阳光先生

终于磨磨蹭蹭看完了最后一集的最后20多分钟。可能是因为早就被剧透了结局，也用了将近五、六天的时间为宥镇的死做了心理建设，当看到宥镇用唯一一颗子弹将两节车厢分开，自己身中数枪倒下，留在隧道的黑暗中时，感到心在颤但是没有哭；看到血顺着手背流到他带着婚戒的手指上时，心很痛但还是没哭。然而当镜头给到外国人公墓时，终于忍不住，嚎啕大哭。只能嚎哭，像是被剜心，又仿佛胃里在打结，脑袋又涨又热。崔宥镇，最终和他视为父亲的Joseph一样，作为异邦人被埋葬在朝鲜。

很多人说剧情玛丽苏，宥镇恋爱脑，为什么不能像女主一样，有除了爱情以外别的追求。我觉得这种指责对男主来说是不公平的，或者说，他有恋爱脑的理由。

稍微对比一下男女主的人生轨迹，就会发现问题所在。当高爱信在襁褓中被家人仆从们呵护备至的时候，宥镇在和同为贱民的父母一起吃糠咽菜；当年幼的爱信打扮得宛如一个小公主，在高家施粥的日子和人们玩闹得很开心的时候，宥镇正肩背着比他整个人还高大的柴火走在山路上；当爱信在书房读《论语》《孟子》的时候，宥镇在想着惨死的父母九死一生地逃命；当爱信坐着小轿在汉城人爱戴尊敬的目光中赶集逛街的时候，宥镇在纽约街头努力从小混混的棍棒下争夺刚刚讨来的一口饭。。。。。。

根据马斯洛的需求层级理论，最基础的需求，包括生理需要（食物、水、空气、睡眠、性）；安全需要（稳定、收到保护、有秩序，能免除恐惧和焦虑）；归属和爱的需要（一个人要求与其他人建立感情的联系或关系）；尊重的需要。在这前四个级别的缺陷需求被基本满足后，人才会把重心放到诸如自我实现这一类增长需求上。对小姐高爱信来说，这些基本需求从她出生那一刻起就已经时时刻刻得到满足，已经习焉不察，她的起点就在想要自我实现这一层。爷爷是举国尊敬的儒生“松柏”高世鸿，父母是留学日本为国牺牲的义士，从小读儒家经史子集长大，这样的小姐不知不觉中已经把家国天下的士人精神根植于心中，融入于血肉。所以即使是女人（但可能由于是独子的关系，高家对她的教养方式更接近于培养男孩），她关心的不仅仅是妆奁发饰，而是报刊上的国家大事。因此在国家主权日益丧失，民族已到存亡之际的时刻，她个人实现的出口自然而然就会是为国为民、奋不顾身地抗争，这一志业也顺理成章地成为她人生价值排序的第一位。因此，剧集中多次出现小姐按照组织命令“杀死”宥镇、小姐“利用”宥镇达成组织的任务目标的内容。不是因为她不爱宥镇，是因为她的价值体系要求她只能这样。黄恩山还是剧中的哪个角色，说整个朝鲜最残忍的人有两位，其中就包括他们的义兵首领、皇帝的左膀右臂，大监李政文。前脚刚收到宥镇送来的皇帝流落民间的银行证券、挽救了一场危机；后脚就担心他知道的太多了有隐患要除掉他。这种残忍和毫无人情味在李政文、小姐这一类人身上是有一致性的，即为了大义，可以牺牲自己或者周围的任何人。这种残忍、坚韧、果决一方面让大家觉得不舒服甚至讨厌，另一方面，也增加了小姐这个角色的魅力。比如熙星少爷，这种软弱虚无又自我厌恶的人格，我认为他被小姐吸引一部分是因为小姐身上的这种特质。

再说宥镇。出身世家大族的小姐与生俱来的很多东西，是出身贱民的宥镇拼尽全力才勉强换来的。也难怪在小姐理所应当地说出“人的生命是宝贵的”这种话的时候，具东魅要咬牙切齿地咒骂“你这个什么都不懂的两班丫头”。对于把人生的一大半时间都花在满足生存、安全、尊重这些最基本需求的人来说，小姐固然理解不了他们的痛苦和渴求，说出来的话更显得傲慢和轻飘飘。尽管奇妙的人生轨迹让聪明坚韧的宥镇得以被迫学习英语，探索西方的价值观，恰好军队又给了他一条相对公平的跃迁渠道，让他有幸成为一个有学识有能力、体面独立、受人尊重、（相比于同期的朝鲜人）有现代思想的精神美国人。但宥镇的生命主旋律很长时间几乎只有两点内容，即第一，活下去；第二，寻求认同和归属感。所以他忍耐、坚持、不放过任何机会；他剪掉头发，埋葬故土，抛弃朝鲜人的身份；他尽可能地学习，提高实力，在战场上冒死拼搏，渴望建功。终于他成为美国海军大尉Eugene Choi，作为美驻朝鲜领事的身份被外派，宥镇在成为美国人这件事上似乎成功了，取得了身份认同。然而真相果真如此吗？Glory酒店老板娘看得清楚，“如果东窗事发，哪国都不会承认他合法公民的身份。不过是一个异邦人罢了”。15集那边，连宥镇自己也很清楚地自嘲说“我习惯了。反正无论是在美国还是朝鲜，人们，总是说我不属于任何一方。”在朝鲜人看来，他是既令人鄙夷又令人羡慕的抛弃母国的大国人；在美国人看来，容貌皮肤是他洗不掉的外族人的烙印，终究不能尽信。宥镇想要的承认，始终是不可得。

但是，当他爱上小姐，并且小姐也同样爱着他的时候，这种局面得到了完全的改变。正如《世间始终你好》这首歌里唱的，“一山还比一山高，论武功俗世中不知边个高。但我知论爱心找不到更好，待我心世间始终你好。”通过爱情，崔宥镇在这个世界上，在高爱信那里，得到了彻底的无限的最高的承认——“崔宥镇是最好的”。这是宥镇无论建立多少战功，军衔级别有多高都不可能获得的认同感。这也就是为什么，第15集，当爱信在药房里说“你和我同一边。到我这边来吧，我愿意牵你的手。”的时候，一向隐忍克制的宥镇，会出现比较大的情绪起伏，露出那种脆弱心酸、感动彷徨交织在一起的神情，并且一把将爱信拥入怀里（为李秉宪的演技疯狂打Call）。明白了这一段爱情对宥镇的意义，也就不难理解，为什么他好不容易回到美国，在蹲了三年监狱以后，依然不顾一切地要奔回朝鲜。一个人不可能头脑发热三年。知道只要跨越地球仪上一指半的距离，就可以获得认同和归属，这对于宥镇来说是不可抗拒的吸引力。

Alan Badiou在《爱的多重奏》中说，爱情是最小单位的共产主义。也就是说我奉献，但那不是付出。如果因为我的奉献，你能感到幸福，那么在你的幸福当中，我同时感到我的幸福。崔宥镇与高爱信的爱情正是这样的关系。爱信的志业能多实现一点，她就多有价值感一些更快乐一些，崔宥镇也就会更快乐一些。在这一过程中，宥镇感觉自己是一个新鲜而陌生的人，一个可能更好的人。

自始至终，崔宥镇都是一个持个人主义价值观的精神美国人，虽然很多时候他的行事风格依旧很东方。作为异邦人的他，对朝鲜的主权和民族独立实际上并不在意；身为曾经被压迫至绝境、死里逃生的贱民后代，他对故土更多的是失望和厌恶，对大部分朝鲜人也往往收起自己的同情心。他的所作所为，除了主要是出于与爱信之间的爱情以外，另一部分是出于对恩人和友人的情谊，以及诸如保护弱小之类的普世价值，比如他救下被日军欺侮的多弥和秀弥。由于宥镇一路走来几乎处处都是绝境，险象环生，旁人能不落井下石已是难得，但凡有几个对他施以援手和善意的人，宥镇都会尽全力守护和回报，对传教士Joseph如此，对陶工黄恩山也是。所以，尽管宥镇并不和爱信一样信奉家国天下的士人精神，也没有保卫祖国的一腔热血，甚至他认为这场反抗斗争毫无胜算、无甚意义，他还是走上了协助义兵的道路。

金编还是理想浪漫的，除了一方面写出了这样经典范式的爱情关系，另一方面是让宥镇为保护小姐和众人而有意义地死去。现实的战争中，各种琐碎荒诞、毫无意义的小事都可以轻易夺取人的生命，比如一个被刀剑划破的小伤口，一颗流弹，一场痢疾。电视剧中的死，是体面而悲壮的，带有一丝凄绝的美。尽管知道已经是浪漫化的结局，但由于实在太喜欢人物了，当看到火车上宥镇紧紧握着小姐的手，细细摩挲的时候，还是心痛得不行。两人的小拇指指甲都用凤仙花花汁染了色，无名指上是婚戒。崔宥镇低着头，帽子让人看不到他的眼睛，只注意到抿了抿嘴。我知道这个时候他下定了决心。剧最后的镜头是宥镇死掉12年后，京城的外国人墓地。墓碑周围已经长满青草，上面刻着 “Eugene Choi, The Greatest & Noble One, Still on a picnic here in Chosen” 。

文首我先安利大家我正在看的通俗一点的韩国历史书，写地还算有意思，我们一般读者看就够了。

《阳光先生》是2018年一部重磅韩剧，是近几年难得一见的大制作，全剧24集，总投资约400亿韩元。在TVN和网飞同步播出。男女主角分别为高人气实力派演员——李秉宪和金泰梨，导演是成功执导《太阳的后裔》的李应福。编剧是韩国著名编剧金恩淑。金恩淑编剧珠玉在前，尤其最近两部《太阳的后裔》和《孤单又灿烂的神：鬼怪》都取得了收视和口碑双丰收。更有报道称，金恩淑本次编剧工作每一集可以拿到一亿韩元编剧费（约合人民币60万元）。

剧集开始，很多人未免对选角有一些质疑，男女主角剧情中相差12岁，而两位演员真实年龄相差20岁。李秉宪年龄偏大，也受困于一些负面消息，但演技一流，相信很多人在准备放弃之时，看到李秉宪自然而富有张力的表演又暂时忍住。李演员用演技撑起了人设，也托起了整部剧集。金泰梨则继承《小姐》以来高超的演技，不仅爱情戏自然生动，楚楚动人，“少女感”实足；换上男装则帅气英武，身手矫健，不逊于男性演员。最令人惊喜的是，蓄起胡子的卞约汉，不进作为剧组的开心果，更成功驾驭了一个复杂多面的角色——善良聪慧但脆弱敏感，周旋于各方面间的风流倜傥大少爷。

刀枪剑花与音乐盒

该剧为什么名为《阳光先生》（Mr. Sunshine），之前我推测过一则是致敬《太阳的后裔》以及《鬼怪》里的Sunny。二则是剧集是关于“日韩合并”之前朝鲜的义兵传奇，阳光先生自然是在太阳旗下遮蔽下，暗夜行动去追寻光明的战士。最后，因为韩国是基督教国家，剧集里一个重要线索人物也是传教士约瑟夫，光也可以从宗教意义上理解。这光是宥镇刺杀罗根之后，点亮的路灯之光，指引宥镇与爱信相识。犹如剧集中几位了不起的母亲的人性光辉。这光代表的是启示，照亮，以及真理。而被启示与被照亮的是宥镇等人，更是会很长时间内不见光明的朝鲜。

当然剧集也通过爱信同学的英语课给出了牵强的解释。爱信同学学到在S开头的词汇，从令人伤感的 sad-ending 到 stranger （外国人，异邦人，陌生人）然后开展联想式学习法，学会了 Sunshine，并想起恋人阳光俊朗的面庞。金恩淑编剧又一次展现了她驾驭语言高超能力，宥镇的英文名 Eugene 恰好有高贵的含义，并且和“宥镇”的韩语发音相近。而爱信的爷爷高士弘，也是取“士不可以不弘毅，任重而道远”之意，正是出自爱信被罚抄写的《论语》。这句话也可以看作对宥镇以及对义兵们的人生意义的最佳诠释。

