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类型：剧情片地区：韩国年份：2020
主演：薛诗妍裴莲羽朴素贞韩松熙姜锡元
导演：权民表徐韩率
简介： 讲述暑假开始之前接受"用胶卷相机拍摄世界尽头"这一摄影社团作业的初中一年级..详细 >
四名是摄影俱乐部成员的中学生从他们的老师那里收到了一台老式的模拟相机。老师让他们在暑假期间拍摄“世界末日”的照片。当他们讨论世界末日会在哪里时，正如其中一个女孩所暗示的那样，他们只是坐地铁去最后一站。
更像是一部纪录片，原本三个人，像是落了单，现在四个了…青春成长就该是这种模样吧，青涩，却又真诚。
剧本太单调。
(2021TPFF)
设定其实很取巧. 就像命题作文 不同经历对此往往会给出迥异的答案. 世界尽头 问的是人的视线所及和所不及之间那条边界. 孩子们当然会着眼于现实 切近的答案 更容易被生活所框束 更狭窄 但探索就是探索 一番经历本身的意义 对周遭的理解 是会有加深 乃至升华的吧
小清新公路片，四个女中学生为了寻找世界尽头，开启了一场属于胶片的旅行。大雨润湿田野、流浪狗在路边打闹、车站旁倒立的废弃车站、无限延伸的铁轨。没有剧本的记录电影，真实还原出少女的日常琐碎，看到后半段逐渐泛起一丝诗意。很喜欢这只漫无目的走走停停的放学后的生活。世界的尽头在山的另一边，但那座山她们无法翻越。
有些相似的命题，不够灵光就会变得普通，甚至索然无味。
很简洁的纪录片式作品
没有奇迹的《奇迹》
平平淡淡，没什么意思。
电影是什么？对于摄影人来说，电影既是一系列摄影作品的集合，也是运动着的一系列摄影作品。在这场试图通过电影作品来展示命运共同体的旅行中，两位九零后创作者把四名少女的《终点站》设置成了自己的出发点。不能因为女性是镜头里的主体，就将正在体验并记录这场旅行的男性拍摄者边缘化和客体化。影片通过「电影」这个共识真正重塑了这段无论是在文化资本层面，公共资源层面，抑或是在权力结构层面都不对等的关系，我们注意到，拍摄者多采用平视或者低机位视角，仿佛男性导演们也是女性群体中的一员，事实上，他们也是。对于一段连导演也无法开启「上帝」视角的旅程来说，所有人都不知道《终点站》在哪，不管是距离《最好的生活》越来越近，还是越走越远，这都不是重点，重点在于独特的个体组成了一个命运共同体，我们一行人共同完成了一次探究和冒险。
很贫乏无聊，不似韩国的
这才是青春片原本的颜色。
和好朋友聊着心事，笑闹着寻找终点站的一天。清新恬淡，照片转场带我穿越回《奇迹》。
象早年的台湾电影。
胶卷相机爱好者狂喜 设定有趣的青春片 可惜拍得太平淡了 有些索然无味
荒腔走板的拍到哪就是哪，虽然有一个目标，但是反而这个目标成为了最”戏外“的元素，无非是提醒着剧作在进行，它更像是以摄影照片为主题所拍摄的一程花絮，放在展厅里放映最吸引人，琐碎并无太多细节，人物写实却又缺乏一点生命力。
都是找世界尽头 有些小孩坐地铁到了终点站 另一些搭上了环城大巴
清新的故事，单调的剧本，青涩的表演，放纵的青春。火车的终点站是新昌，生命的尽头是虚无，她们渴望找寻世界尽头的踪迹，却总是追不上流逝的光阴，无所谓对或错的抉择，只希望能一直陪伴着彼此，无所欲求的青春时光，单纯而美好，深刻且珍贵。胶卷相机下的定格照片，是一望无际的原野，是没有边界的车站，是充满生机的草地，是无法捕捉的生命痕迹，也是无处找寻的记忆残骸。
