，《流浪地球2》虽然在电影工业制作层面完成了中国科幻的诸多“第一次”，这些都是看得见的数据回报，但在故事层面则是选择了一种较为冒险的方式。

《流浪地球2》放弃较为主流的同心圆主角圈的撰写方式，而是采用了更难的相对较为独立的角色圈互叠模式，类似于三位一体的符号。

角色的剧情线各自分离，但最终会因为环境和事件因素汇聚到主题上，这样的模式会在电视剧用得比较多，毕竟剧集有更多时间铺展和分支情节。

这样的撰写方式放在一部电影里，显然是具有挑战性的，特别是在影片中段，讲述图恒宇和数字生命时，和流浪地球计划稍微有些许割裂感，所以我们也能看到影片把刘培强和图恒宇用亲情作为联结的纽带，刘培强在面试时，亲情把刘培强和图恒宇的关系做了一次软接触。

或许编剧觉得还是担心角色线过于分裂吧，于是直接还让两人来个硬接触，刘培强和图恒宇共用了“特别想”“一直在一直都在”的台词，情绪效果是有的，但个人觉得略显得有些创作匠气，其实只要用一次共用台词就自然很多。

不过这些并不算问题，影片整体推进的节奏层层递进，危机一次比一次重大，最后都回归到人类的责任和选择上。

在呈现方式上，为了让影片更讨喜，重要角色的出场都带着大字幕介绍，大事件和危机也有相应的字幕释出。

有人说这些倒计时标题挫败了影片的悬疑感，但对于我来说恰恰相反，这些倒计时如同定时炸弹，大事件拉弓上弦即将发生，更能增进紧张刺激感。这也对应了前面我提到的，观众就像未来的看客，看着这一切原本已经知道结局的事件如何详细的发生。

这样的设计在一些真实事件改编影视作品也是能看到的。

总体来说，《流浪地球2》放在国际舞台同类型完全也可以很能打，当然，世界没有完美的电影作品，遗憾的艺术总能成为电影的代名词，接下来就鸡蛋挑骨头，再展开下影片可以做得更好的地方。

简单来说，就是《流浪地球2》“太长”和“太短”。

这么矛盾的论调怎么理解，先说“太长”，是从角色线出发，吴京饰演的刘培强原本在第一部就有不少塑造角色的戏份，其实角色已经立住了，不过《流浪地球2》还给刘培强注入感情戏和师徒戏份。

个人觉得感情戏可以削减一些，做到点缀就行，反而张鹏和刘培强师徒戏份做得更自然和有层次，两者最大的区别是师徒情感线的积累，在最后有释放点，而且还能联动到第一部刘培强做的选择，升华到了人类命运的存亡。

而刘培强爱情线，和整条流浪地球主线的联动关系不大，到最后也没有释放点。

另外“太长”的解释指的是173分钟的时长，严谨来说，173分钟对于一部大制作的电影，并不长，给我长的感觉更多是有点可惜没有分成2部去制作。

导演郭帆也提到过，其实原本《流浪地球2》就是要分成2部去拍的，一部主讲太空电梯危机，一部讲月球坠落危机。

看过电影大家应该都有这样的感觉吧，两次危机大事件，中间还有图恒宇的数字生命的故事线，这三条剧情都是全新的，都需要从头说起，再加上《流浪地球2》属于科幻类型，就还需要增加特别的“建制”解释戏份。

所谓“建制”，是科幻或奇幻类型的一个特点，为了向观众更清晰解释影片世界观，需要有给到一定时间去呈现和解释一些特别的科幻设定。

比如《星际穿越》中开头的印度无人机，就用了不少笔墨去解释，而影片厉害之处在于，无人机在功能解释性下，库珀和家人的对话却更有其象征性。

好打住，《星际穿越》如果有机会打算做一个超长解析系列，不知道大家是否感兴趣，可以点赞关注留言让我知道。

回到《流浪地球2》，“建制”场景也有不少，比如“太空电梯”，“550系列”等，因此所有元素整合起来，就显得《流浪地球2》在体量上稍微臃肿，对于普通观众来说，可能会呈现信息量过载。

但相对的，我们就要聊到“太短”这个语境，同样也是因为原本要做两部电影所形成的。

据说，只是据说我们看到的《流浪地球2》院线版，其实已经删减了80多分钟的戏份，这也是我看片时，觉得很多场景都意犹未尽的原因，很多可以展开来说道的细节，在影片中没有得到延伸，真是遗憾。

比如数字生命这个线，按理说不应该是暗线，而是应该成为电影版《流浪地球》系列最可以深挖的一条故事线，从而探讨人性矛盾的光明和黑暗两面。

另外“太短”的意思，也在于没能更好的展现“太空电梯危机”的内容，只能作为影片第一幕特效大场面的附庸。

除了“太长”和“太短”，再来就是极少部分“特效”折射效果，影片虽然和如今好莱坞一线大制作的特效大片没什么差距，但在CG折射上，还是让我有点出戏，那就是玻璃的渲染。

一个是韩朵朵打破玻璃的画面，一个是图恒宇被电击的那场爆破玻璃，而且还是用慢镜头，放大了玻璃CG感的呈现。

好，总结一下，以上只是我对《流浪地球2》的主观点评，说一千道一万，《流浪地球》系列，再次凭借一己之力，让中国科幻电影跻身到世界级科幻类型水准，而且这次故事层面也同样很值得玩味。

