真爱故事

看这个剧是很意外的，一直用的那个APP，因为版权问题，突然把所有美剧都下线了，把几个比较有名气的英剧看完了，剧荒之下，下了这部，想着随便看看。

看介绍说，该剧的编剧是个获过奖的金牌编剧，很期待，故事应该超级精巧吧。直到看完第一集，平淡如水，几乎一句话可以讲完的剧情。“这就结束了吗？”看到字幕出来的时候，有点失望。

继续看下去，却越看越有味道。
好看，却不是惯常标准的“好看”。
过去，我喜欢的剧都有两个标准：节奏感强；双线或多线最终汇集一点。
而这个剧，完全不符合。

这几个故事单独看都平淡如水，但可能就是因为太普通，太常见了
可能发生在每一对夫妻身上，反而让人感觉，怪怪的。
有过婚姻经历的观众可能都懂这种感觉，心有戚戚焉。

而更妙的在于，几个故事之间是互相有联系的，每个人都是自己故事的主心骨，也是他人故事里的配角。几个看似不相关的故事，又互相形成一种合力。

英剧总是给人感觉很奢侈，很舍得花钱。无论是神探夏洛克、一战往事还是唐顿庄园，各种古典建筑和华服都美得眼花，值得一看再看。
而这个剧，奢侈之处则在于舍得留白，大量的留白。
大量的风景、配乐，除了给人美感以外，还带来了时间的尺度感。明明是25分钟的剧情，却好像觉得陪着故事里的主角度过了很长的一段人生，煎熬着他的煎熬。

另外，很好奇这种充斥着大量心理塑造的剧本是怎么写的。他动了一下手指？他眨了一下眼？他的左嘴角轻敲15度？

What the world needs now
Is love, sweet love
It’s the only thing
That there’s just too little of
What the world needs now
Is love, sweet love
No, not just for someone
But for everyone
……
弥漫着这般悠扬的曲调，一段段短小的《真爱》剧落下了帷幕。英剧素以短小精悍闻名，这样一部只有五集、每集二十来分钟的短剧必然又一次让不少人折服。绮丽又不失恬淡的影像风格，悠扬浪漫高雅舒缓的背景音乐，最熟悉的异乡口音British English……这些精美的元素无不环绕着“真爱”的命名，如不仔细看，仅凭这卓尔不群的格调，也已经可以令这部短剧获得不俗的口碑。然而，稍稍设身处地地体味一下剧中的情节，稍稍远观一下每一集的叙事，你会发现，残酷而饶有趣味的事实仍在欲语还休处。
设想有这样一个简答题你会如何回答——什么是真爱？
大概会有许多人为真爱划分出很多类别，比如初恋、婚恋、同性恋、对梦想的爱，甚至是探讨一些通常不切实际的爱，如网恋。《真爱》做了这些功课。然后，大概也有会有人为真爱划分许多层次，比如纯爱与责任、爱的过去与现在、爱的天性与本质、爱人与爱人生、爱的可能与不可能。这也是《真爱》所做的。
最后，你终于认识到，真爱太过宏大，几乎无处不在，更是无论怎么说无论说什么，都可以是真爱。那么这同充斥着“爱”的命名的大路货又有何不同。
这即是BBC聪明的地方，如何用一个短促的篇幅描绘出真爱？首先，要有一个具体可感的案例作为切入点，值得一提的是《真爱》还使用了同一片天空，同一处沙滩，同一个地下甬道，五个普遍的名字，让故事与故事之间产生了交集与共鸣，推而广之便像是影中人与观影人的彼此映照。更重要的是，既然无法言尽真爱，那就索性缩减言语，让故事开始在影片之前，结束在影片之后，心里话尽在氛围中求得，真爱的真相永远欲语还休。
而这能否成为一个合格的回答呢，就全在于观众了。短剧中的故事是真爱吗？似乎不尽然。故事中的主人翁无不游走在传统道德的边缘，导演何必要将真爱之真与道德、责任、日常等对立起来？用极端的情节并不能更突出地表现真爱之真。我想导演并不旨在评判真爱为何物。初恋在多年婚姻生活之后归来，平凡日常中的“惊喜”出现，“禁忌”之爱萌芽了，让人说走就走的梦想之爱终于降临，期盼已久的爱似乎开始变得真实……凡此精心编织的真爱图景，无不使人在慨叹爱情的同时也黯然失落。真爱就一定是如斯决绝，一定与原有的生活势不两立？这简直是残酷的，悲惨的！每当此时，那段阴魂不散的曲子总是一次次响起，“love … is the only thing that there’s too little of”，像是讽刺，也像是自嘲。
或许导演只是若有似无地说着，真爱何必弄得清楚。只要你宽容，只要你信任，只要你感恩，真爱是能够被感知的。如同空气，你无需辨别它的成色，只需要你无时无刻、随时随地地感知。“love … is not just for someone, but for everyone”，真爱，难以具体而论，它被均匀地洒落在每个人的身上。田馥甄不也婉转地唱着：
我爱你 你爱她 她爱她 她爱他
你爱我 我爱他 他爱他 他爱她
咦？
怎么这世界 已经没有人相爱
怎么这世界 每个人都不快乐
怎么这世界 每个人都爱别人
不爱自己
不懂得爱自己，如何理解每个人、所有人的爱？于是，故事才有了尽管宽泛却富有爱意的后续，男女主角相拥在床沿思考着什么，男主角的剪影似乎有些愧疚，两个女主角义无反顾的背影宽恕着什么，孤单的女主角和孤单的行囊憧憬着什么，男女主角依偎着朝镜头走来，好像是还要叙说着什么……
更重要的是，那些在故事结尾前悄然退去的角色们，还要叙说着什么。But for everyone，不是吗？

