简爱2006

伍尔夫曾经表示过她对于简奥斯汀的偏宠，顺带写了对于夏洛蒂·勃朗特的不喜，并且还信誓旦旦地说简迷与夏洛蒂迷天然对立。她的重要证据之一就是夏洛蒂·勃朗特那段著名的质问：
“你以为，我因为穷，低微，矮小，不美，我就没有灵魂没有心吗？你想错了──我的灵魂和你一样， 我的心也和你完全一样……我们站在上帝脚跟前，是平等的──因为我们是平等的！”
这种质问是疾风骤雨式的，对于生活过分的反抗，乃至成了一种病态的偏激。
作为一个原著党，我还从来没有看过任何影视作品。如果照我小时候读到这段话的感觉来看，的确如伍尔夫所说，感情十分激烈，因此大概只有用呐喊的方式才能宣泄。我在心里默默地喊这段话，也觉得这种对话，对于一个现代人来说似乎已经不那么合适了。就好像如果一个人找了一个比她优秀的男友，一定会迫不及待地特地用这种方式来证明自己并非贪恋钱财地位一样，已经变成了不那么可信的欲擒故纵的桥段。所以，唯一的解释似乎只有世风日下，人们早已不能感受到当时Jane Eyre纯净的感情了。这未免使得我们与作品之间相隔了很远的距离，也使我们不由自主地愿意相信伍尔夫的评论，不那么敢为Jane辩驳了。
所以，当本片中Ruth饰演的Jane Eyre说出这段话的时候，我几乎快要从椅子上跳起来，并且想着，看吧伍尔夫！你没有看到这一段，我们不需要找什么年代不同的措辞，而可以坦坦荡荡地告诉你这就是回答，这一段不是疾风骤雨，也不是偏激，更加不是矫情的矫饰，它要这么念，这么说，你其实用你自己的世界强行注解而没有真正知道它！究竟谁才是更偏激的呢？
Jane Eyre是怎么说的呢？不是铿锵的宣言，而是哽咽的，柔软的，脆弱的，就好像一只珍珠蚌忽然向你敞开了柔软的内壁。冷酷的生活一度让Jane对于爱情克制而严厉，令人几乎要认为她是一个过分强调自己的家伙，而当她说这段话的时候，她任由爱情席卷了她，第一次不再需要理性，尽管她认为理性可能是她为数不多的优点了。
伍尔夫认为Jane因为自身生活的经历变得敏感，习惯性地要反驳一切的地位的不平等，而这种反抗其实是无用而幼稚的。如果可以用这部短剧来解答的话，显然我们都误解了。正相反，这是Jane第一次没有习惯性地使用理性思考而脱口而出的回答，面对Rochester说的让她忘掉自己的话，她是在告诉Rochester她珍视这段感情，永远也不会遗忘。如果说以往的生活经历使得Jane过分地敏感的话，这个时候也是她第一次忘记了生活洒下的阴影。我想，这完全可以称得上是伍尔夫所言的炽热澄明的超越一切的状态。
对于生活里那些门不当户不对的婚姻，如果想要知道对方的感情，大概也就是看这样的一刻，他（她）是不是忘记了一切吧。
BBC的这部短剧，是站在现代社会里向着伍尔夫抛出的最完美的回应。