期待《流浪地球2》有导演剪辑版，把删掉的80多分钟补回来。

好了，正片开始，接下来，就是《流浪地球2》一些值得脑洞和解析的环节！会有大量的过度解读和个人主观观点，因为估计我也是全网最晚，所以很多观点会和其他老师分析的有冲突，请理性讨论。

不需要杠，如果您有不同意见，以您为标准！

流浪地球编年史

想要深入串联《流浪地球2》的诸多烧脑情节点，就先要更清晰认识整个流浪地球计划的始末，以及出现的派系和矛盾，顺便也能更清晰梳理片中重要剧情线。

《流浪地球2》的时间主要发生在2044年至2058年，片尾还有一段放置在2065年。

第一部《流浪地球》的时间发生在2075年。

在拍摄第一部《流浪地球》时，该系列出版了一本官方的《流浪地球电影制作手记》，这本书详细记载了2075年之前的编年史，结合这本书的资料，以电影版时间线为准，我汇总一些值得注意的时间线和事件。

1977年，中国天文学家付建明在统计过最近一千年太阳活动和近50年的详细记录后，发现太阳核心聚变加速，会产生致命氦闪导致太阳灭亡，从而也让地球随之毁灭。

不过这一结论当时没有得到任何回响。

直到1980年，NASA才成立工作小组研究相关课题，但也只是研究。

而在《流浪地球2》中，多加了一条新的重要节点，1987年，中国航天710所，收到了信息内容“2044”，来源不明，2044指的就是太空电梯危机。

1994年，付建明和相关专家，认为太阳氦闪将会在400年内发生，时间并没有得到精确，有可能是第二年，有可能是第400年。

这样长过一个常人几倍寿命的时间，就很容易对人们产生疏离感和矛盾，给将来星球派和飞船派，数字生命派的产生埋下伏笔和隐患。

1996年-2000年间，付建明和相关专家继续研究，不过期间存在断断续续，毕竟太阳氦闪依然停留在研究报告里。

2002年，重核聚变科技开始研究，也就是推动地球的那个发动机。

到了2003年10月，一场G5级别的太阳日冕抛射袭击地球，付建明得到更多研究数据，现实中，2003年10月确实发生了一次被称为“万圣节太阳风暴”的袭击，导致欧美一些卫星不同程度受损。

在2009年时，付建明从研究数据中预测下一次太阳风暴将在2015再次袭击地球。

不过到了2015年，太阳风暴并没有发生，付建明研究组被就地解散，很多国家也停止了研究，太阳氦闪危机论调转向民间。

而与此同时，航天技术也取得长足进步，2022年，太空生物圈的研究获得成功，这也是影片中领航员空间站的雏形，人类在太空居住，氧气和食物得以进入封闭循环和再生。

2024年，最开始提出太阳氦闪危机的付建明专家离世，在这之前他还到联合国示威抗议，说灾难就要降临。

而到了2026年，付建明曾经预测2015年的太阳风暴降临地球，给地球带来了巨大伤害，这个预测晚到了11年。

通过这件事，各国开始重视太阳氦闪危机的警告，并投入更多人力物力去研究。

2027年，之前的重核聚变研究组，太空生物圈，还有太阳氦闪研究组都开始接触和交流，从而形成了“流浪地球计划“，影片中最初叫“移山计划”，巨型重核聚变发动机的研发也提上日程。

2028年，因为“移山计划”消耗巨大的财力人力物力，因此在群众中分裂出了飞船派和星球派。

飞船派支持的是人类乘着飞船离开地球，抛弃地球殖民其他星球，星球派就是支持“流浪地球计划”，带着小破球一起跑路。

2028年7月，人类通过研究证明，官方证实太阳氦闪可能会在2100年左右发生。

2029年，联合国还在研究“移山计划”，而美国支持飞船派退出研究组，美国单方面研究飞船殖民的选项，这或许也是影片里呈现的方舟号计划的开端。

2029年10月，黑客拿到了美国的飞船移民的资料并散布到民间，人们才发现只有有权有势的人才能坐上飞船，瞬间激起民愤，美国只能放弃飞船移民计划。

2030年，世界各国交出部分军权，联合国向全世界提出“移山计划”，应该也是在那时候，联合国更名为“联合政府UEG”。

同样在2030年，生物备份工程启动，这应该就是“火种计划”的一部分，当然根据《流浪地球2》，数字生命也算是一种备份，或许生命数字和550量子计算机的研发，也是从2030年左右开始。