小时候也和朋友们有过这样一场旅行 只不过最后遇到打劫的 从此变得胆小…… 这部电影somehow抚慰了我的童年创伤
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四名是摄影俱乐部成员的中学生从他们的老师那里收到了一台老式的模拟相机。老师让他们在暑假期间拍摄“世界末日”的照片。当他们讨论世界末日会在哪里时，正如其中一个女孩所暗示的那样，他们只是坐地铁去最后一站。
更像是一部纪录片，原本三个人，像是落了单，现在四个了…青春成长就该是这种模样吧，青涩，却又真诚。
剧本太单调。
(2021TPFF)
设定其实很取巧. 就像命题作文 不同经历对此往往会给出迥异的答案. 世界尽头 问的是人的视线所及和所不及之间那条边界. 孩子们当然会着眼于现实 切近的答案 更容易被生活所框束 更狭窄 但探索就是探索 一番经历本身的意义 对周遭的理解 是会有加深 乃至升华的吧
小清新公路片，四个女中学生为了寻找世界尽头，开启了一场属于胶片的旅行。大雨润湿田野、流浪狗在路边打闹、车站旁倒立的废弃车站、无限延伸的铁轨。没有剧本的记录电影，真实还原出少女的日常琐碎，看到后半段逐渐泛起一丝诗意。很喜欢这只漫无目的走走停停的放学后的生活。世界的尽头在山的另一边，但那座山她们无法翻越。
有些相似的命题，不够灵光就会变得普通，甚至索然无味。
很简洁的纪录片式作品
没有奇迹的《奇迹》
平平淡淡，没什么意思。
电影是什么？对于摄影人来说，电影既是一系列摄影作品的集合，也是运动着的一系列摄影作品。在这场试图通过电影作品来展示命运共同体的旅行中，两位九零后创作者把四名少女的《终点站》设置成了自己的出发点。不能因为女性是镜头里的主体，就将正在体验并记录这场旅行的男性拍摄者边缘化和客体化。影片通过「电影」这个共识真正重塑了这段无论是在文化资本层面，公共资源层面，抑或是在权力结构层面都不对等的关系，我们注意到，拍摄者多采用平视或者低机位视角，仿佛男性导演们也是女性群体中的一员，事实上，他们也是。对于一段连导演也无法开启「上帝」视角的旅程来说，所有人都不知道《终点站》在哪，不管是距离《最好的生活》越来越近，还是越走越远，这都不是重点，重点在于独特的个体组成了一个命运共同体，我们一行人共同完成了一次探究和冒险。
很贫乏无聊，不似韩国的
这才是青春片原本的颜色。
和好朋友聊着心事，笑闹着寻找终点站的一天。清新恬淡，照片转场带我穿越回《奇迹》。
象早年的台湾电影。
胶卷相机爱好者狂喜 设定有趣的青春片 可惜拍得太平淡了 有些索然无味
荒腔走板的拍到哪就是哪，虽然有一个目标，但是反而这个目标成为了最”戏外“的元素，无非是提醒着剧作在进行，它更像是以摄影照片为主题所拍摄的一程花絮，放在展厅里放映最吸引人，琐碎并无太多细节，人物写实却又缺乏一点生命力。
都是找世界尽头 有些小孩坐地铁到了终点站 另一些搭上了环城大巴
清新的故事，单调的剧本，青涩的表演，放纵的青春。火车的终点站是新昌，生命的尽头是虚无，她们渴望找寻世界尽头的踪迹，却总是追不上流逝的光阴，无所谓对或错的抉择，只希望能一直陪伴着彼此，无所欲求的青春时光，单纯而美好，深刻且珍贵。胶卷相机下的定格照片，是一望无际的原野，是没有边界的车站，是充满生机的草地，是无法捕捉的生命痕迹，也是无处找寻的记忆残骸。
小时候也和朋友们有过这样一场旅行 只不过最后遇到打劫的 从此变得胆小…… 这部电影somehow抚慰了我的童年创伤