欢迎光临

正午啊！不会拍偶像剧不要硬凑人设和剧情好吗！终于盼到正午的剧，又有白百合，兴奋的点开，越看问号越多？？看到最新这一集男主又莫名上手捏脸，还要舔脸要照片？？？？还要打着“改变女主性格”，“帮助女主妈妈”的旗号进行多少猥琐骚扰的言行？真是一点点都看不下去了，第一次刚开头就弃正午的剧，我要去看看父母爱情洗眼睛了。另外不怕黄轩粉丝来杠，杠就是你赢♂️。但凡换个人演恐怕都没现在这么让人看着反感。

李雪执导，黄轩、白百何领衔主演的《欢迎光临》播出，正午阳光又回来了。正午阳光上一部剧《相逢时节》多少有些减分，这一次《欢迎光临》能达到多高的水准另说，但至少要比国产剧的普遍水平高。

剧集改编自鲍鲸鲸的小说《我的盖世英熊》，小妞味很浓，有不错的喜剧打底；袁子弹的编剧水平也可以，把小说里的亮点桥段都给保留了；李雪的掌控能力已经在多部口碑力作中得到证明；白百何演小妞还是无出其右，而黄轩每每演这种普通憨厚的小人物，都会有超出预期的表现。所以结论可以先给到前头：《欢迎光临》总体质感不差。

现在的问题是，它有多好呢？是很好，还是普通的好呢？

剧集一播出，无论是真心夸的还是营销夸的，落脚点都出奇的一致，诸如“国产剧终于有真正的穷人”“欢迎来到平凡的世界”“欢迎来到普通人的世界”“正午男生版《我在他乡挺好的》”等等，强调的都是《欢迎光临》扎实的现实主义色彩——它有着对小人物命运的关照与关怀；但整部剧又不苦大仇深、不怨天尤人，其使用轻喜剧风格，举重若轻表达穷人的困境及其突围。

真是这么回事吗？不是。

1.停留在开篇的“真穷人”

五星级酒店的门童张光正（黄轩 饰）当然不是国产剧里的第一个穷人，只不过，如今国产都市剧里的穷人真的愈发少见。

观众可以看看最近播出的都市情感剧，男主人公个个都是精英，要么是投行的（《请叫我总监》）、要么是律师（《女士的法则》）、要么是主持人（《好好说话》）、要么是装饰公司经理（《新居之约》）……这倒也不是说以上国产剧的设定有什么问题，只是如果把国产剧作为一个整体来看，创作者多少是有些“嫌贫爱富”——好像普通蓝领、普通穷人的生活不值得刻画似的。

《欢迎光临》男主人公的人设，首先就颇有新意。张光正学历不高——专科毕业；工作不高大上——酒店门童，平时没少受那些有钱客人的气，毕竟拜高踩低的人到处都是，不少人打从心底里瞧不起门童；张光正虽然善良憨厚，但他胸无大志，是过日子，也是在混日子……

更惨的是，他还是北漂，没户口没房也没钱。茫茫人海中，张光正（要不是顶着黄轩那张脸）就是最不起眼的小人物，也恰恰是这样的小人物，构成这个世界的大多数。《欢迎光临》愿意讲述这个小人物的故事，人设上就表现出鲜明的差异化。

此前不少国产剧，主人公的人设虽是穷人，但他们的生活状态却一点都不“穷”。比如明明都快交不起水电费，可观众一看他们的住所，好家伙，一百来平，装潢高档精致，干净整洁得就像样板房，看不出任何真实的生活痕迹。《欢迎光临》在表现张光正生活状态时，大体上没有“悬浮”这个毛病。

有两个细节，非常精准地描绘了北漂青年真实的生存状态。

一个是“阳光”。在一线大城市的中心城区，住宅里的阳光是奢侈的，某种程度上也可以说，能够在家里享受到多少阳光、能否自由地在家里享受阳光，就是阶层分野的标志。譬如此前一些大城市疫情期间经历了封控，住在别墅区的朋友依然有较大的活动范围，花园、阳台都可以尽情享受阳光；但对于居住在城中村、或者市中心隔断房的年轻人来说，他们的活动空间非常逼仄，没有独立的阳台，甚至房间里没有窗户，就连最自然的、看起来公平的阳光，他们也享受不到。

