赤月青日

这剧前面的情节一环连一环，相当不错，但结局实在是太隔应人了。

红色哭泣如果是因为技术失误，在作案中漏出了马脚被警察识破，进而逮捕就算了，至少心里服气。

但，他最后却是被猪一样的队友给钓鱼执法了？！好心反被蛇咬？

就像弟弟被欺负了，回来跟哥哥哭诉，哀求哥哥为自己出头，然后再向老师报告，让老师逮哥哥一个现行？！

可想而知，红色哭泣最后心里是有多少头羊驼呼啸而过啊！

女主最后开出了圣洁的白莲花，继续带着女儿，和继母和假妹妹生活下去，剧终。

这是什么鬼结尾？

故事主线就是女主在挖掘绿衣女孩的过程中经历了一单单死者死不足惜的杀人案，最后发现自己妹妹惨死后而法律不能制裁的情况下，不但不害继母，还要亲手将帮自己报仇的人绳之以法？不但不和继母决裂，还继续跟没事发生一样全家人其乐融融哪怕自己心有不甘？敢情宁愿让自己妹妹白死？

有人说继母不接收治疗是因为她自知罪孽深重，想早点解脱。

对于这种说辞，我真是呵呵了。

继母明明是怕自己隐瞒了一辈子亲生女儿的事情败露、毁了自己的一世英明好么？她要真自责，她就应该去自首，她若自责但没勇气自首，她就该对女主好一点。从继母年轻时对两姐妹的行为就能看出，她根本就是个极度自私、野蛮、毫无人性的恶人。继母到最后还是满口谎言，对记忆已经完全恢复的女主能骗多少是多少，这种态度，根本就对当年的错误没有一丝的懊悔。

继母对孩子坏，或许还能理解，毕竟不是亲生的，

但两姐妹的父亲，这个剧情中基本隐形的人，才是恶中之恶，新媳妇把自己孩子杀了，他居然不报警，甚至连婚都不离，帮着这个恶女人把自己孩子埋了，就当没事发生，这是人干的事？！

女主最后的举动也并不是什么善良，她给惩恶扬善的人下套，以法律的名义逮捕了弥补正义不足的英雄。

红色哭泣虽然在行为上触犯了法律，但他的判笔从来都是对着那些法理之外死不足惜的人，

女主带着她的白莲花遵纪守法，宁愿带着满心的愤懑，让亲妹妹枉死，让地下英雄被抓，让杀妹凶手承欢膝下，让一家人整整齐齐生活下去。

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这一切，我都是在一同在中心工作的学长尹泰柱的帮助下回忆起来的。他推测我应该是当年因为打击过大，主动“扼杀”了自己所有幼年时的记忆，加上父母刻意地灌输这几十年来我都没有感觉到有什么不对的地方。

我去探访了亲生母亲那里的小姨，她对我说生母即使后来病重也都一直把我和妹妹带在身边，从未把我们送到外婆家去居住。那为什么我的记忆里面，父母对我说妹妹曾经跟着外婆居住过好长时间？

我按着记忆中继母偶然提及的她的老家，找到了认识她的人。他们说继母未婚生子曾今有过一个女儿，但由于后来结婚就把女儿交给母亲抚养。当我问及对方这大概是什么时候的事情，对方说大概是某个大商场大火的那一年，这和躺在医院里的妹妹和我说的在外婆家的时间完全一致。

这样事情就变得很明朗，如今躺在医院里的“妹妹”其实是继母的亲生女儿。她是为何这么多年一直待她如继女一般冷淡？这个妹妹是为何会到我的家里，顶替了车世京这个名字？既然现在躺在医院里的不是我妹妹，那么我的妹妹现在去了那里？

想到这里，我决定去因为白血病而住院的继母那里。我想告诉她她的病死不了，有亲生女儿给她配型成功率会很高。我只想问问她，我的亲生妹妹去了哪里？为什么这么多年了，她都没有再回到这个家来找我，难道她不想我这个姐姐吗？

继母面对我的问题，不慌不忙地说带着孩子去逛商场结果走丢了，害怕我会伤心所以就接来了自己的女儿顶替上。她说做出这样的选择她和父亲也不想也很痛苦，让我体谅她这么多年面对亲生女儿却不能好好爱她的痛苦。

