杀人者的购物目录

为剧名而来，以为是杀手主角的剧。

以超市为起点探案，超市二代通过分析顾客购物习惯锁定凶手，创意不错。

本剧展现了普通人尝试找到凶手，面临庞大数据被不断引导至岔路的剧情，几位员工嫌疑人作为干扰项很有笑料、同时也很生活，没有柯南那么套路（除了那位感觉是政治正确的女装大佬）。

李光沫肉眼可见的变老，烫发为了更年轻些？女主角的发型总让人想起上世纪末的日剧。

作为日常类侦探剧，配角的戏份都很日常有血有肉，除了正派反派，误以为杀人10年考不上公务员，还有热衷于家暴的反派，实在是令本剧失分不少。

怀疑这两位人设是从好莱坞烂片里扒下来的，明明其他人物都这么真实。

此外，还有胖子刑警，是编剧派来恶心观众的？看外形也不过30岁就摆出一副老刑警断案只靠自觉的模样来。

诈骗犯掉线，本剧最大的笑点消失。

到了第八集，真的是毫无看下去的想法，将一部贴近日常的剧拉低到庸俗的段位，真是漂亮的升华！

最初是冲着李光洙来看喜剧

结果发现是悬疑为主

既然杀人案就要遵循基本的逻辑吧？

警察天天盯着大好人

男主遇事只知道冲

打又打不过 还有PTSD 图啥呢你

气死我算了 真的

编剧脖子上顶着的是肿瘤吧

幸好是八集 要是十六集我可能会砸了iPad

大半夜气得发抖但又舍不得小律出事

我就是第一个看剧被气死的大冤种啊草

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李光洙、金雪炫、陈熙京主演的《杀人者的购物目录》已经开播，是根据同名小说改编而成的8集悬疑搜查喜剧。

以平凡的社区超市为背景，超市老板娘的儿子安大成（李光洙饰），某天目睹了一桩命案现场，种种线索指向凶手可能是他们超市的顾客······

事情的开端要从一块巧克力派说起。

有一个可疑的男人来到大成超市，用5千韩元买了一块巧克力派，要求找零时，被当时小学三年级的大成发现他使用了假钞！

超市收过的假钞数字中都有77102，大成妈妈一开始没想到眼前的顾客是假钞犯，那个男人并不惊讶，而是默默把假钞收进钱包，因为太过紧张，钱洒了一地，假钞犯的身份彻底暴露。

大成这个熊孩子把卷帘门一拉，跑去报警，却把妈妈和假钞犯关在了小超市里。假钞犯袭击妈妈，但没料到妈妈是选手出身······就这样母子俩受到了勇敢市民表彰，小超市生意兴隆。

假钞犯的故事，现实中确有原型，在综艺《懂有犯词·首尔江北篇》中介绍过一桩著名的“77246”伪造纸币案！

一样是5千韩元的面值，一样是小超市主人帮忙抓到了犯人，合理推测这段故事是根据这一真实案件改编，当做一个小小的剧外延伸。

原案中假钞犯被判8年，剧中则设计为5年，无论8年、5年，对于这种重罪来说明显都是非常轻的。

剧中用一个有些诙谐的电视采访桥段讽刺了轻判的法律。记者哄小孩似的对大成说犯人已经被抓，很长时间都出不来了。而大成却一脸老成地吐糟5年也不是很久。

这里有身份对调的戏谑效果，大人说着虚伪的话，好像抓到了就万事太平了，孩子却比大人头脑更清醒，一语道破。

果然，大成上初中时，假钞犯就已经出狱了，甚至还找来超市，试图对大声妈妈进行报复，引发了血案。至于那一晚的血案真相，仍然是个谜，是本剧的悬念之一。

那一晚到底发生了什么，让原本聪明机智的大成变得傻乎乎的？明明记忆力超群，却在公务员考试中连年落榜······

还有假钞犯再次出现，乔装成双截棍老爷爷的真正目的是？

除了假钞犯，另一个可疑对象也出现了！

常一个人来超市的小女孩，小律爸爸，某个晚上被大成妈妈撞见，他正在开锁一个独居女生的家门，声称自己在不动产工作，楼下投诉漏水，又联系不到租屋的女生，不得已来看看，还请求大成妈妈和他一起进屋，以免被误会。

