鬼作秀

"creepshow"是上世纪五十年代在美国青少年间流传甚广的“低俗”刊物，每期有多个骇人听闻的鬼故事构成，由于其在青少年中影响过于广泛，被人指责为社会犯罪增多的罪魁祸首而终被勒令停刊。
本片是杂志故事改编电影，类似于现在热门的漫画改编电影。该片摄制完成于上世纪八十年代，导演乔治罗梅罗、编剧史蒂芬金均为我的偶像。影片中的故事虽无非僵尸还魂、报应仇杀等，但土法特技、化妆效果的运用却达到了登峰造极的境界，足以令如今的cg大师们汗颜。

我看过史蒂芬金先生的几本经典作品，算是一个斯蒂芬金迷。这部电影是我看他的第一部电影，也是巧合吧！我喜欢斯蒂芬金先生的短篇小说集，塑造的恐怖感让人值得品味。

这部电影六个故事，看完后好像小时候听恐怖故事一样，每个故事氛围塑造的成功，仿佛自己置身于环境中，第二个故事斯蒂芬金亲自上镜实在感到惊喜。

现在这种小故事组成的电影少之又少，有人会觉得这种电影也没什么含量，就是几个小故事组成，没有什么中心。但对于我这部电影足以眼前一亮，我并不喜欢看恐怖片，这部却满足了我的胃口，见识到斯蒂芬金先生短篇故事是这样的。

或许本片在1982年的时候很具有创意，很刺激又或者很怎样，但是放在今天老观赏，确实意义不大。

豆瓣上很多狂举1而贬3，还拿来对较，真是可笑，再一想看到豆瓣关于历来恐怖片的评分排行，发现老片子远远胜过新片子，难道是新世纪之后的电影真的不堪入目吗？其实不堪入目的是这些新世纪的人，他们否定社会如同否定自己一样，看似张狂，其实是极度自卑。

除了最后一段其余最多5－6分。

Part 1:非常老套的鬼复仇的故事，本来重点应该放在视觉效果和杀人场景上的，但是鬼的化妆挺拉跨，不能找个瘦子演干尸吗，体型那么宽跟皮套人似的，杀人场景也是非常简陋，实在没什么看头。

Part 2:故事就是低配《来自群星得色彩》，但是导演为了增加点喜剧效果特地把主人公设置成一个表情浮夸的傻子，还配上滑稽的bgm，显得又蠢又无聊，而且根本不好笑，只让人想快进。

Part 3:前半部分还算有趣，当被害人说一定会出来找老头算账的时候，我以为最后会是斗智斗勇的反转，结果导演“啪”地给了我一耳光，“你想多了，还是鬼复仇啦”，真的让人很无语。

Part 4:本来是一部无聊老套的怪兽片，加入杀妻的情节还算有点意思，但是稍微想一下就能感觉剧情站不住脚，又是设计骗老婆又是清理现场又是运送怪物，直接自己动手杀人再抛尸不是简单多了？

Part 5:本片最佳，情节连贯，几通电话就交代清楚人物背景，关于资本家的隐喻也让立意高于其他几段，蟑螂满屋的视觉冲击也很强，怕蟑螂的人估计要做噩梦，还有黑色幽默的成分，比第二段的傻子好笑多了。

整体还是很粗糙的，主要还是剧本拉跨，如果视觉上能补足也可以，可惜这部分做的也不如同期的几部血浆片，实在是没太多看点。

有人记得这个场景吗？



四个年轻人去湖中游泳，水中一张黑乎乎的网状物缓缓靠近......三个人先后被活生生的腐蚀吞没，最后一个人竭尽全力游到岸边脱离险境，终于松了一口气......谁料追到岸边的网突然腾空而起，扑向最后一个幸存者拖入水中......