EP.1 关键词：FAMILY .pk. First LOVE

A married man is torn between his family and his first love.

电影里用到滥的桥段：
明明最爱是她/他，却偏偏娶/嫁了另一个她/他。时过境迁的某一日，偶遇她/他，又变回当初那个无法自控的小男/女孩，交错穿梭于过去、现在两个截然不同的世界，难以抉择。

最早看到这类故事，是十岁前后CCTV-8播出的《天堂电影院》。托托是从小看着大，看着他对艾莲娜一见钟情，看着他在她窗前守了99个夜晚，看着他们两情相悦，看着她突然失踪。知道他在离开后走马灯般地换女友，无法维系长期亲密关系。时隔多年后，看着他偶遇她的女儿，并最终找到了她。互诉衷肠后，得到的是One Night。因为是一路以托托的主视角看过来，所以知道艾莲娜对他意味着什么，所以原谅多年后他无心有意地打扰，原谅艾莲娜那一夜的出轨。

不足半小时的本集显然无法将时间跨度拉长，让观众看到他和她的过去。所能做的，是强化他和她在一起时彼此眼睛里青春飞扬的神采。精心编排他的每一步，抗拒却又欲罢不能的一点点深陷。DT演得还是相当到位的。

小时候童话读得多，没有比结婚誓词更重要的——给出“I do”就是一生的承诺，不离不弃。如果婚前有心愿未了的感情，都应该经处理后止于婚前，无论以句号还是惊叹号告终。完全不能接受背着妻子跟前任或新欢搞暧昧甚至发生关系的道德败坏之事。直至遇到随随便便就可以让我全身紧绷神经紧张如临大敌的人，直到与这个人因为看似不可调和的矛盾看不到未来而分开，直到几年后独自回到那个地方，一草一木一楼一景，所有一切都牵动神经往回忆里无可救药地沉进去。在那个时候，终于明白沈从文所言：“我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。”所以一开始就猜到结局，所以一开始就将注意力集中在他与他现任妻子对这件事的处理上，以超然世故的审视角度。

一通电话，原本谈笑风生的他整个人忐忑起来。卡司很赞，安排他十七年未见的初恋留着俏丽的短发男孩头，眼妆衬托得她青春洋溢，跟他的妻子形成鲜明对比，完全不似年近四十的憔悴模样。一个眼神，别说是曾爱恋过的他，便是我也险些醉了，本能联想起美杜莎的形象。

如果只是这一面，还不足以使他动摇，隐约知情的妻子关切地问了一句，他很自然地摩挲她的膝盖，握起她的手，将他的头枕在她的前胸，像只满足的猫咪蹭了蹭女主人。于是初恋的妹妹出面，以第三者旁观的角度，再度勾起他对过去的美好回忆。获悉了地址，面对已经怦然而动的心，即便有理性的朋友从旁规劝，他亦颓然地输了给感性——I don't think I can.沮丧之余一丝甜蜜掠过嘴角，叹了口气。