对于张光正来说，他跟他的两个同事、也是好兄弟王牛郎（朱雨辰 饰）、陈精典（白宇帆 饰），他们的住所一开始连阳光都没有——公司的集体宿舍在密不透风的地下室，旁边就是停车场，冬冷夏闷，八个人把这里住成细菌培养皿，充斥着各种脚气、体臭，张光正的身体都住出毛病来了。

正巧陈精典谈了恋爱——他跟女友连亲热的地方都没有，于是他打算搬出去住，张光正治湿疹得晒一晒太阳，三个人咬了咬牙租住了市中心一套一居室，月租要5200元。陈精典睡卧室，王牛郎睡客厅，张光正睡阳台。对于穷人来说，阳台当然能住人了，并且张光正已经心满意足了——他终于可以晒到太阳，有自己的小空间，可以瘫在这里吃饭、睡觉、喝水、看剧……用他自个的话说：“身体上酸软无力，精神上的高位截瘫，心灵上的植物人状态。”

另外一个是“睡眠”。虽然有钱没钱，人都会有失眠的困扰，但二者睡觉时所拥有的硬件条件完全不同。有钱人住的别墅，或者高档社区，噪音的干扰就少一些；普通居民楼，取决于邻居素质；如果是像张光正这样的群租青年，人均住宅面积太小，噪音干扰自然也就越多。

雪上加霜的是，酒店行业是有夜班的，如果张光正值夜班，就只能白天补觉。他拥有自己的小天地才没多久，就被窗外高分贝的广场舞噪音给吵醒。大妈们几乎雷打不动地定时就开始跳，上夜班急需睡眠的张光正被吵得神经衰弱，好好地睡一觉成为他的奢望。

他生日那一天，王牛郎、陈精典瞒着他，恳求经理用折扣开了一间房，给张光正庆祝生日，也是想让张光正可以心无旁骛地睡上一觉——小人物之间的情谊还真挺动人的。但张光正还是不舍得钱，三个人火急火燎地去退房。

看吧，一个好觉对穷人来说，如此奢侈。

《欢迎光临》开篇质量很高，真真切切刻画了穷人的生存状态，也的确是“举重若轻”，有愁苦与卑微，有苦中作乐，有小人物的情与义。它同时也非常婉转地回应了如今一个很普遍的问题——年轻人为何“躺平”？责任真的主要不在年轻人身上。北京那么大、资源那么多，张光正等人并不是不努力，可再努力，他们也不一定能够在北京拥有最基本的阳光和睡眠。

2.主体部分就是“偶像剧”

张光正本已经打算离开北京，这个城市那么大，但没有什么是真正属于他的。可当他发现一见钟情的北京空姐郑有恩（白百何 饰）就住在附近，她妈就是跳广场舞的大妈，张光正重燃斗志。爱情照亮了他，他找到在北京待下去的理由——追女神。他采用“曲线救国”的策略，先接近郑有恩的妈妈柳美莉（杨昆 饰），再透过她接触郑有恩。

鲍鲸鲸的原著本就是门童爱上空姐的言情小说，到了剧中依然如此。“重”的部分，几乎都浓缩在前几集了，之后就是一段轻松欢快的罗曼蒂克爱情的展开。

爱情线开始成了《欢迎光临》的主体部分。当张光正开始追求郑有恩，他上班的桥段几乎就没了（有时一集不曾出现一秒钟），每天要不是在陪大妈们跳广场舞，要不就是围绕着郑有恩转，恋爱大过天，都快让人忘了他是个门童。豆瓣上有短评说，“国产行业剧，终于可以抬起头了”，您这话一定是说早了，还好《欢迎光临》的定位不是行业剧，否则它跟那些打着行业谈恋爱的“行业剧”没两样。

