《水性杨花》、 《浪荡假期》的名字很香艳,拍的也相当有尺度,但很快就让人感到这是一部侯麦风格和精神的电影,侯麦的社会现实批判,侯麦的人生启迪,是一部严肃的电影。故事发生在海边戛纳,在侯麦式自然轻松的节奏下,电影安排了几个典型的人物。索菲亚是一个陪玩女,属于寄生于富人,凭着青春和身体吃饭的那种。她一付整形网红相儿,信仰活在当下那一套人生哲学,把握着与有钱男人交易的机会。电影也表现了周围对她的冷漠和歧视,但除了男人最后怕麻烦找个借口把她甩了,令她感到不快甚至愤怒,但尊严不是问题,问题是要马上找下一个可以寄生的有钱男人。这不是一个只需怀抱理想,可以不顾一切而一往无前的社会。电影也塑造了一个身在花花世界又洁身自好的菲力浦,他活络又宽厚,善于应付又坚守原则和底线,保持着清醒的头脑。
蕾玛是故事的女主人公,电影也是站在这个尚未出道姑娘的视角上,进行观察、比较和分析的。电影开场白用了那位名人的话,“人生最重要的事莫过于选择你的专业,机运是一把钥匙”。对于这句话,不同的价值观和思想方法,当然有不同的回答、不同的选择。金钱,尊严,自由,情感,在复杂的社会现实面前到底要进行怎么的权衡和取舍,表姐索菲亚和人生过客菲力浦都是鲜活的例证,很好的教材。对于蕾玛来说,因为年青,可以勇敢地接触社会,即便走了弯路,也有的是时间用来纠偏,人生的机动很多;因为自由,可以尽情地抒发自己的情怀,为有好感的菲力浦送行;因为现实,可以选择适合的工作,脚踏实地地憧憬理想。不想像父母一样庸庸碌碌地生活一辈子,又不知道应该怎样把握自己的人生,蕾玛的青春迷茫但并不困惑。假期里从身边典型人物的思维和做派的碰撞里进行探索,蕾玛的青春现实又正面。从这个角度看,这部电影也很青春。
没有想象的那么肤浅 如果你是80后 如果你事女生 如果你年少轻狂过 如果你喜欢过老男人 那你一定能在电影里看到自己的影子 看到最后感动哭了 曾经我们也像她们那样迷茫,大胆,无助,疯狂 可是后来都发现眼前的一切都不真实,都是过眼云烟。就像宿醉第二天 身体的难受让我们清醒,最后都要恢复到正常。
本片通过将索菲亚义无反顾的及时行乐,与蕾拉面对梦想和性开放的犹豫不决对比,展示了索菲亚表面的“自由”实际上是掩盖空虚内心的面具,而蕾拉在犹豫中听懂了菲利普的点拨,也找到自己真正想要的生活。
影片主要矛盾点是索菲亚与蕾拉在个性上的矛盾,蕾拉与自己摇摆不定内心的矛盾,其他情节服务于这两个矛盾,最终也得到了各自的解决,各得所需,形成本片完整的逻辑链条和人物成长轨迹。
主要人物分析
母亲的去世对索菲亚影响很大,也成了她为自己浪荡找的最佳借口——如果不Carpe Diem,就会像巴黎飞往里约那个航班上的人一样(没明说,但估计母亲就是其中一员),“他们的机会被剥夺了,无法思考无法害怕无法说再见无法原谅他人无法请求原谅”。索菲亚与母亲的关系不得而知,至少她不想像母亲一样带着遗憾突然死亡。这是她“水性杨花”的价值观基础。
因此,索菲亚很清楚自己需要的是什么:钱和男人,最好是有钱的男人——带给她的感官刺激。说钱,是因为①她跟安德烈睡一觉就去记人家的账高消费,目的单纯而明确;②在跟凯莉苏聊天时说:“到了你这个年龄我也要有这一切”。如果没钱,有男人也能凑合——第一次在海滩被两个beach boy撩,索菲亚就摆出一副“放马过来啊”的架势,却被还未开窍的蕾拉轰走了,如果得手了可能就没后文了。