并排坐在海边的两个人，聊起了过去，Flirt气氛正佳，突如其来的Kiss，从他的迎合来看似乎并不在他意料之外，只是导致了沉默。Where can it go？两个人都在小心翼翼地试探。Can I have a hug？

他得到了迟到已久想知道的答案：Because I just couldn't see our future. Just didn't feel like you were running the long road.生命只有一次，我们都在无知中被推向也许是最重要的一段关系里，结束很久后才真正认清楚失败就只因时机不对。时机有多重要？这么说吧。很年轻的时候，比如十来岁，眼神大部分时间是空洞或飘忽的，精确地映射着尚未成熟的灵魂。直到十几年后才渐渐随着阅历的丰富思想的精进而渐渐沉淀呈现出淡定。但这么一种安定的过程却正是伴随很多基于无知的失去所引发的反省和思考。你必须要破坏掉被保护的很好的童年所结成的硬茧，才能挪出空来给自己爱的人，但这个破坏过程本身又毁了两个人的关系。

依依不舍后回到家，他对妻子撒谎了（角色的演技很一般，惊讶的表情很假）。而他的妻子也是非常非常小心翼翼地聊起这个话题。她比他更难做因为她不能戳穿，无论她有几成确定他和初恋有暧昧，戳穿都势必引发一场夫妇间的公开对质。他已经做了决定，清楚知道那一夜的意义是重新确认两人过去的那段感情的美好，把一个省略号的遗憾重写作句号的圆满。从心理学角度来说，是件好事。她要求丈夫发誓坦诚以告，但是他的反应却是一定程度落实了她的隐忧。实话说，如果他和初恋发生了什么的话，她还是一辈子不知道的好。不知道就可以渐渐淡忘，而不是在以后的夫妻争执成为她用以伤害和战胜他的工具，恶化两人的关系，或者憋在她的心里成为顽疾。
她应该清楚知道她无法阻止整个事件的发生，扮作无知是比公开化更好的策略，但这并不能阻止她担心这个意外的小插曲要持续多久，又会在多大程度上影响自己的丈夫，无奈她所能做的，就是等，等他做一个选择，Family or First Love。

谴责他的一脚踏两船有点不公，只要看出他在初恋面前完全沉浸在爱河中的温情和他面对妻子时的亲情是完全不在一个灵魂深度的。如果是一个新欢，控制一时之欲是容易的，但面对旧爱，十几年伤害和相思熬成的缠绵，岂是一时能控制的。他甚至有那么一瞬间希望可以放下一切私奔到一个新地方重新开始。夜幕降临，他驱车回家却无法把自己散掉的魂魄拼凑在一起以无事发生的模样走进门（背景音乐是难以抗拒字字撕心的Billie Holiday《I'm A Fool To Want You 》）。海边日出，潮起潮落，能帮他找回点对世事无常的适应力。送走了初恋，他下一步要做的就是补偿妻子，出于歉疚。而妻子所能做的，也只有原谅他，然后从其他地方一点点得到自己的补偿，修补关系，恢复到从前。因为——
“如果你和一个人结合在一起，打算度过一生，你们就将两个人的生命放在一起，不要做有损你们结合的事情。建构你们的夫妻关系就是你们共同的计划，你们永远都需要根据环境的变化而不断地加强、改变，重新调整方向。你们怎么做，就会成为怎样的人”(《致D——情史》)

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EP.2 关键词：LOVE at first sight

a new father experiences love at first sight with a younger woman.

这集很乏味，可以视作第一集的对照组。同是婚姻出轨，上一集讲旧爱，这一集讲新欢。上一集三十五岁前后，这一集二十五岁前后。不同于对上一集DT的同情理解，这一集对黑人男处理方式的幼稚和愚蠢，除了鄙视还是鄙视。

这集唯一的亮点，是上集出现在DT工作路上的初恋女的妹妹，当她说自己小时候希望有姐姐那样天造地设的爱情，并且后来得以实现，所以她希望姐姐也可以同样幸福。结果这一集出轨的正是她的丈夫，简直就是极其讽刺的残忍笑话。