毫无新意地，两人一起目睹了命案现场，昨天还活着的女生被发现陈尸家中，满地是血。

两集的结尾都发现了尸体，母子俩分别和两个可疑男人一起发现，这两个男人目前都是有力嫌疑人。两人都可能先作案之后，故意回到案发现场，拉个目击证人一起，好排除嫌疑。

如果小女孩爸爸不是杀人凶手，也是家暴/儿童虐待的犯罪者。小女孩手上的伤口和她妈妈住院的原因，应该都是伏笔。

只靠悬疑当然还远远不够吸引人，编剧的叙事稍显老套和松散，好在导演拍得有趣，另一大看点就是喜剧色彩强烈。

不过我觉得80%要归功于演员李光洙。可以说，大部分的喜剧桥段是有李光洙才成立的。换一个人就不搞笑了，因为不是台词或情节本身有笑点，大部分笑点都建立在光洙本身的“臭手”、“帕布”人设基础上。

比如淋着雨回家，到家的瞬间雨停了，又倒霉又搞笑就是光洙在综艺里的日常啊，和青梅竹马女友的交往也散发着“大冤种”的气质~

虽然喜剧效果到位了，但我个人觉得有一点可惜，光洙离开综艺要成为真正的演员、不想被综艺人设固定住形象，而导演们却只想让他演李光洙······

离开RM后的《地陷》、《海盗2》到这部，好像没能看到不一样的突破性、多面化的角色。反而是多年前的《好朋友们》、《突然变异》给我“光洙是真正的演员呀”那种深刻印象。

除了演员的加持，还有一点与普通的悬疑剧不同，这部剧的色调不是黑漆漆的暗调，而是颜色鲜艳，贴近日常的明亮色调。

以超市店员的橙色制服为主、敞亮的环境、小公园背景中的彩色游乐设施，都渲染了轻快愉悦的氛围，与悬疑凶杀形成强烈的反差感。

不是那么沉重阴郁的能量，而是可以轻松看，有趣地跟着推理的那种作品。

将悬疑和喜剧进行类型融合的韩剧越来越多。

时而紧张时而搞笑，相互融合巧妙的悬疑搜查喜剧，有2部稍微小众，但很好看的，可以推荐给喜欢这种风格的朋友们~

一部是尹施允、朴成勋主演的《精神变态日记》，憨憨男主和精神变态霸总，因为一本杀人日记而结下了不解之缘~前面非常搞笑，两个男人奇怪的cp感很强，配角也非常出彩，《鱿鱼游戏》里的黑帮大哥在里面是七星小可爱，完全反转魅力~

另一部是文根英、金宣虎主演的《抓住幽灵》，以地铁警察队为背景，讲述为了抓住“地铁幽灵”杀人犯，横冲直撞的新人警察刘玲与高班长展开的悬疑搜查喜剧。题材创新，一本正经地搞笑，还涉及到韩国社会的偷拍犯罪问题，很有现实意义！

目前，《杀人者的购物目录》两集看下来很有趣，既有悬疑推理的趣味、轻快明亮的色调与氛围，在浓缩的篇幅中展现精炼有趣的生活化叙事，配上喜剧王子李光洙，让接下来5月更值得期待！

先说结果，她永远摆脱了虐待她的父亲，并且回到了外婆身边。

首先她用手机拍下来第一次杀人现场，只是看不清脸，但应该能感觉出来是她父亲，所以选择保留证据，并且反复提醒大成，但是不明说，然后给她爸留下更多的机会，陷得更深，破绽更多，一击致命。

第二，她绝对很聪明，如果完全害怕父亲，听从他的话，就绝对不会不顾反对，一直去超市，给提示，并且她爸一直告诉她不要让其他人看到衣服遮盖的地方，她每次都通过痛，躲闪自然让人看到伤口，包括大成妈给她换衣服的时候。