不仅于此，金编剧的特有语言哏“彩蛋”，在剧集里多次出现，利用谐音、外国人说韩语、韩国人说英语、年轻人不认识汉文（这次是宥镇不认识谚文，爱信不认识英文）造成喜剧效果，并成为推动剧情重要线索。年轻人不认识汉文是因为韩国的处于民族国家意识构建和方便交流，全面推广谚文造就的。以致今天虽然韩语中70%是汉字词，韩国人的名字大部分对应汉字，我们要准确得知韩国人的名字最快的办法是看身份证。而学习英语的情节，不仅见于韩国历史剧，更在中国、印度等国影视作品中多次出现。中国更以某家大型英语培训机构为原型创作电影。就连跟英国人关系微妙的法国人，也经常在电影里用英文歌，法语学院还要定期“净化”语言，将英语外来词用法语新造词替换。不难看到背后是英语为代笔英美强势文化对整个世界（当然包括朝鲜八道）的深刻影响。考虑到朝鲜半岛先后被清国、日本、美国等大国支配，学外语不仅仅是学一门语言。

福柯的“权力话语”学说认为，世界上的任何“知识”，归根结底都是一种“话语/权力”的较量。爱信笑话宥镇不认识“国文”（谚文），不仅是因为在基本没有文盲的韩国，不认识是非常丢脸的。在当时国家危亡，民族主义高涨之时，爱国者自觉使用传播谚文，少用甚至不用汉文，也是一种爱国的表现。因为我们可以解读出，爱信因为“love”学英语，宥镇为了更好跟爱信交流学“国文”，不仅仅是简单的情话。不然本剧就成了李雷与韩梅梅的穿越剧。而李完益结结巴巴地说英语，被罗根夫人嫌弃，她流畅用韩语对答。明显是复刻《鬼怪》里的场景。而林公使先是因为外语不好，在朝堂上被凯尔羞辱，后来在英国公使生日会上以难听死人不偿命之决心魄力，为了献媚尴尬地大讲日式英语。而剧集里主要角色宥镇、阳花等都是语言达人，讲着很好的日语。这样设计未免过分夸张，为了讽刺而讽刺。

剧集播出过半，大致可以对剧情做一些分析，金恩淑还是金恩淑，主角的爱情线是凄美的，红红的风车寄托的爱信的情愫，被爱信缓缓吹动，风流总被雨打风吹去，又在潇潇雨中化作一朵红花，傲立，凋零。整体而言，金老师不愧为把握观众心理的大师，一支生花妙笔安抚着亿万少女心。不过剧集依然按照关键内容搭配非核心内容的节奏展开，所有关键场景当迷人的OST想起之时，画面总是会短暂定格，似乎是留给观众截图和录制小视频的时间。而制作方也会特别贴心照顾前面遗漏情节和没看懂的观众闪回和画外音交代特别多。

很多支线桥段作为小品都是很好的。但是放在整个剧集中就显得过于情节剧（melodrama），过分夸张、戏剧化和充满巧合。而一部本应该专心发糖的浪漫喜剧里，平均一集出现两三处生僻词和专用名词，需要特定标注，似乎观众轻松看剧不甚友好。而剧集中在浪漫的爱情线索中，埋藏着很多具有象征和暗示的闲笔，稍不注意便会错过。第一集中童年宥镇便和爱信的爷爷相遇，根据图片里疑似的骨灰盒可判断当时爱信的伯父高相真变已经死亡，爱信的爷爷去安葬儿子，正好遇上砍柴归来的宥镇。

后面很多情节中都看到宥镇仰望星空，满怀深情悲天悯人地看着天空。高老大人也感慨：一只黑鸟居然能毁掉一片天空。非常具有宿命感和悲剧性的场面！而回来他们所说的乌鸟既可以指代宥镇这样微小的个体，重新回到朝鲜，引发蝴蝶效应。也可以指代以乌鸦为立国神兽的日本人。今天日本足球队的队徽便是乌鸦。宥镇和高大人初次相逢，老大人一语成谶，宥镇家遭遇巨大变故。而二人再次相遇，虽然时移势易，两人彼此也不可能记得30多年前的一面。但是似乎可以表明剧集马上将进入高潮部门。更多的关键性事件和更多的不幸都会等着剧中人物。

我们可以断定几位主角的武器应该对应着人物关系。 Gun、Glory、Sad-ending 至少部分预示最终结局。后面的故事应该在宥镇和爱信经历更大危机，即李正文下达的必杀令。之后便是找出当年的叛徒以及幕后真相。咸镜道的秘密也将彻底揭开。根据咸镜道处于朝俄中三国交界处，距离日本人在汉城等地力量相对远，而俄国近在咫尺。因为剧情透露有采购武器、借款等信息。在咸镜道很可能有一支训练中的反抗军。海报里五人合影很可能真实出现。微博网友也指出，网飞的视频海报里，五人合影之后，宥镇申请地望着其他四人，而其他四人一动不动，似乎预示着结局不是大家喜闻乐见的那种。

义兵可能杀掉李完益，挫败日本人的货币战阴谋。根据剧集交代，日本人试图借助日元纸币入朝流通，掠夺朝鲜作为硬通货的金银，支持对俄开战。但义兵可以报家仇，不能平国恨。无法阻挡日本侵略的铁蹄，甚至暗杀破坏行为更刺激日本人加速殖民侵略进程。1904年爆发的日俄战争，日本最终战胜，南满和朝鲜都正式成为日本势力范围。1905年11月17日《乙巳条约》签订，朝鲜沦为日本保护国，高宗借助俄罗斯等区域强国制衡日本已不可能。高宗也于1907年海牙密使事件后被迫退位，1919年被日本侵略者毒杀。义兵幕后指挥李正文敌友不分且冷酷无情。最后义兵的悲剧很可能于他有关。

历史VS现实 虚构VS真实

《阳光先生》是一部主要聚焦于1902年前后的汉城的古装剧，主要反映20世纪初义兵在反抗日本侵略中的故事。金恩淑编剧前作《鬼怪》中高丽王朝的宫宫廷腐朽糜烂的生活仅仅成故事设定的一部分。而《阳光先生》中大时代变迁，国家民族的危难却和小人物的悲欢离合息息相关。考虑到2019年便是韩国建国100年庆典（韩国以1919年成立于上海的大韩民国临时政府为正朔）。我们很抛开历史背景评价该剧。如果抽离去时代背景，我们不仅无法理解宥镇和爱信这被禁忌与受诅咒的罗曼蒂克。更无法理解那些大义凛然的爱国者们很多近乎于义和团的愚昧和偏见。这正是故事最具悲剧性和宿命感的内核。

正如一位韩国作家所言，《阳光先生》还是一部“fantasy”（中文翻译为：奇幻剧），学究一点，可以归为带有轻微奇幻设定的浪漫轻喜剧（有别于大河剧等历史正剧）。只要稍加分析，不难发现剧集里不合理之处很多：公使馆的代理领事是什么职位，代理领事应是领事馆的职务；两名士官直接对日本公使负责，可以私自带领几十名日军直冲美国公使馆；1871年的朝鲜半岛应该没有美国人，更不要说一个朝鲜语流利的美国传教士找到江华岛某个陶工，求购朝鲜白瓷。朝鲜白瓷一般具有朴实无华的形式，低调的装饰，巧妙运用色彩(多数是纯白），主要代表着朝鲜王朝儒家的美学追求。一位贫寒的西洋传教士不可能了解这些内情。而大韩帝国的京城有一家无所不能的神奇当铺，就明显也是剧作上的金手指开外挂。剧中“黑龙会”设定有违历史严厉批评，制作方也紧急将“黑龙会”改为“武臣会”（网飞日文字幕中汉字表述，笔者更赞同@小玩剧 字幕组K君的意见，翻译作“无神会”更妙）。

不过瑕不掩瑜，该剧仍不失为把握历史发展脉络，符合时代精神，在细节之处有深入思考和现代意义的大胆改编。剧集是核心历史事件是1895年之后，朝鲜王朝经历巨大变革。改称大韩帝国，试图从称谓上跟周边大国平起平坐，力图在俄美等大国之间博弈，争取民族独立。俄罗斯和日本在朝鲜半岛南北方的对峙，也日英同盟抗衡俄罗斯也符合历史气质。而很多历史学者也认为在美西战争胜利后，美国得到西太平洋的菲律宾等重要殖民地，跟日本存在巨大战略利益对抗。而阿德纳·查菲（Adna Chaffee）中将在1902年菲律宾总督任上就开始考虑如何防范日本入侵菲律宾。而高宗皇帝处理涉外案件，派遣使者控诉日本侵略等也是历史上真实发生的。

值得注意的是一个细节，虽然改称大韩帝国，平时生活人们中仍然用“朝鲜”。日本、美国人私下也仍称“朝鲜国王”。尤其日本公使林在私下称“朝鲜国王”之时面带鄙夷。在韩国求学的 @重忆小窗纱 老师提到：不少韩国媒体“日王”一词，不用“天皇”的汉字词，偶尔也用天皇一词的音译텐노，还有日本王世子德仁的说法。 这些细微之处比起林公使日式英语“尬聊”，日军下士丑态百出更能说明两个民族之间的龃龉。

剧集也在有限篇幅中描绘了伊藤博文猥琐的形象，短短的两次露面，我们便可领略这位怪大叔的风貌。历史上，这位迎娶艺伎，纵情于莺歌燕舞中的明治维新元勋风流韵事很多。甚至有传闻他在鹿鸣馆一次舞会中酒后乱性侵犯了户田伯爵夫人（之后户田伯爵升官，疑似是伊藤博文的封口费）。1909年伊藤博文在哈尔滨被朝鲜义士安重根击毙。事件也直接导致日本加速吞并朝鲜，1910年在寺内正毅和大韩帝国总理大臣李完用的处心积虑之下，《日韩合并条约》签署，大韩帝国灭亡（这也是剧集大反派要起名李完益的缘由）。相对而言，《走向共和》里伊藤博文形象相对正面，甚至比很多晚清人物都正派，也是找到平田康之扮演。平田康之近年间活跃于中国大陆影视圈，扮演各种日本反派。但是形象气质和人物塑造是比较到位的。提现了近年很多历史作品已经放弃简单丑化反派，而这方面《阳光先生》还是更加脸谱化，符合一般民众看剧吃糖图个爽快的简单需求。而同样喜欢美女以及美元的日军下士，被爱信枪指吓傻，被宥镇暴打，最后高宗判处死刑。剩下的次要角色基本上被杀，被东迈各种摔，毕竟剧集播出时间在八一五前后，作为同样遭受日本侵略的中国人，中国影视作品中的日本人和叛徒形象更加刻板丑角化，我们因此无法批评韩国人阿Q。

剧集里的大人们不仅以爱国为名把几百条生命送去江华岛，又在之后抛弃胜久等战俘。熙星的爷爷为官位害得宥镇父母双亡，为送熙星金表卖掉一户佃农长期耕作以为生计的土地。李正文险些因宥镇出身卑微，耽误大事。后来因为宥镇发现咸镜道密谋执意为约瑟夫伸冤，竟然疼下杀手。自知时日不多的高大人更是头脑简单，用越来越多的人看不懂汉文，撰写檄文，发动大家抵制日元。结果信没有发出被亲日派全部没收。当自己和家人生命受到威胁之时，他却因保护提供者是美国兵，而拒绝安全保护。

