无人知晓

没有撕心裂肺的呐喊不公平，没有悲伤的氛围，没有人关心，只是四个被遗弃的孩子的日常。

以前在报纸上看过这类的新闻一样，看时可怜这些孩子、痛恨那些抛弃孩子的父母，然后转身就忘了……因为生活过的幸福，根本不会想起那些孩子，只会在下次看到同样的新闻时想起说句“可恶！和之前一样的事情又发生了”因为新闻只是告诉你有孩子被遗弃，然后被收养，不会像这部电影一样让你看到被遗弃的孩子在没有被收养时过着怎样的生活……

电影中的那个女人她不配被称作母亲。当我看见三个孩子从行李箱出来的时候简直不敢相信，什么样的母亲会这样把孩子放到里面，不怕窒息吗？不准他们出门、不准他们喧哗、不准他们上学、甚至连阳台都不准去，孩子的世界就是这件屋子，对于外面的一切都未知。一开始我以为是因被生活所迫，直到那个女人消失再也不回来才看清…… 既然生了为什么不养？不想养没钱养那为什么要生？找到所谓的“真爱"就抛弃了自己的孩子，良心不会不安吗？把孩子像玩具一样关在行李箱里就真的以为那是玩具啊！那么小的孩子自理能力几乎为零，长期被关在家里怎么知道生活？没钱了怎么办？生病了怎么办？没人发现他们被抛弃怎么办？都说孩子是妈妈的心头肉，但是这世上总有一群人觉得孩子是身上的一块肿瘤，随时要拔掉。

这部电影的后半段让人看的非常煎熬……那个爱笑的小姑娘，那个整天拿着蜡笔画画的小姑娘，那个从行李箱出来的小姑娘，一直渴望出去，一直没有踏出门，直到最后被行李箱推出了门……树叶绿了、树叶黄了、树上秃了那个女人也没回来。从干净爽利的头发到满头长发，从干净漂亮的衣服到破洞满身、淤泥满身，从快乐的笑脸到麻木的双眼，没有人来关心他们……现在再想想你看的新闻恰巧是被发现的孩子，但是那些没被发现的孩子呢，正如电影中的孩子一样，也许为了生活在外捡垃圾、也许不知道怎么生活而饿死……那些抛弃孩子的人应该受到法律的制裁，连做人的资格都没有，还谈什么做母亲。