索菲亚急于证明自己,被戳穿后又掩盖自己——在财貌双全的凯莉苏面前,想要争风头,主动谈文学聊艺术,却显示出腹中空空(推测她说的《痛苦》和《情人》是索菲亚瞎掰的两个作品,安德烈和凯莉苏看破不说破);索菲亚不接受对自己整容的批评,勉强接话把批判说成是赞美。而这些在几个老江湖眼里都是小把戏,大家都当笑话看。索菲亚只能通过裸露自己傲人的身体获得内心的平静。
在本片的所有人物里,索菲亚看似自由浪荡,目的明确,实际上最空虚——只能通过裸露精心打造的身体来获得被搭讪的机会,证明自己的价值;获得了梦想中的钱和男人,却在被抛弃后毫无还手之力,终究不知所往。索菲亚来戛纳前,也是从另一个地方搬去的巴黎,离开戛纳后,又去了伦敦,可见经常搬家。她不知道自己的人生往哪去,从未聊过梦想,自己追求的“感官刺激、冒险”就是谁来都行,倡导的“付诸行动”也不过就是露肉和主动勾搭。
无论是巴黎、戛纳还是伦敦,可能都会找到看上她美丽身体的人,但也许没有人会陪她走一生。也许这就是索菲亚追求的自由吧。
比起索菲亚,蕾拉是幸福的,拥有众多好友和形影不离的男闺蜜嘟嘟,完整的家庭以及家里开的饭店作为托底的工作选择,还有索菲亚带她体验不一样的人生。
蕾拉手握全部选项,却像所有青春期孩子一样,不知道自己真正想要的,所以什么都想试试:试镜、纹身、高档商品、甚至试探性地想要跟中年大叔亲密接触一下。幸运的是,带她体验这些的索菲亚未能获得长久的依靠,自然蕾拉也不得不重新认清自己。
试想,如果索菲亚与安德烈持续纠缠,也许蕾拉还会迷失在这种虚幻的新鲜感中更久,甚至会成为索菲亚一样的女孩——蕾拉已经因为索菲亚的出现而放弃了最初的梦想:演员;继续下去蕾拉很可能会失去更多东西,比如嘟嘟,比如家庭的支持。
在跟随索菲亚混迹于中年大叔身边时,可以看出蕾拉内心是挣扎的——她作为乖乖女好学生从来没有体验过这些,很新奇很刺激,但她说服自己这些是“长大”的一个证明,因此她跃跃欲试想要获得索菲亚的那种“自由”。比如,当被菲利普问及“你想当女演员?”,蕾拉一口否认说那是嘟嘟的梦想,但被点拨了一下后,却马上紧张问几点了,不知是在挣扎着守护自己的梦想还是嘟嘟的梦想。为了获得自我确证,寻找自由,蕾拉去做索菲亚一样的纹身,获得索菲亚的感谢;去撩菲利普,但被大叔一眼识破并及时制止。
索菲亚的离开和嘟嘟试镜的成功,终于让蕾拉平静下来思考自己内心的真实想法。嘟嘟说“你变了”,蕾拉反问“改变怎么了?我不能改变吗?”——其实改变了什么她自己也说不清,也许只是涨了些见识,到成人的世界里走了一圈而已,但回来时发现已经难回原来的纯真。蕾拉主动吻嘟嘟,是想要尝试确证自己的性魅力,是否能像索菲亚一样吸引男性的注意,被嘟嘟赞美“你的奶子很美“,也就没有再进一步。不经意的玩笑,让蕾拉明白了这些都还是自己这个“孩子”没法享受的。
明白了这些,蕾拉哭着跑去与菲利普告别——她也不知道他们的关系意味着什么,为什么告别,被冤枉偷东西的事也不再让她烦恼,只是她觉得不能再继续上那条船了。告别时,菲利普说出了让蕾拉醒悟的名言
“我知道你有原则,重要的不是原则,重要的是价值,你很有价值,你知道的,对吧?”
菲利普的意思是:客观的对与错没什么意义,别人的对与错也没有什么意义,重要的是你选了什么,什么对你有用,蕾拉你要发掘自己的有用之处,不能图简单而胆小地坐在角落!