爱信一家也寄托了编剧对当时朝鲜命运的映射。伯父为洋教事件献身。而日后基督教成为殖民地时代韩人反抗的重要载体，民众用韩语祷告，读韩语圣经，教会也成为反抗的重要场所。在后来的民主化中基督教同样作用巨大。爱信的父母被叛徒出卖，而义兵运动将把爱信送上一条危险之路。爱信的堂姐也是悲剧人物，嫁给两班，却不想丈夫为虎作伥。自己不能生育被小妾和丈夫蔑视。整日浑浑噩噩，靠赌博自我麻痹。高老大人终其一生坚守自己的道，搭上两个儿子的性命，而自己晚辈大多选择接受西化生活，不思国家安危，仅仅惦记他的家业。这些大人们有着传统士人的精神和风骨，但他们自身的局限更加严重。他们的国，他们所维护的道，是终究守不住的。并将如黄银山烧制的白瓷，虽清新淡雅高贵大方，但一摔即摔。最后归宿也只能是拿去练枪。

而那些抵抗者们的心态却和中国的义和团有些相似，汉城的爱国市民们因为成功欺骗了黑眼睛的美国官员而开心得有说有笑。立志做叛逆的胜久却告诫爱信不能和出身低微的宥镇在一起。偷了一把美军的枪如同取得巨大胜利一般。而他不知道义兵的幕后首领就是朝廷大臣。老陶工得知自己搭救的男孩回到朝鲜，兴高采烈喜笑颜开，这时远处日军训练的枪炮齐鸣。这些在国难当头挺身而出的义兵，背负着出身、家庭、国家等原罪，在身份认同中挣扎，为了虚无的希望而斗争。但是他们的国真的爱他们么？他们的国还值得拯救么？他们结果只能被李正文等上面的大人利用，最终也定会如同江华岛一战的俘虏一般被假以国家民族大义无情抛弃。

在这部剧集里，真实和虚构互相交互，历史和现实互相照应。很多细节处理具体历史事件都可以映射到现实题材中财阀经济、政府腐败、政党恶斗、阶层固化、论资排辈等社会问题。这些细节也暗含金编剧对韩国历史文化的思考和态度。大家不妨将剧集作为韩国近代历史的浮光掠影，观看之后更多的了解韩国，同时对历史文化有所反思有所感悟。

无题

十年光阴短，乱世无仙山。

杯中月色冷，早春飞花寒。

这是我为“阳光先生”'中男三金熙星所作的一首打油诗。之所以被这个角色打动，是因为我总是从他身上看到宝玉与容若的影子。

“我本来就喜欢那些美丽而虚荣的东西。”一出场，他便直言不讳。

跟宝玉一样，金熙星所热衷的恰恰是世俗里每一个男人所不屑的。“春天、月亮、花朵……”当然，还有美酒和女人。无论怎样的时代，怎样的国度，怎样的社会状态，男人们最引以为傲的往往是才华、气魄、钱财、权势等历历在目，触手可及的实在物。他们信任并将自己的安全感建立在这些最终腐朽成泥的东西上，而不是那些看似虚幻的，不着边际的情爱、关怀、感觉，乃至欣赏大自然和艺术创作。在追名逐利的道路上，男人们常常忽略了真正的“美”，也忘记了生命的本真与可贵，是在于这世上来过一趟，目睹过日出月落，感受过春暖冬凉，遇见过一生挚爱，慨叹过岁月无声。

金熙星是知分寸的。即便一夜狂赌，身无分文，他还记得去当铺换点钱，为自己初次晤面的未婚妻带去一束鲜花，以免失礼于人。哪怕在内心深处，他从未期待过这个女子与这场婚约。

他也是懂得美的。自觉唐突与好奇心，令他在院外踩着篱笆踮起脚尖窥见在阳光下迎着清风若有所思的爱信时，他便瞬间后悔自己远渡日本时，为躲避那个令他窒息的家庭而错过这场良缘十年之久。于是他满心欢喜，踌躇满志。纵然对于当时那迷人的沉思竟是因为另一个人已走入爱信心里的事，他一无所知。

金熙星也是聪慧的。他老早便发现爱信与宥镇在见到对方时都极不自然。他当然明白，那是隔着一层窗户纸的爱情。但只要一日未捅破，他便依然是名正言顺的未婚夫，他便能够堂堂正正去喜欢，去爱。可他的内心又实在敏感而易损，无计可施便借酒消愁，暗下狠心又于情不忍。从矛盾和苦闷能够充斥在他的内心便足以证明金熙星是善良而柔软的。其实，如阳花所言，凭他的身份，若想得到爱信，于情于理于计都易如反掌。可偏偏他是金熙星，那个喜欢尽情感受春天、欣赏月亮、赞美花朵的金熙星啊！他那样懂得并珍惜所有美的事物，他那样洞悉人与人的爱恨纠葛，他又怎能以伤害的方式去牺牲所爱而获取一具肉身躯壳呢？他当然不会。就像爱花的人不忍折枝，爱鸟的人不愿筑笼，爱雨的人不惧寒风……

金熙星对爱信，最终一定是成全，也只能是成全。成全爱信与宥镇的爱情，也成全自己对爱信所付的真心。更是成全自己想要卸下的那份与生俱来无所遁逃的负罪感！

是的，负罪感。

在别人眼中，金熙星是含着金汤匙出生的贵族少爷，祖辈们留给他吃不完用不尽的财富和制度性受人尊敬的身份，使得他可以什么也不做，只因为他是他便可安度一生。 然而他说：“我只背负着一身的业障啊！”这句看似调侃自嘲，实则无奈坦言令我不得不有些悲伤的想起纳兰性德，那个同样家世显赫却一生为情所困的千古词人。与容若一样，金熙星因为自小目睹了身为贵族的那些财富与权势是通过怎样的压榨盘剥和计谋巧算，甚至心狠手辣方得以累积延续，因而在光鲜亮丽的背后，他一直纠缠苦痛于善与恶、美与丑、笑与泪，黑与白之中无法自拔。他厌恶自己看似高贵的身份，又不得不依托于这样的身份留学、开化和花天酒地。他挣扎于自我实现与既定宿命，又不得不妥协于血缘与亲情礼教。他怀揣他人难以拥有的西式怀表，而他的时间却一直停留在那场他无法转身、不能面对的凄凉与呼号。所以，当一盆凉水从一个与他身份天差地别的人手里倾泻而下时，他并没有勃然大怒，反而司空见惯般体会着他人的愤怒，或许，那正是所谓的悲从中来。

金熙星的悲哀绝不是偶感风寒、无病呻吟。而是一个人发自内心的自我审判与道德鞭挞，自我束缚与渴望救赎。这样的金熙星注定是孤独的、凄凉的、忧伤的。而最可悲就在于，他深入骨髓的痛苦与寂寞是旁人很难理解与感受的，在这条荆棘丛生的灵魂之路上，他没有同行者。所以从开始到现在，除了在日本那位难称知己的红颜，回到朝鲜后的家人，赌友，以及全剧几位主演的互动之外，编剧安排给他唯一的一次吐露心声，便是与都美的偶遇。这样的金熙星，自然会如他自己所言，抗争，他没有勇气和体魄、投靠日本，他又无法无视廉耻与底线，因而只能流连于美酒月光，在女人与赌桌前强颜欢笑，悲鸣生命。可是我们不要忘了，即便他所喜欢的东西，那些花朵、月亮、春天，这些看似美丽绚烂的自然景象，却恰恰也代表着更深刻的思念与孤独，无法拥有与稍纵即逝。这也是他每一次的微笑都深深刺痛我的原因。在他看似优渥的繁华背后，在他或无奈或淡然的笑容里，我分明看到了比月色更凄美的凉薄、比流泪更刺眼的泪光，比哭泣更悲伤的倾诉。

是的，每个人的生命都是独一无二的，是穷尽有生之年都无法重复与修复的。因此每个人在表现爱恨悲喜时都不可能有绝对相同的表情与方式。这个世界上，总有一些人，因为一颗心曾被千刀万剐而在淡漠无谓的外表下，藏着一个不为人知且永远无法愈合的伤口。那是被往事割裂的印记，是被岁月冰封，却再不能结痂的记忆。当然，俨如每个人的人生一样，只要用心感受，再灰暗的天空下也会有一丝阳光穿云而透，而有时候，正是这一缕若隐若现的光亮，便足以慰风尘，更兼向来生。不知道是对寄望于爱信那份情感的执着终于释怀的缘故，还是对祖父与父母究竟对宥镇做过怎样的伤害明朗化，抑或在树下飞花时与宥镇和东魅的对话（我这个朝鲜人，在美国人和日本人之间每天都在死啊！）令金熙星顿悟，也许个中滋味兼而有之，在最新的剧情中，金熙星的报纸要开始进入视线了。

作为乱世中的朝鲜人，金熙星是与容若一样，拿起笔将自我的血泪与命运的抗争公诸天下，求得精神世界的不朽与圆满，还是如宝玉一般，在大彻大悟里求仁得仁，归去，落的天地间白茫茫一片真干净，我们尚不得知。但无论他作何抉择，一定是痛定思痛，以力据争的。

对朝鲜也好，对自我也罢，这无疑都是一声悲鸣，一场救赎，一抹希望，一缕阳光……

将在影评中捋清剧中已经涉及或即将涉及的真实历史。剧中时代背景和几位主角的设定都很有意思，叙述视角中立客观，没有大撒爱国主义。夜郎自大，闭关锁国，将多数底层民众视为贱民和奴婢的李氏朝鲜王朝，朝鲜外部日新月异的列强文明，两个文明之间的冲突。女主高爱信身为朝鲜统治阶层的两班贵族千金，自小在朝鲜受尽礼遇和善意，李氏朝鲜王朝是她的国，所以她选择捍卫国家。而男主崔宥镇和男二具东魅作为奴婢和贱民的后代，在李氏朝鲜的贱民等级制度下，他们不被国家看做是人，国家使他们家破人亡，世代为奴。在李氏朝鲜王朝的土地上他们没有受过任何善待。

李氏朝鲜王朝对他们来说没有任何归属感，所以被国家抛弃的他们选择做了美国人和日本人，直到剧中第四集他们只想毁灭自己的伤心地朝鲜。不同的阶层出身决定了几位不同的选择。国不知有民，民亦不知有国。民只有在国家获得了好处和善待，才会有动力去捍卫国家，反之则不然。

这部剧的历史叙述视野中立客观，丝毫没有为当时李氏朝鲜王朝自身的黑暗与丑恶遮羞。承认列强为李氏朝鲜王朝带来一些进步和文明。如剧中目前展现的美国无条件释放俘虏。甲午更张时期，朝鲜废除贱民身份制度，解放朝鲜底层贱民与奴婢。下面将介绍剧中所涉及的历史事件。

第一集辛未洋扰

1868年因为美国商船“舍门将军号”在朝鲜登陆后，与朝鲜当地居民发生冲突，冲突中部分船员死亡。因此1871年美国派兵侵略朝鲜海域，要求朝鲜道歉，遭到朝鲜当时的实际掌权人兴宣大院君拒绝后，美军进攻，摧毁江华岛炮台，占领朝鲜数个城镇。美军获得军事胜利，但外交无果，随后美军撤兵。此战不但未能打开朝鲜国门，反而加深了李氏朝鲜的闭关锁国政策。

第一集片尾日本入侵朝鲜

1894年朝鲜爆发东学党起义，朝鲜政府在地方的统治陷入瘫痪。晚清与日本先后派兵进入朝鲜，双方为争夺朝鲜半岛主导权爆发战争，史称甲午中日战争。中国清朝战败退出朝鲜，日本杀害朝鲜高宗李熙的妻子闵妃（明成皇后），镇压东学党起义军，控制朝鲜政权。

剧中涉及的朝鲜身份制度和奴婢制度

李氏朝鲜王朝有着等级森严的贱民身份制度和奴婢制度，占据多数底层民众的贱民和奴婢在李氏朝鲜时代是不被当做人看待的，甚至禁止医生给贱民和奴婢看病，因为处于李氏朝鲜统治阶层的两班贵族，严禁让医治过贱民和奴婢的医生来治疗自己。剧中男二具东魅所属的屠户家庭属于贱民阶层里地位较低的，屠户这职业被看作肮脏，世代子孙只能做屠户。