也许你有生育的权利，但是你没有不养育的权利，这是个法治社会，想清楚在生，孩子不是玩具，是你的宝贝。

人类将情感付诸于语言，然后寄希望于他人从语言中理解自己的情感，但总有不可避免的偏差，复杂而微妙的情感总有语言所不能承受之细腻，于是只有沉默，也唯有沉默竟成了心有戚戚者最恰当的沟通方式，在沉默的影像里感受人物欢欣与哀痛，直至痛哭，无可奈何的痛哭，在万千复杂的世界里，个体终究是微不足道的渺小，想起影片开始，短暂而过的镜头里，电车上蓬头垢面扶着箱子的男孩，原来开始即为结束，一如从未来过。
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母亲嗫嚅的说着，人都有追求幸福的权力，你们太自私了，明竟一时无措，似是自己犯了错误，于是黯然，看着母亲离去，再也没有回来。于是突然明白以前的欢欣竟是为了映衬与不幸间的落差，想起初搬来的夜晚京子幸福的说着，榻榻米好香啊，还有茂的调皮，小雪一脸的纯洁，而明则习惯性的笑了，那样的笑未曾开怀，像是刻意憋着，但终于从内心里绽开，融化在脸上。12岁，不多说话，看惯了母亲的离合，习惯于在母亲留下钱离去后，为弟妹们采购食物，生活一贯如此，似有很多个年头，或者能够这样也很好。
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是枝裕和的故事开始的很奇怪，躲在箱子里的孩子，一个似未曾长大的女人却带着四个孩子，没有刻意的交待却勾起了观者的好奇，这是如何的关系啊，然后是一个优秀的导演将故事生活化的展开，家里随意的几句家常，及明沉默的向的士男和游戏室男要钱，一家人的过往竟豁然明了，这符合了是枝裕和镜头的沉默与寂静，恰如侯孝贤《咖啡时光》里一青窃与浅野忠信的电话便交待了整个的人物关系，及一青窃怀孕的情况，水到渠成，几无破绽。原来孩子竟都是这个年轻女人的，但却有着不同的父亲。男人和女人们在荷尔蒙的控制下呻吟直至喷射，却未曾想过该有的责任，茫然的生下孩子，却带给孩子更多的茫然，对生命毫无留恋的芥川龙之介说过，亲子关系的建立便是人生悲剧第一幕的开始，往往另人心痛的真实，本该被呵护的年纪却苦苦的挣扎自己的人生。明怯怯地说，想要去上学，母亲却说上学又有什么用呢，只能远远地望着那些在校园里不懂实事的孩子，一脸钦羡。而京子也只有沉默的洗完衣服后，趴在榻榻米上轻压自己玩具钢琴的琴键发出向往的声音。诚然，我们不能在孩子出世前就坚定的确定其一生，不能保证其以后的爱情及事业，我们甚至不能确定其能否幸福的生活下去，这些不能成为阻止我们生下孩子的理由，但至少我们要确定自己该有的责任，要确定自己有敢于爱并为之付出的勇气，在即使最寒冷的夜里用体温呵护彼此的情感，让孩子在最艰苦的时刻觉得自己并不孤独，不顾一切的抛弃孩子，抛弃四个简单而又纯洁，未知事实的孩子，实在是太残忍了。的确，人都有追求幸福的权力，但既然自己都未曾感到幸福，自己都未有努力去爱孩子的勇气，为什么还要生下他们呢？
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不可否认的是影片有着高畑熏经典动画电影《萤火虫之墓》的痕迹，小雪对巧克力的青睐恰如节子之于水果糖，在生日的夜晚穿着咯吱咯吱的鞋子被哥哥带去屋外，小心翼翼的从盒子里倒出最后一粒巧克力恍如节子隔世，这似乎也预示了其最后的结果。是枝裕和对细节的把握常常让人禁不住的赞叹，而正是这些并不引人的细节构成了影片的完美，母亲与明阳台上关于结婚的谈话加上明打电话给神奈川县山本家，如此简洁便告知了观者母亲的去向，京子指甲上斑驳的红色，曾泼洒在地板上的母亲指甲油的印记，及越来越凌乱的房间无不低语着时间的流去，对了，还有头发，是枝裕和还让母亲回来给他们剪过一次头发，多么强烈的反差啊，时光一去不再回，冬去春来，物是人非，再也回不到以前了。于是明小心地躲避着房东，带弟妹们去公园里洗衣取水，低着头忍受生活的戏谑，当明、纱希、京子、茂、小雪，提着水从公园回家的路上满面灿烂着玩着石头剪刀布时，是枝裕和隐忍的镜头所蕴含的巨大情感张力，使得我不常有着的心酸从小腹直冲上来，一时间呜咽不止，我明白他们此时的快乐，但由是这快乐更显出生活的艰辛，以及以后的悲伤，这几乎是不可避免的。当茂不慎推下那个写有他们名字用来栽种花草的泡面盒时，我们确信那必是写着小雪的名字的，一个幼小且可爱的生命便如此无声息的消逝了，她静静的躺在席子上，只有指边点点的血迹。当明用仅有的硬币打电话给母亲时，不足的硬币带来了必然的遗憾，未曾与母亲通到话的明无奈的轻放下公用电话的听筒，背影里满是观众的哀伤。明和纱希沉默的埋葬了小雪，当在超市里为小雪买她再也不能吃到的巧克力时，未知事由的老板笑着对他们说，买这么多，去旅行啊。擦肩而过却是人类从未互通的情感，我们的痛苦或者仅仅是别人的玩笑，世界真的很大，个体无力且渺小。