这一幕深深的存于我脑海中20余年，即使已经不记得当时具体的年龄（八九岁？）和播放的电台（猜测是CCTV-6），但当时恐惧与震惊的感受，至今难忘。

后来搜索到这部电影的名字叫《鬼作秀》，一共三部；小时候在电视上看到的，是这个系列的第二部。

《鬼作秀》的编剧是当代著名的惊悚小说大师斯蒂芬·金，他的很多作品都被改编为电影，最著名的有《肖申克的救赎》《闪灵》《危情十日》《迷雾》等。

斯蒂芬·金尤其擅长制造恐怖情节，每部《鬼作秀》都由三五个恐怖故事构成，我将每个故事和梗概总结如下-----



15个小故事，每个故事都有完整的情节。一些粗制滥造的国产鬼片，凑几个俊男美女，时不时突然蹦个鬼影，加上恐怖的背景音效，就以为是恐怖片了，就开始搬上小板凳在电影院门口卖票收钱了，简直是对恐怖片的侮辱与亵渎。

真正值得流传至今乃至到后世仍被津津乐道的恐怖电影，并不如想象中简单，它需要厉害的编剧，需要身临其境的场面与镜头。恐怖片的目的无非是惊吓观众，让人们尖叫。人们爱看恐怖片就像爱坐过山车，也无非是想体验紧张害怕的刺激感，让平日的压力得以释放。那么一部好的恐怖电影如何做到吸引观众呢？

1、视觉冲击
2、内心的恐惧
3、人性的思考
4、不乏温情

在《鬼作秀》中，以上几点都被完美的演绎与表现。

1、视觉冲击

“父亲节”“朱迪孤独地死去”“他们爬到你身上”“应召女郎”“教授的妻子”----僵尸从墓地爬出、全身长满绿草、蟑螂爬满全身、凶手用残忍的手段将他人杀害、拥有曼妙身材的少女被肢解，这都是赤裸裸的从最直观的视觉上带给观众巨大的冲击。为避免不适，此处无图。

2、内心的恐惧

“被海水吞噬”---还有什么比等待死神的降临更恐怖的呢？
“木筏”---全力以赴也难逃一死。
“搭便车”---偷了情杀了人，仍心存侥幸企图可以瞒天过海，躲得过旁人，躲得过内心的煎熬与恐惧吗？



3、人性的思考

“箱子”---真正恐怖的，到底是箱子里的怪物，还是人心？ 人的心仿佛也像装在箱子里，即便朝夕相处，也各怀鬼胎。
“遥控器”“闹鬼热狗”---这两个故事里的主人公，一个满腹牢骚一个狂妄自大，在人性上都有缺陷。二人最终的结局，是一个变成兔子一个被厉鬼纠缠。
“收音机”---收音机代表了人性的贪婪，为了满足一己私欲，定会付出严重的代价。

4、不乏温情

“老木头酋长”---酋长本是老人家门口的一具雕塑。善良的老人被坏人杀害，酋长复活为老人报仇杀掉凶手。之后，酋长又回到之前站立的地方，依然一言不发，仿佛一切都没有发生过。酋长拥有最挺拔的身姿和最纯粹的灵魂，令人肃然起敬，感动着我们所有人。



综上：恐惧是人类七情六欲的一种，心有畏惧，未必是一件坏事。恐怖片，通过刺激人们的感官神经，得以释放内心的压力与负面情绪。所以说，恐怖片看看没什么不好的，还可以锻炼一下胆量。