年轻的时候觉得爱一定要有结果，而爱情最好的结果就是和爱的那个人一直走到生命终结的那一天。却从没有想过，这个意愿可能迫使我们在还没有准备好的时候过于急切地用婚姻和孩子给这结果一个证明，而不是两个人相互熏习着走向成熟，以一种从容自信的步调，走进围城的大门，然后出于爱的满溢才想要生孩子分享这份爱并给这爱注入新的气息，提升到新的阶段。不不不，大部分的人都习惯接受社会惯常的一致步调去模仿着过自己的人生，然后去说服自己接受这些人走进自己的生命扮演他/她应有的角色，却不理解这角色于自己的意义。可惜，意义从来不会因为行为的发生而自动降临，总是仰赖自身的观察思考和判断予以明确。

话说黑人男对公车站的白发女一见钟情，然后当他试着把被引发的激情释放在妻子身上遭拒绝后，转而仿佛恋爱中的男人，对白发女越陷越深。但在一切顺利地即将要结束婚姻私奔的时候，白发女告知母亲负债的那一刻就知坏了。果不其然，他竟然蠢到没跟妻子朋友商量，就把三分之二的积蓄给了白发女，并热切地等待她一周后的归期，在上一集DT送走初恋的同一个车站。在这整个过程，他表现地一点也不像有妻儿的男人，而是像个小男孩只顾着往自以为的爱里陷进去，澎湃的激情轻易战胜了豆大点儿的理智。

最悲剧的不是他的愚蠢，是他愚蠢得无可救药。当白发女没有在约定好的时间返回他身边，电话也已经失联之后，他居然还没有认清自己的受骗，反而陷入一种失恋的状态。连结婚照和孩子可爱的照片也无法挽回他已经错付的神情。更要命的是，他居然不准备坐下来跟妻子坦诚一切共同寻找解决途径，反而想只是打声招呼告知一下，就离开这个家。

与之相应的，是妻子的孩子气。繁琐重复寂寥的家庭主妇生活同样耗尽了她的耐性，她的作法是冷落他的丈夫，不晓得是出于疲惫懒得应付、孩子占据了她的全部身心，还是一种暗暗的惩罚。当丈夫沉浸在爱情里对她冷漠之后，她没有坚持一个强力而有效的沟通方式，只是对着他的背抱怨再抱怨（Rule No.1：Never turn your back when your husband or wife is talking to you）,既没有搞清楚原因也没有采取方法阻止他越陷越深。最失策的是，在她面对丈夫懒得多做解释就离开这个家的时候，在愤怒地赶他出门之后，

没有多追究，仅仅因为被背叛的耻辱不及他离开的心痛，就仓促地take him back。惩罚的存在意义，不是报复，而是赎罪，也就是说，当犯错的人接受他应得的惩罚之后，无论他自己还是受害者都得以Move on，翻过生活的这一页。而严重过错没有得到惩罚，虽然展现受害者的大度，却因没经过惩罚这个过程，而被隐藏在潜意识深处慢慢折磨她脆弱的神经，而不是经由惩罚被释放掉。所以在影片的最后，当他基于亏欠而说我爱你时，无论她对这句话还是那个吻的回应都是敷衍而嘲讽的，显然她已经无法再感受到这句话背后的爱意，当得知自己的丈夫为了个陌生女子失魂落魄地要离开自己和孩子。换言之，一场没有得到很好处理的危机，已经转化为两人关系里的毒瘤，不知不觉中疯长。

较之上一集，这是个明显悲剧的结尾，除非两人中的一方成熟并足够坚持到寻求外界的介入和帮助，比如婚姻咨询，一个恼人的成功率不高的艰难疗程。但婚姻从来就不是容易的，它被认为是爱情的坟墓，但爱情本可以不必枯萎不必猝死的，只要获得适宜的精心照料。婚姻是大海航行的旅程，两人同坐一条船，一艘自动化程度不高的小船。它的设计并不是在婚礼后一劳永逸地躺倒，什么也不错，期待童话般的奇迹顺利到达彼岸。漫长的旅程中，总有那么几次遭遇风暴，船体出现漏洞，海水倒灌，岌岌可危。相互指责毫无意义，必须携手共同处理危机。If it doesn't work out, be wiser, try harder.