从BBC那媲美原著的《傲慢与偏见》短剧开始热爱他家的名著改编系列。读过的名著远远少于看过的电影，远远少于70年代的首批大学生们他们普遍所读过的。他们对知识着魔般的渴望，热烈得如同这个时代人们的物欲。其实本质也无差别，激情，用于何处，都是为了安放好自己的身心。高兴就好。
BBC给人的最大直感就是原著还原性高。因此我又一点点堆凑起对jane eyre的印象。并想起作者妹妹的呼啸山庄。两人之间，虽为姐妹，却如同木材和利刃，截然不同。
jane这部作品，是寻常人的想法。一个想象力很平常的人写的小说。无数人感动于jane瘦小平凡的身躯里爆发出的那几句“你以为我相貌平凡、矮小、贫穷，就没有心么……如果我拥有美丽和财富，我要让你也难以离开我，就如我现在难以离开你一样。我们是平等的……”（背不出）只是jane确实平凡，平凡到因为不能被罗切斯特明媒正娶而远走他乡。而作者，为了自己的补偿心理，硬要让jane的婶婶在临终前向她表示懊悔祈求她原谅，还让一穷二白的jane继承远房叔叔的财产，成个小富婆。最糟的是让我们翩翩的罗切斯特又瞎又瘸，失去以往的锐气和不羁的骄傲。这样，jane就可以像个女神似的宽恕她的婶婶，像个施予者彻底“平等”乃至“超越”地与罗切斯特相伴终身。
越是强调不介意就越是介意。所以作者很介意自己贫穷、相貌平凡。
jane eyre是女人爱看的小说。因为罗切斯特是那种容易令人心动的男人，他很少蜜语，可感情强烈得像一种宗教。他一声低沉的“jane”足以驱散我们那可爱、倔强、又有点自卑的女主人公的所有理智。
作为对比，呼啸山庄，则是真正的小说。而不是作者童年悲惨回忆和自我愿望实现的综合。
没有人会问为什么伊丽莎白会和希克厉相爱，cos it's all natural,like the sky is blue and the cloud is white.爱你就像爱着自己。我们需要看到这超越人类寻常体验的爱。
伊丽莎白美得像个仙子又像匹小野马。她华美得如同穿过丝带的宝石，又粗砾得堪比西风吹斜的张牙舞爪的树枝。她热爱折磨她的爱人，同时折磨着自己。就此，长年在荒原中奔跑的健康身体才会脆弱得经不住微风的力道，骤然枯萎。她做错了选择题，嫁给温柔的爱德华，那个敬爱她无暇外表的绅士。所以当那个真正了解她，爱着真正的她的男人出现时，她彻底崩溃了。
当爱太过完美，它就会很自然被消灭。人间不容这种爱。
可我被这种爱所震撼。

那故事的真正结局理应是，傻姑娘在发现真相后头也不回地走掉。

所谓原装结局中的平等状态，根本是意淫一场，那时若有新闻发言人存在的话，这样狗屎好运与霉运竟然在一对“恋人”身上同时发生，也理应被定义为一个奇迹了。

真实世界里，哪里有什么天降遗产，哪里有什么大火致盲，哪里有什么久别重逢，哪里有什么长相厮守。

很多故事片，去掉最后半集就跃升纪录片。很多现实中事，不过如此，不了了之。

总体来说老子更喜欢编剧SANDY WELCH之前改编的那部NORTH AND SOUTH.本次版本的简爱呢,被搞得更像古装浪漫肥皂剧--跟名著啊经典啊似乎没什么关系.外景的确四美丽到感人的地步了就叫任何人看了都会立刻爱桑英国的乡下.对于一帮闲杂角色(尤其四INGRAM小姐)的处理也要比其他版本立体很多.[关键点]两枚主角却叫人小失望:JANE凶相有余倔犟不足;ROCHESTER更不堪,虽然看起来的确属于那种带点霸气跟野性的类型,然而整体气质面貌居然就很卡通很正常哩!--怎么看都不像四一个有着HUGE HISTORY的倒霉棱.艾原著中那些阴郁,世故,古怪跟愤世嫉俗飞到哪里去了.

最后的求婚造句如下.还蛮NASTY AND FUNNY的...
"JANE I WANT A WIFE, NOT A NURSE, MAID TO LOOK AFTER ME. I WANT A WIFE TO SHARE MY BED EVERY NIGHT, OR DAY, IF WE WISH. IF I CAN'T HAVE THAT I'D RATHER DIE. WE R NOT THE PLATONIC SORT, JANE."