与索菲亚和菲利普的告别,也是蕾拉与青春迷失的告别,是真正自由的开始。
在撩与被撩这件事上,安德烈与索菲亚是同一路人:放得开,玩得起;不同的是,安德烈有钱,掌握着主动权;而索菲亚是看人家脸色行事的工具人。
安德烈虽然浪,但不渣。他知道继续玩下去对自己没什么影响,但毁人家姑娘前程,就找了个偷东西的借口赶走了索菲亚,善良而残酷,体面而有效。
安德烈虽然色,但不傻。从索菲亚毫不客气地记账消费就看得出来,这姑娘不是省油的灯;从与凯莉苏的聊天看得出来,索菲亚也就是一花瓶,腹中空空。这样的姑娘跟她除了那点事儿还是那点事儿,无趣且后患无穷,还不如各取所求后赶紧撤。
他们之间没有爱,也谈不上恨,双方都很清楚。所以索菲亚被冤枉走时头也不回,因为不需要解释什么,都是成年人了,何必说破。
在工作中,安德烈是和蔼的奴隶主,与菲利普平等相处,还调侃说自己反而是菲利普的奴隶;但他不是圣人,从没试图劝索菲亚从良。
菲利普与老板生活工作在船上,把身边的人人事事拎得门儿清,同时让老板赚得盆满钵满。与安德烈一样,菲利普具有中年人应有的清醒和分寸——说自己的好朋友凯莉苏很危险,交往止于金钱,见面也要出货;看到蕾拉与索菲亚厮混为蕾拉惋惜,但对老板请的客人绝不多嘴;跟蕾拉聊起梦想,只说了一句“沉默躲在后面很容易,你要大胆一点”;一句“别这样”打住蕾拉若隐若现的撩拨;分别赐金句,助蕾拉开启新人生。
但他与安德烈最大的区别是:菲利普不玩弄感情,对美的东西保持敬畏,认为年轻女孩与艺术品类似,都是美的存在,“美与利益毫无关联”“我们不能拥有美,只能欣赏”。
菲利普只为利益服务,甘愿作守规矩的钱奴。与安德烈半开玩笑,说自己是他的奴隶,实际上也是这么做的:小心翼翼在老板身边工作,绝不越界,连享受游玩都很克制隐忍;同时,他也要求别人对金钱带来的等级差异绝对服从,不能含糊,所以因为佣人对蕾拉语气强硬,要求他认真道歉。
嘟嘟死忠于友情,不折不扣好闺蜜,但只能是闺蜜;外表娘娘腔,内心钢铁直男。
直男体现在:说好的梦想,蕾拉你拿咱们说好去巴黎视镜的钱纹身,我后悔没让你疼死;
试镜你放我鸽子,好!我一个人扛,一个人演两个人的戏,老子(误:老娘)成功了,跟你一起高兴!
人家蕾拉都亲上嘴了,还问“你在跟我调情?”,还说“气氛被你毁了”哈哈哈哈。
不馋身子馋口烟(看手法估计是大麻),吞云吐雾赛神仙!
真·钢铁直男嘟嘟不解风情,注定只能作蕾拉的闺蜜。
是的,他也许不想改命,就一直是好朋友,到此为止就好。
《水性杨花》。6分。
丽贝卡·兹罗托斯基编剧、导演,札伊亚·蒂哈、丽丝·洛米主演作品。
丽丝饰演的16岁的少女奈玛,在她生日那天,迎来了久别的札伊亚饰演的表姐索菲亚,两个烂漫的身材脸蛋都是一绝的少女出现在海边,立刻吸引了众多少男中年男的注意。
索菲亚作风大胆,在海边立刻成为焦点,富商安德斯对着索菲亚口水直流,渣男本色一览无余。索菲亚像情场老手一样带着奈玛游走在安德斯身边,不仅大秀爱情动作片段,也玩起了钓凯子的游戏。这令奈玛不仅懊恼,也很沮丧,甚至艳羡但又不敢越雷池半步。
但中年男人的本性阅后即焚,无情无耻,两轮激情过后,安德斯竟然以失窃为由赶走了姐妹俩,这令奈玛极其不满,而索菲亚竟然无动于衷。
故事谈不上经典,但尺度十分大胆。水性杨花这个片名翻译欠佳,毕竟水性杨花的并不是两位少女。
但女主札伊亚·蒂哈可是个有故事的女主。
2.5 别人的假期都是在外面晒太阳谈恋爱为所欲为,我们的假期在家各自隔离。
夏天终于和假期一起过去,女孩成长的片段,因为中间视角的转移和旁观者角色而略显散漫,最终有些不知所述。色调很好看,配乐太棒了,有些过但完全挽救了乏味的故事线,要不是这个音乐我就要睡过去了。
这部电影给我的感觉:“咸湿”
用色彩和一些讨好青年观众且「政治正确」的「成长立场」来叙事,本质上也是臆想的「乌托邦」而太多个人情感纠结与无意义的直接「性表达」也让观众不厌其烦。
是一个成长故事,核心是蕾玛的成长,而索薇娅带来的是虚荣和性的思考。在经历这一系列,蕾玛是成长的,她明白自己的生活该是如何的。剧情的设置有点侯麦戏剧的意味,包括最后东西的丢失很像《春天的故事》。小品体量的青春片,比较简单和明确的情感故事线。