而北京原本惹人厌的一切，也一夜之间和蔼可亲起来，这个世界再没有什么敌意，阶层、金钱、户口等现实的东西通通消失不见。

《欢迎光临》开始进入一个“纯良”的世界，一个坏人都没有的世界。

酒店主管孙经理（岳旸 饰），只是对工作比较教条刻板，但他人并不坏，能帮员工就帮一把。

原本对张光正充满提防的广场舞大妈，知道他要追郑有恩之后，一个个对他热情得不得了，纷纷帮他出谋划策；每每当他想打退堂鼓时，广场舞大妈都会拉他一把。

广场舞大妈是小说里一条重要的支线，它同样会在剧中浓墨重彩展开。叙述方向也是温馨的：应该多给这些为家庭、为子女付出了大半辈子的老人一些关爱。

伶牙俐齿、直来直去的郑有恩，视那些有钱但无脑的大款如“低等生物”，但她会被张光正的善良老实打动。

虽然郑有恩是真正有女性主义意识的“小妞”形象——把张光正锁商场厕所里、电话里那一顿怼，真叫人拍案叫绝；可这个小妞，照样要被张光正“开导”——郑有恩才能理解妈妈的爱，与妈妈好好相处。

而原本打算躺平的张光正，则在爱情的激发下发愤图强、不断进取，最终也会在事业上有所起色。

所以这部剧追得越久，这种感受越浓烈：它的现实主义色彩，主要停留在前几集了；之后的剧情推进，主要是小妞电影的套路：“女性视角，加油励志；爱情母题，骑士现身；时尚风范，都市蓝调；逗趣耍宝，团圆结局。”

当然，《欢迎光临》要比一般的小妞电影、或言情偶像剧高明许多。人物都很生动，不通过狗血戏剧冲突制造看点，很多生活闲笔很精妙（比如丁嘉丽带着黄轩挑西瓜那段），演技也都特别好。

但总归，这是一部轻快轻松的作品，并不是一些营销所说的“国产剧真正的穷人”“欢迎来到普通人的世界”等等。

用文化学者毛尖的一组概念形容，《欢迎光临》开篇是“硬现实主义”，与现实有一种“强攻”关系；但之后的剧情很快就是“粉色现实主义”，“表现矛盾的次要方面而不是主要方面，也不能说这些作品不真实……但这种现实题材都是非常安全的，它确实抓住了国家的大叙事与很多人共享的家庭烦恼，但这些都偏离了最需要表现的核心……里面深刻的冲突——阶层冲突——是不会被正面表现的”。

北漂门童爱上北京户口的漂亮空姐，阶层冲突应该是最剧烈的部分，但它一定会被轻轻滑过去。我们身边有无数的穷人，但他们鲜有人像张光正那么“幸运”，不是他们不够善良、不够努力，而是现实生活从来不会像剧集那样轻松、梦幻。但偶像剧不就是“造梦”的吗？没瞧不起偶像剧的意思，它也可以为观众提供正向的情绪价值。

《欢迎光临》不是举重若轻，不要给它“戴高帽”了，这个故事本质上就是轻的，它举“轻”若轻。当然，要做到这一点很也不容易，所以我会这么说：正午阳光拍了一部不错的偶像剧。

