梅格雷在蒙马特

得到APP 看到脱不花推荐，深夜邀家人看片。

第一遍看完，深夜脑子不转，有些没看明白，比如怎么推断有第三人在现场；有些混淆，那个宾馆Marie是夜店老板娘还是死者？

印象深刻的是承上启下的线索，它是Magreit的生活。面对一个一心铺在工作破案的丈夫，妻子的一开始的愤怒，丈夫的委屈，礼物看到用心后双方的接纳（这个转折点也同时是Marie死亡的时间点），一心破案看不到其他人类比凶手“螳螂捕蝉黄雀在后”。最后的结局，夫人说“当时我很愤怒但并不傻”，化解前嫌。

快速拉一遍，案件剧情已经了然，却不清楚影片好在哪里？

看完这篇剧评，我深受启发。还原生活本身，各种蛛丝马迹本来就不是每个都有意义，比如男妓和医生那条线。主线是现实的摸爬滚打中慢慢浮出水面的，而本片就是这么做的。

还有真相也许没有那么复杂。如果不是想象里的“大开脑洞”，我们是否愿意接受真实与想象的不同？这里我是有疑虑的。

最后，同一时间不同人不同的命运转折，以及同一空间情书和假身份证，串起来把自己带入去体验当事人的情感，是我从中豆瓣影评学到的。

导演和编剧很坏。他们让剧情随着现实时间走，让观众和梅格雷探长同步接收情报并思考，但最终的故事，既不是根除警察里的败类的无间道，也没有拔除一个根深蒂固的黑社会网络而痛快人心……影片最终只是，让一个人渣死了？真是：平淡无奇，寡淡单薄。

“消耗了那么多脑细胞，猜过来猜过去，最终的真相就只是这个？”

摘录几个短评：

由头至尾波澜不惊，拿自己人开刀乃探案集一大俗梗，助手终于有点存在感了。最后，探长夫妇例行秀恩爱。(TV Movie "Maigret"#4) ITV这个系列略鸡肋，希望到此为止吧。

这点事情也太小题大作了吧，卖关子也卖得很敷衍，人物全都是纸片。就跟梅格雷自己在最后一幕对凶手说的一样：令人失望。应该是系列至今最差了

以为那个眼睛不好的老太太会用过人的听力听出谁是凶手呢，结果就是个路人。以为死掉的伯爵夫人是个假的，罗莎才是真的伯爵夫人呢，结果也啥都不是。以为医生和男妓有什么重要线索，结果就是打酱油的。以为蚱蜢收了奥斯卡的钱和抢出租车的司机串通好了要杀梅格雷呢，结果就是扔在郊区。以为那只名叫奥斯卡的猫有点戏呢，结果就展示了一下华丽的毛毛。这集故事太弱太乱了，冲豆子打3星。

本片的第一感觉确实如此。但如果你能记住全部剧情，在看完最后一幕时，在心里细细理一遍故事，或者再看一遍电影。你便能体会到它的妙处，那宛如红酒下咽后的余香。它的收尾，跟《盗梦空间》那种发散式不一样，它是结尾回接开头，像是一只蛇咬住了自己的尾巴。

转啊转，转啊转，像是钻头上的螺旋线，钻到人性最深的地方，那只剩光与暗的地方……

（剧透警告：剧情分析从此处开始）

一、本片隐藏了一个什么样的故事？

在法国的利雪（Lisieux）小镇，有一个女孩，她跟姑妈和姑父一起生活。她的姨妈很嫌弃这个女孩，一方面是因为她嫉妒侄女逐渐显现出的惊人美貌。另一方面，这个女孩是家族的耻辱，因为她的母亲是个修女，是要把自己童贞的一生献给上帝的人，结果未婚先孕还难产走了，留下了这个孩子。

女孩名叫玛丽·勒菲弗尔（Marie Lefevre），11岁开始逐渐绽放出女性的惊人美丽。镇上的年轻人围绕着她转，不出意外的话，她可能会有个漂亮女生应有的一生……可惜，她的姨父是个禽兽，她被姨父强奸了，还可能是多次，因为她竟怀孕了……13岁的少女怀孕啊！小镇议论纷纷，猜测这是谁的孩子……姨妈发现了丈夫的兽行，却认定是女孩引诱了她的丈夫。