最后女警说女孩很厉害，因为她说自己第一次看到尸体都吓得不行。所以要么是女孩早就见过她母亲的尸体，要么就是心理承受巨强。

并且记得警察说手机里的录像不止一个人，每次杀人都这么巧，刚好被她录下来了？

再说一个客观事实，如果她早点提供一点切实线索，而不是似是而非。后面几个人都不用死，虽然可能让他爸提前带她跑路。如果是成年人，至少包庇罪应该是没问题的，甚至从犯

第一集讲的是10岁的小光洙跟母亲抓获假币分子的故事。犯罪分子被捕的时候说他一定会回来的，无外乎是想报仇吧，而且他只被判5年有期徒刑，很快就能回来。那时他也仅仅是15岁的小少年而已。 这让我不禁联想，如果坏人真的回来报复怎么办？他妈妈5年之后将会一直活在忧心忡忡中吧。后来又想，那么怎么才能避免掉这种担心呢？要么逃，要么强大壮大，等坏人5年后回来，发现自己不仅干不掉这家人，甚至还需要请男主妈妈给他个工作之类的。即便不需要，但是小超市已经变成大超市，大超市里各种员工、朋友等等也无形中成为一种震慑力，让他无法轻举妄动甚至放弃报复吧。所以人可能需要不断融入各种圈子来保护自己，像中国古语说的一把筷子折不断。高晓松经常以自己为清华的一员而感慨，一提起清华大学，整个人都是铜墙铁壁的姿态，骄傲得让人羡慕。我说的就是那种心理状态，满满的，安心的状态。就像大家在豆瓣里找小组，在现实里找俱乐部，挖掘跟自己志同道合的朋友，寻找共鸣，共鸣总能引发思想的大洪水，把自己冲向另一个维度。我联想多了，其实最实在的意义，可能就是当你周围的人无法理解你的时候，你心里还能笃定有一个地方可以让你写写影评，偶尔的澎湃一下。头脑泄洪后干干净净地回归生活，不跟父母伴侣孩子发脾气，开开心心的生活。

二十年以前，当我们的电视剧还是《黑冰》《大雪无痕》《黑洞》，主演还是陈道明，王志文的时候，韩国的电视剧，还是《澡堂老板家的男人》《顺风妇产科》《冬季恋歌》这种玩设定，看了开头知道结尾的片子。二十年过去了，中国的电视剧都已经变成梳着油头，坐在豪华别墅喝着高档进口茶叶聊抗日决策的《雷霆战将》的时候，韩国已经出了不知道多少部豆瓣9分以上的电视剧，《机智的监狱生活》到今天的《杀人者购物目录》，韩国用20年时间，非常彻底的完成了在电视剧，电影方面的根本性超越。

韩国是个没什么历史存在感的国家，不像我们上下几千年，韩国深刻的抓住了没有历史的特征，不要老觉得有历史就比没历史的强，很多古国死去，就是因为历史包袱太沉重，他改不了 历史，那他就创造历史，这个是韩国非常值得我们当代中国人 学习的，哪怕你是拍哪吒孙悟空，你也不能跟西游记那些桥段完全一样了，韩国这代人最大的优点是他把自己当书写历史的人看待的。但我们不被允许这么看。现在的问题是硬实力就是软实力了，不是钢筋水凝土的硬了，技术都是一种实力了。

现在韩国已经开始创造剧的风格了，韩国现在就是拿来主义，我不管是美国英国，中国日本的，只要能用于表达，我认为都可以拿来改编，你看看现在韩剧的整体水平多么可怕，拍摄完全学习美国，编剧套路还有点英国戏剧，韩国网民天天吹牛逼，这个可以理解， 哪个国家网民都一样，都是吹牛逼行，别的不行。但是人家编剧是真的进步啊，肉眼可见的进步啊，韩国电视剧电影，5年一个变化，5年就能从初级进步到中级，再到高级，插一句，中国以前不是拍不出来，具体愿意不说了。