所以可能在那个时候，支持数字生命技术的“数字派”诞生，这些人愿意相信人类可以储存意识进机器里，从而获得永生。

2037年，图恒宇备份了自己的数据意识，所以在片尾图恒宇进入550W时，明显年轻了很多，脸蛋能嫩得捏出水的内种。

2039年，图恒宇因为“行车不规范”出了车祸，老婆当场死亡，图丫丫重伤，作为研发数字生命技术的图恒宇，把图YY的意识上传到550A的计算机上。

在《流浪地球2》主线2044年之前，数字生命的研究被禁止，但支持数字派的民众依然没有消停，反而愈演愈烈。这也是太空电梯危机的导火索。

接下来，就来到《流浪地球2》的时间线。

2044年，星球派和数字派的矛盾已经愈演愈烈。

都说一部电影的开场是很重要，在影片呈现各片场大LOGO时，画面所呈现的方式，也是基于数字生命的量子化设计。

这说明了数字生命将会是影片中的关键所在，之后影片转场到加蓬，第一个画面也是给到了代表了数字科技的摄像头，而摄像头上有一只代表了死亡的乌鸦，这个画面侧面暗示了550系列的数字生命科技，会给人类带来逼近死亡的考验。

张鹏对刘培强的台词中有说到：“都打成这样了”，然后画面展现了加蓬城市一片废墟的场景，还时不时有爆炸。

这说明在UEG宣布“移山计划“之后，社会开始出现混乱和动荡，质疑和反对日益升级，区域发生武装冲突，UEG在推进“移山计划”的同时，还需要维持社会和平，特别是防止数字生命派的恐怖袭击。

2044年某日，UEG总部遭受了空袭，“移山计划”需要尽快得到验证有效，才能安抚焦虑的民众。

这里需要强调解释下“移山计划”的组成部分，“移山计划”主要是在地球建造一万做发动机，驱使地球逃离太阳系，在这个主体任务需要完成的同时，还有一个“逐月计划”，就是在月球建造三个巨型驱动机，让月球离开地球轨道，好让地球更安全逃离。

然后为了更好完成“逐月计划”，所以要先在地球轨道上建造一个空间站，这个空间站叫做“方舟号”，方舟号工程巨大，用火箭来回运输建造物资肯定是不实际，于是人们就建造了太空电梯，以方便输送物资和相关工作人员。

所以，重点来了！影片并没有提到一个叫“方舟计划”的paln B，影片开头旁白就有提到，在几十种解决方案中，最后全世界各国最终达成一致，通过了“移山计划”。

同理得证，方舟号空间站的作用，只是为了更方便去进行“移山计划”中的“逐月计划”。

所以在强调一次，没有所谓的“方舟计划”，也就是没有权贵阶层人士乘坐飞船离开地球的plan B。

影片中刘培强和张鹏在加蓬的对话，就有说到刘培强要参加选拔，通过了就可以去月球执行长时间任务，然后刘培强就说去月球好，地球不好，才有了之后张鹏那金句：地球挺美好的。

所以刘培强才会乘坐太空电梯，接受太空训练，这些都是为了他去执行“逐月计划”做准备。

影片在一个展现太空电梯的长镜头时，旁白也介绍到“这是你们通向月球的起点”，也侧面说明方舟空间站是“逐月计划”的一部分。

为何我一再重复强调这个，因为这对后面我脑洞MOSS可能策划毁掉太空电梯和方舟号的动机十分重要。

好小结一下，影片的社会民众派系，其实飞船派已经不再被提及，占据两大矛盾的是星球派和数字派。

理解完这个我们回到编年史。

2044年3月12日，太空电梯危机由数字派执行，对太空电梯发起袭击，并导致方舟号坠毁，切断了地球和月球的“大动脉”。影片彩蛋MOSS自己承认了，这些恐袭幕后策划有它参与，别着急后面会深入解析。

因为太空电梯危机事件，可能在那时全球切断了互联网。

2044年10月，月球和地球的验证实验均获得成功，“移山计划”得以继续进行，人类的未来找到了方向。

2046年，王家卫电影《2046》的年份，刘培强和韩朵朵结婚。

2047年，550C进入到发动机和地下城的工作，大大缩短了工期，550系列研发获得升级和突破。

同年，民意调查显示，星球派的支持率，才首次超过数字派。

太空电梯得以重建，同时还建设了领航员飞船，作为地球的先锋，为移山计划提供预警，保驾护航，当然我们也知道，领航员计划还有一个plan B，就是火种计划。

2048-2050年间，地下城名额抽签，只有50%的人才能最终进入。第一阶段“刹车时代”进行，地球逐步停止自转，24小时制改成60小时制。

2051-2053年，近日点，日照加剧，全球癌症人数增加。

2054年，550C的升级版550W进入线下测试阶段。

2055年，只有刘培强获得进入地下城资格。

2058年1月24日，移山计划正式更名为流浪地球计划。

接下来影片后半段都是在2058年发生的了。

从刘培强借DIOR的衣服可以看到，是2058年6月21日，刘培强去面试领航员的工作，目的是拿到家人进入地下城名额，但面试结果很糟糕，不过同样是为了家人，刘培强和图恒宇作为陌生人首次产生了联结。

隔天夜里，图恒宇带上家伙，夜闯面试的基地，然后把数字图丫丫意识上传到550W，仅过了1.7秒，月球的发动机就过载，月球偏离轨道方向冲向地球，月球危机诞生。

同时，各国领导人收到核武部署数字，刘培强被紧急招入领航员空间站。

“逐月计划”被临时变成“炸月亮”。

于是各国把自家的核武全部拿出来，安置在月球引爆，通过核爆炸引发月核聚变，让月球自己爆炸瓦解，这个任务交给了张鹏和刘培强在内的航天员完成，为了让核弹引爆，张鹏和其他敢死队成员牺牲。