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但我的记忆，并不是如此…

“红色哭泣”在闪耀母亲死后，就开始给我发消息。他提醒我说一般大家在藏重要物件的时候都会放在身边，因为可以随时看到比较安全。他让我回到父母的房子里面，那里面也许就有一直以来我所想要的答案。

我回到那幢小时候住着的宅子，从父母房间翻找出了当年盖房子时候的设计图。二楼有我的和世京的房间，接着是主卧、书房、厨房、客厅…没有壁炉。我突然想起躺在医院的妹妹曾经对我说过，她不喜欢这幢房子尤其是壁炉。我小时候钻进壁炉去玩，总会遭到父亲的训斥。

继母在病倒入院前，把壁炉用木条封了以前并对我说：“那里黑乎乎的，像是张着血盆大口。”

我撬开了封住壁炉的木条，掰开了地面的砖块并用手不断扒开那里面的沙子。当我越挖越深的时候，手指突然有触及到了织物的感觉。那一瞬间我脑中回想起的，是李恩浩拿着枪指着我时候说的话：

“我这么做都是为了你，因为我知道地狱是什么样的，我知道那种痛苦。梦中的那个房间，从记得那个房间开始，地狱就开始了。”

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我把刚换完血的继母从医院抓回家，指着妹妹的遗骨问她为什么要这么做？继母说她只是教训了一下不爱洗澡的小孩，还说我也有教训我女儿也有特别讨厌女儿的时候，她说同样身为母亲的我应该能理解她养两个孩子的痛苦。

痛苦？什么痛苦？真正承受痛苦是我的的妹妹啊，她才只有五岁为什么要被虐待致死，还三十年来都在埋藏在壁炉之中没有办法入土为安？你倒是说给我听听，为什么一个五岁的小孩…为什么一个五岁的小孩…为什么一个五岁的小孩要被这样对待？！

「这种愤怒是从何而来的呢，仿佛浑身被撕成了碎片。在撕裂的肉缝中，彷佛是从滚烫的熔炉里喷薄而出的。这可怕的愤怒，究竟是从何而来的呢？这不知缘由的愤怒，是从何时开始的呢？」

当精神失常口中不断重复念着“妈妈…妈妈…妈妈…”的我慢慢举起锤子想要砸死继母的时候，我感到妹妹小小的却温热的手轻轻拉住了我。她安静地看着我，仿佛在说：“姐姐，不要为了我做这些事。我没事的，我原谅你了。”

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之后，我和警方联手设计让“红色哭泣”现身，随着他被抓捕我们知道了更多被掩盖起来的真相。如今，我的继母和女儿终于消除了三十年来的隔阂如同普通母女一般幸福地生活在了一起。有些人可能会问我，看到她毫无愧疚感的生活着难道真的甘心么？

我不知道这么做是不是正确，只是我的妹妹世京早在三十年前已经去世了，现在这个妹妹世京的幸福我想为她守护起来。继母是有错，可是这个妹妹并没有错，不是么？我的女儿喜欢着外婆也爱着这个小姨，看着她洋溢着的微笑比什么都要来的重要。

我的人生也许还会有别的波澜，但无论如何此生我都会守护好我的女儿。

后记

这就是《赤月青日》主线的故事了，不知道诸位读者看的是否满意呢。

依稀记得我们几个对恐怖片怕得要死的妹子一起看这部韩剧时候的情景，光是看这个海报都有背后升起丝丝凉意的感觉。她拉着刚飞完航班困的要死的我说，这是一部被低估的韩剧我们一定要好好写争取更多人知道这个故事。

「虐童」和「家暴」是这几年在新闻媒体上不断出现的字眼，从北京的三色幼儿园到上海携程幼儿园，从温岭虐童案再到深圳父母暴打女儿。这一桩桩一件件无不刺痛着我们的眼睛，刺激着我们早已被摧残的脆弱不堪的神经。

身为孩子的老师却没有仁心仁德，父母如此放心将家中的宝贝疙瘩送到学校却遭到暴打、虐待甚至猥亵。如果没有一颗善良、包容、耐心的心，请不要选择教师这个行业，误人子弟还是其次造成孩子永久性的伤害简直就是罪不可赦！

身为孩子的父母，非但没有成为孩子们遮风避雨的港湾，反而成为他们夜不能寐、食不能安的恶梦。如果没有从心态、财力、物力上准备好，请不要选择做家长。家长的言行举止是孩子们习得的模板，什么样的父母就会有什么样的下一代，不要忽略原生家庭对孩子们的影响程度。

