大偷袭

冲着弗兰科去看的，刚开始还以为是美国版团体战狼，前半部分剧情还算紧凑，但高潮部分最关键的营救部分显得太急促，让人觉得不够过瘾。前中期铺垫了那么久，暴露了日本有多么残忍，烧杀抢掠，后面几个火箭炮就解决，我们要的大场面也没有看到，7000万资金可能花在上海了。不过可以看出导演希望把人性刻画的更加深入些，但关于日本军人的描写看来和国内某些抗日神剧差不多。影片中玛格丽特的塑造还不够深入，她完好无损从日军出来了，感觉有些牵强，可以更加展示一下小日本的凶残，人你抓都抓了，吊了一会儿又给放了，不管你信不信，反正我不信。

记得某人说过，老美的片子总是闪耀着人性的光辉。这片子也不例外。
以120人对抗1万人之众，这显然是个预算很低、风险很大的项目。和所有的项目管理一样，低预算高风险却要得到高回报，需要的是精英的头脑，和心存信仰的团队合作精神。有经验未必是好事，菜鸟未必办不成事。菜鸟有激情，容易被洗脑，习惯互相依赖，互相合作，这是这120人的心理优势。作为统帅，要有洗别人脑的本事，要有让大家团队合作，让大家充分发挥潜能的能力。危险的是，这个统帅居然也是个菜鸟。虽然旁边有个老将监督和指点，但我们还是忍不住为这群人捏一把汗。这个case不简单，这个project不好做。
当最后胜利的那一刻，我发现，把打仗的技巧应用到生活和工作中是很有必要的---平常需要不断地练习，积累知识和技巧，到关键时刻，一定要做好计划，然后坚持按计划实施，以将风险降到最低，以收获最多的回报。

以战争为主线，并辅以爱情，使本片传达了爱无时无刻不围绕在我们身边的理念。
营救俘虏在战争中历来是费力不讨好的差使，尤其是敌我兵力又相差如此悬殊的时候，基本上是一个不可能完成的任务。
与惊心动魄的战争相比我更喜欢温情脉脉的爱情故事，Margaret与Gibson相互爱慕，在他们心中对彼此的思念超越了一切。尤其是Margaret，虽然她曾信誓旦旦的说，只要有一个美国人还在集中营，她就不离开Manila。但谁都知道，她是因为Gibson才在这个随时有生命危险的地方一呆就是3年。
当偷袭成功，Margaret满怀希望的去找她心爱的人的时候，只是看到一纸短信和爱人那苍白的脸。斯人已逝，徒呼奈何。
人说乱世摩挲儿女情，原来乱世儿女情更深。

不能说很好。以二战为素材的电影，个人觉得还是《兵临城下》《拯救大兵瑞恩》《辛德勒的名单》《美丽人生》《钢琴家》等给人的感觉较为深刻。《大偷袭》这部电影是以拯救被日军俘虏下的美军为背景，里面夹杂了美国与菲律宾对抗日本的情报地下工作之间的战争（主要递送急需物资给集中营的美军俘虏），还有一段剪不断理还乱的爱情。不过，看到因一位战俘企图逃走而殃及到的其他十人遭到枪决的时候，内心还是挺受震动的，我想那个没有看守住逃跑者的人日后一定会为此事而终身不安的。

一个真实的二战期间美军特种新兵部队偷袭菲律宾日军营地营救美军战俘的故事，故事讲得层层递进，前期的铺垫，战俘、日军、菲律宾地下武装、美军特种部队的视角交代得有条不紊，视野很立体，是个很经典的事件全视角叙事范本。

最后40分钟战斗的计划周密、实施的紧张严谨，战斗过程都非常有条理，代入感很强。

视角宏大，面面俱到，只不过还是非常传统的好莱坞的套路，人物大多扁平标签化，人物的鲜活性非常不够，强行杜撰了战俘少校与女地下组织头领的爱你在心口难开的恋情，与主干无关，也并没有起到对战争苦难的审视效果。反倒显得轻浮.