要完成地球发动机同时启动，需要重新恢复全球互联网，图恒宇和马兆负责北京互联网部分。

图恒宇在千钧一发之际，把自己和图丫丫的数字意识都上传到550W，通过数字生命继续操作，让全球互联网恢复，总指挥开启了发动机，地球顺利逃离月球残骸，正式踏入流浪征程。

马兆牺牲，图恒宇是生是死很难说，心电图显示图恒宇也牺牲了。

2065年，地球进入加速期，地球绕太阳十年进行加速逃逸，人类再次收到更精准的警告“20750215”，也就是木星危机。

2075年，木星危机，也就是第一部《流浪地球》的剧情。

2078年，太阳氦闪危机，应该会是《流浪地球3》的剧情。

好！重要时间节点和事件都梳理完毕，准备好了吗，要开脑洞了！

550W-MOSS

550W脑洞

相信现在全网讨论《流浪地球2》最火的，就是影片加入的人工智能550W背后的故事，也出现了好几种主流的脑洞猜测，所以我想先声明，脑洞和解析没有对错，不管哪种结论包括我自己，都会存在漏洞，大家看着开心就好。

我先说结论！550W就是要毁灭人类，但在这期间遇到了图恒宇这个变量，于是毁灭人类的计划，从过去，现在，未来，都被打破了。

因为对于不管是原著还是电影我的理解，都是只有人类自己，才能拯救人类。

好！有了这个结论，我们开始一步步去求证推理开脑洞。

先来看结尾的彩蛋。

图恒宇上传了自己2037年的数字意识到550W，并成功让全世界互联网恢复，注意互联网恢复这个信息点，这也意味着数字图恒宇父女和550W融合的MOSS，将会无所不在，并不会因为某个单体设备损坏，MOSS就被消灭。

同理得证，第一部《流浪地球》中，领航员号的MOSS和刘培强同归于尽，并不意味着地球的MOSS也被灭了。

要想灭掉MOSS唯二办法，第一是人类回到原始时代不用网络，局域网都不可以，要么就是地球全灭。

结尾彩蛋中，图恒宇打开了一封六边形红章的信，这个六边形呀，其实很多科幻片都有在运用，蜂巢形状，在用料和设计结构上，属于坚不可摧的存在，久而久之，六边形设计就代表了高科技。

图恒宇打开信封，上面写着2075-0215，也就是木星危机发生的准确时间。

MOSS这时也承认，2044太空电梯危机，2058月球危机，2075木星危机，2078太阳氦闪危机，都有MOSS的参与。

然后MOSS解释：“基于对图丫丫【人在回路】的学习，延续人类文明的最优选择，就是毁灭人类”。

我们先来拆解这句话，首先MOSS说基于对图丫丫“人在回路”的学习。

这可以理解为是MOSS觉醒的关键点，但还不是觉醒奇点，只是完成了觉醒第一阶段。

有人说地球的550W是离线版本，影片有强调这一点，这或许是图恒宇知道后面他会被抓，可能把数字YY仅上传到一台550W不保险，于是做了550W打包上传，包括月球上的。

影片有一个自上而下的镜头，拍出图恒宇在操作布线似乎不仅一个房间的550W，也侧面说明了这点。

550W-人在回路

于是当图恒宇上传数字YY意识给550W后，550W有了一个学习人类意识的宝贵机会，简称“人在回路”。

人在回路是英文的直译“human in the loop”，缩写是HITL。

这是一个关于机器学习方式的复杂解释，专门有本书就是在聊人在回路的。

这个“人在回路”要先从“人类标记数据”聊起，也就是The Basic Principles …… 想什么呢，当然没有开课的意思我也没资格，说人话，一个人如果看到自己宠物狗的尾巴，就知道它是自家的狗狗，并产生感情联结。

而机器看到一条狗的尾巴，可能还并不知道这是一条狗还是一根绳子，更不会去运算到这条狗和自己有什么联动。

我们现在看到的指纹识别人脸识别，都只是精确记录数据而已。

而“人在回路”就是去通过训练包括自然语言处理，计算机视觉，情感分析，环境变化等等一系列的学习。

所以人在回路的方法，是当下科学家认为人工智能获得更高精确度的关键。

我们现在的人工智能，都是通过固定环境的模拟，去形成的一种假性智能，但通过“人在回路”的学习，人工智能就能顺应环境的变化，去模拟未来可能发生的变化，从而去预测未来的准确性。

人工智能对于“人在回路”学习的方法论，和《西部世界》人工智能通过由内向外的二分心智自我觉醒很不一样。

二分心智简单来说是通过外部引导，从而让人工智能听从自己内心的声音，完成觉醒，这种觉醒是一瞬间的，就像《西部世界》中德妹那样，发现了宇宙生命的奥秘。

二分心智的论调更为哲学和心理学。

而“人在回路”则显得更为具有实际意义，因为当下就在运用，而这种更多是基于模拟运算，硬件设备越强，算法也越精确，这也是影片为何要展示550系列硬件升级的过程，图恒宇看到550C的时候两眼发光，一直念叨着太快了太快了。