哦对了，还可以用来谈恋爱。

首发于微信公众号：挠挠侠

Mick Garris的恐怖大师集成了美国和欧洲不少拍恐怖B级片的个性导演，但是却没有请到乔治·A·罗梅罗出山，比较遗憾，不过还好老人家在1982年就已经如预言般的拍摄了creepshow，可谓是安慰了我们这类一天不看恐怖片就浑身难受的铁杆恐怖迷了。
很多导演拍不同的恐怖故事，可以看出每个人对于相类似题材的不同处理风格和手段，而看一个导演拍不同的恐怖故事，则不论是风格类似或者风格迥异，反正一张嘴两张皮，从褒从砭都有说辞。
除去作为整个电影前后联系的故事中的故事《降头巫师》外，其他五个故事如果硬要分个高低的话，那么明显是前三个故事要比后两个故事有趣，也可能是因为作为一部两个小时，而且有五个故事的电影，观众很容易过早的把情绪都宣泄了，后面产生了审美疲劳。
第一个故事《父亲节》短小精悍，从墓地里爬出来的僵尸很干脆，杀人也很干净利落，一如整个故事的风格，恐怖的感觉其实就在于僵尸突然爬出的那一瞬间（电影的镜头位置也很好），后面如果越是拖沓就越是糟糕。在这个故事里，还看到了年轻的ED，在墓地里的那场戏是整个故事里最精彩的段落，而现在也越来越乐意看到如今的大牌明星在早期B级片中的青涩演出了。
第二个故事《穆利孤独地死去》是整个六个故事中最好的一个，最难得的是看到了SK犹如jimmy carry一样的喜剧表演－－年轻没有胡子的SK真的非常神似jimmy，从外星坠落的陨石带来了大量的绿色植物，结果把所有的东西全部绿化，人本身的异化永远是存在主义，也是恐怖片永恒的题材。结构简单，但是寓意丰富的恐怖电影总是口碑不错。
第三个故事《海浪冲走》是最典型的美国B级恐怖片的思路，毫无来由的暴力和变态，也许这是某种意义上西方人对于未知世界的理解。在90年代以一系列无厘头喜剧老来俏的莱斯利·尼尔森居然出现在故事里扮演BT狂，让人有一种惊喜感。
相比之下，第四个故事《箱子》就逊色了很多，可能这个六个故事中最长的故事的最大缺点就在于它的故事长度和故事所包含的内容不成比例，看门老头和科学家的学生被怪物杀死的过程太拖沓，而主人公一而再再而三的杀人念头不断出现，几乎所有观众都知道情节的发展，但是故事的情节就是不断的停滞，让人不胜耐烦。而第五个故事《爬过我的身上》的毛病也是如此，作为基本上最后的故事结尾，却用一个平淡的故事，使得整个电影在布局安排上的缺点影响了整个的质量。
无论如何，作为一部1982年就出品的“恐怖大师”作品，再加上其中出演的演员，都可以奠定其在恐怖电影历史上的地位了。

鬼作秀是两位恐怖大师乔治罗梅罗和斯蒂芬金合力奉上的经典恐怖片，本片的导演作为僵尸类型电影的开创者，乔治罗梅罗的名字对很多恐怖片迷们来说是耳熟能详的，他的作品活死人之夜和活死人黎明是僵尸类恐怖片的代表。本片中的另一位大师斯蒂芬金是这部电影的编剧，斯蒂芬金是当代美国最著名的恐怖悬疑小说家，无数经典影视作品都改编自他的小说，从《魔女嘉莉》到《闪灵》，从《肖申克的救赎》到《绿色奇迹》，因为这些电影，可以说他的作品现已成为好莱坞众多恐怖片导演的大爱，当乔治罗梅罗遇到斯蒂芬金，就诞生了这部鬼作秀。

鬼作秀是一部特殊的恐怖片，它由五个独立的故事组成，实际上是五部恐怖短片组成了一个长篇，中间通过漫画书讲故事的方式串联起来，乔治罗梅罗和斯蒂芬金将他们各自的才华都展示在这部电影中，电影虽然是由五个无不相关的恐怖故事串联起来的，但这并没有使得影片的整体显得琐碎空洞，开头结尾的照应使得这部电影更加完整。

在故事情节的设计上，不得不佩服斯蒂芬金的功力，虽然看的是电影，不是原著小说，无法从字里行间去体会那种恐怖气氛，但通过影像依然可以想象得出原著小说的精彩，在看电影的时候我始终有一种听人讲鬼故事的感觉，电影中的五个故事在风格和特色上各有不同，并不是千篇一律令人厌倦的那种鬼故事，这其中充满了恐怖、惊悚、悬疑、荒诞、幽默等多种元素。

故事一：父亲节，讲述一个被女儿杀死的老父亲在父亲节那天起死回生报仇的故事，故事一是五个小故事中最有特色的一个，其中的荒诞搞怪元素令人甚至觉得这恐怖片很有趣，作为拍僵尸片的鼻祖，乔治罗梅罗拿捏这个故事很轻松，片中老父亲突然从墓地中爬出的镜头令人想起了他的活死人之夜，短片中就这一个僵尸，因此对这个僵尸的塑造也非常仔细，这个故事从始至终保持一种很欢快的气氛，乔治罗梅罗很好的运用黑色幽默，将喜剧元素和恐怖元素在短短20分钟的电影中完美的结合。