男主崔宥镇属于比贱民更卑微的奴婢阶层。直到甲午战争后，在亲日派主导下，朝鲜展开改革，史称甲午更张，主要改革内容就是废除身份制度和奴婢制度及科举制度，使得大多数底层朝鲜民众获得了名义上的公民权，朝鲜底层民众开始能够享受教育医疗，可以通过新式学堂考试做公务员。废除朝鲜与中国长达上千年的宗藩关系。朝鲜进入打开国门的近代化时期。

第二集里两个搞笑角色围看布告，讨论奴婢制度和科举制被废除就是对应甲午更张。

剧中所处的大韩帝国时代

1897年随着沙皇俄国进入朝鲜半岛与中国东北，美国也紧随其后进入朝鲜，日本在朝鲜半岛受到牵制。朝鲜高宗李熙企图利用这个空隙摆脱外国控制，希望达到变法图强，重掌权力的目的。1897年高宗李熙宣布称皇帝，年号光武，改国号为大韩帝国，简称韩国（与现在的大韩民国不是一回事），以太极旗为国旗，随之展开光武改革引进西方文明，变法自救。光武改革主要是在军事和经济上仿效西方建立新式陆军与海军、新式学堂、新式工厂、引进西方文化与工业设备及基础设施、西式服饰、断长发留短发。在军事和经济上全盘效仿西方，但在政治体制上依然停留在落后的李氏朝鲜时期，建立以皇帝李熙为主的个人独裁。用西方枪炮武装建立的高达28000余人的新式陆军，购入军舰建立的新式海军，每年花费当时大韩帝国全年财政收入的40％。然而这支穷兵黩武，用巨额费用建立的新式军队，并没有挽救韩国亡国的命运，没能抵抗外敌，反而被用在镇压当时朝鲜半岛内部的起义军。

剧中后期将要涉及的义兵运动

剧中后期将要涉及的义兵运动应是指1906年到1907年爆发的第二次义兵运动，1905年日俄战争日本胜利后，俄国与美国默认日本独占朝鲜，1905年11月日本将韩国变为日本的保护国。日本在朝鲜半岛设立统监府，实际控制朝鲜。1906年预感到韩国即将亡国的朝鲜半岛部分两班贵族率领部分地方平民起义抗日，1907年日本逼迫韩国首位皇帝李熙退位，并强迫韩国末代皇帝李纯下令解散当时的韩国中央国防军。韩国军第一联队第一大队长朴升焕拒绝遣散，开枪自杀殉国。受其鼓舞部分韩国国防军拒绝被遣散，转而参加起义军，得到正规军补充后，起义军声势达到高潮，反日起义军一度围攻首都汉城（今韩国首尔），但在日军狙击下受到重创。1909年日本前首相伊藤博文被朝鲜人安重根刺杀后，日本加速吞并韩国，1910年日本强迫韩国内阁签订《日韩合并条约》，吞并韩国。朝鲜半岛境内的起义军也在日本驻军打击下，基本覆灭。可以预见的是这部剧的结局肯定是悲剧，因为义兵运动最终失败，多数义兵或遇害或投降。

后续

朝鲜半岛义军少数残部撤到中国东北和俄国远东沿海地区，发展为韩国独立军，但很快被日军打散，后来韩国独立军残部在中国南京国民政府支持下改编为韩国光复军，参加中国抗日战争。1948年韩国恢复独立，韩国光复军回国被编入韩国国防军，其领导人李范奭成为韩国首任国防部长。

剧中还原的1903年韩国汉城首个有轨电车和路灯

到第九集，我还武断认定，未婚夫熙星并非潜伏的地下党。他是个深情细腻，乐天承平的人，“不过三代，不知道穿衣吃饭，“ 他会过日子，天性谦和，懂得别人的美，女子的美。如果是承平年代，他会是张岱那样的文艺复兴人，什么都爱，什么都懂。这样的人，良心最深厚——快乐的人是最善良的人——偏偏他的美学，享乐，是建筑在奴婢制度封建罪恶上的。

正因如此，这个本应快乐自在，胸中如碧波万顷无一事的人，成了千古伤心人。自觉担负着千百人的业报。祖父送熙星,出国，春阳一般慈爱相赠的怀表，应该是朱自清父亲爬越月台，肉大身沉，抱来送儿子在火车上吃的朱红橘子那样的孺慕纪念。可偏偏远不止此。偏偏那轻盈如辞汉金人泪的怀表，另有一层深意，是佃农家好几条性命所系。耳中听着被拖走的佃农的哀号，他去国的当日烙在心上，一去十年不归。最爱他的祖父父母，他最应当景仰敬爱的人，却都是暴虐的奴隶主，现世的阿修罗。要他何去何从，哪找地方安放自己？女主问他有没有梦想，要他如何回答？

The sins of the fathers are visited upon their children. 父辈之罪，儿孙同罪。 男主在旅店对熙星说的话，他自己已经千百倍思量过了。烙在他心上，无所逃于天地之间。

他只有躲，他是贾宝玉，不是法国的改革者米拉波伯爵。他在牌桌上的流连忘返，在日本女子的怀里的孤单的喃喃，跑当铺当仿佛烫手的怀表的如释重负，对逆旅俏孤孀女主人阳花的殷勤，全都是躲。

熙星是新旧时代观念交替倾轧的产物，而他的观念显然是仁爱平等的。所以他是给自己找罪受。明明他可以两眼一闭，不论窗外事，继续做他的贾赦贾珍。光看他对裁缝店伙计的彬彬有礼的态度可知，他不以为自己高人一等。和男主一样，他有他的仗义处。在牌桌上他听到两班小姐公然蔑视姬妾出身的牌搭子，马上手气斗转星移，大把的把钱往回赢，把女主那个表姐口袋掏了个空。然后百媚横生的那么一笑，拿钱完璧归还给几个出身低微的女子。（里面包括后来被栽赃处死的外务大臣本想拿去送给通日公使做人情修复关系的小妾桂香。）原来他并不是个不知世事的纨绔，别人出老千，玩花样，他岂是当真看不透？他心中有无限隐痛，百无聊赖，不去理论罢了。

熙星的确懦弱。明知家里送来的全是郑板桥所说的”人间造孽钱，“ 仍然自暴自弃的乱花，从日本买一堆美丽物事归家，然后怕父亲责骂，一股脑的塞给来接的家仆。可他又有什么错？跟我们所有人一样，他有权利喜爱美丽而无用的事物，渴望过太平生涯，只做和自己志趣相合的事。如他所说：”叫我去抗日，体魄上我过不去；叫我去亲日，心里头我过不去。“ 绝大多数的人并非斗士，并非圣徒，只能做到这样。不肯同流合污，也无从宁死不屈。不战不降不走，是平凡人的命运。

他说他爱美丽而无用的物事，本身就是对战乱颠簸世事最激烈的抗议。是什么样的世代，将花前月下，星辰丽天，剪剪煦风，斥之为无用之物，容它不得？本朝前四十年，果然将一切美丽物事，从物质到心灵，扫荡殆尽。结果也果然富国强兵，两星一那啥的，今日在全球意气风发，那自然是个大大的例外，我们今天的幸福，小到看一出韩剧之微，无不是拜强国所赐。

金编第九集末，借男主之口对两班小姐的女主宣示：一个让九岁孩子生不如死的国家，一个无法乐民安居的国家，要来何用？要奴役人民的朝鲜富强，不过是遂了两班贵族以国为私产，以国民为家奴的私心罢了。

可不可以武断的说：一个以美丽为无用，把熙星这样宽仁柔和的人当懦夫看待的世界，再怎么允诺天上乐园，末了也只是乐园的反照。

熙星对女主的态度非常耐人寻味。我还在琢磨。明明已经有男一男二对照了，熙星这是三重镜。男主宁可射自己一枪也要保护女主，男二认出女主后仍然开枪射她，这对照有劲。男二其实盘子扯得很大，他是白手起家，做创业公司，开销大，现金流要紧，谁给钱就得给谁办事，所以哪怕心爱女主，事情临头了也不苟且，公事公办。哪能跟男主相比，吃公家粮，美国政府按月开销，手下都是同事，不需要当黑帮大哥拉扯一班小兄弟，只要顾自己就好，谈一段无尘无私的生死恋？再说透一层，替相对民主的跨国公司便宜行事，和替天王幕府的准封建体制做奴才，决定了男二的悲催命运。当然，这才是第九集，我可能马上就给打脸，打了也一定更为兴致勃勃。

所以熙星这一边又怎么说？女主逼上来说要解除婚约，他少有的变了脸，心里显然又浮出那个以家族压力逼她就范的龌龊念头。（贾宝玉也会淋了雨拿丫头出气，把袭人踢出了个吐血的痼疾。）小酒馆听到男一男二计较，他又忙不迭地假装瘸了一条腿，栽赃给自己，要把女主做义兵的嫌疑开脱掉。所以他挺矛盾的，一下好一下坏，是个正常人在反常的状况下。女主学撞球，故意压他的男子气概，一路开绿灯打下去，挑衅问他你要是连个持杆的机会都落不着，却又如何？（意思是我这种奇女子不是你这种弱不禁风的肉鸡能驾驭的，还是趁早知难而退吧。）他又来一下百媚横生的笑道：那我就在场边上给您打气叫好。他这样也挺好的，无条件支持关爱。无奈这种无条件，朋友做做就算了，女主要的是如楼主所说，势均力敌的相爱。熙星的好人卡，怕是只能堆得和他从日本带回来的礼物一样高了。

刚看完网飞第十一集，熙星的干才被对爱信的感情调动了起来。怕打雷，细节且不细说，但我喜滋滋等待继续被打脸。爱信美丽而有大用，寓大用于无用的熙星关爱这样的爱信，也一样的绝美。

天末凉风蒹葭苍苍......

前些天看到有公号扛着金恩淑李应福两张大旗摇晃着推《阳光先生》，也是一瞥之下根本嗤之，Mr.Sunshine，这片名啥意思？历史剧！什么鬼？李秉宪金泰梨？看不出半点cp感，这还怎么看韩剧！！老猫看韩剧一看题材有趣二看cp顺眼，即便大叔配萝莉，小生配御姐也要差个八九不离十才好吧。况且这两年韩剧的热度早不如前，今年的不是甜甜甜到发齁就是半程好戏烂尾收工。

老猫的少女心沉寂了好久好久久到离谱，快赐老猫一枚玛丽苏磕磕吧。

就是尤金一瞥之下的这个眼神，把老猫的少女心炸成烟花了。

现在剧更到第八集，这两天老猫刷了无数遍阳光迷的剧评，不黑不吹，老猫只想说说性感的尤金崔。

不可否认，48岁的李演员自我管理的是很好的。刀刻的五官还是配在20年前的那张长脸上不差毫分（哪里有什么微微的眼袋），严严实实的军装下包裹着笔挺的身材，没冲凉没露胸肌还很少笑，但尤金的每一次出场，性感的气息就扑屏而来，远远地走来，纵马飞驰，平静地对白，看不到汗毛孔也似乎每个汗毛孔都散发着一个字：sexy！

“性感”真是外在条件之集大成，身材、笑容、眼神、动作、肢体、音色……真的，多年打磨的李演员已经把这些融会贯通，形成气场杀人于无形了。

在剧里，更年轻更有型的黑社会老大东魅，浪人不羁的造型，冷峻的目光，剑耍的花花的，枪也是指哪打哪，可甜可盐，整体气质也是好到爆，他对小姐远远地注视，当面的耍酷，拔剑的手，拽裙角的表白...虽然无一不又范儿又深情，但就是差点性感，总好像浮于面子的更多，赋予里子的少点什么。。。抛却了他和小姐间的阶级差异，性格差异，不管他的眼神多忧郁，手指多悸动，给老猫我的想象和期待也不过是未来适可而止的拥抱而已，绝没有什么羞耻的滚床单。。。东魅的好一如他的剑有杀伤力但却是冷冷的，伤人又伤己。

同样剧中拿着花出场的男三金熙星，混在女人堆的富二代公子帅哥玩转一切浪漫，多金嘴甜性格随和，请客送花车接车送，能搞定除女主之外所有的女人似的，但唯独不知道他的大家闺秀未婚妻的浪漫是德制枪或俄制枪，一打一准儿的那种，根本和他的浪漫大相径庭，所以，他在女主面前一出场就出局了，“苍白瘦弱的男人”，他的眼神女主根本就不想看。好歹人家东魅的眼神，大小姐还是看了看，知道“我能，但你不能”......