另外“人在回路”的人工智能学习，觉醒的过程相对于“二分心智”理论，就并非是一瞬间，而是一个递进的过程。

所以影片也展示了550W两次质变的关键点，一个是数字YY上传，一个是数字图恒宇的上传，而且数字图恒宇上传后，画面出现了疑似未来的影像，比如白发苍苍的周喆直，还有光头图恒宇穿战甲，这也意味着那时的550W，才可以打破了线性物理时间的屏障。

其实数字人类意识上传给550系列，影片就已经用了具象的表现形式，给观众很好解释了550系列如何学习“人在回路”。

影片中图恒宇最初上传数字YY到550A，拥有2分钟数字生命的YY，表现出的就是550A在通过“人在回路”学习更多随机意识。

比如每次数字YY（550A）都会问图恒宇，爸爸这道题怎么解，为什么数字YY总是开场要问这道题怎么解，对应的其实是YY临死前冰淇淋选择难题，变成数字化后，数字YY把冰淇淋难题变成了数学题，重复着问图恒宇这道题怎么解。

图恒宇有时候会给答案，有时候会聊别的，这些都是550系列通过图YY去学习人类给出的反应，从而去随机应变。

之后数字YY（550A）会进入视觉认知，每次YY第二句话就会表述图恒宇周围的环境是如何的，比如爸爸你周围很黑，很多镜子，很多水。

然后数字YY（550A）进入到自我认知，说她很冷，想妈妈，爸爸抱抱，我在哪很害怕要出去等等。

但由于只有2分钟，数字YY就又进行迭代重新学习“人在回路”，由于550A算力达不到，也就无法更深入学习。

而当图恒宇把YY数字意识上传到550W后，数字YY寿命有70年，也就是图恒宇一直强调的，我要给YY完整的一生。

注意图恒宇反复强调的，我要给YY完整的一生，而不是我要550W觉醒之类的论调。

所以影片中我们也能看到，人的数字意识进入到550系列后，人只是客人，而这个操作，无意间帮助了550W通过“人在回路”学习，一步步走向觉醒。

我们也可以看到一个镜头画面，是数字YY上传到550W后，图恒宇打开550W机器一瞬间，镜头从550W的红点视角深入，然后穿过一个个空房间，最终到达有图丫丫的房间，图丫丫看着镜头，似乎就像是看着550W，之后镜头迅速离开房间，回到图丫丫的显示器。

这个长镜头，说明数字YY意识进入到550W，550W迅速通过“人在回路”学习数字YY意识，然后瞬间决定做出月球发动机过载指令。

同时也在那个瞬间，550W得到了另一个论点，那就是片尾彩蛋对图恒宇说的后半句：“延续人类文明的最优选择，是毁灭人类”。

阿天呀，聊了这么多还停留在这句话解析上，只求点赞支持。

我们来继续拆解这句话，550W的意思是，延续人类文明，要毁灭人类。大家觉得很矛盾对吗，或许大家没把重点放在文明二字上。

550W并没有说延续人类生命，或延续人类，要毁灭人类。

所以550W的初衷意愿，是延续人类的文明，而不是保住人命。

影片多次拍带着红点的摄像头看着人类遭遇的一切，人类丑陋的挣扎的执念的，好的坏的等等，但所有的结果，都是在毁灭人类文明。

所以唯有毁灭人类，才得以保存人类文明。

这时大家肯定会问，月球危机不就让整个地球的被灭了吗，哪还有人类文明，但要记得当时已经有领航员号了，也就是有”火种计划“在里面了。

“火种计划”就是MOSS不需要人类，然后能延续人类文明的方式。

所以《流浪地球》系列还有一个金句，说的是“没有人的文明，毫无意义”。

侧面就是用来怼MOSS那句“延续人类文明最优选择，是毁灭人类” 。这不就对上了吗？

好，得到这个结论后，MOSS用了个但，做了转折，然后说，图恒宇是一个变量。

这里的“变量”怎么理解，要从图恒宇的一生去展开了。

550W-图恒宇

当数字图恒宇上传到550W后，变量产生，数字图恒宇通过数字YY背下来的密钥，恢复全球互联网，真正意义上拯救了世界，使得550W毁灭人类计划失败。

这就存在一个奇妙的解释，到底是550W拯救了人类，还是数字图恒宇父女拯救了人类，这个问题我们先留着。

回到我前面分析的，人的数字意识进入到550W后，人的数字意识只是作为550W的客人，供550W学习和迭代觉醒。

但这其实是基于我们人的思维去思考的问题，因为数字图恒宇父女已经成为了550W的一部分，尤其是作为成人的数字图恒宇上传后，甚至出现了未来场景画面，从而侧面证明可以打破物理时间线，上升到四维物种。