本剧是一个新的模式，喜剧+恐怖，也不是最新，只能是比较新吧，国产的也有什么《妖妖灵》，英国也有那个一个古宅，闹鬼，搞笑的，现在韩国也拍一个，现在韩剧的创作思路是这样的，你看玄彬前两年那个《阿尔罕布拉宫的回忆》，一开始特精彩，后来烂尾了，韩剧现在虎头蛇尾的很多，可以看得出这个创作思路，韩剧现在是先给一个奇怪的，不一样的，不日常的事件，发生后，再一点点把这个事件给合理化，消解掉，最后片子好坏，完全看最后圆谎能力强不强，想《阿》就是最后没圆明白，其实《来自星星的你》最后也有点烂尾，就是圆谎没圆明白，还有《太阳的后裔》，为什么呢，资本运作，没办法，开始头几集你不拿到高收视率，后面就没机会接着拍了，前面只要够精彩，后面圆不圆的上问题都不大了，所以现在韩剧开头拍的那是真好，至于后面能不能合理化很完美那就拭目以待了，像《阿布》那就是坑挖太大了，这里面就有个悖论，你前面越不合理，反而拍出来的很合理，前期收视率就很高，可以后期圆谎就越难，但是为了能有后期，前期必须坑挖的足够深，能挖多深挖多深，千万别照顾整体完整性，合理性，后面什么样再说，钱得先拿到，否则拍两集就没人看，想把包袱放后面，那估计接着拍的钱都拿不到。

咱们继续深入。

韩国的电视剧越来越国际化了，为什么，以该剧为例，现在放出前四集，这四集用了一种全新的叙事角度，什么呢，就是“终身遗憾”。一个聪明的孩子，因为小聪明，非得抓着人家错误不放，前面第一集拍的很细致，在于第一集完整表现出这个男人啊，他是要撤退，结果这个男孩自以为是，把卷帘门给放下来，让妈妈和坏人在密闭空间，自己跑去找警察，编剧把这种不合理，间接的解释为孩子小不懂事，所以不知道保护妈妈，这个孩子整个处理问题的方式肯定是错误的，但是编剧用年龄把这事合理化了许多，这就是我上面说的，韩剧是先想一个主意，比如，一个男人，去花假币，结果被人识破，想灰溜溜的逃走，却不想这人特轴，就没让他走，于是他就恼羞成怒，后来回来报复。

那么以上这个情节，是不够精彩和合理的。怎么进行细化呢？

首先这个人他来花假钱应该是第一次，嘚嘚瑟瑟，不能是个悍匪，惯犯，那遇见的人太多他也记不住了，所以这个人要第一次那种，试试，然后他就想不成功赶紧就走，然后对方呢，一个人如果是成年人，自己开超市，再有正义感，你得罪一个不知道哪来的外人，你不等着店被砸么？于是，让这个戳拆的人成为一个孩子，这样就合理了，还得是妈妈不想戳穿，孩子逞能，那一般孩子根本不能辨别出真假币，那就得让这个孩子特别聪明，记忆力超群。这就是韩剧现在大概的创作思路，先考虑前面整个剧情是否足够吸引，而完全不考虑说后面能不能圆谎，然后再对事件进行一点点一层一层的合理化，这样把前面的坑一点点消解掉，实在不行，就说是科幻的，魔幻的都行，比如来自星星的你，还有《阿布》典型就是圆谎圆不上了，不是说具有超能力了，就是说科学技术足够牛逼了，到能人工智能，在游戏里能杀人了。

继续往下编，有的就是现成的套路再改编了，一个超市，里面几个员工，这几个员工互相之间产生关联，做的是小冲突的戏剧模式，这种模式就是在某一个固定人群中，找凶手，开始是线索指向A ，拍很多这个角色另类异常的地方，然后揭秘，说不是他，再开始继续推第二个人，一般最后都是最不像的那个人就是凶手，这种类型的变型的片子实在太多了，美国的密室逃生，心慌方，东方快车杀人案，等等，太多了，都是在一个空间里，找这个凶手，本剧是做了个创新，把杀人线索也放在超市，以超市的道具作为推演的线索，证据，目前四集用到的关键道具，比如塑料袋（超市换名字前后塑料袋不同，导致推理得出，凶手是在换塑料袋前行凶。），黄桃罐头（砸头），丝袜（丝袜质量不一样，累死人的时候是哪个牌子的丝袜，推理得出这个人买过这个牌子的丝袜，再找购物记录去找凶手），超市名字。用到的特殊设定有：送货（导致整个尸体被发现，以及李光洙被怀疑都是这个线索，妈妈去送货，导致发现第二具实体），家的感觉的营销理念（解释李光洙为什么记录人的信息，要给人家的感觉么）。设定2：超市有凶杀案，导致整个小区房价下跌。