小玛丽在生下死婴后，逃出了这个所谓的家，孤身一人跑到了尼斯（Nice），一个大一点的城市。在这个城市的圣西蒙酒店（St Simon）当客房服务员，想靠自己的双手养活自己。13岁的少女想着，摆脱了黑暗的家庭，明天应该会好的。

圣西蒙酒店的十二楼住着一对伯爵夫妇，老夫少妻的组合。伯爵头发已花白，但伯爵夫人却是年轻而优雅。高贵和美丽的结合，深深吸引着少女的心。玛丽对这个房间很关注。有一天，她发现房门开着，里面有着喝骂和尖叫声。跑过去一看，只见伯爵手里捏着点燃的烟头，用伯爵夫人那光洁的后背熄火……

“叫什么叫，熄火而已。”伯爵朝着房门吼道。小姑娘捂着嘴，退步跑开了。

从此，她知道了，伯爵是个禽兽。她开始照顾伯爵夫人，帮她处理悲伤那一个个烧焦的伤痕。她们成了朋友。有一天，伯爵走到阳台抽烟，站在12楼向外俯视。玛丽在屋内收拾房间。突然，夫人暴起，冲向阳台用力把伯爵往下推，伯爵在挣扎。“请过来帮帮我！”夫人向屋内哭喊。善良的玛丽走了上去，和夫人一起把那个禽兽从十二楼推下……但这一切却被站在门口的司机看到了。

司机叫奥斯卡·邦瓦森（Oscar Bonvoison），二十来岁。看到这一切后，他威胁这两个女人。“只要你们一切都听我的，我保证不把这件事说出去。”两个美丽的女人被裹挟了，身不由己。

奥斯卡还有另一个身份，他是这个酒店里的皮条客。每当他开着酒店的宾利车去接客人时，那些客人，那些中年油腻的男人会给他一点小费，“有没有漂亮姑娘啊？”伯爵夫人的身份摆在那里，所以他只是问她要钱。但是小玛丽就不同了，她被迫过着妓女的生活。14岁的妓女。酒店里的人都知道这个，他们也看出了小姑娘被奥斯卡胁迫着。但那个年代，像玛丽这样没有家庭背景的漂亮女孩，会有谁帮她呢？

这样黑暗的日子过了五年。玛丽19岁了，伯爵夫人快没钱了。两人秘密逃跑去了巴黎。她们成功了。到了巴黎后，她们没有住在一起，但是彼此距离很近，步行不超过一个钟头。玛丽去了 Le Picratt 夜总会当舞女，只卖艺，不再卖身。老板娘罗莎人很好，她罩着玛丽，还给玛丽做了一个假的身份证件，换了个名字，叫阿莱特（Arlette）。她也有了喜欢的人，有了爱情。男生是警察，叫拉普安特（Lapointe）。他们总共见面了三次就确定了恋爱关系，不得不说一见钟情这种事真的很奇妙。但是，阿莱特不敢告诉男友自己的黑暗过去。怎么可能告诉他我过去杀过人，当过妓女，是被迫的，尽管……

所以，她告诉他，“Just like me as I am now（喜欢现在的我就好）”。

注：图 2 和图 3 都是梅格雷第二季第一集《梅格雷的十字路口之夜》的剧情。

一天傍晚，拉普拉特和阿莱特在夜总会里亲亲我我。但是男生晚上有任务，女生央求他，“看完我一节舞再走好嘛…”可是男生职责在身，没有看就离开了。

（可谁知，再见面时，已隔黄泉……）

后来，奥斯卡到了巴黎，找到了伯爵夫人和阿莱特，他痛恨这两人的“背叛”，见伯爵夫人已身无分文后便掐死了她。前往阿莱特的夜总会，被她发现，仓皇奔跑中撞上一个巡逻警察，于是想着去警局找男朋友。

可是拉普拉特并不在总部。本想一直躲在警察局，却在睡梦中喊出奥斯卡的名字。因害怕被警察追问出自己的过去而离开。奥斯卡躲在警察局外，尾随阿莱特到她的房间，逼迫阿莱特重新开始卖淫，阿莱特因为忠于爱情坚决不从，被奥斯卡掐死。这时老板娘罗莎刚好赶到阿莱特房间，愤怒之下，刺了奥斯卡一刀。奥斯卡仓皇逃窜，但瑕疵必报的他发誓要报复回去。两人的死亡成了梅格雷手中的案件，梅格雷开始展开调查。奥斯卡确认了罗莎是那个捅他一刀的人，找到了她，正要灭口时，梅格雷赶到，对峙冲突后被警察开枪射死。