熙星的人也如他手中的花一样无害无用无杀伤力。

克制内敛的爱是透在气质里的性感，这就是尤金崔的爱。三十大几的崔上尉成年后温饱不愁后可能就一直在忙着奠定事业，毕竟在大洋彼岸搏命，好不容易能拿到绿卡，还受到白宫接见总统亲自外派，地位也是不容小觑的。了了的几个收拾行装的镜头也未看出任何女人的线索，那么尤金和大小姐在熙攘街头的驻足回望也有可能是第一次有同族女子进人他的视野，况且这个女子美的耀眼不说，还带着火药味，还带着贵族的傲慢气，“全国人民都认识我，你不认识我，你这个外邦人”，带着诸多未知......这时的尤金对美丽的大小姐是好奇的。

待得大小姐来到公使馆办公室不由分说坐在主位，两人互闻了手味，确认了眼神，认定了是彼此都感兴趣的人，你没揭穿我，我没告发你，都是有了各自私下里的小秘密。

有人说两人的爱情线突然，其实，老猫觉得金编的爱情线一直埋的很荫蔽，虽然表面看小姐对尤金的好感是二人江上共渡以为尤金是同志开始的，但尤金对小姐却应该是从在办公室窗口意味深长地看小姐开始的，搞笑的是这样看小姐只能是我自己哦，秘书是不能这样子的哦！也可能就是从此，尤金在小姐面前更多的笑，更多的不自然，更多的解释，更多的嫉妒，更多的想保护。。。想要平静却越来越不平静，想要不见却不由自主地想见，控制不了自己马的腿，也控制不了自己的嘴，心里那种想要冲破军装束缚的爱与欲望，和外表那种平静语气克制自己的矛盾情绪之间的博弈，让尤金整个人看起来特别性感。

这种性感更多的还表现在这里。起初，他默认了小姐对他是同志的误会，裁缝店偶遇，他又没点穿了小姐关于love的提议，并且无意识的开始解释，“哦，我来做衣服是为了长期居留”。

然后，火车站虽然挑明了立场，但又怕小姐从此不搭理他，上赶着解释“我住酒店是公家定的，我没办法啊，我也得有地儿吃饭饭睡觉觉”。李演员这段戏中不仅无处安放的眼神，就连呼吸声都传达着紧张和在意。以为小姐有了别的同志保护，又看到保护者画像如此丑，从眼神到话语都抑制不住的酸意，老猫才不会说这几段我看了n遍好吧。

再然后，使馆外偶遇还枪归来的大小姐，分手的路口尤金已经十分明确了自己不平静的内心。如果说这之前尤金还能控制住自己的内心，那么从在酒店看到大小姐和英俊的假想的同志在咖啡厅约会，知道了小姐有个真实存在的未婚夫后，尤金就不仅管不住心，腿也管不住，情话也不由自主地就从嘴里吐露出来了，把他寄几都吓得跳几跳，这时候的尤金每一次的手忙脚乱和欲盖弥彰都让老猫忍不住想：扑上去啊快抓个小手手亲个小嘴嘴吧。尤金这种一直在控制的强烈的欲望和强大的自制，总让人期待有什么更厉害的要爆发要来到要释放！哎呀呀，让亲密来得更猛烈些吧！让下一周过得更快一些吧！

（九集更）

狙击手尤金，空手夺白刃的尤金，马术高手尤金其实还是个羞涩大boy啊，你以为他很懂love吗？不，吾里崔大人虽然知道love的程序但是他到底实践过没有啊，光有理论是不行的哦，必须结合实践才能得到真理啊！对于突然而至的大小姐的hug，尤金是没想到加羞涩的，温香软玉突然在怀，崔大人蒙圈了，本能抬起回抱的手臂老老实实地又归了原位，该抱吗？不该抱吗?还没等思想斗争完，bgm君唱完了，hug木有了，老猫跟崔大人一样蒙圈的情绪。虽然抱抱了，但老猫真是不爱这样的清汤挂面。

接下来同坐一辆人力车的这段才耐人寻味。两个“男人”大晚上的为什么非得同打一辆车，给人家双份车钱吗？不嫌挤吗？还真不嫌挤，因为拥抱过后的恋爱男女又有了合理接触的机会，不是吗？躲也躲不开的身体，各自无聊的双手，不想避避又不得不的眼神，看到尤金和大小姐相互偷窥躲闪的眼神，老猫想到同样的场景，《爱在...》里的杰西和塞丽娜，也是在一个相对窄小的空间---电梯里，怀着暗恋和欲望，互相偷看又互相躲开避免对视的目光，好像一旦对视上就要拔不动眼强吻上去了。如此的僵持紧张在一个急刹后解决了，两位演员演得好啊，刹车前后车上两人的身体、眼神状态完全不一样了，表演得真是有层次。

尤金崔的一生，遭遇了两次重大的颠覆：一是九岁时例行上山拾柴的他突然家破人亡，亡命天涯，生命和生活从此都无着，再无晴日。二是三十几岁时遇到一个良人，她生气怒目时他都移不开视线，她每一次灿笑，尤金视线里的深情就更如艳阳下的碧波不凌不凌地闪着光啊。对这个如此美好的女子，越来越心疼，越来越想藏起来，“你就不能像那些士大夫小姐一样当个花儿吗？”是啊，大小姐是颜色不一样的，是朵~火花，是耀眼而短促的。现在二人笑着探讨的死亡问题或许会一言成谶呢。面对着一个如此有理想有抱负的有为青年~女子，长着一张朝鲜面孔拿着美国户籍的尤金除了“更近地向火花深处走去”全面沦陷，他还能做什么呢？

有人说陷入爱情中的人都像是智商欠费，吾里崔大人也是如此。总想着自己和小姐的事还是秘密的吧，岂料周围的人都知道了。刚刚拥抱完，没想到门外就有俩门神冲进来，吓得大人凌波微步都走不好了。不过就你们俩你看我我看你羞羞怯怯暗戳戳地笑，大人你未来的朝鲜语老师也要被启蒙了。

萧瑟的河面上，因着大小姐想要多了解一点心上人。问了一个再普通不过的问题“身世”，二人美好的约会就变成美丽的分手了。其实，河边偶遇时，尤金是轻松的可能并没有做好起底的心理准备，但尤金又是个性格坦荡的男子，既然说到这了，过往的身世就不能再回避，只能从实说来，即便会出现意料之内的表情和结果，尤金也只能如此选择，爱要坦荡荡不是吗？

可能如此的场景尤金心里不是没想过，不是没有思想准备，因为他们之间不仅有着难以逾越的阶级差异，还有着现实中的不可调和的矛盾。如果尤金内心承认是朝鲜人，那美国身份等外在的就算作废，奴隶和贵族间太平洋填平了都不可能通婚；如果尤金内心承认是美国人，那就是代表殖民者来侵略来打破现实制度的，小姐做为义兵为之保护的祖国，他们就是民族间的障碍，同样是像高山一样跨不过去。

除了松开彼此的手，他们还能怎样呢？

（十集更）

海上月捞不起，心上人不可及。

因为不同版本翻译的问题，尤金的有些独白一开始并没有充分理解（是不是也要去学韩语了呢），但却没有妨碍老猫get到尤金的悲伤。其实鸭子嘴硬的尤金在一股脑地说了自己漫长的故事时就已经把一腔真心交付出去了。是小姐更早地喜欢上尤金，而尤金却是更快地爱上她。可是尤金没有收到意外，收到的是他意料之中小姐的表情，即使强做镇定地先行跟小姐告别，但尤金内心应该还是有一丝地期许吧，小姐冰上摔倒他还是主动伸出搀扶的手，温暖的小手犹疑地抽离，他兀自还在空握，他内心是有多明白，又有多不舍，他以为他成了一个强大的人，一个能站在她身边的并肩而行的人，但在小姐露出吃惊的表情之后，他的内心一秒被打回原形，落入尘埃中，他依然是那个躲在箱子里的那个孩子。

整整的一集，大贵族高家独苗大小姐是在暗暗地跟内心的情感，跟纲常论作斗争，而尤金是在跟自己的自卑作斗争。还是通透的张爱玲语“遇到她，他变得很低很低，低到尘埃里，但他心里是喜欢的，从尘埃里开出花来”。

院子里呆呆地站在曾经被小姐壁咚的地方，回味只剩下苦涩地叹息。终于认识了长成那样的字是叫“我想你”，冰封的渡口想久久地记住，那是刻在心底的纪念。沦陷在爱情里的尤金收到了小姐的告别的问候，微醺之下的听觉有点迟钝，待得听到了熟悉的旋律，一喜一慌冲门而入后却陷入更深的失落，尤金一直在卑微地等待小姐的回应啊。东魅的爱是卑微的，哪怕挨了小姐的掌掴也抑制不住幸福的笑。尤金的爱何尝不是卑微的呢，跨越封建社会阶级这道坎，是需要小姐勇敢地走出来才行，况且此时的尤金明显已经爱得更深。

困在爱里的尤金别无他路，只能选择再一次的逃离，扎心了，挥挥衣袖，再也不回来了。可是初恋中的小姐突然醍醐灌顶开悟了：他是多么好啊，他做了那么多好事，又爱国又爱民，这不就是照亮我的mr.sunshine嘛~

所以哪有什么虐，这就是爱情中的小插曲罢了，你以为大小姐盈盈的泪眼还留不住吾里崔大人吗？在足够坚定的爱恋面前，一切都会摧枯拉朽，生死都不是个事，要不哪来的“化蝶”！

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------（手动分割线后是11-14集更）

本来“性感的尤金崔”这个不想追着更了，等剧完结后再完整的写写崔大人。可是豆瓣上喜欢尤金的妹子很执着，问啊问啊问，好吧，虽然不太像剧评了，就权当在吾里崔大人这个楼里跟喜欢他的人交流一下所想，这次就再聊五毛钱的？

怎么说呢，这四集概括一下中心思想就是——低血糖也会出心梗的，对，糖多甜度不够！反正老猫现在就是急需补糖的心梗综合症患者。

“想你就乱乱乱头绪，不想又伤伤伤自己……”这个老歌很应景，正是情感焦灼状态的男女主。这阶段，这两人四目相对看了好多集了，想来想去想了好多集了，温暖的手套也易了几手，都自驾游到浪漫的海边去了，怎么抱一抱，亲一亲就如此之难呢？什么时候韩剧开始这么吝啬了？别说什么古装剧历史剧、什么绅士贵族小姐要矜持之类的话，那是看韩剧太少了需要补课。

咱说说这科学吗？冰上分开后尤金看似要挥手自兹去了，两人隔着电车轨两眼八叉地渴望成啥样了，OMG,崔大人上前一步就递个手套？说不定是最后一面了，来个熊抱就不行吗？最后，真的仅仅就是帮人家戴个手套，并且还送着不痛不痒的祝福“我支持你的事业，为了表示诚意我退了”，WHAT、不可以这样啊崔大人，你送了温暖又离开，你的良心不会痛吗？更需要批评的是崔大人明着跟所有人举行告别仪式，暗地里却在搜集小姐的情况反馈，“哭湿的枕头哭肿的双眼”，你嘴上说躲人家来不及，顺腿就上赶着去送临别礼物，大晚上的瞎溜达求偶遇，这是内心压根就没打算走，准备要把大小姐吃死的心思吗？