现在韩剧的特点就是“当下不确定”，这几个镜头下去，几个表情出来，你不知道到底会怎么发展，比如镜头给到这个花假币的男子嘚瑟烂颤的往钱包里塞钱的时候，你不知道下面会发生什么，这种事情的即兴成分很高，而我们现代的电视剧问题在于，几个镜头下去，几个表情对白下去，得了，今天要说什么，接下来怎么演，后面要怎么发展，你全猜到了。为什么会出现这种差异呢。

首先韩国编剧也是职业编剧，谁也不能总等着灵感，灵感不是天天都有，随叫随到，所以必须要有创作套路，那么过去，写一个作品，整体构思，把社会的残忍融进去，这实际上属于作家干的活，不是编剧该干的，编剧是把故事写的有意思，韩国为什么电视剧可以卖到国外，因为他们的电视剧已经可以抛开一个社会的环境了，你看韩国整个是很现代的，他写的东西中国人完全可以理解，所以他不能写一个特殊的韩国，那又成了倒垃圾那种韩国民俗舞蹈了，韩国编剧发现，现实中，随机的进行交流，这个永远具有不确定行，比如我今天碰见一个陌生人，我跟他聊可以有任何可能的语境发生，比如我想看她吃汉堡，做地铁，完了吧唧嘴，我还特别饿，我就冲她说：小姐，你不能不能不要地铁吃东西，很丢脸你不觉得么？这时候请问这个女的会如何回答？这就是现代韩剧的一个拍摄手法，大家想这个女的是不是会回骂，结果这个女的又掏出一个汉堡，递给了我说：你尝尝，挺好吃的。我一下就怔住了，好像还有点不好意思了，干嘛收起火气，客客气气推诿起来，说不了，不了，谢谢。

什么是文学？我觉得文学必须要分现代文学和非现代文学，这没有好坏，非现代文学就是讲政治，历史，现代文学就是不讲政治历史，不讲压迫的，讲个人情感的，一个现在活着的人写的也可能不是现代文学。

什么是现代戏剧，或者电影，你像这个剧就是现代的剧。

我们说现代是什么？现代就是全球共性的问题，抛开民族，种族，性别，是一个很左派的概念，当然也可能是一个通用的概念，比如该剧，你不是韩国人，只要你是个现代国家，你几乎都可以理解吧，这个男的当时嘚嘚瑟瑟来花假钱的，他的内心就是如果被识破赶紧就跑，然后这个母亲就是想算了，赶紧让他走，结果孩子为了显摆自己记忆力超群就非得体现正义感，这个我们中国人看理解起来没有任何问题，韩剧现在你说是西化也好，还是为了卖给美国西方也好，韩剧的理解是特别容易的，寄生虫能打动美国人这是很困难的。

现代剧的特征是，事件本身不是最重要的了，而古典或者传统的戏剧，事件本身很重要。

比如一个人花假钱，在现代戏剧里，就要刻画每一个当事人的感受，那种随机产生的某种共性的情绪，现代剧的特点包含：第一，不重点强调事件本身，比如二战等历史剧，他是要拍事件本身，而要弱化人物情感，而现代剧实际上要拍摄的重点不是事件本身，而是角度的多变，比如这个剧，站在这个坏人的角度来看，是非常合理的，这甚至上升到一定哲学的高度，当我去做恶，你要不要赶尽杀绝？我如果只是随地吐痰，我该不该被网暴到自杀，我们看到整个事件的发生是做了逐步升级，就是每一个人的做法是否有待商榷，我们看到他妈妈当时对孩子的聪明百般的宠爱，站在中国的角度，这种溺爱，导致孩子自信爆棚，在任何时候都想炫耀一下自己的超能力，这是这个孩子的恶——炫耀。而后来我们看到妈妈对长大后的儿子并不再溺爱，我想是妈妈吸取了教训，她终于发现如果不是那么宠爱，无条件的吹捧一样的夸奖，也许这一切可以避免，不至于几十年活在一种随时被迫害，被报复的阴影下。

被动设定：她老公长得帅，应该是承载大坑，合理化某种设定的