简爱1943

1943年版本的《简•爱》最大的亮点是哥特化悬疑的处理。其中杂糅了最为经典的哥特元素：柔弱深情的女主角和阴郁寡欢的男主角，绝然于世的古宅，忍受着非光明力量的折磨以及爱情与救赎。琼•芳登依旧延续她在《蝴蝶梦》中女主角的表现，将简•爱表达成徘徊于爱和世俗之间，并最终以个人意志赢得幸福生活的形象。故事将矛盾点集中于宗教的控制和社会偏见上。这两点在影片开头就相当清晰地借简爱的自白点明。同时这成为罗切斯特先生对生活无法释怀的最终原因。他纵欲至疯的妻子仍在，在天主教教义“不能离婚”的控制下，他想爱不敢爱；此外他每年八千镑的收入吸引来的只是利益而非情感的爱慕者，导致他想爱不能爱。

这两个秘密成为故事设置悬疑的起点。阿黛尔半遮半掩的身世之谜由罗切斯特先生自己揭开，却像条幽径般引领简吻醒他沉睡的柔情。而前者，影片下了大力气营造“塔楼女人”的哥特气氛。与之后几版不同，43版简爱的镜头从没有给罗切斯特夫人以露面的机会。只是用声、光、影的效果模拟出塔楼女人的形象。先是夜半的耸人的笑声，而后是塔楼忽亮而起的烛光，最后到密室时拧掐打斗的影子。这和1960年希区柯克的代表作《惊魂记》中塑造诺曼的母亲有异曲同工之妙。这种对形象模糊处理的方式，如同给《简•爱》哥特风格中非光明力量披上了魔术师的手帕。当故事行进至山穷水尽——王子和灰姑娘要永远幸福生活在一起——的前一刻，抖开手帕，变出了罗切斯特夫人。由是，两人的人生又再次放置在岔路上。当世上所有人背弃你的爱人时，你是选择转身离去还是转身背弃全世界？

这版的简•爱与其说是彰显爱与尊严，不如说是展现女性在爱情中的勇敢。原著中简爱最后接受了一笔不菲的遗产，反过来拯救了罗切斯特先生，这总有点儿圣母情结的味道，让人不得不相信简爱性格中好强古怪的行事风格。而影片不仅删去了简爱接受遗产，而且用好莱坞最滥俗的方法——爱情的召唤（这在呼啸山庄中已经出现一次，希斯克利夫在凯西的召唤下在悬崖边自尽），回到桑菲尔德。换而言之，此时简爱已经放弃了正大光明的“爱情名分”，她愿意放下自己的自尊仰望罗切斯特，愿意即便世俗不容，她也要选择和他在一起。因此，我觉得43版的简•爱更散发着一种迷人的女性魅力。

芳登在好莱坞有“英国少妇”之称。不但她知名的角色都是英国少妇形象，而且她本人就是一副怯生生怀揣着爱情梦的少妇模样。她一生过多相信爱情，性格中也有着童年的阴影，加上她孱弱的身躯，简直可以成为一类女性气质的典型。和凯瑟琳•赫本的刚强独特不同，和费雯•丽的美艳灵秀不同，和格蕾丝•凯利的高贵冷艳都不同，她是唯一的，就是那个独自坐在阴影里绣花的简爱。

奥逊•威尔斯我一直很喜欢他，那种张扬的才气，那种不羁的神情，还有一种凌人的姿势。记得威尔斯的评传中说，威尔斯首先是个极其优秀的演员，其次才是一位天才的导演,只是他的《公民凯恩》太过耀眼，让所有人都为之灼目。虽然奥逊的外貌在好莱坞黄金时代实在是酱油货。但在《公民凯恩》里，他不时掠过的表情——皱着很低的眉，微微眯着眼，捎上点戏谑的笑——如此迷人的表情，让我明白了他潜在的吸引力，那种能把丽塔•海华斯迷倒的磁性。他的凯恩在风度神情上与盖博的瑞德惊人地相似（当然前提是，得忘掉奥森的面包下巴……）。同样，在《简•爱》里，他还是偶尔流露出他极具魅力的表情，引触了罗切斯特的浪漫风情。

才子多怪人，威尔斯是个暴君式的人物。他不顾导演的指挥，强烈要求在好莱坞的摄影棚里营造英国约克郡沼泽的哥特效果，由是我们看到了罗切斯特与简•爱的初见。简如精灵般游荡，撞上犹如堕落天使撒旦的罗切斯特……虽然烟雾弹和道具在现在看起来假的可笑，但正如希胖子常说的，在摄影棚里能做到的，何必要多费周章呢？结果威尔斯是对的，这部《简•爱》正因其不可超越的哥特气息而载入经典。

