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1 ) 因为禁言，所以无力，自然笑场
将talk show翻译成脱口秀的人，无异是掌握了单口这门表演艺术的精髓。
脱口脱口，脱口而出，意即——会说、敢说、能说。
会说是技能，敢说是勇气，能说是制度。
众所周知，在我国，会说者众，敢说者也不少，至于能说不能说——我说了也不算。
一门表演艺术的三昧少了一昧，其结果不是表演效果大打折扣，而是彻底走向了一条畸形的道路。
时事政治，嬉笑怒骂，有违法律法规，自然不谈。
那谈人生感悟，生活趣事，总可以了吧？
然则圣人有云，饮食男女，人之大欲存焉。要谈人生感悟、生活趣事，性必然是不可或缺的一部分，奈何谈性较之于谈时事政治，不但共有违反法律法规的嫌疑，还跟传统道德相悖，可谓是“罪加一等”，最终同样落得个被严防死守的地步……
饮食男女，不能谈男女，剩下能说的，就剩下婆婆妈妈、妈妈婆婆。
正因如此，思文在脱口秀大会才杀出了一条阳关道，呼兰也靠“aka东北金融女魔头”一梗出圈。
无他，垂直领域，从来是盲人的国度，独眼为王。
从《吐槽大会》，到《脱口秀大会》，到这个库存节目《笑场》，笑果文化的脱口秀产业热度越来越高，中国脱口秀本身却显得越来越无力。
因为想说的不能说，值得说的没法说。
一大帮脱口秀演员，在写好段子之后，千挑万选，求的不是优胜劣汰，而是把那些最锋锐、最犀利，又最有可能违反法律法规和传统道德的段子删掉，只留下最中规中矩的合格品，将创作变成了零部件加工流水线……
试想想，当一个脱口秀演员，在舞台上说着自己也并不满意的合格品时，忽然脑中闪过，那些自己真正觉得好的，只是出于种种原因不能说的段子时，焉能不笑场呢？
这种笑场，是对现实无力的反映，也是对未来迷茫的写照。
是一个人，觉得自己明明有本事击中痛处，却被迫维持着隔靴搔痒的焦躁和无奈。
笑果文化能赚钱，也只能赚钱了，同时，我也希望他们能够继续赚钱。
因为我有些担心，一旦连钱都赚不成了，那我们就会连隔靴搔痒，都无法继续拥有。
2 ) 生活就是你笑笑别人，别人笑笑你
从吐槽大会，脱口秀大会，我很喜欢这几个人，李诞，呼兰，海源，张博洋，思文，程璐，rock，建国，真的都是非常有输出的人！能长期持续输出的人，本身一定是非常有内容的，而且只有不停学习，不停消化才可能持续输出新的东西，我觉得呼兰最厉害，因为他是一个精算师，然后做着脱口秀，跨界之大，逻辑思维缜密，包袱密集，高级幽默！海源很可爱，而且都是自己的生活经历，生活段子，画面感强，忍俊不禁。博洋的段子有些丧，但是很真实很可爱，就是日常生活中的你我！最最核心的是，他们的段子都脱离了低级趣味，不乏包含了生活的哲理，包括看世界的视角和态度，十分欣赏！
3 ) 观众
看的评论才知道18年就录好了，20年播出的时候我看了一些，今天22年5月了我又全部观看了一遍，听到呼兰讲一些有文化的梗我还是有些一下子反应不过来，还想多听博洋讲他一洋迁徙的故事，听到思文程璐讲在一起10年了，感觉生活真的变化好快呀，听Rock讲女神变大妈的段子感觉我在以后也有可能会成为大妈，听到海源的315段子我真的想不通我在2022年还会被这样的骗局所骗，真的是我太蠢了。庞博真的四年一如既往地优秀。感觉还没有尽兴就结束了，希望有机会可以看到线下演出。看的片中结尾生活不易需要笑场，回想到刚在网络上认识了解喜欢上李诞，就是因为他的名句人生不值得，哈哈，后来了解到了更多我也成长了不少，慢慢清楚了这句话的前面部分，开心点吧朋友们，人间不值得。刚刚想回去看李诞微博置顶的这句话，结果发现李诞好像之前就取消这个置顶了，还想再往下翻看翻看之前的，也发现博主设置半年可见。前几天想翻看程璐思文的微博也发现大家都设置成了半年可见。我的生活也没有好到可以去窥探别人的生活，我要操心自己的生活了。大家都好好的加油。