年轻的时候觉得，爱一定要有结果。为了这个遥远的"审判日"，错过很多防微杜渐、化险为夷的机会，不论是自欺欺人还是以爱之名压抑自我，都是消极地应对，都会伤害每一日对幸福的感悟和品尝。

年轻的时候不懂得，懂得的时候已经不年轻——爱情的最好结果，是与那个对的人白头偕老的过程中的每一天，起心动念的时候，都觉得爱着这个人。实现这个结果，是具体而微的过程，体现在每一日对工作和生活的具体执行中。当一个宏大的目标被间隔为一个个小的目标，一点点完成每一天的幸福配额，虽然未必能避免未来日子里的风暴，但是与其将对实现白头偕老的愿望寄托在轻松的幻想和奇迹之上，寄托在基于过去每一日的经验建构未来的风险预期，并一点点强化风险驾驭的能力，提升耐受力，无疑是更艰难更折磨人但也更充实有效的方式。

同样是背叛，同样是精神和肉体的双重出轨，同样是得到妻子的原谅，第一集的DT比第二集的黑人男多十年阅历，这十年让他自己的心智更成熟，所以同样的事件在他那里虽然濒临，但未曾失控。更准确的说，不是他没有失去对事件的掌控，而是他没有失去对自己的掌控，而因为他没有失去对自己的掌控，所以他能勉强用理性从长远利益的角度去处理这个突然而至的短期风波。

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EP.3 关键词：Meet the right people

　　 A female teacher develops feelings for a female pupil

"I see your true colors 我看到了你真实的本色
And that's why I love you 所以我会爱上你
So don't be afraid to let them show 不要害怕让他们显出
Your true colors 你真实的色彩
True colors are beautiful 如此美丽
Like a rainbow 如彩虹般真实"

Billie扮演的一个工作和感情都不很顺利的单身女老师在同自己的女学生的交往中，逐渐找到真我，并勇敢站出来的故事。她与自己的母亲保持近乎患者和心理医生的倾诉和分析的关系。后者是她放弃流浪留在这个小镇的原因，她的原点。她与一名有妇之夫保持复杂的关系，她爱他但没有到想要嫁给他的地步，但出于孤独也会期待他留宿。

这个走进她生命的女学生，有与年龄不相符的早熟，心思细腻能够分析并理解她所说的话，不是从字面上。海滩边，十六岁的她满心期待地分享她理想中的关系，一个真正的朋友她可以彻底地信任，将最私密不为人知的一面托付于他后，仍能爱他。

至此为止，一切都停留在老师和学生间被允许的亲密信任的朋友关系。直至某一日的吵杂课堂上，四目相对，暗潮汹涌。因为反过来女老师让女学生了解自己的感情生活现状时情绪崩溃了，很自然的，女学生安慰她并乘机表白。以下就超出了师生情谊的界限，two lovers。

学校是现实社会的缩小版，没有不透风的墙。女老师在课堂遭遇集体羞辱，女学生在体育馆遭遇好友的背叛。但是当后者站在道德高点谴责她逾越师生关系的界限时，谁又能想到第五集她的所为，而这一切让小小年纪的她已然如此虚伪。下一步，就是压力之下，女老师再度萌生流浪的愿望，在与母亲的对话结束得很不愉快后，在女学生表达愿意追随后，在课堂上舆论压力达到顶点时，以胜利者的姿势，失败者的背影，两个人携手离开学校。

这个故事拍得很美，英国应该是对同性恋最宽容的国家之一，以至于要表达其中的挣扎如今得再加一层师生恋的禁忌才够戏剧冲击力。

片名是《True love》
与其按图索骥地以为这些故事就是真爱
不如掉转方向理解，片子是通过5个不同的故事探讨真爱
和那些寻找爱的人们
恰如主题曲轻唱的：
What the world needs now
is love, sweet love
It's the only thing that there's just too little of
What the world needs now
is love, sweet love
No not just for some but for everyone
（好爱这首歌的调调）

廖一梅说，爱情不是永恒的，但追求爱情是永恒的
电影里诠释的不正如此
Nick的完美婚姻，原来不过泡影
Paul的一见钟情，是直至被骗情骗财后仍不肯悔悟地执着
Holly和16岁的学生Karen，演一出跨年的互相理解和同性之恋
Sandra的故事很像廊桥遗梦，最终的出走勇气可嘉，却不知是对是错
Adrian从网上找到了人生的perfect couple，我有点啼笑皆非