小说没看完 大约看了25%以上+1970年英国版后 看的这个

自我感觉观后感还不错 甚至想让我回去给英国版改为二星

删减了在里德太太家时的场景 直接从学校校长带有她为开端

从其中就可以看出简爱从小时候便具有强烈的反抗精神 以及为她后来还是回去照顾患病的里德太太做了铺垫 更表现她的善良 个人认为这个删减的不值

学校部分有改动 不过大部分依照原著 其中一些比如大孩子拿走简爱的食物等小细节还原的不错

一些深刻的话由海伦说改为医生说 的确更具合理性

爱情方面 一步一个脚印的来

删去了吉普赛人片段 遗产片段 以及牧师情节

这让简爱意识到自己深爱罗切斯特并回去庄园显得有些突兀 但是受时间等种种限制也可以理解

其中穿插了一些恐怖元素

加上前不久看了琼芳登的另一部电影《蝴蝶梦》

电影的配乐画面总给我一种希区柯克的感觉

总的来说 拍的不错

只是觉得后面部分可以再改善一下

小时候看过，看到简爱和小伙伴在椅子上罚站感觉害怕，有好一阵子有心理阴影。看到罗切斯特和他疯癫的妻子，感觉像看恐怖片。没有看完就不敢再看。长大后看完小说再去看，体会到了经典的魅力，美丽的琼芳登就是简爱，相信爱情！，简爱从不因为自己是一个地位低贱的家庭教师而感到自卑。她认为他们是平等的，不应该因为她是仆人而不能受到别人的尊重。也正因为她的正直、高尚、纯洁，心灵没有受到世俗社会的污染，使得罗切斯特感到自惭性秽，同时对她肃然起敬，并深深地爱上了她。他的真心让她感动，她接受了他。后来，简·爱发现罗切斯特已有了妻子，她的自尊自重再次占据上风，便毫不犹豫地离开了他。她对爱情的专一让我敬佩。

the problem is:is the lady in the attic really crazy? we are not sure of the answer.the first time I read this book I thought the lady in the attic was really crazy,not only me but also Mu Xin thought like that way. but now I have to think about this question:is the lady in the attic really crazy?or…just Rochester wanted others to think the lady was crazy? many feminists think Rochester means men,and the lady means women.

贝茜：简·爱舅舅家老女佣，对简·爱非常好。

里德太太：简·爱的舅母，对简·爱恶毒冷酷，遗弃她去了孤儿院。

约翰：舅舅家的表弟，长大后赌博成性，败家后自杀。

布洛克赫斯特：慈善学校董事会主席，残忍变态的伪善者。

洛伍德：慈善学校，简·爱在这里艰苦地生活了10年。

比尔：送简·爱去孤儿院的车夫，后用2英镑拍下了里德太太的遗物。

进入孤儿院的一天，变态的布洛克赫斯特就惩罚简·爱站在凳子上，不允许任何人与她说话。

海伦：简·爱在孤儿院的好朋友，美丽善良，有一头乌黑漂亮的卷发，简·爱罚站时给她送吃的，后得病早亡。

里弗斯大夫：孤儿院的医生，正义善良，是简·爱的鼓励者、启蒙者，教诲她“责任”。

江森：孤儿院学生。

爱德华兹：孤儿院学生。

斯盖查德：孤儿院女教师。

乔治客栈：比尔驾车将简·爱送至这里，等待与家庭教师雇主接头的地方。

桑菲尔德：庄园，简·爱就职的地方。

费尔菲克斯太太：桑菲尔德庄园的女管家。

莉亚：桑菲尔德庄园的女仆。

阿黛勒小姐：桑菲尔德庄园男主的养女，法国人。

爱德华·罗切斯特：桑菲尔德庄园拥有者。

巴拉特：爱德华·罗切斯特先生的爱犬。

“你倒是挺有主意！” 爱德华·罗切斯特先生与简·爱第一次见面对她的评价。

格瑞斯普尔：费尔菲克斯太太介绍说是为庄园做针线活的女仆，其实是负责管护塔楼里的神秘女人。

米尔科特：爱德华·罗切斯特经常参加舞会等活动的地方，后来他委托这里一位律师寻找离去的简·爱。

布兰奇·英格拉姆：爱德华·罗切斯特放纵生活中的一位情人。

乔治爵士：参加桑菲尔德庄园聚会的一位宾客。

内德：参加桑菲尔德庄园聚会的一位宾客。

伯辛：布兰奇·英格拉姆的叔叔，参加桑菲尔德庄园聚会的一位宾客。

梅森先生：来自牙买加西班牙城的男人，塔楼神秘女人的哥哥。

白莎·梅森：爱德华·罗切斯特19岁时由长辈做主迎娶的妻子，身患癫痫，囚禁于塔楼，后纵火烧了桑菲尔德庄园，导致爱德华·罗切斯特失明，自己坠楼而亡。

爱德华·罗切斯特对简·爱求婚后一道闪电劈断了栗树的枝桠。

布里格斯：爱德华·罗切斯特与简·爱游玩到热那亚，在教堂里，牧师为他（她）们主持婚礼时出现的律师。

格特海特：简·爱舅舅家的地名，她离开桑菲尔德庄园后又回到了这里。

奥逊·威尔斯演的罗切斯特走起路来就像打足了气、充满了电，莽撞的动作配上蹩脚的配音简直就是个愣货；琼·芳登长得实在太美，小家碧玉的气质真的演不出简那种被苦难磨练出来的刚强……虽说早期电影可能还不够成熟，可毕竟还有类似《卡萨布兰卡》、《魂断蓝桥》那么多经典。没有对比就没有伤害，让1970版《简·爱》一比，这部实在尴尬。

这是一个女性心中理想化故事结局。女主始于贫困，自强不息，最终也因获得遗产也成为贵族，完成地位转换；男主尽管地位优厚，但前期放浪，留下不堪的情史，古堡内一疯妻一孤女，最终付出代价，得以自由。

两人都在挣脱自己的过去，一个是贫困和被歧视的工作（当时），一个是挣脱自己的年少轻狂留下的烂摊子，心理上可以依靠的只有新萌芽的彼此的爱情。

最终两人有情人终成眷属。