锦绣纪

前几年，纪录片《Dior and I》在中国火了一把，我没看，但我注意到不少人提到了那些为高定礼服奉献了一生的女工。我曾看过央视纪录片《大国工匠》，感受到了工匠精神。《锦绣纪》让我知道在中国的刺绣服装行业同样有着一群精益、专注、创新的工匠们。

这片给我的感觉和《茶，一片树叶的故事》很像，都是各个地区各个民族茶或锦绣的制作流通，也都从历史上的起源开始讲，都详细记录了那些手工艺人的生活面貌，以及茶或丝织品繁杂细致的工作流程。两部纪录片的不足也是同一个：铺太大主题不明确或是让观众感觉主题不明确，谈不上多少内心深处的震撼和对人的启发。甚至《锦绣纪》被诟病的第三集，丝绸在海外的传播和影响，观众的尴尬和鸡肋感在《茶，一片树叶的故事》里也有。其实细品之下，片中让人感动的场景很多，但大多浅尝辄止，不去深入或是渲染。可能两部纪录片本来就是重在科普、弘扬传统文化吧。简而言之，这部纪录片能够增长见识、拓宽眼界、提升人们对美和艺术的理解和追求，只是没有非看不可、不容错过的理由。本来这世上就没有不看不行的纪录片。

《锦绣纪》和《茶，一片树叶的故事》都提到了制作茶和锦绣的人，比起工匠精神，民俗百态似乎更像是重点。《电影眼看中国》第二季提到，80年代，受日本纪录片影响，从此中国纪录片的制作和呈现开始“以人为本”，这也使本片更富人文关怀。

除却现代锦绣织造人的描写，本片将锦绣与考古结合，古人和他们织造的过程好似在观众眼前再现，古代织工和现代织工在织机前小心织梭的身影在某种层面上出现了重叠。

本片只有3集，但内容详实。纪录片第一要素是客观记录，点到即止、不过分煽情也是优点。本片的片头和片尾古色古香，深刻领悟了锦绣的美轮美奂、细腻古朴又活灵活现的真谛。

绢在中国已有两千多年的历史，看着用古老的技艺织出的风筝在天空飞翔，观众犹如在千年时空的隧道里徜徉，感受历史和文化的传承。

沿用传统的制作工艺，小作坊主周家明在传统的双经绞罗上进行思维创新，无意中恢复了失传近千年的四经绞罗，跨越千年与前辈进行对话。出土文物里的丝织品放到现在也是“mission impossible”，其实有些吓人，先祖的智慧和巧夺天工令人惊叹。古代织女织工们何止是精益求精，简直是不断挑战人类的局限和原材料的局限。

考古的意义大概就是想办法让尘封在岁月深处的民族记忆再次破土而出吧。

看着这部纪录片谈各种失传的织机和纺织技术，不由自主的想到了因为战争和自私不断失传的中医。涉及到治病救人，后者自然更让人心痛，从美学多样性和文化传承的角度，前者也很让人惋惜。

看着宋锦织造过程的重现，在这样一个追求速度和数量的快时代，真是让人内心百感交集。繁杂过程耗费的人力物力不输巴黎高定时装周那些chanel等大牌礼服耗费的人力物力。尽管劳累不堪，宋锦并不呆板沉闷，花纹极富层次感，有活色生香的勃勃生机。随着国力提升，文化自信也在慢慢回归，缂丝和宋锦图案已经开始出现在市场，或许有一天，锦绣会重新回归时尚和大众的视野。

尽管本片没有直接强调，观众也不难感受到古代工匠的智慧和他们制作的艺术品可以超越时空的阻隔给后人带来启发和惊叹。今天的我们，也不知道能在当下留下些什么。那些存于缂丝和苏绣领域的工匠们在21世纪的坚守和创新，不只是对以往延续，也是不希望这个时代再度出现锦绣的断层吧。

锦绣，在视觉上也许不符合现代时尚的审美显得很土，但锦绣上美轮美奂的花纹构造，何尝不是一种中华民族悠远深厚，经岁月磨练后的美。时尚不断的轮回，一种潮流不断的被一种新的潮流所取代，而中华传统的锦绣经得起时光荏苒的表达，这样的表达早已超出丝织品本身。