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最喜是是枝裕和的结尾，母亲依旧没有回来，明依旧带着弟妹们去公园取水，去超市里接受些好心人的馈赠，当然还有纱希，这个韩英惠饰演的女孩也必有其自己的故事，只是导演没有细说了，不然怎么会有如《疾走》里一样的阴郁呢，只是这时，她知道有人需要她，于是也会有灿烂的笑。生命如常，从不会因任何人任何事而停止，唯有死亡，也只有死亡。突然想起以前一个早逝女孩的墓志铭，我来过，我很乖，只是觉得也应该写在小雪的墓上。
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有溶溶日光的初秋一天。 运行李的车来了，明冲下楼。 工人走后，粉红色的行李箱动了，一个小孩的声音。 － 还不快点。 茂在粉红色的箱子，小雪在LV的箱子。 两个小孩都喊热。 妈妈跟房东说她和明两人住。其它孩子成了秘密。 明去接京子，街上灯火通明，他一路飞快跑着。 她还是等了一段时间，坐在车站入口，单手在腿上弹琴。 － 房子大吗？ － 三间屋子，挺大的。 － 洗衣机呢？ － 在阳台。 － 阳台啊…… 明先上楼，见没人，轻声叫京子，她才轻轻跑上楼。 餐桌上，妈妈跟他们约法三章。 不许大声吵闹。不许外出。阳台也不行。 京子问，那京子洗衣服怎么办？ － 只能是洗衣服时候悄悄地出去。 孩子们都答应，房子里满是幸福的笑声。 睡觉时，京子跟妈妈说榻榻米有股树叶的香气。 －树叶的香味的确很好闻啊，因为还是新的呢，颜色都是绿的。心情好应该能睡个好觉吧。 清晨，明一边刷牙一边看妈妈化妆。 － 回来吃晚饭吗？ － 吃晚饭？晚饭……今天晚饭吃什么？ － 可能是咖喱饭。 － 咖喱饭？咖喱饭我吃，帮我留一份。拜托了。 她讲完出门。 京子醒来听说妈妈刚走，到窗前看目送妈妈上班。 只剩四个孩子的家。 茂看电视。小雪把打包的玩具拿出来。明收拾餐具。京子把书摆到小书架，还有，给她心爱的给钢琴找个位置。 天色渐暗。明外出购物，12岁的他，在超市里，一切娴熟。 回去路上，他边走边念：游戏厅，稻下屋五金店，眼镜店…… 另一家便利店帮小雪买了阿波罗巧克力。 厨房的料理盆漏水，明单足立着洗土豆。切洋葱时，眨眨眼，笑着说，没关系。 小雪坐在餐桌旁，认真地吃阿波罗巧克力，盒子盖好。 － 留着慢慢吃。 孩子的笑让人怜爱。 京子帮明放洗澡水。 妈妈口中调皮的茂，很安静，坐着看明煮饭。他只要求明不要在咖喱饭里放胡罗卜。 饭后，明和京子洗碗，茂和小雪刷牙。然后，京子晒衣服，明学习，茂和小雪睡觉。 家里一切安然有序，条理得让人心疼。 京子看见楼下妈妈来了，急急跑去守在门后，准备帮妈妈开门。 京子总是温柔地笑，对妈妈无限依恋。即是是守在炉边帮妈妈热晚饭也是非常幸福的事。 清晨，明看见一滴泪从妈妈的眼角流下。 他们五个人一起身就围圈做游戏，孩子们嘻嘻哈哈地笑。 只要跟妈妈一起，孩子们都很快乐。 － 我想上学。 京子在妈妈帮她梳头的时候说。 －上学？上学可没什么好玩的。而且，没有父亲，上学会受欺负的哦。算了吧，上什么学啊。 阳台上晒着被子，明与妈妈趴在上面嗅着太阳的味道。 － 妈妈……现在喜欢上一个人。 － 又…… －才不是“又”呢……这次这个人啊……温柔体贴，又认真，我觉得他很为妈妈着想，所以呢，如果他真的跟妈妈定下婚约的话，大家就能住上大房间了，你也能上学了，京子也能弹钢琴。所以，你们再稍微等一等。这回恐怕是真的…… 明只是靠近被子，轻轻地嗅着。 这天晚上，妈妈还是很迟回来。 明看见她与送她回来的男人在道别。 也许就是他。 他真的能给妈妈幸福吗？ 明是担心的。妈妈每一次都遇人不淑。 妈妈带了寿司回来，把孩子们叫醒。 妈妈看着他拿出杯子泡茶，跟京子讲。 －明，最近越来越像他爸爸了，眼睛，简直一模一样，明哥哥的爸爸，是在羽田工作的，羽田，知道吗？飞机，很多很多飞机起飞的地方。是吧？茂在那工作的……对了，明，还记得去看你爸爸的事吗？ － 不记得。 － 不是坐单轨电车去羽田机场的吗？忘了？ － 嗯。 －京子的爸爸……音乐制作人，对了，我来给京子漂亮的手上，涂上指甲油吧。妈妈呢，其实……曾经还想当个歌手，成功了一半……同京子的爸爸一起……都快出唱片了……就差那么一点点的时候……结果黄了……妈妈，那时真的非常非常想 当歌手…… 妈妈只给京子的左手涂了指甲油。 明，妈妈要离开些日子，京子，茂，小雪就拜托了。 妈妈一早离开，留下钱和便条给明。 早晨，京子在阳台的玻璃门前踮着脚尖，等着楼下的邻居离开再到阳台洗衣服。 明跟她说，妈妈会有一段时间不在。 妈妈离开，留下京子指甲上一手鲜红的落寞。 明在购物回来的路上依旧念念有词。 －房租，电费，电话费，燃气费，还有……餐巾纸…… 到便利店看漫画，有小孩把玩具放到他的袋子里，被误会偷窃，幸好有店员知道真像，因祸得福，他得到一袋热馒头。 京子手上的颜色，只剩小指上斑驳的一小处。 妈妈没有回来。 明把每天的购物小票都整齐粘贴，合计金额。 9824元，小雪跟着明重复念着。稚气的声音，她并没有概念。 明却烦恼得睡不着。 明找妈妈以前的男友借钱。 第一个，开始当他透明。然后冷淡地问你妈妈好吗？你多大了？小雪呢？像我吗？ 借钱的事不了了之。 第二个竟然在饮料的时候向明借10元，还好，给了明一点钱，并且澄清小雪不是他的孩子。 超市购物，花674元，钱包里还剩650元，最初钱包里放进多少钱？ 12岁的小孩要照顾3个小孩，料理三餐，为开支烦恼。 茂一个人玩橡皮泥，自言自语，自娱自乐，一小块掉到阳台，调皮的小孩还是很听话。他没有出阳台，趴下身子，拿着拖鞋还是够不着。 这时妈妈回来了，带来了礼物。 小雪和茂手舞足蹈，明和京子却有点难过。 京子一个失手，妈妈的指甲油落地。 妈妈边擦地板边责怪的时候，京子问，妈妈，你到底是去哪里了？ － 不是说工作吗？ － 要一个月？ －去了一趟大阪，路远嘛。真讨厌，不要乱碰妈妈的东西哦。 妈妈要又走了。说圣诞节会回来。 清晨，明帮她提行李，她和她上次提起的男人一起，他清楚。 两人去吃早餐，明很沉默。 － 我什么时候才能上学？ －整天学校、学校的，不去不也挺好的嘛。没上过学却很有出息的人也很多啊。 － 谁？ － 我虽然不知道，但肯定有很多。 － 妈妈总是很自私。 －你这是什么意思？说我自私？到底谁最自私啊？你爸爸才是最自私的，一声不吭说走就走了。什么嘛？我就不能得到幸福吗？ 临别妈妈说钱很快会寄过来，圣诞节会回来。 为了幸福，她走了。 孩子们乖巧地过着没有妈妈的日子。 京子常常无言地谈着红色迷你钢琴，抚摸着木地板上指甲油的残留痕迹。 那是妈妈的痕迹。 圣诞节来了，妈妈没有回来。 明为了买到最低价的蛋糕，在寒冷的夜里站了很久。 回家的路上遇见纱希，她把自己手袋里的东西一件件扔掉。 见明在看她，匆匆离开。 明每天购物做饭洗碗，没有朋友，坐在公园看别人玩耍，看缓缓河流。打电话到妈妈工作的地方，她上个月已经辞职了。 新年，妈妈还是没有回来，明拜托便利店的店员帮他写利是封，跟弟弟妹妹说是从妈妈那里拿到了压岁钱。 灰色的下雨天。小雪生日。 小雪：讨厌，我要去车站接妈妈。 京子：今天也不会回来了。 小雪：一定会回来的。 明：下周就会回来了。 茂：真的下周会回来吗？ 明：会回来的。 茂：你怎么知道的。 明：我什么都知道。 晚上明悄悄带她外出。遇上房东，明说是亲戚的孩子。 小雪穿着心爱的红色拖鞋，走起来吱吱响。一路四处张望，所见一一念出来，带着新奇心情。 他们去车站。小雪相信妈妈会回来的。 回去的路上有电车开过，小雪没见过。 明承诺要带她坐上单轨电车去看飞机。 京子发现利是封上的字迹和以往不同。 茂趁大家不注意，跑到阳台玩。 明结识了两个不良少年，一段短暂的快乐时光。一起踩单车，玩电玩，一起到便利店偷窃，但明怎么也没有这种勇气。 开学的时候他们的不良友谊便结束了。 对朋友及读书的渴望，明常常在学校附近徘徊。 明再遇纱希，正逢一群同学欺负她。 家已经凌乱破旧。 茂还是很快乐，嘻嘻笑着自己和自己玩纸牌，一个人玩电玩/玩具，看卡通片。 小雪玩着布料公仔。