果真把大小姐吃死了。即便大小姐顾着信念去执行任务了，可还是架不住心已乱，再也回不到遇见他之前了，不是吗？雨夜二人街上偶遇，擦肩而过，就此成了陌路？怎么会，吾里崔大人心疼不舍的灼灼眼神谁能无视？这不很快，大小姐hold不住了，找了个借口就出现在尤金的面前。

崔大人估计等的就是这一刻，哪里有半点离别前的情绪，一股脑一肚子的关心情切后，顺便还调侃了人家，“我胡诌八扯也相信我？” 你说这人是不是故意的？蔫坏蔫坏的~~ 可是老猫喜欢这样坏坏的崔大人~~“和之前提到的那个姑娘相处的好吗？”听听，还知道借念信助攻了，“我做的一切都是让你再回头看看我”哎呀，我们聪明伶俐无师自通的尤金崔简直把初恋谈出了教科书的级别。

到尤金最后使出大杀招“送个临别的浪漫”并提出了一个没有期限的私教课程方案后，相思成灾的小姐终于败下阵来：我学什么都快就是学俄式枪慢，只为你能多停留一段时间。至此，兜兜转转的两人终于达成了共识：看不见对方的日子太心塞，活在当下是王道。老猫也很心塞，都站在小姐身后了来个Back hug能咋地？

私下里确认了恋爱关系的崔大人立马破功，变成恋爱中的傻瓜，举止幼稚不说还生吞调令，那个又不是糯米纸能消化的了吗？心疼那个出尔反尔的傻子！

开始“暗恋”的两人甜蜜又快乐，打着隔断吃饭也是香的，平地摔也是幸福的。崔大人一恋爱整个人的气质都变了，之前不苟言笑的人现在是有一句撩一句，害得小姐几欲爆粗口 ，他还在那笑，不厚道。同去看海，又送帽子又抿秀发的，看她吃看她喝，男友视角忙不迭，两人还是离的半尺远，怎么着多巴胺就不多分泌点？这段时间崔大人抿嘴笑的时候真多，应该是有生以来最幸福最傻的时光吧。

可是两人从山上聊到海边，从海边撩到山上，又从墙头撩到酒店，发乎情 止乎礼的没完没了，很多情况下来一个深情的安慰的抱抱不是更有说服力吗？Love 的下一段没等来，结果特么等来了组织的暗杀，那一枪就不能晚两分钟再打吗？眼看着期待已久的下一阶段就在两人眼中了，啊白瞎，老猫“长太息以掩涕兮”，心塞至心梗。对于一个不管在什么背景下展开的爱情故事，给糖吃甜度又不够就是害命！

集中精力恋爱的尤金崔、智商已下线的尤金崔暂时的把性感的交接棒给了隔壁的具大人，直到宣教士之死，老猫更喜欢的前几集那个霸气侧漏的崔大人才重新附体回来。

韩国顶级咖位的李演员这几年演了太多的类型片，一双眼睛好似在炼丹炉里加工过一般，用眼神杀死你比用眼神爱死你更带感，每一次用刀用枪单挑群殴的戏都干净利落，帅人一脸血。相较之下的小儿女情态展现倒是有时让人出戏。那个人，就那么定定地看着就好，或深情或玩味或戏谑或坚定或悲伤，眼神全是戏要什么有什么，不笑比笑更好，不说比说更有力。言而总之，一直绷着隐忍待发的才是性感的尤金崔本崔啊，你看，提着枪走在冰面上的他气场几米八？

分隔线后跳到(21集更）

被爱判处终生孤寂，挣不脱逃不过的尤金崔

从14集后度过了漫长的三周，21集又把老猫炸出来了。肿么办？为了最喜欢的尤金崔，打脸就打脸，再聊五毛钱的~~

喜欢看韩剧的人其实都了解韩剧的脉络，开篇好：背景介绍、人物关系、冲突矛盾各种布线，因为情节还没有太多的展开，悬念设置就特别吊人胃口，能看到八集再安利的人都是屁股很能坐得住的咯，但是可但是，太多剧都是在半程后或剧情发展或人物走向结局各种不尽看客的意，遂惹上刀片之祸。《阳光先生》作为一部想通过人物命运反映历史的年代剧，大题材的架构、大背景的介绍和铺排就必定占用更多笔墨，这就在一定程度上会造成有些人物有些线索无法展开，产生些许断裂不尽兴的感觉，也会有生硬突兀的感觉。

闲话少许，说回高能的21集，双男主都帅炸，有木有？尤金尤其帅，对着那个跳脚的大佐明白告诉你我要杀了你，并且露出脸来让你死个明白 就是我杀了你，哇哦，如此气场强大之人却甘愿做小姐的裙下臣，小姐上辈子一定做了比拯救朝鲜更了不得的事，舔屏都不足以表达老猫的花痴，真想一手一个拎回家去。花开两朵，单表一支。说说咱们的尤金崔。

沉稳如斯内敛如斯的他在有生之年竟然长叹了三口气。

第一次叹气是在火车上，小姐抓住了他的手强行给他戴上象征一生一世一双人的对戒，并说出了爱的表白，已经完全被小姐缴械的尤金终于等来了心之所想，之前郁在心内许久的憋曲怕是终于找到了出口。让我们回看小姐和尤金的情感发展曲线，最初吾里崔大人绝对地掌握着主动权啊，是从什么时候开始尤金变成了那条逆着洋流独自游到底的固执的鱼呢？可能就是从15集小姐暗中狙击尤金，虽然最后没开枪但尤金明白了他爱上的这个人绝不是白天像画的那位，而是暗夜的那个无脸人。那时候在药店相见，尤金就不无委屈地表达了他对她的无可奈何，那个打算射杀他的女人的手向他伸出，他嘴上一万句怨尤，身体和内心也无法拒绝，就像小姐说的“你明知道还走进我的射程范围”。至此，爱的天秤倾斜了，小姐攻城拔寨，尤金卸甲丢城。这之后的小姐就从情窦初开的少女转变为大女人，而尤金做了她的心之仆役。到得此时，尤金明明知道小姐让他带她出去的目的是什么，后果可能是什么，他必定无法拒绝，只是想知道这个他无法掌控的狠心的女人真的对他有情吗？他在她心里又占据多大位置？半年未曾谋面，这边厢的人都思念的快要死掉了，那边厢却说请不要再等待了；这边厢眼瞅着要回国了，那边厢却是借助他完成任务。小姐的每一次狠绝都使得爱的天秤逾加倾斜，在两人的爱情中，民族大义越来越占据了小姐，小姐越来越占据了尤金。被爰判处将终生孤寂的尤金，无法还手不能放手，因此在听到了小姐那一句“我爱你，我一直爱着你”的告白后，才一声轻叹告慰自己：原来不是我一人的独角戏，如此，夫复何求呢？

第二叹，在日本海关外的街头，二人以为从此天涯两隔的道别。尤金再次放下所有身段，甚至有些卑微地乞求她：我才不管什么其他人，我只要你跟我走。这个自尊心超强的大男人，这个遇事永远冷静镇定平静的大男人，这个可以有足够力量弄断别人手腕取人性命的大男人，这个不惧刀枪不惧强权的大男人，却满心满眼地害怕失去她。她是他第一次在外人面前称呼为wife的女人,随着他的姓，是他未来的人生，可是他终不是这个女人的全部，献上他的全部也挽留不住她前行的脚步。看看这个大男人如丧考妣的眼神，像个孩子般慌乱的眼神，果然，在感情世界里失去主动权的人，只能任由其予取予求，一声叹息……

第三叹，在得到好友的祝福后，尤金反而更沉重的叹了一口气。凯尔知道他的心之所想，可人是那个人，事却不是那个事。尤金和小姐相爱几乎不被所有人看好，连爷爷临终前都是将小姐托付给了东魅，尤金心里苦哇，不能让敌人知道以免暴露弱点，也就是只能跟好友讨个口福罢了，那一刻那一抬眼尤金多么自豪啊，短暂的如泡沫般的幸福，随之而来的就是更加沉重的不能言说的无助，唯有叹息……

好了，高能的21集已经用一次次的生离死别把我们如此骄傲的大男人的眼泪虐出来，真怕把他虐出内伤一口血喷出来，编剧你狠行，也成功地把老猫虐成齑粉了，命都快没了还要求什么Love的下一步呢？拍张结婚照权当礼成入洞房，挨着肩膀坐坐也权当礼成入洞房，没有资格要求什么自行车了，还剩最后两集，只有撒眼泪的份了，准备好纸巾，咬碎牙齿和着眼泪洗洗睡吧，散朝。

再说回李演员，真的没有谁比他更适合尤金崔了。他将一个专业演员积累的所有功底都注入到他理解的剧中人物身上，明明也是顶着一张扑克脸却能让你在那张不动声色的脸上读出他要说的话，感受到他所传递出的各种情绪，真是一张高级的扑克脸啊～那么些个追求扑克脸演戏的人真应该好好研习一下。有人说李演员的喉结都会演戏，哈哈，人家在监视器框内呼出的气息都是戏，更何况还有几个韩国演员能三国纯正语言台词溜溜地自由切换？真不是尤金崔这个人物有多丰满有多完美，而真的是李演员赋予了他或性感或霸气或柔软或幼稚的属性，尤金崔才3D立体地承现在我们看客眼前。喜欢李演员戏的老看客一如往常，新看客沦陷在此也正常，要是谁谁非得拿他的年龄往嫩爹那边靠，那咱还有什么可说的呢？

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（完结）阳光先生之尤金崔：始于惊艳，流于平淡

昨天是吾里傻兮兮死去的尤金崔崔大人的头七，简单地再说几句咱放他离开好好地往生吧。

说实在的，最后结局的两集，老猫到现在也没好好地看完，昨天为了写字，又再翻看了一遍，还是没耐心，一边拖着一边想，这追一部剧的心情怎么就如此地飞流直下三千公里呢？

前半部分的尤金是多么招人喜爱啊，这从美国坐了三年牢回来的还是同一个人吗？您可以摘了军帽换鸭舌帽，您也可以刘海放下来适应环境，可是，没了“身份”这个金钟罩，您一身肉体能为小姐挡几次子弹呢？主角光环没来由的黯淡许多，果真男人还是需要靠身份说话。

隔壁那个中刀坠海跑到海那边抽了三年鸦片的、只为了听阳花临终告白的东魅，最后死在本帮刀下就够蹊跷了，崔大人这前半生积来的满肚子的知识，满脑子的智慧，满身的才艺就为了弄死那车厢里的几个鬼子？好歹这条命也是妈妈拼死留下自己拼死长大的，就算为了救心爱的人也不必非得如此吧，您坐牢的三年难道小姐就没危险了？就不需要救了？爱她的三个男人都死了就不怕她以后没危险了？这就跟崔大人当了一个皇帝委任的武教官，却只教了一院子那三四一十二个徒弟一样，单薄的完全没有说服力。

基于特殊的历史背景，be是一定的，只是怎么个be法儿真的是大学问。算起来阳花是被自己炸死的，东魅早就可以悲情地去了，偏不，非得凑过来被马拖着才够悲情；对熙星那更是草菅人命，咱就不明白了，悲剧可不是靠最后一集死多少人来渲染的，不同的人物恰到好处地死去才能不断推动剧情和人心，还好师傅没有凑这热闹。反正老猫没掉一滴眼泪，就连尤金最后的泪眼和临终遗言都打动不了我了，唉!只能说编剧的野心太大，最后想来一记重拳，可惜贪心不足蛇吞象，这宏大题材真不是随便什么人都能驾驭得了的，金编以后还是只玛丽苏比较好。

可惜了前面吾里可爱又性感的尤金崔了，留着他一条命多好，他本可以如那个原型一样，用他的智慧他以后的金钱他的影响号召力去帮助朝鲜独立和解放，他做为异邦人与小姐的这段爱情留在那张合影里，在华发垂暮的他的手里摩挲，是有多好。抱歉，脑补的有点多......唉，追了三个月的剧，老猫发现自始至终最完整的人物居然是翻译和当铺兄弟，前者多愁善感依然，后者聪明跳脱依然。