愿天下的孩子们都有一个快乐的童年，让那些身着善良外衣却怀揣暴力的恶魔们远离这些孩子们吧。

（完）

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疫情期间看了一些关于儿童问题的影片：韩国版《韩塞尔与葛雷特》、《小委托人》、《白小姐》、《衣橱》。神奇的是唯有这部剧让我想要动笔（或者说打字？）。

《赤月青日》有着悬疑、惊悚的元素，但是没有一个真正触目惊心的大尺度镜头，反而是剧情、演员的演技、气氛的处理上让人感受到怪诞诡异的气息，魔幻现实。

看前半部分感觉气质有点像《蔷花，红莲》，后半段让我想起了《小委托人》。加上诗歌元素的融入让冰冷的现实多了一些浪漫的残酷。

❓关于看完结局之后的“问号” 我试图自问自答：

1⃣️最终女主没有选择复仇是因为继母对她有三十年的养育之恩吧。通过剧情可以得知继母和她自己的母亲关系也非常冷漠，加上她对施暴行为的态度可以推测：她本身可能也是家庭暴力的受害者，同时是继承者。

2⃣️虽然红色哭泣两兄弟落网让人意难平，但是他们的信条过于极端甚至像邪教。

例如全校第一妈妈的死，女孩并没有因为虐待自己的母亲死去而解脱，则是感受到失去亲人的痛苦。这位母亲没有想过自己一死了之孩子怎么办吗？死亡不能弥补犯下的过错，但活着可以。

3⃣️“赤月青日”很难具像化解释，“赤”是暖色，“青”是冷色，个人认为“红色哭泣”这一名字象征着“赤月”其相对应警方可能象征着“青日”。

“赤月”可以是身处黑暗用热血照亮黑暗的人，“青日”可以是身处光明却自私冷漠的人。

换个角度，小女孩总是穿着绿色裙子她可能是“青日”，光明温暖的客厅里她是壁炉下的清冷。女主是“赤月”在黑暗冷酷的家庭环境中仍未丧失自己人性的温暖，为受虐待的儿童们点亮黑暗。

4⃣️个人认为“红色哭泣”是群体，只要世界上还有受到虐待的儿童，就会有愤怒、仇恨、新的家庭暴力以及以暴制暴，像这样的群体就不会消失。

5⃣️虽然没有为人父母，但是我希望如果某天决定迎接一个生命，同时也下定决心背负起一份责任。真正文明社会生命诞生的意义不应当是父母的工具、意外的悲剧。

人性难以改变，但请身处光明的“日”分一些温暖的“赤”给身处黑暗的“月”，帮他背负一些冰冷的“青”吧。

现在是凌晨两点半，我一直在想怎么写这篇影评的结尾。《赤月青日》是截止到目前为止，我看过的以孩子为题材的最震撼到我也是最让我感到愤懑不已的电视剧。最后，我还是想从以下几点谈谈我的感受。

1、要维持好妻子、好母亲的表象原来如此艰辛

冰冰曾经在去年十月份发布的影评《找到你》：当下社会各个阶层的女性，做个好母亲有多难中提到过，无论是职场精英、精英阶层家长的全职主妇还是在贫困线上挣扎的普通妇女，在当下的社会中想要做一个好母亲谈何容易。

在《赤月青日》这部电视剧中，我觉得导演和编剧想要讨论的是母亲的精神困境。

在当下的社会中，女性需要努力工作赚钱共同为了家庭的生计而出一份力。但可笑的是，传统文化中社会赋予他们的养育孩子、辅佐丈夫、照顾长辈这些社会责任并没有减少，她们甚至还需要负责所有的家务。

在男权社会之下，她们需要努力维持住一家人的体面。如果在外头让家庭失了颜面，女人就立马落入千夫所指的局面。本剧开头第一个小故事中，孩子从楼梯上摔下后老师怀疑其可能心理上有些障碍，随即被送往儿童心理咨询中心就诊。但这位母亲为了不想邻居对他们家指指点点，宁可让孩子中断治疗。