她自己就像一只布娃娃。 京子每天忧伤静坐。 明在外游荡的时间越来越长。在学校外面，在公园，玩被人遗弃的红色橡皮球，玩一只蚂蚁，用两根树枝。 钱用完了，他想到便利店打工，但年纪太小。 联系一下警察或福利委员会不是更好吗？ 熟识的店员建议他。 明直摇头，那样的话就不能4个人在一起生活了。 京子拿出了准备钢琴的储蓄。 她说不买了。 明决定带弟弟妹妹到外面去。 把他们的鞋子一双双拿出来，被藏着的孩子，一排站着，都是期待的笑容。 明也笑了。这个决定很不错啊。 樱花开得正好，树下孩子们一路跑得飞快。 他们去便利店购物，然后去公园玩。 路旁的野花，孩子们感叹，谁扔在这里啊，好可怜。 他们采了种子又捡了泥块。 回到家，速食面的杯上各自己写上名字，种上花。 家里被停水停电，孩子们只能到附近的公园用厕所，洗衣服，装水回家喝。 重遇纱希，茂问她，在做什么，不上学吗，我也不上学。 纱希有一张清淡的脸，总是漠然，像是铅笔勾出来的几跟线条。 － 知道这里有个蝉窝吗？ － 不知道。 她终于笑了。 她跟他们一起玩，一起回家。 家里的杂乱让她进门的时候停了一下，没走几步便踩到小雪的蜡笔。 小雪帮纱希画像，她的蜡笔只剩一点点。 京子的琴也只剩几个键可以发出声音。 阳台的植物越来越多。 夏天来了。 明在等便利店过期食品。 茂在等明，提着要装水的空饮料瓶，一个塑料扣在头顶。 在他对面，几个小孩在吃雪条，问他，不热吗？ 茂回答心静自然凉。 房东要房租来了。 京子说妈妈去大阪工作。 纱希见明很烦恼，陪中年男人唱K赚钱然后给明，明不要，拍掉她手里的钱，转身跑掉。 清早起身，明发现茂嚼着纸，于是买了两碗面回来。却不见茂。 茂也出去，他在每台自动贩卖机寻找别人遗失的钱。 闷热夏天大概如同明的内心。 茂帮阳台的植物浇水，忙碌着，无忧无虑。 小雪一直问着纱希还会不会来玩。 明烦躁地嚷嚷，茂用光了水，纱希不会再来了。 他把妈妈的衣服从衣柜里拿出来。 京子听到声音，问，在做什么。 － 拿去卖，这东西留着也没有用。 京子不肯，把衣服连同自己关进衣柜。 明在外面说，她不会回来了。 京子不答，把露在外面的衣服一角咻一声拖进去。 明看了茂一眼，又看了小雪一眼。气气地从家里出去。 他又去学校，坐在铁丝网外面，看学生练棒球。 他被叫去代替一个去补习缺席的学生。 作为第一次，他打得不错。他非常投入，暂时忘了家庭的重负。 本是他这年龄的正常活动，对他来说却是奢望。 同一时间，小雪站在阳台玻璃门口的凳子上，还踮起脚，她在等明。 等到明打完球跑回家，小雪已经从凳子上摔下来，起不来了。 明打电话给妈妈，在她来接电话之前钱已经用光了。 无可奈何，他去了便利店，没有钱，只能偷了。连手背也在淌汗，拳头紧握，他痛苦地挣扎。 他偷了止血贴和退热贴。 明坐了一夜，天亮的时候他轻碰了一下小雪的手。 太大的刺激，反而镇静。 他没有声响，轻轻地摸着自己那只碰过小雪的手。 街上人来人往，明耳边响着：超级本垒打，让那天国的爷爷，奶奶……大吃一惊，超级本垒打…… 他是很自责的。 明找纱希借钱，他想带小雪去看飞机。 纱希和明一起买了19盒小雪最喜欢的阿波罗巧克力。 便利店的老板说，买这么多是要去旅游吧？很开心呢。 回到家里，明看到妈妈寄来的钱，及一张便条：明，好好照顾大家，妈妈可是很信任你哦。 和小雪过完最后一天，天黑的时候，点着蜡烛，把她放进来时躲藏的LV箱子，不行，她长高了，改用茂的粉红色箱子。 京子把小雪常常带在身边的公仔放进去，明帮她穿上红色的拖鞋。 一屋子肃静。 明缓缓合上箱子，扣好。 纱希，明，京子，茂，围着小雪。 纱希与明把箱子搬下楼，京子和茂在阳台目送。 真的要和小雪永别了。 京子拉住茂的手。 夜里空空的单轨电车，明反复抚摸着箱子一角。 在看得见飞机的草地上，装着小雪的箱子在中间，明和纱希坐在两边。 一架架夜机飞过。 他们把小雪葬了。 洒上土，明的手不停擅抖。 他跟纱希说，今天早上当我摸着小雪的时候，那冰冷的感觉让我很害怕。不知为什么就是很……就是很…… 纱希轻轻地握住他擅抖的手。 他们离开的时候，天蒙蒙亮。 还是四个人。小雪离开，但纱希来了。 照旧是吃便利店的过期食品，在公园洗衣汲水。 等红灯的时候，有飞机飞过，明仰望。也许他在想小雪。忘了过马路。 茂扯了扯他的衣袖。 茂又到自动贩卖机和公用电话找硬币，这次他找到了。