除却第5部，4个故事里的主人公
都试图携着突如其来的爱情（婚外&同性）私奔
我不禁想
他们究竟是遇到了自己命中注定的true love？
还是仅仅因为对现实生活产生厌倦？
或者
他们究竟是对身边的伴侣和感情厌倦？
还是对一直麻木的自己产生了厌倦？

爱的形式从来多种多样
遇到不希罕
希罕的，是坚持

相信很多人儿都是奔着看完可以找到“真爱”去的。
可是每出剧情都是狗血地出轨还是定有sex情节..
是想告诉我们：
对，有真爱，的真爱不一定一辈子么？
虐心..

我搞不懂了，真爱就只有小三模式了么？反正猪角永远都是看不上和自己已经谈了N长的伴侣，然后别人甩个眼神，放点电，就投奔真爱去了？这算个毛啊？

看这片绝对属于误入歧途。谁在微博发了一张大卫先生和琼安小姐的友爱GIF。基本都会理解这片就是两位演的好吗？然后呢，发现就演了一集。不知一共几集，但是什么也动摇不了我看完四集坚决不看下去的决定。这跟真爱到底有毛关系，头脑里立马浮现出那个整天喊着“我的真爱”、“感觉再也不能爱了”的崩坏妇女。真是活见鬼了。

人人都说我爱你
大叔家庭美满，事业有成，突然十多年前的旧爱来探访。这阿姨长的还不如老婆美。但是，旧情人的地位永远是无法取代的。旧情人说我一直没有忘记你啊。感动了吧，心底的爱意翻滚上来了吧。滚床单这种事是就像放在砧板上的肉，肉丝肉糜都要下刀剁的。看到此处觉得两人必定真爱，那么多年也不忘怀。大叔瞬间热血少年俯身，私奔远走高飞的念头都存了。聪明如老婆，她怎么能不知道。街头偶遇旧爱那刻起，心脏就像注射肾上素一样。但她就是啥都不说，用哀怨的眼神看着大叔，一口一个"我爱你"。大叔终究不够自私，跟旧爱告别，安心跟老婆孩子过下半生。末了抱着老婆一句"我爱你"。其实我就想知道，到底谁才是大叔的真爱？"我爱你"就跟“我要一杯拿铁”一样简单。

只交不往是不对的
生完孩子老婆注意精力都放娃身上了。结果导致性生活不和谐，于是这位黑人兄弟欲求不满了。怎么办？管应该没少撸。但撸管不是革命的最终目的，只交不往是不利于精神层面建设的。在上班路上随意那么一看，就发现一姑娘。我能说着姑娘可能是从事“为人民服务”这一特殊工种的吗？黑人兄弟涉世未深，或者是街头姑娘道行太深。一来二去，交往互动，竟也有了私奔的念头。只可惜姑娘只要CASH，随便一个明眼人都能识破的借口，就让你乖乖掏出私房钱。竹篮打水一场空，只剩孩子他娘了，一声"我爱你"，继续一起过。

碳水化合物的逆转
挂面是一个老师，虽然长的不怎么的，但也是一包不一般的挂面。挂面其实是个三，一般不肯留下过夜的男人都是家里有主的。挂面为人师表，这个道理她能不懂，就是放不开。罢了罢了，情到深处，在所难免。难道是因为卡雅的魅力太足，导致挂面霎那变身方便面。好吧，我觉得即使她成了泡面也是一包今麦郎。突然萌生了吃一碗意面的想法。

家庭主妇的春天
挂面变身方便面钱交往的有妇之夫再次露面。从上一集大家可以看出大叔家底较为厚实。现在我们又知道了她老婆开了一家小店，放我们美丽的祖国应该算是一家小资精品店。女儿离家以后，两个人基本形同陌路，沉默总是一段关系中最糟糕的部分。阿姨一眼相中来店里买首饰的保洁工，也是一位有胡子的大叔啊。“寂寞寂寞就好”这一理论是站不住脚跟的，大家看到阿姨很莫名地寻到保洁工的工作单位。这个故事告诉我们：美好的关系总是从聊天开始的。对着一个跟你侃侃而谈的人总比对着一个对你沉默的人愉悦。最后不知道阿姨是去了保洁工的家乡，还是逃离了空壳家庭。