2、随处可见的“父亲缺位”现象

在《赤月青日》中我们可以观察到，里面的每个小故事中一家之主们都是缺位的。他们要不就是忙于工作没有参加家庭生活、要不就是家暴妻子虐待还在，就连女主那个模范丈夫最终也以出轨女秘书和她离婚结尾。

在《找到你》的影评中我曾经提过，当代女性之所以被逼迫着做“选家庭还是选事业”这道选择题，是因为整个社会默认母亲就要比父亲承担多得多的养育责任。相较于社会对女性近乎苛责的要求，对男性的包容简直可以说是到了“令人发指”的地步。假如你有在近期国内综艺节目，就知道大家对男人有多宽容了。

记得前两年亲子栏目盛行的时候，爸爸带孩子上的节目叫《爸爸去哪儿》，妈妈带孩子叫《妈妈是超人》。

凭什么当爸爸找不到北就正常，当妈就得变身超人？明明是同样珍贵的生命，难道作为女人就要廉价一点吗？爸爸带孩子玩一会就恨不得给他发个好爸爸证书，妈妈要是孩子有点头痛脑热了，家人保管奚落埋怨她对孩子不上心。更有甚者，除了提供基因以外，全程都没有参与到孩子的成长之中去。

影片里，车友京家中的合照是继母、妹妹还有她，并没有父亲的出现。在妹妹由于继母的家暴而猝死之后，他做的只是惊慌失措的埋尸和想法设法地掩盖这件事情。

如果他在发妻去世后新妻子到来时，能对孩子们多一些关心就不难发现小女儿身上因为长期被家暴而出现的斑斑淤青；

如果他能尽早尽可能多的参与到家庭生活中去，也许他就可以和新妻子多多沟通疏导开妻子和孩子之间的隔阂，让一家人真正成为一家人；

如果他能在事发以后，将车友京送去正规专业的心理咨询中心治疗，某些程度来说也可以避免她之后人生中出现的悲剧。

但这一切都没有如果，小女儿死了大女儿的记忆大面积缺失，而那个杀害自己亲生女儿的新妻子带着她自己的亲生女儿狸猫换太子一般的顶替了自己小女儿的位置。你们知道有多可笑吗？最后由于超过了法律追诉期继母并没有受到任何制裁，和女儿相认以后幸福的生活在一起。

相比较于车友京的爸爸，河娜的父亲则更为吓人。酗酒嗜赌还家暴，杀死自己还在襁褓之中的幼子后当着妻子和幼女的面埋尸在后院，还威胁她们说如果说出去就杀了他们。剧中另一位小女孩的父亲，居然为了骗保生生掰断自己女儿的手指。

如此暴力的丈夫/父亲有一个特性：收入少，甚至还没有妻子多。在家里什么家务都不做，周末也不在家中分担事务。当感受到妻子的怠慢时就大发雷霆，以此来重申自己的男性权威。

3、家暴是投射在孩子人生中永恒的阴影

剧中的女主角车友京从小就遭到继母的虐待，虽然她失忆了但是潜意识里应该还记得自己的亲妹妹也是惨死在这位继母之手。即便是她长大了，只要继母一动怒甩她一巴掌，她就会立马像孩童时期那样一面口中不断地说“妈妈，我错了”一面不停地搓手讨饶。

她小时候并不知道自己到底哪里错了，只知道这样诚恳地道歉也许可以免除一顿毒打。长大后的她似乎也并不清楚自己什么地方做错了，只是道歉和乞求原谅已然成为她条件反射的一部分。

我们可以细数一下见诸媒体近期的一些家暴案件：温州乐清市海鹰救援大队发现一名惨遭家暴的13岁男孩小靖（化名），瘦小的身躯伤痕累累；触目惊心的三分钟视频，深圳宝安区某女孩反复在父母毒打后站起来再接着被打，身边的哥哥却像见怪不怪那样熟视无睹…

乐清市的那则家暴案我不是特别了解，但是发生在深圳的那则家暴案却让我记忆犹新。根据后来对事件的深入了解，原来孩子的母亲就经常遭到来自丈夫的毒打。原本想要离婚的她因为怀上了小女儿，这件事情就不了了之。

我在揣测这位母亲在毒打自己女儿的时候心里是怎么想的，是因为无法在丈夫家暴自己的时候还手所以选择向更为弱小的女儿伸手么，还是说对于这个自己离婚道路上的阻碍产生了本能的厌恶？