看完这部片子相当压抑，相信大部人都有此感受，只是大家压抑的点有所不同，我是被影片前后的相互矛盾，那种近乎变态的结尾却要以是枝裕和不痛不痒的方式去表达而感到压抑。

影片观看过程中以下牵强的点一直在脑海中徘徊：

惠子这种毫无责任感（无论是家庭责任感还是社会责任感）的母亲竟然养育了以明为首的四个如此懂事的孩子？我一直觉得原生家庭健康度对孩子的成长有影响，但不是必然的，孩子的基因和性格很大程度上也决定了自己的走向。然而四个不同生父的孩子性格居然出奇的一致，都那么乖巧和听话。实在很难想象。

惠子的很多孩子他爸无论是出租车司机还是游戏机房店员有一份正常收入的前提下惠子为什么不靠一些儿童组织和机构去协调生活费，偏要靠一己之力？虽然影片后面提到如果靠儿童组织那势必兄弟姐妹会分开，也许会被不同的家庭所收养。然而一个不愿意彼此分开而选择艰难地走下去的家庭，不是应该充满了许多的爱吗！由这样的爱构建的家庭是不会最终以那样的方式支离破碎的。如果是可以如此轻易为了自己的幸福或者更大意义上是卸下自己的包袱而抛弃孩子的人何不早点为孩子找一个至少愿意抚养自己的家，你真的以为十几岁的明可以强大到承担你都承担不了苦海吗？

惠子这种女人是无脑的，她让孩子不要上学因为读书没用，她让孩子不要出门因为出门了他们就被知晓了。这个用下半身思考的女人，经历过那么多男人但从来没留住过男人。经历过那么多生产却从来没思考过养育，也许你说她经历的都是糟糕的男人或是日本当时男尊女卑的现象造成她的遭遇，但这从来都不是个人责任缺失的借口。

明在妈妈一个人辛苦赚钱养家的前提下懂事是可以理解的，但是未免有点太懂事。不仅操持着所有家务，关爱兄弟姐妹，特别向往读书，晚上还会自学。那种他年纪应有的男孩淘气、脾气、血气去了哪里？在他这个年纪特别是男孩，拥有这种隐忍度和克制度是很可怕的。只有后面他开始结交不良少年在超市里偷东西、邀他们上门打电游，家里乱到看不下去，这才接近了他年纪孩童的日常。

明在明明知道妈妈联系方式的情况下，在生活拮据到如此地步时还一意孤行地选择继续活在无人知晓下，虽然之前当妈妈以山本家接起电话的时候明已经知道妈妈抛弃他们了，那种志气也好赌气也罢，偏要到只剩三个硬币的时候才肯打出最后一个求救电话，你是不是忘了你只是个孩子？还是你不想破坏抛弃你的妈妈的幸福生活？这样的志气是不是应该留到18+？

明和京子在小雪不能动弹的情况下竟然选择沉默？不报警不送医还没有一滴眼泪？这个家庭前半段的热闹恩爱场面哪去了？那个懂事的大哥哥哪去了？被樱花来冬雪去的一年整的都不成人样了吗？还有那个阴郁怪异又善良的女学生，和这几个小野孩玩在一起，竟然还默认地和明一起“搬行李”，也许她也想加入无人知晓的行列，可是这近乎变态的反应真是让人汗毛竖起。

明的活动范围其实不大，那些超市工作人员，房东应该是眼睁睁看着明从一个正常的邻家男孩到后面衣着破烂的小乞丐，工作人员有给明提供过期的食品以维持生存，房东太太也不经意间看见他们家的情况，但是居然没有一个人过问一句你们到底怎么了？大家只是谈谈地看着你们的处境变糟，变得很糟，可是也只是看着，如此而已。不知道这是不是导演想要揭露的社会冷漠，即便这般冷漠，也未免时间太久，欠费、偷盗等行径终究也会被动地被这个社会所知晓吧？

这样的矛盾和牵强整整延续到剧终，在看了电影所改编自的原版新闻后终于化解了，我有了答案。

真实故事是“惠子”确实抛弃了孩子，后来还因此被起诉。“明”确实以类似的方式处理“小雪”，可是“小雪”是明和他的伙伴打死的，邻居因为发现这个家里只住着孩子而报警，警察在家里还发现了另一个“小雪”......