故事二：朱迪瓦利孤独的死去，这个故事相对来说不是很精彩，时间较短，而且只有一个人表演，生活在西部荒野的朱迪看到天上掉下陨石，他幻想着拿这块陨石到大学教授那里换笔钱，可惜傻人有傻福这种逻辑是不会在恐怖片中出现，这种陨石中的神秘液体可以使接触过的东西立即生长绿色的植物，于是不幸的朱迪很快全身都变成了绿色毛茸茸的怪物，在无奈中他只好选择自杀，这个故事中的演员的表演非常卖力，把主人公从兴奋到失望再到绝望表现的非常好。

故事三：涨潮把你冲走，中国武侠小说中有句话叫以彼之道还施彼身，用这八个字来形容这部电影可谓是恰到好处，该片同样讲的是一个复仇的故事，但和故事一中的轻快的气氛不同，该片始终给你一种紧张感，荒芜一人的沙滩，一个人被活埋在沙滩中，涨潮的海水不断冲击着受害者，那种等待死亡的绝望会给观众带来强烈的压迫感，受害者化作海怪（有点像加勒比海盗2中的虾兵蟹将）回来复仇，用凶手杀害他们的方式把凶手带入了地狱。

故事四：箱子，五个故事中最精彩，最惊悚，也最具讽刺意味的一个，箱子如果把他拓展成一部100分钟左右的长片也一定是部不错的恐怖片，箱子始终吊着观众的胃口，让人们一直在猜想地下室神秘的箱子中到底装的是什么，当观众知道答案后，又会有更多的疑问，箱子中的东西怎么来的，最后会怎么样，20多分钟的短片是恐怖片精华的浓缩，这其中的惊悚，恐怖，悬念都营造的恰到好处，更重要的是一人一兽的比较，其实是对人心的讽刺，似乎在告诉观众世界上最恐怖的不是恶魔怪兽而是人，兽心再毒也只是去伤害侵犯它领地的人，而人心远远比兽心要狠毒。

故事五：他们爬到你身上了，说起故事五，我不得不说看完故事五，我一晚上都没睡好觉，本人一向自负可以看恐怖片从来不害怕，对美式的血腥恐怖电影像来没什么反应，什么电锯惊魂，人皮客栈在我眼里皆是浮云，切胳膊，切腿，开膛破肚这等暴力画面早已见惯不怪，不过本片在恶心程度上的确令我有点受不了，让我怎么形容呢，无数只蟑螂，爬满了一个人的全身，爬进了嘴里，胃里，最后用从鼻孔，嘴里，眼睛里爬出，其恶心程度我就不必再说了，看完之后我真的是感觉胃里有点不适，甚至有想吐的感觉，其实故事五也是一个讽刺的故事，挑剔的老板把所有人都看做事害虫，想消灭他们，最后却被蟑螂咬死。

纵观电影中的五个故事，可谓各个精彩，各有特色，在一方面惊叹斯蒂芬金的才华，可以写出这样的故事，另一方面也的佩服乔治罗梅罗对不同类型恐怖电影的驾驭能力，以前一直以为乔治罗梅罗只会拍僵尸电影，在如今僵尸泛滥的好莱坞，罗梅罗近几年拍的僵尸片越来越给人一种无脑的感觉，回顾他早年的这部作品，真的是令人惊叹，电影中每段故事开始前都采用一小段动画引出后面的故事，电影正如他的名字给人一种SHOW的感觉，是两位恐怖大师在SHOW他们的才华

近几年的恐怖片中很少有这种佳作，如今多少人把死神来了、电锯惊魂这种一根筋的恐怖片奉为神作，有空来看看这部鬼作秀吧，什么是真正的恐怖片，乔治罗梅罗和斯蒂芬金用这部作品给了我们答案。

我个人是觉得鬼作秀没有魔界奇谭好看，当然没有说史蒂芬金的故事不好看的意思，感觉这个系列更多是一些奇怪的想法，恐惧感没那么多，脑洞也没那么大。

比如史蒂芬金亲自出演的绿毛人，看的时候我还不知道是他演的还琢磨这是从哪儿找来的傻子演的还挺像，没想到居然是作者本人，这个故事最后也没讲那个外星东西是什么，给了一个意味深长的结尾。

还有最长的那集杀妻的，有人说因为早就知道是要杀妻所以没啥意思，我反而觉得这集最恐怖。可能是因为它铺垫了很多前戏，男人清理现场的时候特别怕怪物突然出来，然后还是标准的结局，就是这个结局其实一点也不可怕。

就给人感觉太套路了吧。