本片便是以调查过程来还原上述故事，影片本身严格遵循正向时间顺序，而且时间是从杀伯爵夫人开始，镜头跟着调查走，搜集到什么线索就演什么内容。没有任何倒叙、插叙，也不做记忆场景还原。所以观众无法直观体验阿莱特的悲惨过去，难以共情，难以代入。而代入梅格雷，那就只是迷惑和费脑筋。不是一个爽片，却令人悲伤。观后容易让人隐隐感觉不对，情绪低落难以改善，自然对这部片没有好的观感。

但没给观众带来好的情绪的电影就是差电影吗？

二、探长的眼泪

主线故事之外，还藏着另一个关于梅格雷和他太太的小故事。如果说上面所有的故事都是在画龙，那么这个小故事便是那一笔“点睛”。

场景 1

时间：奥斯卡杀人当天，阿莱特在警局时

地点：警察局总部

人物：梅格雷探长，阿莱特，探员冉维耶

梅格雷正在办公室包裹生日礼物，听到了外面的争吵声。原来是冉维耶见阿莱特已经在凳子上坐了几个小时，想问下她自己能否帮上忙。

原本阿莱特只是想等她男朋友回警局，现在也许真的能请求警察帮助？梅格雷问她过来干嘛，她编了一个故事。这个故事很有趣，她没说有人想杀我，而是说听到两个人想谋杀伯爵夫人。为何是两个人？想必是瞬间想到了姑父和奥斯卡这两个她最痛恨的人吧。为何是说伯爵夫人？因为她真的在担心伯爵夫人的安危（毕竟自己已经在警局这样安全的地方了，可是伯爵夫人怎么办）。

梅格雷追问伯爵夫人是谁，但阿莱特不敢再提。因为这样一追溯，自己的过去便可能暴露出来。毕竟跳楼的伯爵就那一位，一查就查出来了。圣西蒙酒店也就被他们知道了，那我的过去……拉普拉特他知道了怎么办？我男朋友知道了怎么办？不行！不能再说了！……于是她用“我好累，想睡一会”搪塞过去。可谁想自己却做了个噩梦，惊恐地喊出了“奥斯卡！”。梅格雷追问阿莱特谁是奥斯卡……结果阿莱特因为自己害怕把所有事情说出来，自己的过去遭遇完全暴露，不得不提前离开警局。

期间，阿莱特并没有透露一点自己是拉普拉特女朋友的事实，可能是想着自己一身舞女打扮，不想给男友添麻烦吧。

是啊，自己最怕的便是因谋杀而坐牢，最怕的便是警察。要不是因为拉普拉特，因为事情紧急，我怎么会跑来找警察……

（但是你却爱上了一个警察）

场景 2

时间：奥斯卡杀人当天，夜间 2:30

地点：梅格雷家中卧室

人物：梅格雷，梅格雷夫人

送了个自己亲手做的盒子，用来放特别之物的盒子。设置悬念，梅格雷夫人会放什么呢？

但这个时间点，却正是奥斯卡杀害阿莱特之时。

同一片天空下，一个女人在幸福中甜蜜，另一个女人在被掐死。

场景 3

时间：案件结束的晚上

地点：梅格雷家中餐厅

人物：梅格雷，梅格雷夫人

木盒里装的“特别之物”是当年梅格雷追求夫人时写的所有情书，梅格雷夫人声称的自己因为生气而烧掉了的情书。“你让我非常生气。你在办案，我在教堂傻等，像是个树桩子。”尽管这只是婚姻预演，但是梅格雷夫人依旧耿耿于怀，于是骗了她丈夫。