这个世界本没有明，这是是枝裕和虚构的明。这个我觉得都不值得搬上荧幕的故事在导演向来云淡风轻的影风中变得特别怪诞。这本应表现出强烈情感和冲突的故事被美化了。令人发指的问题就这样被避重就轻了。沉重的故事背后响起的是小清新的配乐。

我不得不说我虽然喜欢是枝裕和但是我不喜欢这部电影，把日常和苟且美好化是文艺人的通病，但是把不堪美好化，还是以是枝裕和的形式, 实在是太牵强！

无人知晓的时间

柏邦妮

《无人知晓》，是日本导演是枝裕和根据真实案例改编的一部电影。主要内容是讲一个叫福岛惠子的单身母亲，生养了四个小孩，分别是十二岁的长子明，十一岁的女儿京子，五岁的儿子茂，以及三岁的女儿小雪。这四个孩子，来自四个身份不明的缺席的父亲。惠子是那种女性：已经到了在灯光下看才会觉得美丽的年纪，巨大的眼袋显得她憔悴并且有些严厉，但是她的撒娇般的声音，少女的装扮，以及金棕色的长发，都使人看不出她是一个“母亲”，看不出她准备承担生活给予她的沉重。她的逃避方式就是将孩子们藏匿在房间里，不允许他们外出和上学，向所有人隐瞒这一切，同时，向自己撒谎。因为，“我也有幸福的权利啊”，她两次离家出走，第一次走了一个月左右，第二次再也没有回来，她选择在东京的某一个区，和男友同居。摄影机停留在这个狭窄的房间里，拍这四个孩子的生活，他们的命运。

这是一出悲剧，但是电影中毫无怨怼和仇恨，也没有嚎哭和呐喊，气质平静从容，光线明亮，音乐轻快，没有跌宕起伏的情节，只有静静的日常描写。波澜不惊，但并非无动于衷。只有在长久的注视中，才能感受到这平静之下的东西：深沉的绝望，恐惧，强烈的情感，不甘心，像普通人一样生活的渴望。碾碎，蒸腾，翻滚，又重归平静。电影透露出无比强大的力量：那是努力活下去的生命能量，也是超越这一切的生命规律。

在电影中，引起我兴趣的时间有两段：一段是惠子第一次离家出走，大约一个月的时间。一段是惠子第二次离家出走，直到影片结束，大约是一年的时间。与其说，时间本身引起了我的兴趣，不如说，是时间的表达引起了我的兴趣。是枝裕和用独一无二的方法表达了他的时间。

一是四季的更替。电影中一年的时间，以夏日福岛一家搬进新居开始，以夏日福岛家的孩子走向街道结束。中间经历了圣诞节，新年等节日。是枝裕和通过四季的更替来写时间：深秋，明出外围上了围巾。秋冬，母亲还未归来，孩子们一边在窗前等待，一边在玻璃上的白气里写字。春日，樱花满枝。夏日，蝉鸣大作。没有冷气也没有风扇，房子已经断水断电，四个孩子憋在房间内，静静的捱过苦夏，一言不发，每个人皮肤都是湿漉漉的，头发粘结。夏末，小雪意外死去，明和外来者纱希一起，将小雪埋葬在飞机场边的空地。夜风凉爽，吹动了他们的头发。是枝裕和以日本传统文学的方式，如散文，如俳句，写景物的变幻，四季的更替，时光的流逝。

二是细节的变化。一个细节是指甲油。在影片开始，一日晚归，惠子兴致很高，给京子涂上了自己的指甲油。父亲据说是音乐制作人，渴望弹钢琴的京子，有一双白皙修长的手，鲜红的指甲油使那双手更加美丽。次日惠子第一次离家，约有一个月的时间。影片并没有从对白中透露确切的时间，只是特写了京子的手，指甲油已即将脱落殆尽。

一个细节是蜡笔。小雪喜欢用蜡笔乱涂乱画，在影片开始，她有一盒几乎全新的蜡笔，整日涂写，非常快乐。当外来者纱希，一个在学校饱受排斥几近自闭的女学生，第一次走进福岛家的时候，她的脚被一个小东西硌了一下，那是一个只有黄豆粒大小的蜡笔头。小雪，这个小女孩，喜眉笑眼，在电影中只外出过两次，被放在箱子里，拖进了这个家，而又被放在箱子里，拖出了这个家。最后，连同箱子一起埋葬。这个小女孩，用蜡笔涂涂抹抹，不知消耗了她多少时间。而这残余的蜡笔头，又使人想到，除了画画的时间，她的短暂的一生，其实也没有什么其他的娱乐，寄托和可能。
一个细节是钱。惠子第一次离家，给孩子们留下了一笔钱，约有一万日元。明每日记账，当作算数练习。一万日元的纸币已经没有了，渐渐的，一千日元的纸币也没有了。桌面上只有一些零散的硬币。昔日一本正经记录的账目，渐渐被孩子们的涂鸦盖住。最后，小雪遇难，明试图给惠子打电话，手心里只剩下三枚硬币。钱的减少写出了时间的流逝。