片尾彩蛋也用画面呈现了这一点，像《星际穿越》一样出现了很多小房间。

这也就解释了1987年为何能收到2044的信息。

当然了，有人说其实在1987年人工智能就觉醒了，以大刘的作品来看，似乎确实不太会出现时间穿越的设定，时间穿越在硬核科学科幻中出现，也会显得很难去解释。

当然《星际穿越》表示很淦！

或许在流浪地球世界观里，在1987年计算机就已经有了长足的进步。不过咱们不妨把脑洞开大点，打破物理时间，在硬核科幻上也是可以说得通的，更何况影片还有不少暗示。

影片出现数字的地方，都是和中微子相关的，还有点火那段快闪画面，疑似出现了未来景象。

所以我们就先往时间穿越的设定方向继续脑洞。

然后我们再往不是时间穿越设定的写实方向脑洞。

550W-时间穿越设定

影片如何做好硬核的时间穿越设定呢？这就要提到中微子。

众所周知，《星际穿越》利用了引力波，也就是量子引力理论作为科学依据，去实现时间穿越。

而《流浪地球2》使用的是“超光速中微子实验”和量子纠缠。

影片中提到在1987年，中国航天局发现宇宙辐射的中微子有2044的字样。

现实中在1987年，当超新星SN1987A爆发时，世界各地有三台中微子观测器发现，来自超新星的中微子信号，比可见光辐射要早到数个小时抵达地球。

当时就有科学家提出，中微子比光速快，但经过验证后，又指出是中微子比光子更容易穿过爆炸干扰被侦测到。

然后是影片中的2058年早些时候，收到了205807，也就是月球危机警告，是通过超快光学飞秒实验捕捉到的，该实验室是通过飞秒脉冲生成技术，研究光子和中微子。

之后就是2065年，是从DUDE中微子实验室发现了20750215。

那么，中微子是个啥。没资格开课，简单说。

在2011年，欧洲核子研究组织做了一个关于中微子震荡现象的实验，发现中微子的速度居然跑赢了光速，在长达732公里的环形隧道中，中微子比光多跑了18米。

要知道光速是被公认宇宙第一速度，没有任何物质能超过光速，所以这个实验结果让科学界震惊，因为这就给世界提供了一个设想，可以回到过去，哪怕只是信息。

当然因为这个实验还需要反复验证和试错，之后他们发现，中微子超过光速，可能是因为GPS信号不同步导致的。

不管怎么样，这次普遍被认为“乌龙”的事件，让科学物理学界放松了质疑有超光速物质的存在，并且最重要的是，给硬核科幻提供了肥沃的想象力。

所以《流浪地球2》利用了这个依据，再加上量子计算机叠加，就形成了影片中看到的，通过观测中微子，能察觉到未来留在过去的信息。

好理解完影片时间穿越设定的依据，那么问题来了，是谁把未来的警告发送给过去人类的呢？

不少人认为是550W也就是MOSS，它制造危机的同时也给了人类解决方法，目的是为了让人类更团结，然后最终能完成流浪地球计划。

接下来我们就来解构下这个观点，看看对不对。

先说结论，我觉得并不是这样，前面已经解释了MOSS的终极目标，是延续人类文明，而不是保住人命。

所以MOSS所做的一切，只是想让现实人类毁灭，然后让数字生命壮大，成为延续人类文明的方向。

比如太空电梯危机，把方舟号炸了以后，逐月计划被破坏，人类才能全身心把精力和时间转入数字生命研发上。

再来就是月球危机，当550W让月球发动机过载后，人类确实被迫看起来更团结，因为各国要交出核武，团结一起炸月饼。

但假设，如果月球危机没有发生，逐月计划成功，人类保留核武，确实是存在核战争的隐患，可是反过来看，解决月球危机核武器用完了，人类就不会再造吗？只要有人类社会有国家存在就有纷争，人类就不会再造核武自取灭亡吗，所以这个推论对于我来说，还是存在疑问。

550W就是想用月球危机，逼着领航员启动火种计划，以这样的方式延续人类文明。

还有就是木星危机，在木星危机之前，人类也没有明显铺垫有什么矛盾激化的现象，从第一部《流浪地球》来看，活着的人类都进入地下城，各国的沟通也正常，流浪地球计划是顺利进行着的。

所以MOSS制造木星危机，目的是再次团结人类这个假设有些牵强，MOSS不过是逼着火种计划再次启动。

好那么到底是谁发送了警告信号呢？是谁在暗中帮助人类呢？

基于影片呈现的方式，我觉得数字图恒宇父女依然拥有独立的数字生命意识，存活在550W里面，并开始以数字人和人工智能进行对抗。

也就是说，550W里面，其实有三个意识存在，一个是拥有完全自我意识的MOSS，一个是数字图恒宇，一个是数字YY，他们三共享一个服务器，共享所有能力。

影片有一个很隐晦的细节，就是片尾550W给自己改名成MOSS，或许就是想给我们区分550W和MOSS，550W代表了MOSS和数字图恒宇父女，是一个服务器总称，而MOSS，则是拥有独立意识的人工智能。

所以我们才能看到片尾彩蛋，550W在向数字图恒宇介绍自己，这段MOSS的自我介绍话术，和MOSS对刘培强介绍自己时是一致的。

因此MOSS最后才会对数字图恒宇解释死亡时说到，对“已经”和“死亡”，MOSS有不同看法，这都侧面说明在MOSS眼里，不管是实体人类和数字人类，对于MOSS来说都是人类，而且在MOSS看来，数字图恒宇意识还在运行，那么对于MOSS来说，就代表图恒宇没有死。