我很生气，但我并不是傻瓜。

因为……

梅格雷看着这些信件。每一封，都是自己的青春与爱情。那时的自己，阳光、幸福、喜乐。可是这个阳光竟化解不开阿莱特的黑暗。

他在回想她的人生：

那个女孩，被修女所生，母亲难产而死，年幼丧母，不知道亲身父亲，寄养姑父姑妈家，姑妈不喜欢自己，姑父强奸自己，怀孕生下的孩子还死了。逃到新的城市，想好好做人，想帮助她人，却让自己反陷地狱。再次脱离苦海，刚刚遇到自己的爱情，可能结婚的爱情，却遭遇人渣，被人渣害死……我本可以拯救她，她也本可以拯救自己，她在警察局时为何就不能说出拉普拉特的名字啊，哪怕是说自己认识他也好啊！可能是害怕伤害自己钟爱之人的形象吧，傻孩子啊，你怎么这么傻！！

同样是记忆，自己的是那么幸福，阿莱特的却是那么多苦难。

三、还有更悲伤的人

向领导吐露心事：

在他心中，所爱之人是很好的。

他最担心的，还是自己会被排除在案件之外，无法亲自揪出凶手吧。

她也是爱他的。

是啊……

因为你，她才会拒绝他人的示爱。

因为你，她才会跑去自己最怕的警局坐上几个小时，只为了等你。

因为你，她才会给你的上司编故事，隐瞒你们之间的关系。

因为你，她才敢反抗，所以他才会杀人。

因为爱情，她变强大了，也变弱小了。

因美丽而被嫉妒和强奸，因善良而被裹挟和卖身，因真爱而被误解和杀害。

悲剧就是这样，把美好的东西摔碎了，给你看。

由“憨豆先生”罗温·艾金森主演的《梅格雷的陷阱》翻拍自1958年法国电影《巧设陷阱》，该片是执导过《巴黎圣母院》的资深导演让·迪兰诺的巅峰之作。

（1958年法国电影《巧设陷阱》）

虽然憨豆先生主演的《梅格雷的陷阱》讲述的故事依然是上世纪五十年代巴黎蒙马特街道发生的变态连环杀人案，不过整部片子的风格无论如何和法国电影沾不上边，没有熟悉的法式幽默，只有一本正经的英伦作派。

连环杀人案依然是变态杀手作的案，不过起因却是由于婆媳不和，导致受夹板气的窝囊丈夫以杀人减轻自身压力。这样的作案理由，真让人哭笑不得！甚至到最后，婆媳俩还在为争夺对犯人控制权，竞相承认自己是最后一个案件的原凶。

可见，婆媳关系不论是在东方还是在西方，都是一个需要认真对待，极需处理好的重要关系，因为它极有可能关系到是否会催生下一个连环杀手来。

案件本身其实并不算曲折复杂。梅格雷找出连环杀人案共同点，派女警员巧扮酒吧女，引诱罪犯犯案，这样的陷阱放在58年前还算新鲜巧妙，但是放到现在却实在一般。甚至谁是凶手？最后是谁冒充凶手，杀人转移警方注意力？经验丰富的观众们应该比电影中的梅格雷更早得出答案。

影片的主创们其实也知道电影的案件本身并不引人入胜，关注的重点也并没有放在案件本身的扑朔迷离上，而是把重点放到了警官梅格雷在整个破案过程的心理历程上。

严肃起来的罗温·艾金森一点也不搞笑，他口含大烟斗，眼露沉思状，真是一副大侦探的模样。在电影中，是很难把他与憨豆先生的形象联系到一起的。起初担心梅格雷会是翻版的憨豆先生，事实证明这完全是杞人忧天。

凶杀案接连发生，梅格雷面临上司、媒体、案件受害者家属甚至是周围朋友们的重重压力。面对诸多压力，梅格雷最在乎的并不是上司和媒体，甚至是朋友们的给予指责，而是受害者家属的感受。面对受害者家属，梅格雷总是显得十分自责，他们的悲痛他感同身受。这才是让梅格雷一定要破案，抓住凶手的动力。罗温·艾金森演绎的梅格雷是一个外表严肃实则温情脉脉的神探形象。

在本片中罗温·艾金森的表演可圈可点，是这部略显平淡的悬疑犯罪片最大的亮点。事实证明罗温·艾金森不仅仅是可爱搞笑的憨豆先生，他也可以是梅格雷警官，甚至是其他，他从未演绎过的角色。

如果想看憨豆先生如何华丽变身为法兰西神探，那就去观看这部电影吧。

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