我不知道关注这则新闻的朋友们有没有注意到这样一件事情，被打的孩子始终是女儿但这对父母从未伸手碰过一下儿子。我不知道是碰巧视频截取的刚好是女孩儿被打的画面还是别的什么原因，如果真是如此，那么这个事件中还有彻头彻尾的重男轻女思想在里头！

2016年生效的《反家暴法》将向有关部门告知家暴行为变成义务，其中明确规定“学校、幼儿园、医疗机构、居委会、村委会、社会工作服务机构、救助管理机构、福利机构及其工作人员，若在工作中发现无民事行为能力人、限制民事行为能力人遭受家暴或疑似遭受家暴，须及时向公安机关报告，未及时报案造成严重后果的要承担法律责任。”

但从这个上头那个案件中我们可以看到，后来记者采访了邻居和这家人的朋友他们均表示之前见到、听到、知晓这家孩子被打的事情，但并没有想到要去报警。我想也许大家都觉得家暴，无论是丈夫打妻子还是父母打孩子都是人家关起门来的家务事，外人是不能也不需要去插手的。

关于家暴法的普及和推广已然是一件任重而道远的事情，我也希望为人父母的成人们能够妥善处理好和配偶和孩子间的关系。孩子是稚嫩的，父母作为孩子的第一任老师对他们起着至关重要的作用。很多孩子在父母身上习得的观念、习惯、言语的方式等等，会影响他们直至生命的终结。

孩子不是物品，父母更不是所有者。我希望准备做父母的成年人们考虑清楚，自己是否真的准备好了迎接这个新生命的到来，也愿每个孩子都在没有阴影的蓝天下幸福地成长。

（本篇完）

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接下来我想说一说本剧除了车友京以外另一个比较主要的角色，就是和她同为蔚蓝儿童心理咨询中心的工作人员的李恩浩（车学渊 饰）。在虐童的家长陆陆续续地或死或残的时候，观众几乎第一时间就将该角色锁定为了大boss。也正是这个角色，让观众慢慢意识到“红色哭泣”绝对不仅仅是一个人而应该是一个组织。

李恩浩有一个悲惨的童年，为了反抗家暴的父母他失手杀了他们，但由于不足法定年龄因此没有被收监。孤儿的他由心理咨询中心的老院长抚养长大，因为他的案底也就让他成为刑警姜志宪第一个怀疑的对象。但通过调查监控，发生案件的时候李恩浩都有完美的不在场证明。

你知道那种感觉么？你心里觉得这个角色不对劲，但是他就是“无辜”的。

李恩浩和孩子们相处时候的一些场景，会让观众深切的感受到这个大男孩很温暖对孩子们的喜爱也是真心的。他细心地打点着蔚蓝儿童心理咨询中心的一切，让孩子们可以在这里能生活的更加舒适。

河娜刚从别的院区转过来的时候，羞涩的她在别的小朋友玩耍的时候只是远远地看着，而李恩浩带着这个敏感的孩子慢慢融入集体渐渐地展开笑颜。当河娜要被禽兽父亲接回去生活的时候，深知无力改变这一切的他尽他可能地想去安抚这个惊慌失措的孩子。

大概很难想象，如此温暖的大男孩心里其实有个无比深不见底的炼狱。收养他的老院长在人前是一副特别和气非常疼爱孩子的老者模样，但背后却是一个肮脏龌龊从李恩浩小时候开始就对他进行性侵的恶魔。在他称之为“安慰”的时候还一直让李恩浩给他念诗，正是剧中出现过的那几句：

「如果麦田上升起月亮，就吃掉一个孩子」、「禽兽般的笑声，和哭声一样甜」以及「腐烂而崩塌的肉身，那份罪恶的重量」

除此以外，老院长还把李恩浩当作是自己亲生儿子现任院长的背锅侠。儿子做错了什么事情，被骂被打被推出去承担责任的永远是李恩浩，却对真正做错事情的儿子溺爱纵容。

这个剧情，是不是像极了最近火爆的改编自韩国票房冠军《老手》的国产电影《“大”人物》？电影中的幕后大老板也是儿子赵泰一犯事儿，老爷子就一顿暴打作为辅臣的崔京友，认为是他没有好好的引导自己的儿子。一边是口口声声说着把对方当作亲生儿子来对待，一边又是如此的双标，这样的父母难道不是悲剧的源头吗？！