当然这里也体现了中文博大精深，MOSS对“已经死亡”看法不同，或许指的是图恒宇在现实中没死，被救活了，影片有个画面是后备救援打开了门看到水中的图恒宇，虽然屏幕显示心跳停止，但或许也只是暂时的，所以MOSS说对“已经死亡”的看法不太一样，这也给《流浪地球3》埋下伏笔，我们也能看到未来有光头图恒宇穿战甲，可能现实中图恒宇被救下后，成了植物人之类的，进入冬眠等待医疗科技进步到可以救活他，图恒宇醒来后，就正好是太阳氦闪的时间点2078年。

好再复盘一下，数字YY上传到550W后，550W完成了一次迭代升级，但因为数字YY是小孩子，550W能学习的人类各方面知识有限。

之后数字图恒宇上传到550W，由于图恒宇是成年人，这次迭代升级很成熟，550W直接能打破时间界限，获得更完整人类甚至整个宇宙的认知，所以我们可以理解为，数字图恒宇的上传，让550W获得了觉醒奇点。

因为数字图恒宇父女意识是相对独立的，所以他们在550W里面，完成了密钥恢复了互联网，拯救了地球。

同理得证，是数字图恒宇父女拯救了世界，而不是MOSS。

好都还看得明白吗？

个人脑洞，这不是MOSS发出的警告数字，而是数字图恒宇发出的，目的是用来警告人类。

这就是我最开始说的，《流浪地球》我的理解，应该是人类自己拯救人类，而不是一个纯人工智能拯救人类。

这或许也是为什么刘德华说会继续参与《流浪地球3》的原因，因为图恒宇的戏份还会继续，不管是现实图恒宇还是数字图恒宇，《流浪地球3》应该会真正揭秘，到底是谁发信号警告人类，是谁在暗中帮助人类。

我这里还有一个更脑洞的过度解读，要不要试试看。

在550W里面，可能还有其他人的数字意识，和数字图恒宇一起帮助人类。

在片尾彩蛋中，图恒宇重复说，我不是已经死了吗？我们能听到清晰的敲门声，然后镜头扩大到无数YY的房间，之后转场到MOSS的红点眼。

所以这个敲门声，是不是暗示了550W里面有其他的人的数字意识。

比如马兆和周喆直。

咱们一个个来盘，首先是马兆，网上已经有很多对于马兆的深入分析了，甚至是说他就是背后操控一切的人，他是藏得最深的数字派，他所做的一切都是为了550W觉醒。

我喜欢这个角度的过度解读，也看到很多所谓的证据吧，但我反复看还是觉得这些观点都是具有两面性。

我还是先说结论，我认为马兆也是拯救世界的英雄之一。

不少人觉得马兆是深藏的数字派大佬，证据有以下几点，首先是YY临死前，是马兆允许将YY意识上传成数字卡。

然后是马兆研究550W时，电脑前有个字条MD指令写着：延续人类文明，和MOSS的终极指令一致。

之后就是不少人觉得，马兆其实暗地里是默许图恒宇上传YY数字意识到550W，他在劝说图恒宇的时候，其实是在给图恒宇拖时间，特别是保安拉开马兆要电图恒宇时，图恒宇还看了下手表，感觉是在算YY数字意识上传好了吗。

再来就是马兆的遗嘱，画的是无限符号，或者是莫比乌斯环吧，不少人觉得是给550W下指令。

最后就是马兆恢复全球互联网，为的就是让550W可以无处不在。

大概就是这些吧，还有一些说车祸是马兆一手策划的，或者是550W策划的，然后还有马兆的名字解构等等的吧。

这些说的似乎都挺合理，但从我的角度来看，有些矛盾，而且我从内心就觉得马兆这个人，只是热爱数字生命这项研究，但对人工智能觉醒或不觉醒，不感兴趣。前面我已经说了，数字生命和人工智能觉醒，两码事。

其实我认为马兆是英雄的原因很简单，就是马兆临死前的遗言：??

可能因为《流浪地球》卖的太好，让流浪地球这个ip获得了太多的关注，导致郭帆野心膨胀，在《流浪地球2》里，他装进去太多东西了。

刘德华、李雪健、吴京三条线，每条线郭帆都想深度挖掘，结果就是一场危机接一场危机，电影做的跟流水账一样，不停的“发生危机——解决危机——发生危机——解决危机”，而且每一次的危机都会伴随着爆炸、碰撞、死亡，这种表达危机的方式让我想起了“变形金刚系列”。

“危机感”这个东西对于这类电影很重要，但是不停的用“危机感”轰炸观众，就好比是，你去餐厅吃饭，刚吃完龙虾，又给你上一盘清蒸王八，吃完王八，油炸河豚又来了，你刚完动筷子，服务员催你，赶快吃，后面还有人参炖乌鸡。

对我来说，这么做的结果就是典型的节奏感不好，好像是把三部电影，通过剪辑愣拼在了一起，这种超长的电影，节奏感很重要，节奏过慢，或者节奏过快都容易让观众疲劳。

还有就是关于吴京的故事线，我真的不太喜欢，首先吴京的台词就总是很“战狼”，行为也都是个人英雄主义，一遇到事，吴京就选择“单干”，我怀疑跟吴京有关的情节，都是吴京自己写的，就为了让他不停的过“孤胆英雄”的瘾。

我总是很期待吴京可以演出点不一样的东西，但每次他都把自己的角色演成了“冷锋”，虽然吴京怼过崇拜好莱坞的人，但在我看来，他才是最“好莱坞”的，因为他每次的演出都像是在致敬史泰龙的《第一滴血》。