小女孩无疑是幸运的,见过了世面又全身而退
水性杨花这个片名翻译得真烂,而少女也未必真的水性杨花。
映后谈。这位easy girl 小姐穿着和片中同样easy的衣服来到现场。提问环节有观众就选题角度问到,这类题材电影其实已经被拍过很多遍了,从三几年开始到2019年,这八十年的每一个时间点都有这种题材电影,为什么还要再拍呢?主演说,其实社会发展这么多,科技改变了生活,但是人其实并没有怎么变,钱依旧是人最根本的需求与最关心的话题。全场掌声雷动,这场映后谈是整晚最不easy的时刻。
姐妹之间的对比,男人之间的对比,朋友之间的对比,以及中心论点贫富间的对比,视角有趣,人物关系设置地也十分巧妙,几段台词非常有看点。然而评分也太低了,我不服气
1.踏入工作前的一个假期,在堂姐的带领下,领略超出自己阶层的人事物。从未经历的、光怪陆离的景象令主人公慌张、迷乱、向往;2.富人阶层的人看着路人、看着另一个阶层的主人公,那眼神就像是在欣赏动物园的动物表演;3.作为跟女主角所处一样阶层的观众,跟着导演的镜头,体验着富人生活的点滴,也感受着富人那不自觉流露的[带着观赏意味]的目光;4.无法消弭的阶级鸿沟,难以想象的[另一种]生活,这就是现实,这就是人生的真相。
我是冲着脱衣女主去的 原来是讲的一个暑假成长故事 carpe diem被用烂了 ugc les halles 31/09/2019
过于老套的青春成长故事,雏鸡门女主角札伊亚·蒂哈本色出演可是最大噱头,伯努瓦·马吉梅尔又当绿叶。
我就想问女主角一个问题:本泽马和里贝里谁更厉害。当然我指的不是球技。
法国小城风光居然是整部电影最好看的部分…
#72nd Cannes# #6262. 导演双周SACD奖。一部“成长教育”电影,老实说,这种“我有一个(令我羡慕的)朋友(表姐)”的故事实在也不新鲜,(看看《燃烧》做得多好……)。影片写得还算细腻,有一种微妙的嘲讽语调,对高富帅的浮华空虚生活有着不错的描绘;对女主角娜依玛的心理写得也比较准确。不过影片最有趣的地方大概是在戛纳取景吧……至少观众们看到十字大道和戛纳港口时候笑得都很开心。
看睡着了。这个女编导跟冈扎乐兹、Bruno Forzani/Hélène Cattet的组合一样,属于一种新视觉主义的表达(她还让角色在电影里看了《殉难者》),风格就是配色浓、光彩炫、机位有偷偷摸摸的观察角度和舔皮肤的近距特写,营造出一般出现在惊悚片里的、有残忍感觉的画面张力,但以上几个导演里面观察,这片子的女编导在能力上是最差的。主线剧情就是俩姐妹在暑假里的小插曲,她们上了艘游艇,男主人贪色而坚决,男手下忧郁又温柔,风骚姐姐形迹可疑难以捉摸,女主角获得了某种对物质主义的启示。台词写的算是乱七八糟了,冗长而没有重点,电影风格也经常在(我命名的)新视觉主义和忧伤的慢调小清新之间来回切换,看得人脑仁疼,而俩女主也糟糕,本来是一掐就出水的小姑娘,但粗壮黝黑的这俩人看上去只会一掐一手油,肥腻不堪,这长相和电影风格完全不兼容
戛纳夏日的蔚蓝海岸,迷茫的未来,躁动的青春。最初给人的感觉是校园向教育片,旨在告诫年轻人人生道路选择的重要性。故事的发展没有太出乎意料,但人物都很饱满,演绎也很成功。唯美的背景乐把碧蓝夏日的每一幕喜怒哀乐,都渲染成记忆中油画的样子,看完竟让人意犹未尽。尾声部分浓墨点了职业选择的主题,可从美学的角度来看,却把故事生生割裂成两部分,点题的代价有点高。
一个女孩的成长片段。没什么新意,也挺松散的
简介里所书的“承袭侯麦导演《收藏男人的女人》的精神”与随手看到的最新短评中一位写道的“和前两天看的娄烨导演的《xxx》一样” 这两句话比电影本身还让我迷惑 一切还是要以实物为准的好伐//大概讲了个女性成长且意识觉醒的故事
片中最振奋还是几场情爱戏,主题仍为游艇美女阳光沙滩对性的象征,物欲同属人性中的软弱,与性的联系也算真实世界的模样;我曾翻过导演前作大电站(Grand Central, 2013) ,如今见到本人也算是有缘啦…