本来想好好写写尤金这个人物的，现在自是不必了。感谢看了这么长，刷到最后的您。

（关于秋瑾的内容来自网络各种渠道，没有确切考据，大家看着玩儿）

爱信有点儿像秋瑾，秋瑾作为辛亥时期的女性英雄，美，爱穿男装，爱刀剑，离婚，是新时代的“浪漫”标识。谁说女子不如男？命运劫难，也造就她们奇特的命运。最近看《Lady Bird》 这个小清新电影，里面的女生对平静的生活很腻烦，说，“好想经历点儿什么。“ 时代动荡其实很惨，心里有冲动的女子就能经历点什么，经历的是绚烂，也是痛苦，像丁玲，萧红，经历火焰版的生活。

生如火花

爱信和秋瑾的年龄段、时代感差不多。都是封建社会等级社会到西化的过渡。女性的初觉醒和国家的命运交杂在一起。

秋瑾1875初冬在福建莆田出生，1907烈夏七月死于绍兴山阴，游走人间32载，留学日本，产生民主革命的动力，触动了清政府的利益，风华正茂时为清兵所杀。

秋瑾也出生于文官之家，小家殷实。19岁许配给一个湘潭人一个五品文官，家里还开了当铺，是李鸿章的亲戚，所以应该是比较中产阶级的，老公王廷钧据说性格很好，有点儿柔弱，像爱信的男三，家道好，开当铺，没有诗书自华，也不强势硬朗。秋瑾出嫁的时候比较不满意，希望男人更强悍一些。想起爱信看到男三也是这样的想法，花呀月呀，有什么用？我的浪漫在德国枪的枪口上。

结婚以后3年生了儿子，过四年生了女儿。婚中七年二子，也是忙碌。 婚后九年，女儿两岁的时候，她时28岁，她已经开始“离经叛道”， 穿了男人的衣服去看戏，老公性格柔弱，也难约束她，两人早已不合。同年离婚，变卖首饰筹资，29岁去日本，学日语，学革命的手段，于志同道合的男男女女组织十人会，加入三合会，估计脑力很好，被命为“白纸扇” （军师）。

她在日本一年变化极大，一年后30岁回国，加入光复会，一个月以后又去了日本，加入孙中山刚刚建立的同盟会，这一个将晚清政府摧枯拉朽的组织，秋瑾俨然是元老之一，才30岁的如花岁月。

1906年，31岁，在日本第二年，日本政府开始对华人留学生下达歧视政策，为了抗议，秋瑾回到中国。据说离开日本的时候，别的留学生反对集体标志性撤离，包括鲁迅，是不主张因政策改变回国的。秋瑾从靴子筒里抽出刀子插在桌子上，大声说，“投降满虏，卖友求荣。欺压汉人，吃我一刀。“ 哇噻，难以明白当时的情况，鲁迅的表情包是怎么样（秋瑾和他是同乡，长鲁迅4岁）。回国以后，她办了女报，出过两期，经费不足停办。也办过女子学堂，主持大通学堂，应该时官方认可的重点女子学校。

且看她的女子学报开刊语，““世间有最凄惨最危险之二字，曰黑暗……一念我中国之黑暗何如，我中国前途之危险何如，我中国女界之黑暗更何如……”女子的苦难，“非不愿也，不之知也”。何等见识，何等铿锵。女界的黑暗，不愿不知，在今天也有意义。。。

看她做事，很有点儿爱信的冲动。但好像没有Eugene一样扶持她的人。

第二年春开始配合徐锡麟反清起义，均告失败，友党劝她逃亡，她像谭嗣同一样，说我以我血荐轩辕，革命要流血，舍我其谁 。这样的向死而生，跟爱信也像。

这里有一个叫李钟岳的人物，挺有意思。时任山阴县秋瑾所在县的县长，接到抓秋瑾的通知后，一路算是“保护” 秋瑾，自己坐轿子在队伍的前面，好让手下人忌惮而不随便开枪。以身挡抢啊。到了大通学堂，大门闭著，学堂里往外放枪，县长静静滴说，“我在这里，大家不要怕，不要开枪”。 然后到了里面，多个师生做鸟兽散，只有秋瑾像穿着男人的长袍，像一只黑鸟一样站在屋脊上。县长自然知晓她是谁，跟士兵说，不可枪击女性，秋瑾遂将长袍脱下，现出女儿形状。 后入狱，会审。史料记载，李县令一路处处维护保护秋瑾，保护她的家人不受额外的磨难，也不许士兵搜查秋瑾母家的住所，保护了很多通信里提到的名字。

最后提审，秋瑾面对这李大人，写下了“秋风秋雨愁煞人“之句，一个同党的名字都不透露。李大人无法，也无能护佑她。上面的人要死她一人，以挽回面子，次日凌晨三时，五花大绑，处斩。

后来， 上面的人又要找李县令的麻烦，问他到底时不时偏袒，李县令只淡淡滴说，‘物证也没有，口供也没有，如何定罪？“

五年后的冬天，1912年，辛亥革命已成功，清朝已亡。秋瑾的骨骸已迁至杭州，孙中山前来秋瑾幕前祭奠，说道，“轩亭洒碧血，愧我今招侠女魂“。 是该有愧否？故事到底是如何展开？为什么感觉秋瑾一直很孤独？

去西湖边，可以去看看秋瑾墓，看到“秋风秋雨愁煞人”这样的句子，想像这一个抛去小家，抛去一对儿女，为女人谋权，站在屋顶如黑鸟的一个奇女子。

名字

爱信是朝鲜贵族高家之女，剧里有几处用到了名字的寓意。爱信没有留洋的经历，在朝鲜长大，行走山野之间，幽闭闺房之中。出门入室都是尊贵满满。剧中她郑重介绍自己，和异邦人握手，说“我是高家爱信”。后来和Eugene重修好，两人要确定达成无婚姻恋爱关系时说，我永远都是高家爱信。Eugene说，那样就好，我能爱你就好。你做自己就好，我可以看杏花开，可以说情话给你听，就好。唔拉拉。她的世界坚定完整，没有身份上的断裂抽离。

秋瑾则名字很多，出生是叫闺瑾，小名叫玉姑，学名叫璿卿，自己叫自己旦吾，到日本以后改个单字为瑾，给自己另取别号叫竞雄，也叫鉴湖女侠，笔名秋千、汉侠女儿，曾用笔名白萍。这一系列一系列的名字，可以看出洗净脂粉，以侠女面貌告知世人。就好像哪吒问世，割掉自己身上的肉，还给父母，说还给你，我是我自己。

所以，真实世界里100年前，穿男装的女性，生活其实更不易，要很多的勇气，也要与男性竞争，要比男人更像个男人，不太可能享受三个有骨气有能力的男主都随时随地爱你保护你的特权。更多碰到的男人只怕是李国文这样正面但狡诈，或者日本军官那样完全恶的，男性人物。

容貌

爱信的容貌是整个剧的亮点，是故事起点和终点，是爱情的脉络。 娇俏与男孩子气一身，稚气与成熟一体。美而善，在Eugene眼里，爱信和母亲的容貌形象常常是交叠在一起的。她们虽然地位悬殊，但都是温柔美丽勇敢的女子形象，充满激情的，让eugene深爱的。

秋瑾1904年的时候去日本之前去天津玩，同一位知名女权运动人吕碧城见面，劝吕一起去日本。据说吕后来写道，“盖其时秋作男装而仍拥髻，长身玉立，双眸炯然，风度已异庸流。“ 意思是秋瑾穿男装，头发还做女子打扮。眼睛很亮，身材很好，气质尤其好。 也有记载说秋瑾行为上比较大大咧咧，这点跟爱信的典雅娴淑的外表不一样。据说，秋瑾 ““首髻而足靴，青布之袍，略无脂粉，雇乘街车，跨车辕坐，与车夫并，手一卷书”。穿男人的靴子，黑衣服，不化妆，出门租车，胯开腿坐，和车夫坐在一起，手里还拿着书。哇噻，并不像爱信一样，白日保持这女性传统的高贵典雅，柔与娇嫩。秋瑾白天和黑夜都是一样的，真的是“竞雄”。

美而不自知不以为资本，秋瑾是，爱信也是吧。穿上男装，拿上刀枪，带上面罩，我们是没有名字的革命者。 向着火焰，在秋瑾是28岁到30岁的离婚以后自由的那三年，虽死无憾。

李钟岳

李县令比秋瑾大22岁，与秋瑾同一年死了。 18岁中秀才，五十岁才熬得当上了山阴的县令，1907年秋瑾出事那年是他刚任县令的第一年，就出了秋瑾这件事，自己的命也丢了。 有记载说他“非常重视秋瑾这个才女”。 还拿秋瑾的诗，“驰驱戎马中原梦，破碎山河故国羞“， 给自己的孩子看， 说“以一女子，诗写得如此血性，尔等可效法也。“ 真是惺惺相惜。 不知道秋瑾对李dawuli的感觉如何，22岁年龄差距，刚好和Eugene和爱信也差不多，也是初次认识，记载中的李县令人很随和，言语从容，屡次保护秋瑾。

后来提审，拿纸笔给秋瑾，赞秋瑾写得一手好字。是不是心里也说，你是如画儿一样的女子。 和阳光先生里一样，都有审讯的场景，保护的场景，激赏的场景 （我这个纯开始八卦）。

后来乱七八糟小人作祟，说不明白了。李到后来知道救不来了秋瑾了，问她有什么遗愿。秋说，我是女儿身，死后勿除衣服；给棺材入；给父母写信。都答应了。

秋死后三日，李被撤职，一个半月后，他在家中悬梁自尽。这个真让我惊讶。这是怎么样的故事？难道是像Eugene和爱信那样的故事...也许有爱，只是不太可能像电视里那样，有很多接触的机会，可以一起泛舟，野餐，交换书信。

最后

这是我们民族的爱情故事，英雄故事，爱国故事，历史传奇。只是，有谁把它写成这样美的电视剧呢....找史料的时候，我觉得真的是后人来杜撰的多，历史是要记录的，要不然，看不到活生生的人，她们的爱意，欢笑，残缺，痛苦，失意，坚守，决绝。

记不得是哪位俄国作家曾说过，如果你要创作好的文学，千万不能对作品里的小人物掉以轻心。

作为编剧，金恩淑显然深知对一棵参天大树而言，盘根错节与枝繁叶茂才是树干粗壮华美的养分与保障。因而，在坚实牢固树立主线的同时，她也慷慨地将笔墨饱满而深情的触向《阳光先生》里五位主角身后的那方热土，得以令耀眼的璀璨划破暗夜时，赠予我们一片蔚蓝色的天空。

一袭红衣，一张清秀的脸庞，一个眼神，一种坚毅的信仰。素雅这个名字与人物形象和角色重要程度相得益彰。痛失父亲的遭遇和身为女子的条件促使她走上隐蔽战线，以“花月楼”妓女的身份伺机协助其他义兵行动。纵然我们都知道地下工作无法交叉联系的常识，但爱信的第一次任务实际上原计划是与她搭档完成。她在剧中所扮演的人物其背负的国仇家恨和性格特征大家基本都了解，所以不必赘述。这里我主要想谈一下我认为编剧对这个角色的运用。在前两次的出现中，素雅都是身着红装，第二次虽然不像第一次那样整身通红，但从发饰、配饰和嵌入服装的色彩面积来看，依然是以红色为主。而素雅的这两次出现，也恰好分别是男女主相识和情感升华的关键时刻。可以说，她为男女主爱情发展这条主线的推进起到了构架桥梁和巩固强化的催发作用。所以二刷的时候我会心的笑了，为什么素雅在第八集被安排撤离朝鲜？因为这个人物真正的任务已经完成了。无论有没有过度阐释的嫌疑，我都固执的认为，素雅就是金编这位月老手中的那根红线。她牢牢地将宥镇与爱信拴在了一起。至于安排宥镇负责身为义兵的她安全离开，也是非常妥当而有寓意的。毕竟，我们宥镇可不是一个知恩不报的人，纵然素涵雅致，暗藏玄机，但谢媒这种事，多少还是得有所表示的吧！