既然说到了家长，冰冰在这里还想说说剧中出现的给我留下深刻印象的三个人物。

金汝珍饰演的东淑是一个软弱无能的家庭主妇，为了补贴家用偶尔会去餐馆洗碗。就像这一类女性常常会遇到的问题那样，她的丈夫身上有渣男几乎所有的特质：不拿钱给家里、不管事儿、喝酒、赌博、外遇还有家暴。

在丈夫对自己毒打的时候，她只是将女儿藏进隔间里然后默默地承受拳打脚踢。当家里缺钱缺到揭不开锅的时候，丈夫掰断了亲生女儿的手指去骗保，她对此也没有胆子去反抗。大概是心理上实在过不去，她在black chat上和“红色哭泣”诉说骗保的经历，并经由“红色哭泣”的手除掉了丈夫。

在得知丈夫真的死了并且他名下还有一笔巨额保费的时候，这个女人露出了让我生理上厌恶的嘴脸。她立马像暴发户一样的带着女儿去吃美味的食物去买华美的衣裳，在我看来这是她想要对之前女儿受到的伤害进行补救。但是，小孩子在经历了那一些以后岂会是那么容易因为食物和衣服就忘却过去的呢？

当东淑得知自己的丈夫是自杀无法取得保费的时候，她先是一反之前的态度主动出示证据证明是有人杀害了丈夫，并在警察局和保险公司各种耍赖撒泼。就在她指责“红色哭泣”为何不帮她去索取保费的时候，对方冰冷的回复道：

“你想要丈夫死，现在目的已经达到了。如今你的愿望已经达成，还执着于想要保费。太贪婪的人啊，小心自掘坟墓。”

河娜的父亲，是一个让我这个成年人都感觉到害怕的存在。

他是一个狗贩子，独居在郊外的树林里。多年前遇到了靠拾破烂为生智力不是特别好的河娜母亲，没什么本事讨个正经媳妇的他一来二去就和对方生下了河娜。小河娜目睹了弟弟被父亲杀死并埋尸于院子里，她和母亲还被父亲威胁说：「嘘，如果说出去的话我就扭断你的脖子。」

可能是我看的不够仔细，剧情在这里对我来说有个不解之谜：“河娜的母亲为何会带着女儿从那个人间地狱跑出来，又为何会蜗居在车友京供职的蔚蓝儿童心理咨询中心楼上？”如果有小伙伴也看了这部剧，欢迎在留言区为我解开这个疑惑，不甚感激。

河娜的父亲在刑警姜志宪首次问及他有没有孩子的时候，他斩钉截铁地说自己没有孩子如果那女人（他妻子）有孩子的话也是和别的男人生的野孩子。但在警察出具DNA报告之后一反常态的极力向儿童保护机构申请要回这个孩子，这巨大的转变在我看到他盯着河娜的眼神的时候突然明白过来。

这是狩猎者盯上猎物的眼神，也许他会性侵自己的幼女又或者让这个稚嫩的孩子去供那些恋童癖们玩弄。

看到这个角色被“红色哭泣”虐杀的时候，我想我的三观都动摇了。当法律无法惩戒这种如此猪狗不如的东西的时候，“红色哭泣”杀死他简直就是为民除害，不想让“红色哭泣”被警察抓到的呼声也遍布了剧内的舆论和剧外的弹幕中。

许真玉（罗映姫 饰）是车友京和车世京两姐妹的继母，在他们的母亲去世没多久年仅27岁的她就嫁给了四十多岁的她们的父亲。许真玉自己之前未婚生女，把女儿留在老家交给母亲抚养，自己去带着和自己没有血缘关系的两姐妹自然是让她没给她们好脸色过。

年长一些的车友京看出了继母的不悦，谨言慎行地想讨继母欢心。然而，年幼的妹妹车世京并不清楚这些，调皮捣蛋的她时不时的就会遭到继母的“管教”。终于有一天，意外还是发生了…

对于眼前的这一切，车友京并没有出面去保护妹妹。也许就像那些目睹了校园霸凌却没有伸出援手的人一样，年幼的车友京只是窃喜被打的不是自己，她也不想为妹妹出头因为不想要引火烧身。我想，后来她会做出种种的事情，全都是源自对妹妹的愧疚吧。