4 ) 对各位表现的个人评价
说在前面：
我很清楚这是2018年录制综艺，所以我当然是对这档节目里 standup comedian 本身的表现去评价。
我对任何艺人的当前水平没有认识，所以也不用谈谁谁谁现在水平如何来讨论。我不会参与这种讨论。
我对各艺人的认识仅通过这几年网播节目所了解，所以只会按照播出时间顺序来理解他们的水平进步与否。也许不客观，但是我认为这种讨论毫无必要。
我的关注点只在于，20-35分钟甚至更长的长节目，一个脱口秀艺人，到底能不能拿下，表现如何。
⬇️下面正文：
呼兰 ：5/10
节奏飞快，快到会让人感觉到他的紧张。在刨除『快不是他的风格』这个因素之后，会明显感到起承转合比较硬。可能是对这种大段时间里怎么讲故事有点不熟悉。
低于平时节目里的表现。
程璐：3/10
？？？还不如以前的短节目，不清楚是不是时长受限，停顿发生在莫名其妙的时刻。感觉是没准备好？
低于平时节目里的表现。
思文：5/10
对这样大段时间怎么讲故事也是同样的不熟悉，按理说人物众多，可以有充分构建段落的可能，但是基本上是用一个弃一个。
低于平时节目里的表现。
Rock ：10/10
截止到目前，表现最佳。节奏控制非常好，成熟，有回还有呼应。期待更长时长的专场。
高于平时节目里的表现。
梁海源：5/10
看完整场觉得，海源身上其实有很多特点，可以用段子去把这些特点不断加强，比如虚弱，广西，不标准的普通话，卖过保险，以及结尾的「我知道我傻傻的」的设定。但按照这场的表现，段子的设计，感觉对以上这些特点表现得并不够，段子还需要打磨吧，好些收的不干净，总得说的特别白，其实收得锐利一点，给观众一点「我懂的」的空间会更好。至于擦边球的梗，也觉得处理得不够锐利，有些温吞，像他的大多数梗一样。我倒是很希望，海源可以学一下表演，在他的段子里有其他角色时，可以让大家看到「其他人」的样子和「虚弱的海源」的对比。
和平时节目里的表现差不多。
庞博：4/10
看完最后一期会有个疑惑，就是国外脱口秀演员会表演，用变声，表情和动作进行模仿，而国内（起码是笑场的这几位）基本都是在讲述，魅力不是一个量级的差异。庞博这场唯一我觉得差点就要变好的地方就是他捕捉到谷大白话的那个moment，但终究还是差一点。除了这一块，其他真的就是，还好。节奏上没什么起伏。
和平时节目的表现差不多。
在庞博这期之前刚好 Louis 出了新专场，看了之后觉得，国外脱口秀里有很强的表演成分，国内都是讲述（纯靠文本），是东西文化的差异还是国内表演者因为从业时间短+普遍内向拘谨，还没到放得很开的程度？不过即便如此，各位对20min这个时长里，节奏该怎么把控，结尾该怎么收，有没有呼应，还都处于比较基础的阶段。总体来讲，之前抱有高期待，但实际效果普遍一般，也就 Rock符合我对「脱口秀应该这样才对」的预期。
要有表演啊，要有起伏啊，不要读文本啊，要有节奏设计啊，要呼应啊！
5 ) 笑笑就好，走走过场，别太当真。
《笑场》是18年笑果文化就录制的好的综艺，直到20年2月26号才将这个存货播出。
它的内容主要也是将这几位脱口秀演员的线下表演中的精彩段子做个集锦给观众呈现出来。所以曾经买票去过现场的朋友们在看节目时会听到好多自己听过的段子。
看视频时弹幕总在问为什么没有卡姆，为什么没有池子？
池子已经和笑果文化解约了，所以笑果也不可能再做池子的专场。
至于卡姆，卡姆是在19年第二季《脱口秀大会》上夺得的冠军之后才开始名声大噪。而在此之前卡姆独特的喜剧风格并不被大众认同，所以其在线下的表演在笑果文化中也处于比较边缘的位置。