啊哈哈哈哈笑四老子了!!则就叫所谓的"现代感"么我的天啊

几乎看过各种版本的《简爱》，也就觉得是个翻拍我心仪的那本书的故事罢了。唯有这版深得我心。

罗切特先生，他阴沉的粗犷的外表下，那颗尚未被磨灭的火热的心以及简，冷静的沉着的关怀与同情之心下的少女的美好、纯真与执着就那样展现在我面前。又哭又笑，仿佛十几年前第一次看《简爱》那书。

你困苦过吗？你平凡吗？你渴望独立、平等、自由吗？你曾无数次幻想过留住自己的天赋与才华吗？不让它们随着时间，随着成长途中的屈服而逝去。

再遇简爱，对我来说亦是再遇希望。

《简爱》——超越时空的小说 最近因为回顾了《简爱》，对那个时期的作家和小说都有了很大的兴趣，接连看了傲慢与偏见，理智与情感，南方与北方等等。挺感慨的，200年前的爱情故事对于现在的我们来讲仍然具有非常强的吸引力。看到一个短评说，伍尔夫认为，简爱和奥斯汀的书迷是天然对立的，说简爱这部小说比较狭隘，又说缺乏宽阔的视野等等。我看了之后，非常愤怒。当然，作为书评者，看任何的作品，大概都能从里面挑出缺点和瑕疵吧！我认为奥斯汀的小说是属于童话式的爱情故事。对于奥斯汀女士而言，她的作品的格局和意义，是高于她所生活的那个圈子和那个时代的。她主张的爱情双方互相尊重，不能为因为金钱，身份，财富和地位的而结婚，这样的一种婚恋观，是超越那个时代的。同时，它的小说展现了那个时代的风土人情，非常有趣。我认为这是她的作品的意义。而简爱，我认为这部小说，不但是超越夏洛蒂勃朗特女士当时的那个时代，而且我认为简爱的生命感更强。它的影响力在时空上比奥斯汀的小说影响更深。很多人看简爱是一部爱情电影，一部女性励志剧。但是在我看来，它有对生命的探索，周围世界与我的关系到底是什么？我在宇宙中到底有什么样的意义？它在思索孤独的意义，自尊的意义，生命的意义。所以从我来看，奥斯汀的小说，再过50年或100年仍然会有人读，但是简爱的影响力肯定比奥斯汀的作品更久远。无论是奥斯汀还是勃朗特的小说，我认为都是非常优秀的作品。我个人更喜欢简爱，非常的震撼。 因为伍尔夫的批评，我特意去查了一下她的生平和作品，没想到是一个非常悲惨的故事……很多文化女性所经受的磨难要深重和久远得多……

　　　　在所有的颜色之中，可能没有一种颜色象红色这样难以给出一个确切的定义。与其它所有的颜色相比，红色所代表的内容很难一言以概之，如白色之纯洁，黑色之神秘，黄色之拒绝，这些颜色的定义都是简单而明确的。只有红色所代表的内容不但复杂，而且伸向截然相反的两极：一方面它是血腥、暴力、放荡、诱惑与堕落的代表；另一方面它又象征着勇敢、坚强、革命、爱情和忠诚。同时红色又是所有颜色之中最能给人带来视觉冲击与感官刺激的颜色。０６版《Jane Eyre》用红色将原著小说中三位重要人物联系起来，用他们的个性完整诠释了红之定义，并用红色点出了本片Passion的主题。
　　　　其实影片的片头就已经旗帜鲜明地向观众给出了Passion 的主题。这个看似简单无比的片头用一块飘动的红色帷幕强烈地刺激了观众的感官，轻易地把观众的情绪调动起来并带入到剧情之中。不得不承认，红色具有着极强的鼓动作用，我第一次看到这个片头就已经受到了强烈的震动，心潮激荡不已。
　　　　而影片用Bertha窗前飘动的红纱，Jane脖子上红色的方巾，Rochester的红色骑装将三人用红色联系起来，阐释了在Passion这个红色母题之下，截然相反的红之定义。