如果说河娜的父亲是典型性家暴的家长，那么许真玉就是教科书级的继母的样子。为了得到丈夫的喜爱，一手接下了对方的一对姐妹花的抚养工作却不善待她们。为了不露出破绽，她甚至故意编造谎言切断了姐妹两和亲生母亲那边的所有关心。这样的心狠手辣和心机，不得不说车友京的父亲简直就是引狼入室。

演员的部分，我还想最后讲一讲河娜这个小姑娘。

车友京顺着绿衣小女孩找到小河娜的时候，她的母亲早已死去多时。同时，她母亲尸体背后的墙壁上赫然写着几个大字：「腐烂而崩塌的肉身，那份罪恶的重量」。我不是很清楚为何要处决小河娜的母亲，但我更不能想象的是小河娜是如何和母亲的尸体相伴这么多天的。

初次出场时候的她，显得小心、敏感又害羞，怯生生地躲在保育员阿姨的背后。在车友京、姜志宪和李恩浩的精心照顾下，小家伙露出了天真无邪又灿烂无比地微笑，但又在见到亲生父亲是吓到尿失禁。

这一切表演，从表情到动作乃至微表情小演员都可以说是满分演出。相比较当下一些流量明星和小鲜肉拙劣的演出，最近看到的一些小演员（如《怪奇物语》中的五个小主角）的演技可以说是让人感到惊艳。

（未完待续）

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整部剧每个人结局都不算很好，结果只有虐童杀人的继母，过了追诉期，心里的包袱也放下了，和亲生女儿和好，那壁炉里的妹妹怎么办？有的时候很矛盾，杀人是错的，但是没有了他，之后那些被家暴的小孩子怎么办，要由谁来保护吧。最可怕的事情莫过于什么都要证书，偏偏当父母不需要。

ps：女主的演技是不错的，脸确实有点儿僵

《赤月青日》每个故事都很扎心，也让我这个已是两个孩子母亲的人，在反省自己作为母亲做的是否合格。

此剧的开始友景作为时烷的心里咨询师出现，心里咨询师在外人看了一个是个没毛病的人，可恰巧这样一个儿童心里咨询师却是有着硕大的心理病的人，穿绿裙子的女孩就像一根丝，紧紧裹在丝里面是个怎样惊人的故事，要不断的牵着小女孩走完，才能知道。

时烷看上去是个很乖巧很懂事的小男孩，可他却时常做着一件让常人都无法理解的事情，要么把同学从楼梯上推的摔下去，要么就是自己从楼梯上摔下去，他却不说任何原因，友景的咨询也只知道了他有个妹妹，而这这妹妹一年前病死了。在这里镜头下没有任何时烷挨打的模样，只有他父母光鲜亮丽对人彬彬有礼的样子，没有看到最后，谁会想到结果是那样。

时烷的父亲常年在家对他的母亲和妹妹进行家暴，在一次愤怒中失手打死了自己的女儿（5岁的样子），时烷的父亲看着受伤躺在一边的妻子，不断的对时烷说，这是意外，让年幼的时烷对警察说是自己不小心将妹妹从楼梯上推下来的，如果他不这样说警察就会将爸爸抓走，你和妈妈也都完蛋了。十岁的小孩看着平时严厉的父亲，一下子在自己面前惊慌失措的样子，选择了听从父亲的。看着躺在地上无声无息的妹妹，时烷心里的想法是“幸好不是我”。

警察相信了时烷的话，免去了受罚一切行为，他的父母向往常一样，过着虐与被虐的生活。时烷也因此患上了心里病，他不明白警察为什么会相信他（一个小孩子）的话，想弄明白小孩子从楼梯上摔下来是不是真的会死，还有为当初“幸好不是我”的想法深深自责，自己没有保护好妹妹。

在这里我们看到了，作为父母都做了些什么，因为自己是父母，所以可以将愤怒与不快都撒在自己的孩子身上，父亲在外工作压力大，就可以回到家里将女儿作为泄愤的工具，拳打脚踢，为此还为自己找合理的理由，女儿太吵了。作为母亲虽然是受害者，可却又做对了什么呢，看着自己丈夫对自己年幼的女孩拳打脚踢，以至于在自己面前将女儿打死，她却选择了沉默。

故事的最后时烷的父亲虽然受到了惩罚，可现实中已身为父母的人，有没有看到自己或是别人的影子，虽然没有到一发不可收拾的地步，是否应该反省一下。

孩子不是做父母的私有物品，父母不能因为各种理由对自己虐待孩子的行为合理化：

打是亲 骂是爱

棍棒底下好成才

我打你是为你好

太吵了，吵的我工作都没办法完成

太闹了，我在外面工作压力不知道有多大，回到家你还给我闹

这么简单的题你都不会

这次考试你怎么又没有考好

等等......