因为是18年录好的节目，我们在20年观看，所以说这些老段子并不会融入当下热议的话题跟热点。也就意味着《笑场》不太可能带来大面积的讨论热潮！
目前单从更新的第一期来看，整体来说并不出彩，脱口秀是演员在表演中对自我风格不断定位，自我细节不断优化的一件事。呼兰第一次公开表演是在18年的《吐槽大会》上，那个时候他就有一个显著的毛病就是吐槽时上气不接下气。
这种吐槽时换气并不规律的表演，在面向观众时容易产生观众的反感。在19年的《脱口秀大会》上于谦曾指导过他该怎么找到自己的节奏，加上他自己的不断完善，他也算是掌握了一种平衡。
而问题就出在这个地方，曾经沧海难为水，观众已经见过了完善后的呼兰表演，而现在要去看两年前呼兰上气不接下气的表演，多多少少会觉得有些不如人意。
而且讲的还是老段子，所以我并不看好！
我总觉得笑果文化，本来并不想再将这个当初的“试验品”播出，毕竟在话题跟热点日新月异的今天。不蹭热点话题，没有明星嘉宾，单纯的去以自嘲半虚构的方式去讲脱口秀恐怕并不能引起太多人的共鸣。
这个节目的名字叫《笑场》，跟李诞的书同名。李诞在《笑场》的序言中说“未曾开言我先笑场，笑场完了听我诉一诉衷肠。”从这句话我们也不难看出，为什么蔡康永要说李诞跟马东一样底色是悲凉的。
最后我想总结一下从某种意义上来说脱口秀的调侃精神，娱乐至上精神也算是丧文化的衍生物，而目前这种丧文化（或者说佛系）还是不太能被主流文化所接受。
我们不得不承认一点，群体性的焦虑，来源于阶层流动性，焦虑的正向意义就在于，只有阶层流动性还存在的国度，才会有大面积的焦虑在蔓延。
如果哪天真的这个阶级流动的阀门关闭了，那么就会像英国一样，儿子的地位和教育背景跟父亲跟爷爷的都不会有太大差距。所以在英国这样的国家，焦虑一定不是主要的群体情绪。主流的反而是佛系文化跟丧文化。
我们国家这几年社会也在开始慢慢固化，流动性降低，所以像李诞这样的佛系文化和丧文化的代表人物才开始露头。
但是在社会还没有完全固化之前，流动性只要还存在，那么像李诞这样的佛系文化丧文化都只能还是主流之外的边缘文化。
所以当丧文化向我们袭来的时候，别太当真，笑笑就好，走个过场。然后还是要继续努力的！
6 ) 用的还是n年前一本破书的名字
《笑场》这个节目18年就录制完了，但现在才播放。它连赞助商都没有，用的还是李诞n年前一本破书的名字。估计本来也没打算放出来，可能疫情期间，公司原本的计划受到了影响，只能把这碗隔了两年的冷饭再拿出来炒炒。和《脱口秀大会》相比，《笑场》采用的是无主题的形式，演员们可以更自由地进行创作，也能讲一些自己真正想讲的东西。简单评价一下这几位脱口秀演员吧。
呼兰
呼兰是我最喜欢的一位脱口秀演员，在这一点上，我和郑钧的品味有着惊人的一致。呼兰毕竟是文化人，听脱口秀感觉很少有人引用书里的句子。呼兰还引用了段韩寒的文字，让我想起了一些少年的往事，我曾经也用过这句话和别人开涮。但是呼兰段子和段子之间的过渡很生硬。比如最后说“再给你们讲个有文化的段子……”，这就感觉像是作文快写完了，却发现字数不够，后面又硬加了一段。
程璐
阳澄湖大闸蟹那段挺好的，顺便讽刺了一下商家挂羊头卖狗肉、本地人歧视外地人等现象。但是程璐的肢体语言挺匮乏的。比如阿姨扫男厕所那段，“来，脚让一让啊”。我其实挺期待他做一个拖地的动作，但是没有。
思文
看这一对夫妻互相吐槽还是挺有意思的，思文的舞台感明显要比程璐好的多。思文的段子里经常出现很多她的亲戚朋友，七大姑八大姨轮番上阵。
Rock
有人对Rock这期的表现评价很高，但我对他讲的东西没有多少共鸣。可能和个人经历有关，我没养过宠物、没用过交友软件，也没见到曾经的女神变成大妈。