——首发澎湃新闻·有戏——

中国电视剧现状，

包工头娶上白富美了，门卫娶上白富美了，农民工娶上白富美了，保安娶上白富美了，修车工娶上白富美了，渣男娶上白富美了……

反过来说，

白富美看上包工头了，白富美看上门卫了，白富美看上农民工了，白富美看上保安了，白富美看上修车工了，白富美看上渣男了，

羊看上狼了，鬼看上人了……

女主说的没毛病，“男主没钱没车没房但就是喜欢女主，要是女主不喜欢还得被道德绑架被贴上物质的标签”。男主的油腻行为，哪怕算上颜值加持（虽然我觉得没加上），并且剧中已经尽最大努力把一切合理化的情况下，我还是觉得这样的死缠烂打和自我感动特别膈应人。 这个剧里我觉得只有女主一个正常人，但她却被所有人嫌怪。妈妈说她强势，脾气坏，把自己活成了刺猬。同事说她依旧老样子所以还是嫁不出去，马上要过了最佳生育年龄。选择了大龄未婚未孕这样不随大流的人生好像就背负了等待被审判的原罪。 男女主在经济实力上的差异注定了不平等的关系，但编剧为了努力写出一个HE的结局，一定是要把大量笔墨倾注到妖魔化女主身上的。这种性转版霸道总裁小白花，对女性形象的塑造是非常不友好的。尽管男女霸道总裁都有一个不幸的童年，成年以后都很强势。但同样是强势，用在女生身上就有很重的贬义色彩，因为在当前的社会文化中，女性是不允许强势的。她们只能温顺乖巧。女主依照自己的意愿选择了自由却因为身处社会被套上了枷锁。什么时候女性可以真诚面对自己，选择自己的人生了，什么时候偏见才真的消失了。

更新一点最新的反馈，我认真看剧了，到目前的二十一集，除了男主是个好人以外，这个人物没有任何弧光。对于女主，他甚至没有提供任何情绪价值，就是一个每天汇报女主妈情况的工具人。所以我说偏见依然存在，在于社会评价体系中，女主必须选择走进婚姻，人生才完整。而跟她走进婚姻的那个人对于她来说无他，一个好人而已。我不认为门当户对是感情产生的必要条件，这种事情在影视剧中被合理化的空间更大。只是按照目前的剧情看，支撑起女主对男主好感的支点也太薄弱了。最后，女主不能有这种物质的思想，对她的另一半只有唯一一个要求，人好，对他妈好。她是一个脱离世俗欲望的女菩萨吗？这样的人设好漂浮啊。女菩萨更不用结婚了，佛门佛规不允许啊。

这剧让我感到不适的就是太爹味了。女主有样貌有能力有家境，就一个性格不太好（在我看来也没什么不好），女主妈妈就让男主帮助她改变性格，拯救她。

这味太纯正了，跟八百年前的安徒生童话没什么区别，公主是需要王子去拯救的，即便不是白马王子，这部剧里王子是骑着驴，公主也是要等待着被拯救的

先不说这种思维逻辑下的女主妈妈的行为逻辑有多扯淡，关键是所有人都相信这一套，男主相信，观众也相信。也先不说女主究竟需不需要改变性格，需不需要被拯救。

单从拯救这件事来讲，任何改变都是发自内心的，女性向来也都是自救，你可以提世界上任何一个被男性帮助被男性改变的女性，但如若不是因为她自身的努力，自身的自救，她是不会得到彻底改变的。

你如果被一个男性拯救了，你会以身相许吗？所有的爹味都来源于此。它的默认立场就是把女性放在“需要被拯救”的较低位置，即便这个女性月入两万，有样貌有家境，她只要有一点不完美都需要放下姿态，等着一个男性去拯救。

致正午编剧，请放下你的爹味，谢谢！

非常符合时代气息。完美演绎一个一无是处的普信男，拿下资深大龄空姐。

人设很巧妙：北京户口，独女，单亲母亲，有房，而且是空姐（为什么得是空姐？因为空姐是普男对女性幻想的一个典型icon）。

为什么说他一无是处？工作能力、潜力、知识储备、责任心…29高龄青年，应该是思想和能力都比较成熟的阶段，可是各方面男主都没有一点闪光点，唯一男主自己说出来的就是性格好，脸皮厚，呵呵。大专毕业，工作也近10年，却仍窝在地下室宿舍，群租后住阳台。这都没关系，可没见到他有花一点时间在学习或者找机会提升自己，或者规划将来。业余就是躺，看片（看电视剧），然后大把时间去和大妈跳广场舞。扛几个西瓜上楼还呼哧带喘，连身体也不太行的亚子。就说凭什么你可以追吧？！

所以，这部片想表达的就是，对，时代春风一吹，你年纪到了可以了！脸皮厚，性格好，加油接下来，男女主不结婚生三娃都收不了场了，祝贺！