　　　　Bertha——淫荡与燥动之红
　　　　Bertha窗前飘动的红纱具有很强的符号意义。它在Jane踏入Thorfield的第一个早晨，就代表着Bertha介入到剧情之中来。当Jane第一次带着困惑的表情望向它时，就已经牵出了整个剧情最大的悬念，这是Bertha之红的第一层意义——神秘。而Bertha之红的确切谜底直到第三集中才由Rochester对与Bertha婚姻的回忆而揭示出来，那就是淫荡、堕落和不贞，这是Bertha之红的又一层意义。现在回过头来再看前面飘动的红纱，那风中舞动的红显示了Bertha即使在幽闭之中也依然燥动的心灵，它是Bertha对过往那段放荡生活的留恋和回忆。我们在第三集最后穿插的Rochester的回忆中已经从Bertha与Rochester第一次相遇时Bertha充满挑逗地绕在Rochester脖子上的红纱认出了它的本来面目，而这一绕也彻底地将Rochester束缚在这事先安排好的不幸婚姻之中。那不断飘动在Bertha窗口的红纱即使在主人疯狂的时候也显示出它妖异的诱惑力。可以看到，红纱在Rochester出现的时候是几乎不同时出现的，这似乎说明在Bertha不太清醒的头脑里也有着分辨的能力，也越发揭示出了Bertha本性中的淫荡和不贞。同时红纱还起着和霍桑小说《红字》中女主人公因为通奸而被迫在胸前佩戴的红字相同的作用，这红纱也是导演有意在向世人宣告着Bertha的罪孽，这是Bertha之红的又一层符号意义。而且，我们也可以看到，Bertha之红对Jane是怀有敌意的，是对Jane的一种威胁。Bertha之红差不多只出现在Jane的视野里，不但在Jane的心中制造了神秘感，也在Jane的心中制造了一定的压迫感，它是对Jane的一种挑衅甚至挑战。当Jane逃离Thornfield回头一瞥时，Bertha窗前飘动的红纱分明在向Jane昭示着它的胜利，此时在阴沉天空下飘动的红纱也终于露出了邪恶的本质，“如唇上滴血般怨毒”，预示着Thornfield最终的毁灭和Bertha血腥的结局。

　　　　Jane——灵魂深处之红

　　　　红色是Jane灵魂深处的颜色。与她总是平静、略显灰色的外表相比，她的内心是向往爱情、坚强与梦想之红色。06版在第一集第一个镜头就向观众表明了Jane内心世界真实的色彩，它是通过小JE的梦境实现的。Jane梦到自己身穿红色的纱丽穿行在金黄色的沙漠之中，梦境中出现的金黄色与红色色彩斑斓，明快耀眼而又温暖，与Jane在真实世界中感受到的残酷与冷漠截然相反，形成了巨大的反差。为了在逆境中生存，Jane把自己的内心世界仔细地隐藏起来，将自己的本性留在了灵魂深处。Jane的真实内心埋藏在她不起眼的外表之下，如同firebird将自己的斑斓掩藏在它灰色的羽毛之下。Jane的真实内心如同一个珍贵的宝藏等待着合适的人去发掘，也如同一枚掩埋在泥土里的珍珠等待着有人去为它拂去尘埃。当她的爱情被Rochester唤醒之后，她的生命就散发出激情的红之本色。在她从火中救出Rochester的第二天早上，在听到Rocheter那深情的表达之后，简将一条红色的方巾戴在了脖子上，这是她第一次将自己的内心世界小心翼翼的展露，也是她对Rochester的一种爱情表示。红色方巾对Jane也具有符号化的意义，当得知Rochester有意与Blanche Ingram定婚时，她取下了脖子上的方巾，而一旦她确认Rochester对Blanche并没有爱情时，她又重新系上了红色的方巾，这一系已经有了对Blanche宣战和捍卫爱情的意思。同Bertha之红的燥动不同，Jane的红是稳定的，它以红色方巾作为代表，而红色方巾方正的形象表示着Jane之红尽管充满了激情却不会逾规逾矩。