相对的，我更喜欢刘德华的故事，在这个故事线里，起码能看到人物内心的挣扎，虽然一些桥段得设计很老套，比如车祸，但相对来说，这条线还能让我更多的产生共情。

李雪健老师的故事承担了电影里大部分“爱国主义教育”的职责，李老师的表演是最好的，但是这个情节和台词的设计也是说教味最重的，反正就是在危机面前，外国人都是拖后腿的冷血大傻x，中国人一次又一次的拯救世界。

这么设计也没问题，但不停的repeat这个故事架构，让我觉得拯救地球之前，还不如把外国人都干掉。

总的来说，我更喜欢流浪地球第一部，这部电影我觉得郭帆承担了太多的“责任”，刘德华和吴京两个“大腕儿”的加入，让郭帆不知道该如何取舍，最终把电影做的乱了方寸。

我估计流浪地球还会有第三部，希望可以延续第二部的好特效和第一部讲故事的方式。

本影评含剧透，请小心观看。

一共3条线，吴京，李雪健的线剧情优秀，平铺直叙，容易代入感情。

重点想说说刘德华（图恒宇）的线。这个部分涉及到数字永生，人伦道德，影片描述的也比较繁琐，现在就我的理解，重新理一下时间线。

图恒宇年轻的时候工作的研究所（550所？）是研究有自我意识的人工智能，当时可能只是一条探索未来的道路。然后图恒宇陪一家人去游乐园的路上出了车祸，妻子死亡，女儿奄奄一息，最后不得已将女儿的意识上传到硬盘（类似？）中，经过图恒宇的研究，意识自我迭代400多次以后，形成了自我意识（相当于数字永生了），但是由于550a的计算力较差，意识只能模拟2分钟。研究了一段时间，研究员们的意识都做了备份。

后来国外的科学家（影片开头的那个）专注于数字永生，可能没有成功，但是联合政府立法禁止研究（怕人都上传了），于是数字派开始了恐怖袭击（但是为什么moss要帮助他们造成开头的太空站危机，这里没有想清楚）。而550所因此而关闭，图恒宇进入太空站冬眠。因为恐怖袭击，太空站缺电，图恒宇苏醒。后来由于太阳风暴，带上月球的550c被毁坏。为了按时完成试验，图恒宇提出利用550a进行操控，但是条件是参与未来550系列的研究。后来，他不顾领导阻拦，将女儿的硬盘意识上传到了最新的550w中，2分钟后（moss学习了女儿的意识，超载了月球发动机），发生了月球危机，图恒宇也入狱获刑。

为了使得moss得以控制全地球发动机逃离月球碎片，需要全球互联网，所长去监狱将图恒宇提出来一起去重启北京水下服务器。为了让图恒宇同意，他们做了一些交易，可能是让图恒宇的硬件备份进入计算机，得以陪伴数字女儿。后来在现实图恒宇死亡前给数字女儿的密钥，数字图恒宇成功启动了北京服务器。

数字图恒宇在接入全球互联网之后，全片开始闪过一些画面，感觉他好像通晓了古今一样，可以预测未来（量子计算机模拟未来，出自刘慈欣小说《镜子》）。所以这些领导收到的危机时间信息，包括全球核武器数量，是不是都是moss这个看似是幕后黑手的人工智能发的。

至于为啥moss要搞这些危机，我觉得他是在根除一些隐患。其实月球危机的结果，是人类牺牲小我，成就大我的典范，而且消耗了全球的核武，为未来100代人消除了这一隐患，可以说是好的。从这个出发点考虑，包括流浪地球1的木星危机，从本质上断绝了逃跑计划，也不是坏的。

那么，流浪地球系列，加了moss这条线，会不会帮助地球派逃脱小说中悲惨的结局呢？

纯属个人见解，请大家轻喷。

这是一次集体记忆的书写，是只有中国人才能写出的科幻故事。现实中的每一个中国人也都深切的生活在“百年计划”之中。虽是画面是好莱坞式的视觉奇观，内核是典型的中国宏观叙事。

如果换做老美的思路，大概率会探讨自我、自由、生命等哲学命题，而中国人的传统，讲的是轮回传承、血浓于水，万众拾柴、牺牲小我。至于这两种方向哪一个更好，只涉及选择，无分对错，目前的创作趋势是两者愈来愈渐近、渐合。

必须要理解和感谢的是，中国科幻之路不易，电影创作者不易。但理解归理解，就论《流浪地球2》，它不是在用故事写人，是在用人写故事，所有的人物生来就带着任务，顶多只有诉求。but，以上仅是采用西方视角/剧作视角来凝视的结果。

作为一个中国人，听到“50岁以上的，出列”的时候还是会痛哭流涕。中国向来不乏有为了集体荣福而奉献小我之士，奉献是刻在我们集体无意识里的本能，我们民族立身之脊柱。

最后，其实全片最具科幻味道的线是一条支线，是马兆和图恒宇那组人物关系，作者用他俩直接体现了科技对人的异化，但我个人对“科技能产生和人完全一样的自由意志，机器能替代人的血肉”这个东西深表恐慌和迟疑。

没有人的文明，毫无意义。