拯救大兵雷恩，最后的结论是，汉克斯对雷恩说，好好活着，做个好人。也就是对这个拯救行动的意义总结。这个片子结尾也有类似的，让那些以为国家放弃了他们的大兵重生希望。这个点有点薄，这个结论就有点强给国家主义上价值。毕竟还有更多的战俘未获解救，难道他们就该失望吗？拯救本身就是意义，多救一个就是伟大。而不是为了什么什么。

辛德勒名单里，饮用犹太圣经的话说，拯救1个人就是拯救全世界。这个点就很有概括性，而不是强行为国家意识形态镀金。

片子里的几个主角，在当时都是分量很重的演员。三角洲冒的少校，名为领队，其实完全是上尉做的计划和全盘指挥，影片里还铺垫了一些2人之间的龃龉和冲突，似乎也模棱两可，一头雾水。好像又交代这种近乎父子师生的情谊之间的某种传承关系。但也就是点到为止。不知所云。还不如不扯这些。倒是上尉烂脚的细节给人一种很真实的战地实况感受，不过也未能在后文有什么交代。

战俘营里，上校到死也没有什么像样的组织，以及对士气的鼓舞整顿，在最后时刻，只是还惦记着地下组织为啥还不把奎宁送进来，还在惦记着给玛格丽特写一封不明所以的情书，也不知道这三年俩人都咋过的，还刻骨铭心的。对战俘营面对即将被集体屠杀的命运，以及有可能的近在咫尺的美军登录部队拯救行动毫无洞察判断和组织应对。这个领导有什么作为？当然可能要是我们拍这样的题材，正面典型肯定不会这么碌碌无为，一味沉溺于情爱和自己的病情。好莱坞这是故意用的极致个人主义精神来解构传统的牺牲小我式的英雄标榜？也就是天大的事，没有个人幸福和真爱重要？

上尉这条线也是重头戏，只不过好像一上来就战神在线了，没有成长的弧线，唯一的交代是，当年他因为拉肚子没赶上去菲律宾，不然他也是战俘之一，而今他带有赎罪心理。所以精神抖擞，战无不胜。至于他和帅哥少校之间的关系，实在是不知所云。留白不是这么留的。

从事件描述角度，这是一部全视角叙事典范。但从文本的文学性，人物塑造以及剧情冲突具体描述上，则显得浮皮潦草。描述了大量日本占领军破获菲律宾地下组织的情节，其实和主线营救毫无关系，自始至终，他们都不知道美军要来实施的战俘营救。而且还莫名其妙地释放了玛格丽特，说是跟踪，除了杀了教堂的老外显示其穷凶极恶外，和主线矛盾毫无交集，且最后也没有交代这群城里的日军和反派，最后是咋地了，全程他们也没有参与到 反营救的过程中。从故事的矛盾构成来说，这些枝枝蔓蔓就显得节外生枝。

在经典战争影片的序列，本片还是有一定地位，主要还是因为基于真实案例的还原，虽然并不是大热影片。从豆瓣的人数和评论数量都能看出来。

排名第一的上校其实戏份并没有那么多，人物也是含含糊糊的，在整个行动中，好像是为了故意带新人，完全把指挥权交给了年轻的上尉。因为是从真实事件而来，一次代价极小，战损比极大的完美的营救。整个团队都是未上过战场的新兵，或许这点才更让国家精英主义者傲娇。连唯一老练的领导，几乎也未参与到决策制定中。扮演者，本杰明.布拉特，记不得我小时候看过他参演的什么电影，但对他印象特别深，混血帅哥，太酷了。很像C罗。可惜我看了半天他参演的电影目录，也想不起看的是什么片子。好像看过好几部，他在里边一出来，就好像阳光万道一下子洒进来。

另一个战俘营的上校，约瑟夫.费因斯，影片里因为是患了疟疾，总是打摆子。演员名单里居然把他遗漏了，他扮演的《兵临城下》里的左翼政委和宣传家，还有《莎翁情史》里的男主角。他长得特别典型的欧洲纯种雅利安人的样子，绅士，傲娇，彬彬有礼，拒人千里。

整个片子拍的扎实而又稳重
情节缓缓的推进，一点点展现出人性的光辉
战斗场面剪辑的漂亮，就是黑夜有点看不大真楚

更重要的是，营救战俘这一行为的意义