　　　　Rochester——不羁与反叛之红

　　　　红色是充满活力的，它那耀目的效果被应用在几乎所有与革命和反抗有关的旗帜上，这就牵引出了红的另一层重要意义——革命与颠覆。我认为红之革命与颠覆性兼有邪与正的特征，恰与Rochester的个性相吻合，而R之红是任性和不易控制的。０６版把Ｒ之红用在他的骑装上，这本身就有着强烈的象征意义，红色既然是当时军装上的主要颜色，那么红色被运用到骑装之上就使得穿着它的Ｒ明显地被赋予了冲锋陷阵英勇无畏的战士的内涵。这个红色的应用不可谓不大胆，在同样拍摄１９世纪世态人情的影片中极少见到在男性身上用到如此狂放的颜色（军装除外），就是在女性身上也是不多见的，这与那个年代提倡的优雅含蓄是相悖的。而这个红色的冒险又是成功的，这件红色骑装使得穿上它的Rochester立刻从身边众多男宾中跳脱出来，显得卓而不凡。在这里不能不夸赞一下Toby，他不但有着很高明的镜头驾驭能力，也有着极强的服装驾驭能力。要知道红色在服装中是最难驾驭的颜色，没有很强自信的人不但无法压制住这种颜色，而且很容易被这种颜色所控制，造成喧宾夺主的效果，被颜色抢了穿着者的风头。红色很容易造成穿着效果的两个极端：一种是极度的张狂；一种是极度的庸俗。穿出张狂来稍有点不易，穿出红包的效果来却是简单得要命。而Toby很完美地控制住了这种颜色，他这身骑装穿得自信而不张扬，并且表现出了其他男演员身上少见的只属于军人的英武之气，重要的是这红色穿在他身上是如此的融洽和熨贴，丝毫没有尴尬和不舒服的感觉，那种兼具正与邪的红色不羁之美已与他本人的个性完美的结合在了一起。他的这身穿着没有对周围的环境和其他人物造成压迫感也是殊为不易的。在对Toby这身装束的仔细研究之下，我不禁心里暗暗喊了声ＯＭＧ，这服装师真是胆大，红色骑装搭配的居然是亮黄色的背心，通常人们是不会把同样视觉效果的颜色搭配在一起的，这种夸张搭配所产生的庸俗效果是显而易见的，想想这两种颜色同时穿在别人身上的效果吧，难得Toby穿着它竟然还如此坦然、洒脱和优雅，恐怕连当初产生这个创意的服装师都要暗自讶异了吧。而这样冒险的搭配毕竟还是别有用心，另有深意的，这两个颜色不禁让我回想起第一集第一个境头所充斥的金黄与亮红，正与Ｒ身上的颜色重合，Rochester正是Jane梦中世界（内心世界）的发掘者和实现者，他是指向Jane的内心的，Rochester就是Jane追求的真实世界。同时这种颜色的重合也印证了改编者对Rochester与Jane关于Twins的暗指。

　　　　对Ｒ之红的设计与Bertha之红和Jane之红的设计是明显不同的，它们在颜色上有很大的差别。Bertha与Jane的颜色是暗红，对Bertha来说代表着放纵和血腥，对Jane来说则表示着她性格的沉稳和内敛。而Ｒ之红是明亮的，不安稳的，随时欲动的，显示了他性格较为活跃、不受拘束和外放的特征，也展示了红之力量美。Ｒ之红与Ｊ之红相比是跳动和不受拘束的，它不受规矩的限制从而显得更为自由不羁；与Ｂ之红相比它明亮的色彩效果是纯净的，这是红之勇敢忠诚之意。Ｒ之红是对Ｊ之红的一种回应，Ｊ之红与Ｒ之红的相遇就暗示出了他们之间已经碰撞出的情感波澜。同样在Thornfield府众宾客中，Ｊ之红因其偏暗的色调而融合在人群之中，并不显眼和逾矩，而Ｒ之亮红在Thornfield府众男宾客皆为黑白搭配的装扮之下就显出了对抗的味道。他的性格注定了他对现实中的规则和世俗命运的反叛和抗拒，Ｒ身上的红色只不过是一种宣告。而这种红之颠覆性是注定具有破坏力的，它不但损伤了Ｒ辛苦追求营造起来的爱情理想，也给他自己造成了近乎毁灭性的打击。


　　　　影片用红色作为纽带将故事情节的发展和人物命运紧紧捆绑在了一起，我们看到，红色不仅代表着主人公不同的性格特征，同时它也是一个提示危险的信号，它以刺目的视觉效果带领着观众走近悬念，追随悬念的指引，它一步步凝聚着周围的空气直至爆发。对红色的纯熟运用显示了导演不凡的功力，０６版是一部凝结着编导演及至音乐、化妆等等全体工作人员智慧与劳动的结晶，对这样一部作品不能不让人对它产生敬意。