说这些话的父母估计是话音刚落，手就已经落在孩子身上了。

（在这里所点题外话，，韩剧（包括韩电影）很多都在讨论社会问题，他们不停在黑与自黑中寻找话题）

穿绿裙子的女孩，友景的同学说是友景自己，可友景却完全没有记忆，她凭着自己看到的模样将穿绿裙子的小女孩的模样给画了出来，拿给继母看，继母说不认识，继母平静的表情和眼神骗过了所有的观众。（罗映姬是一位非常棒的韩国演员，尤其在这部剧中非常让人佩服）

友景在模糊的记忆中发现自己叫穿着绿裙子的小女孩世景，世景不就是自己的妹妹吗，现在躺在病床上的植物人，可继母却说不认识，问题得不到完整的答案，友景只有不停的询问自己的继母。

继母将继母的这个角色表现的很到位，连自己的亲身女儿（故事最后才揭晓）看到那眼神都害怕，都讨厌，因此瞒过了所有人小女儿就是世景的事实。

友景植物人的妹妹病情好转，结果自己都不愿接受自己是继母的亲生女儿，也不愿意用自己的血去救她。

友景不断向继母询问自己妹妹的下落，继母一时告诉她走丢了，一时告诉她送人了，可不管怎样观众在这位继母的脸上看不到一丝的悔意。镜头切换到了壁炉，在植物人妹妹看来在家被认为最为禁忌的地方，继母看到壁炉就会听到孩子笑声的地方，一切都明了了，友景的妹妹世景就在他们家壁炉下。（想想就全身起鸡皮疙瘩）

继母痛苦的情绪开始表现出来，可并没有表现出大悲，隐藏了三十年的秘密，压在身上30年的痛苦，她已经变的麻木了，她所表现出的痛苦不再是失去孩子的痛苦，而是这些年为隐藏秘密隐忍的痛苦，还有活着的痛苦。

继母想带着一切就那样死去，她不认为世景的死是自己打了的原因，她一直认为是世景不爱洗澡自己才会打她，认为世景的死是世景运气不好，她依靠着这两个简单的理由撑活了30年，她想带着一切去地下见世景。

世景劝说了继母的亲身女儿就活了继母，将她带到世景的面前，继母除了惊慌依然悔意不足，甚至有些埋怨友景，“我辛辛苦苦养了你30年，你却这样对我。”

友景在心里已经将继母杀了千万遍。

友景却选择了作为一位正常的母亲，她看到了自己孩子的笑脸，她女儿喜欢这位外婆。

16集的故事告一段落。（以上只是节选，中间的故事一样精彩）

母亲打孩子在很多人眼里是非常正常的行为，更何况是继母打孩子，人们潜意识里让这些不合理的行为合理化。

现在在家里有父母打小孩，小孩会说，“你打我，我就报警！”可有多少父母会因为孩子的报警而受到惩罚。因为是父母要是被警察抓了，孩子就会变成孤儿，孩子的心灵就会受到创伤 ，社会还要承担责任，就像蝴蝶效应，后面会产生许许多多的问题，结果受伤的还是孩子。

生活中也有很多父母为自己打孩子的行为找理由在说服自己，以至于来减轻自己的罪恶感，就像影片中友景的继母。

我们作为孩子的父母，是不可以这样的，孩子不是物品，做父母的也不是所有者。

孩子是在他存在于母亲的肚子里那一刻起，他是有生命的，他是独立的个体，不是父母的所有物，“想对他干嘛就干嘛”，做父母的没有这个权利。父母要求子女的爱，那么自己也要付出相同的爱才行。

作为父母不要因为自己是孩子的父母，给了孩子生命，就可以对孩子为所欲为：

我打你是因为我是你的父亲（母亲）

我爱你是因为我是你的父亲（母亲）

做父母的应该是要作为抚养孩子的一种责任而存在。