梁海源
我觉得梁海源是本场最佳。感觉海源是个上限很高，下限也很低的选手。很多时候，他并不起眼，但总有那么几场演出，他能惊艳到你。海源很擅长于一些司空见惯的事情中找出其中的荒谬之处。比如视频网站的广告、小学生作文啥的，这些看似很正常的东西，海源能够看出其中的“不正常”。
张博洋
博洋写段子完全靠灵感，想写的时候就写，不想写的时候就不写。这样的好处是段子质量都比较高，缺点是量不够。博洋这期是时间最短的，他很快就完事了，堪称是“笑果文化最速男”。博洋探讨的东西其实挺深刻的，什么痛苦守恒定律、生死。博洋的逻辑真的是无懈可击。博洋说了些“人真的是世界上最幸福的动物。”这种貌似很正能量的话，让人感觉他好像还挺乐观。但其实他还说了“严格意义上来说，我其实不算人，老板算人，我算资源，人力资源。”把这两句话连在一起，你品品，你细品。在“丧”这方面， 博洋从来没让人失望过。
庞博
庞博很注重和观众的互动。其实段子并不算很好笑，但庞博精彩的表演弥补了一点缺憾。庞博很善于观察生活，比如讲出租车司机、地铁安检员。这些人大家平常生活中也都能遇到，但很少有人会像庞博一样认真地去观察他们。而且庞博比较两样事物的区别的时候也是从一些很细节的地方入手。比如比较酒和可乐，他是从这两个的广告上的不同来比的。比较北京和上海两个城市，是从安检的不同来比较的。
呼兰的换气快把人憋死了
呼兰讲脱口秀的特点，着急忙慌。能让人笑，更让人为他紧张。
笑果终于能让脱口秀演员们自己独自美丽了！！不用再看到明星强行把脱口秀变成洗白！！第一期是呼兰观感贼好 后面要撑住啊！！
2018年录制，没有卡姆可能是没拍，没有池子可能是没放。蜜汁行为，腾讯这片也得vip
时间太短了，接着看吧。卡姆没来，挺可惜的。
18年录好的综艺，20年播，所以节目中不会提到任何当下的话题跟热点。也就意味不会引起大范围的讨论。卡姆18年还不太能被观众接受，池子已经解约了，所以他俩都不会出现的。段子是不错，可是18年的呼兰还没学会怎么说……
都挺好的，就是不太好笑
李兄，生活对大家都不易，但恰饭也不至于此。
一上线就看了。做个专场应该是每个脱口秀演员的梦想，笑果要培养喜剧生态，但国内单口喜剧好像也没有发达到美国那个程度，所以这期节目30多分钟，实际上的内容也就20分钟左右，内容上也和我记忆里的那些“专场”不太一样，没有一个主题，更像是段子集。期待接下来的各位，同样重申，这是每个喜剧演员的梦想。
脱口秀想出名，得靠吐槽大会；脱口秀想进步，还是得靠笑场啊、脱口秀大会啊、线下演出啊这类，最起码内容更纯。
不理解为什么要雪藏一年多才放出来。。18年11月份录的节目。第一期还可以
没想到会这么难看。开在不能涉政的土壤，脱口秀这朵重于锋芒的奇葩，必然无望千娇百媚。好就好在，残花还有盲人赏。笑果文化继续赚钱吧，就当增加就业了。
没想到真的没想到最好笑的是梁海源的部分
太好了太好了，我国有全职stand up comedian 了。诶，但是比起米国“没什么事是不能开玩笑的”态度，国内的禁忌还是太多了。钱还是难挣
形式奢侈，内容...（大概由于国内环境的限制与阉割）却更像边角料。
可惜没有池子。 (补充) 最近看了些视频，发现有不少优质的现场stand-up comedian，比如小哈、付航都挺不错的，而且水平绝对不低于rock，因为不是笑果的签约艺人所以一直没能在脱口秀大会这类节目上见过，有点可惜。
两年前的内容现在来看有些过时，但是海源意外的好哦
短且不好笑，场地不错。
以为是国外那种一二个小时的脱口秀专场，结果才半个小时。刚看完呼兰这期才发现于谦之前对他的评价是对的，节奏太快。也可能是我个人的原因。
交大吴亦凡！梁海源！思文！张博洋！呼兰！