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我看过了四五个版本了吧，这就是我最喜欢的版本。心灵疲惫的大叔和真挚聪颖的少女灵魂相吸，找到真爱的故事，大团圆结局让人太高兴了。

首先，我要承认自己现在是个恋爱脑，简爱小时候的片段完全没看，她离开了Thorfield和Rivers 家庭住在一起（沼泽居）的那一段我也是断断续续看的，主要看他俩的闪回片段。。。是的，我就是这么偏心。我把这个故事完全当做爱情故事来看。

罗切斯特先生那性感的小模样，他和小简的化学反应实在是太回味了，看了我仿佛恋爱了一次。有人说他太帅，一开始我也这么想着，后来我觉得罗切斯特先生就应该是这个样子。跟书上描述……说他中等身材，黑发，又亮又大的黑眼睛，宽阔的胸膛和有力的手臂，脸上时有愁云，仿佛愤怒过。几乎样样都中啊（除了眼睛不是黑色）。罗切斯特先生是个成熟的有故事的男人，他既渴望心灵的吸引，又明白自己身体的欲望（比如说他当年跟伯莎是怎么结婚的，他在欧洲大陆的游荡，有几个情妇的历史）。《简爱》此书是超过150年的作品了，自然不能有激情戏。可是读者，从字里行间你们看，这本书的感情是多么激烈，多么热情。这个版本《简爱》电视，把这点展现出来，是多么自然。

说到演简爱的这位姐姐，我花了点心理建设来想象她就是简爱。她其实是个美人，我相信，在很多英国人心中，她是个美人。要从外貌上来说，她跟简爱有点不太像。她首先太高（168），我老想起她在Graham Northon Show里面的大长腿；相貌来说也比较现代，属于“性格女星”的模样，不过这恰恰吻合了简爱的性格，她的独立，有自我思想，有平等思想，超出了成书的那个年代； 再说，这位姐姐给我的感觉如其他评论所说，确实长得贵气。不过这也符合简爱的形象，因为她本来家庭就是不差，是配得上罗切斯特先生的，只是父母早逝，姨妈又不喜欢她，所以她在贫穷中长大，也只能当家庭教师。说了这么多，我对于Ruth Wilson 的表演是非常满意的，她本人的形象不是特别吻合简爱，可是细想一下又非常合情合理，况且，她和罗切斯特先生的化学反应太热烈了。

回到恋爱……罗切斯特先生很早就迷上了小简，我真想看看同人文（我看了一篇，"Jane Eyre's Husband" by Tara Bradley，但不够满意）介绍一下罗切斯特的心理历程，他对于小简的感情他有没有挣扎过，否认过，还是说，他就是一个他那个阶级的叛逆。他一生已经经历了那么多痛苦，他已经不在乎外界的看法，他只想追求他的心中所想所爱，他的小简。。。罗切斯特先生隐瞒自己的婚史强求小简跟他结婚，这点我是很纠结的。整体来说，这是很不对的。他确实欺骗了。而且在当时那个大环境下，小简跟他不明不白地在一起，如果生了孩子也只是私生子，这都太对不起小简。他的黑历史太多，如果不是他最后经历了这样的变故，也许他和简爱就只能是有缘无分了。。。

简爱这本书本来就特别浪漫和理想化，特别是好人有好报，门当户对，寻求心灵相通的灵魂伴侣，都是很有理想色彩的。简爱最后听到了罗切斯特先生的召唤，她继承了一小笔遗产成为了独立的女人，罗切斯特先生的前妻自己解决了自己不再是他们幸福生活的一个羁绊，罗切斯特先生的伤残让他对自己的过去赎了罪，然后他才能获得新的生活。这些，都又戏剧，又理想，可是，我就是喜欢。

整体来说，这四集的迷你剧，时间够长来说好这个故事；现代改编了，一些台词听着没原著那么长篇累牍，用词也现代了很多。两人的感情发展得很好，激情表演和化学反应都让人这么着迷。想不到有一天，罗切斯特先生还成了性幻想对象（羞）。 以后我再看小说或是同人文，我想象中的罗切斯特先生永远是Toby Stephens，想着他迷人的眼睛。