三是真实的时间。所有的电影，都试图使观众相信，在场与场之间，在镜头与镜头之间，那被剪辑省略的时间，是真实存在的。银幕上发生的一切，不是编造的故事，而是真实存在于某一个世界的。电影创作者试图让观众进入到这个完整自足的电影世界，相信叙事时间和客观时间是同步整一的。为了得到“真实的时间”，是枝裕和用了一个“笨方法”：电影的拍摄时间，就用了整整一年。他以纪录片创作者的耐心，耐心的等待着他的世界，慢慢的发生，构建，变形，成熟。

因此，电影中的孩子们，真实的长大了一岁。明的扮演者柳乐优弥，从一个十二岁的男孩，长成了一个十三岁的少年。那种从童稚，生涩到渐渐的成熟，摄影机纪录了整个过程。几乎每一场戏，孩子们都在慢慢的长大，这种变化肉眼察觉不到，但是却又很明确。每一秒钟都不一样，因为他们是真实的生命。

电影中的房间，被剧组租用了一年，能清楚的看见，一个新鲜整洁的小家因为失去了母亲——这个灵魂人物，是怎么慢慢变得破落，肮脏。阳台上孩子们种在饮料瓶里的植物，也真实的春生秋杀，经历壮大和荒败。孩子们身上曾经合身，崭新的衣服，慢慢的破旧，缩小，变得局促不堪。因为无人修剪，他们的头发像野草一样，慢慢的盖过了脖颈和眼睛。

我觉得这样写时间很厉害，是因为：
一来，电影里的时间是审美的时间。这样流逝的时间是有美感的，不再是孤零零的时间，而是增加了很多附着之物，是可以观赏，可以品尝的时间

二来，电影里的时间是凝视的时间。用极其细致，幽微的细节，去写时光的流逝，如果观众不动用全部的注意力，耐心的观看，就会不知其所以然。电影邀请观众，和剧中人一样，静静的呼吸，静静的凝视。而当你长时间的凝视着那个世界，那个世界也会转头来凝视着你。作为观众，内心的世界就这么静静的被开启。

有时，在不断重复的日常场景中，在日复一日的更替流逝中，观众甚至会觉得“时间”似乎已经停止了。没错，因为这群被遗忘的孩子，在无人知晓的角落里，他们的命运无人关心，他们的时间也变得不再重要。这“凝滞，停止”的时间，就是他们的时间。

三来，电影里的时间是充满感情的时间。在这部电影里，丈量时间的工具不再是一个精确的数字：一天，一个月，一年。一个女孩，指甲油从鲜亮夺目到暗淡脱落，需要多长时间？可以说是二十天，也可以说是一个月。高明之处，并不在于时间的“精确”，而恰恰在于模糊。当你开始这样猜测的时候，那个女孩的生命，已与你的生命悄然连接。

电影以这样的方式，要求观众动用自己的生命体验，来呼应电影，参与电影。在这样的电影中，时间不是一个剧作的元素，也不是一个冰冷的数字，而是其中一个饱满的角色。时间变成了一个充满感情，正在生长，切实可感的角色。

同时，时间也超越了角色，成为一种规律。在电影的结尾，明照例去便利店后门等待，好心的店员将过期的食物送给他们，而京子，茂和纱希则在对街等待着他。四个人一起走向街道，茂照例去自动售货机和投币电话里找别人遗落的零钱，他因为捡到一枚硬币而欢喜。经历了生离死别，这群孩子们一如以往的生活着，似乎有些淡漠。而这分淡漠，正写出了时间的残酷与伟大。那份如常的平静，写出了时间的本质，这就是生命的规律。

我不相信没有人知道这四个孩子的生活;
孩子的母亲知道,她抛弃了他们,没有母亲没有经济来源的生活如何她不可能不知道;
孩子的母亲的那些前男友(或许是他们的父亲)知道,但他们之前可以不负责,现在又怎么可能去负责;
便利店老板知道,哥哥去店里卖东西的次数与多少,他完全可以判决出他们现在的生活;最后还将店里的过期食品给他们,更暗示了他知道孩子的情况;
便利店店员更是清楚,但他无能为力;
房东也知道,但她也没有采取措施.
其实这么多人知道,也许还有更多人知道,但那又怎样,没有人去管,他们只能自生自灭。
生活就是这样,自顾不暇,谁还会去负责这群被抛弃有孩子,这就是人性黑暗的一面,谁都有谁都不可否。.