翻译官冠秀是我个人比较喜欢的配角。他深谙世事，洞悉明理，又幽默风趣，坚守自我。在每一次出场时，他都尽显机智洒脱和率性直白。他的心细如尘和善良同理从与刚来报到的都美交谈较真中呈现无遗。得知一个十多岁的孩子每天要干那么重的体力活，他不是不相信，而是不愿意相信，所以他较真，而在不得不认同之后，他的内心其实是有些悲悯的，所以他自我解嘲，故意哭着离开。作为朝鲜人，他虽然依靠美国公使馆翻译的身份在乱世中安身立命，但他不谄媚，不卑微，始终站立着。无论是对宥镇还是凯尔，抑或公使馆的普通一兵，他都坦荡自如，视为同事，看作朋友。甚至在面对爱信，这个一定程度上代表了朝鲜民族认同下的身份等级区别的小姐时，他也得体妥当，尊敬有加却并无屈膝之意。当然，这与美国一向宣扬和践行民主平等的原因不无关系，但在这样的身份与环境下，一个“人”若要保有一种自我意识与个人情操也绝非易事。冠秀是心明如镜的，他懂得与什么人交往用什么方式，也懂得珍惜该珍惜的情分，同时在确保自身安全的前提下与不屑为伍之人周旋斗智。在一定程度上，他代表了当时的朝鲜人民在苦难中依然保有善良勇敢、智慧勤劳和乐观坚韧的一种精神品质。

黄银山这个人物是典型的外冷内热型。作为民间义兵与朝中大臣之间的枢纽，他知分寸、识大体，组织纪律意识强，隐藏身份能力也比较到位。但他毕竟逃不脱七情六欲，无论是对少年胜久还是童年宥镇，他的看似无心却插柳成荫都彰显出一个真正的革命者在施以援手时的克制与沉着。老戏骨精湛的演技将一个出色陶工的桀骜不驯和一个长期潜伏的地下工作小组长这两个身份完美融于一身，即便他接受李政文的要求，下达了要暗杀宥镇的命令，观众也能清晰看出他眼神里的不甘不舍与无可奈何。而从他发话让宥镇离开时那份由衷地如释重负里，我们也能看出，这才是他发自内心的真实想法。毕竟，就算抛开他的正义、良知和对宥镇的个人情感，换了谁也不愿意亲手毁灭自己三十年前的一份恻隐之心创造了三十年后还可再续前缘这样的冥冥注定。

开当铺的推奴大哥。啊！这个人物是配角里第一个令我落泪的人。从他在废除奴隶制度和科举制度的布告前第一句台词开始，就明确了这个人物的价值观和基本性格。他开朗、精明，说话直接且一针见血，他的处世之道是散淡、豁达，同时具有常人很难具备的透过现象看到本质的能力。唯利是图的外表下，藏着一颗柔软而细腻的心。还记得他在布告前看着瘫坐在地上的两班儒生时说的话么？“这些窝囊废，就算科举制不废除他们也一样考不上……”还记得他对频繁换取赌资的爱顺那句忠告么？“如果在赌局里你看不出来谁是傻瓜，那你就是最大的傻瓜……”他的睿智来自于多年的江湖行走，市井摸爬。在漫长的推奴生涯中，他见惯了人世间的不平与悲苦、强势与软弱、抗争与妥协、权钱与善恶，所以，他努力求生也看淡生死，他相信因果也顺应命运。“箱子抖的太厉害……”这句话足以证明他即便以推奴为生，也对苦难于心不忍。这是一个小人物的善良与崇高，一个男人的温暖与选择。这种情况也许一生只此瞬息，但即便如此，也是一个生命对另一个生命的同情与关照，一种源自人性最纯粹，最本真的光亮与出口。

胜久其人，是看似粗鲁，事实上却比任何人内心都细腻。每次他在洪婆那里吃着鸡肉喝着小酒时，表情都是满满的幸福啊！他怕洪婆误会竟毫不迟疑毫不掩饰的直言：你不要误会，我只有你一个！洪婆虽在嗔责他肉麻，但作为女人，那种被重视被表白的满足感也是溢于言表，无处可藏的欢喜。他是普通人，所以他更珍惜普通人的平凡生活。若不是当年亲眼目睹父亲以命相搏想要守护的国家居然那样轻易放弃自己的百姓，失望与悲愤令他拿起武器站起身来抗争的话，我总觉得，一杯水一尺田，有人与他寒夜取暖，霜晨添衣，大概就是胜久最理想的人生。但从他看待爱信与宥镇的爱情这件事上所表现出的理解、宽容、同理与懂得，我又感到现实生活里若被这样的男子爱上，大概是极为幸运的。他明白有些事情不能逾矩，他也明白一旦真的爱了，决定了，哪怕前路崎岖也要一直坚守最初的诺言。所以他告诉宥镇，爱信一直在往他在的那条路上奔跑，无论最后结局如何，他都希望宥镇一直站在那条路上等着爱信，不要放弃，不要退却……这番话绝不是一个没有历经情感磨难，内心苍白无力的人能够说出来的。

而现实中，爱情最无奈就在于，清晨与我们一起出发的，往往并不是黄昏时与我们并肩返回的那个人。可是在前行的过程中，我们却常常为了能一起走的更远而不畏风雪，日夜兼程，乃至令自己伤痕累累，心力交瘁。当终于抵达内心的终点时，也许，等待的人早已消失在你忘情奔跑时的某一个节点上，而自己竟浑然不知。胜久怕宥镇带给爱信这样的失落与悲凉，所以，他还带去了随风飘散在发端的花瓣给宥镇做“礼物”，轻松的、正式的，严肃的向宥镇表明了自己的心迹，托付了唯一的徒弟。这一点上，我又感到，胜久骨子里是浪漫的人啊！然而那样的国家、那样的社会，那样的生存空间，容不得他有丝毫的差错，风花雪月仅能收于心底，顽强抗争才是胜久最大的自我实现！

最不得不提的是从小陪在爱信身边的咸安大婶和下房大叔。这两个人物不仅丰满了爱信的日常生活，解释了她在没有父母的生活里如何健康长大，也补足了一个大家闺秀如何不动声色的进行狙击手训练长达十年之久的疑问。相比自信幽默，随时待命的大叔，我对咸安大婶这个角色更加偏爱。在我眼里，她填补了爱信的母亲这个空位。她宠爱她、纵容她，她也要求她、限制她，她理解她、心疼她、她也提醒她、责怪她，而她们的关系是主仆，在当时的社会体制下，这本身就是不正常的。但，在襁褓中的爱信刚刚失去双亲回到父亲家里时，第一个接过她的人是咸安大婶，这是一路风雨之后最温暖的怀抱，最安稳的港湾，虽然那时候她只是个婴儿，然而婴儿的安全感和信任度最初是来源于气味，从小到大，爱信最熟悉，最信任的那个怀抱应该就是将她带大的咸安大婶的怀抱了。而咸安大婶呢？她顾念小少爷的亲和与平等，将这份感恩回报在爱信身上，她乐观机敏，又胆大心细，因为丈夫早年离开，她便一心一意照顾爱信，这种虽无血缘但胜似血缘的感情是最令人一言难尽又最打动人心的东西。她看着爱信一天天长大，一天天丰满了羽翼，也一天天变得危险。我想，她是这世上最疼爱爱信的人吧！所以她看着爱信伤心，她就流泪。看看着爱信开心，她就微笑。她明白爱信对宥镇的爱是炽热而执着的，所以当爱信折风车，说要做一个只有他们两个人知道的记号，以免怕他等太久时，坚强的爱信虽然失魂落魄，但并没有像一般小女子那样沉浸在眼泪和思念中，而咸安大婶的双眼却噙满泪水。她也有不太明白的一些东西，例如她不知道爱信的信念与理想，所以她喃喃自语，说那样喜欢穿黑色男装是因为爱情。但她的一颗心是为着爱信，为着这个家族而跳动的，即使她在这个家里的身份仅仅是下人。这种爱是高于一般亲情的，是坚不可摧又温润如玉的。也是集感恩心、凝聚力和自我认同的价值观于一体而衍生出来的。所以，咸安大婶是代表着最底层又最基本的朝鲜人追求人格与尊严的美好化身。

“阳光先生”里所有的小人物，都有着趋同的本性，那就是在历史的巨轮碾压下并未完全放弃善良的本性。他们在寻找与失落自我的天秤上无奈、痛苦，但又怀揣一份对大写的“人”的向往与追求，所以他们看似简单、平淡，却又复杂、丰满。射杀具东魅的义兵在被捕时大义凛然，又罔顾饶命之恩，是源于在他眼里，个人的恩情不足以抵偿民族仇恨，于整个朝鲜和救国之举而言，他是正直而无畏的。卖糖果的小贩看似懦弱巧算，但在大时代背景下他的精明与爱恨也得以令他暂时安稳度日，更不用说他的商业头脑为尚未完全开化的朝鲜人打开一扇认识世界的小窗口。都美姐弟俩的明事理、知恩义和对艰难生活的不妥协更是代表着人与人之间最质朴无华的善意。几个聊八卦的白丁，虽然没有抗争的勇气和能力，但也因为李世勋的死拍手称快，他们其实是代表着无能为力的，沉默的大多数。甚至那个害死爱信父母，出卖革命同志的奸细金容柱，在遭人唾弃，自我忏悔的空隙里，还给了李完益一份假名单，以至于高家一族得以安全三十年。不仅如此，在身份暴露之后，他在可以逃跑的机会下，还为了赎罪而等待将真实大白于受害者家属，乃至将死之时还不忘坦言相告。我想，编剧是想借他之身再次提醒观众，在特殊的历史背景下，在家国尚无宁日的土地上，一个人的人品高下并不能完全受内心所向，而“人性”也会在这种境况下受到最大的考验和动摇。卑微者可以对同样的卑微者暴力血腥，弱小者可以对更弱小的人举起屠刀，然而再不堪的人格，其实也隐藏着不为人知的底线与苦痛。而这种时候，那些愿意牺牲自己保全他人，愿意用生命去兑现自己誓言的人，就更加值得历史铭记。

事实上，对于一个优秀作品而言，故事中人物的正反面，好与坏、对与错，作者是不能过多植入自己的价值观的。金编之所以连最渺小的灵魂也注入一丝明亮，是真慈悲之心也！佛教讲千人千般苦，苦苦人生譬如朝露;又说领悟解脱之路分为三步，即：见山是山，见水是水;见山不是山，见水也非水;见山还是山，见水仍是水。因此，何人景仰高尚者的高尚，何人同情卑微者的卑微，又是何人唾弃或理解卑鄙者的卑鄙，其实只在一个人站在哪个方向，以怎样的心事和眼光，朝着哪里探望。

剧中还可以说的人或事太多，处处是禅机，步步是惊喜。但估计真要全面无遗，定是无法结稿了，所以我想，还是不要再聒噪了。这部剧在我看来的确是良品。不仅有唯美的画面，深刻的爱情，还有指导观众通过历史，尊重和同情每一个生命本身的生命！

“生活中，面对一棵大树，我时常感动于那些在春风里摇曳的枝条与叶片，竟不约而同向他们共同的根传达深情的敬意”。这段话出自哪里我已经忘记了，但大概意思我却很多年不能忘怀。在我看来，这部剧里围绕主线的所有小人物和小事件，就像一棵大树上那些零零总总的枝条与叶片，它们虽然不是最壮观的，但如果少了它们，这棵树必然显得萧瑟凋敝，再不能以最健硕的姿态呈现给我们一片美丽风景了！

所以我说：枝枝叶叶总关情！