今天

我在2011年的最后一天“偶遇”了“今天”这部片子。看片子的时候不时地抽泣，因为有很多似曾相识以及感同深受的片段。

首先，关于池敏。每每到她的镜头，眼泪就不自觉的掉下来。特别是宋慧乔对她说“......不是父母的问题。即使你怨恨父母，你也没有去伤害其他的人啊......”池敏默默的说“可我正在杀死自己啊。” 池敏选择用伤害自己的方式报复父母。她恨极了那个动不动就把她往死里打的爸爸，恨那个不保护自己一直站在爸爸那边的妈妈。她最鄙视的就是那句“你今天的成绩是我打出来的”。如果爸爸不打她，她是不是会变得更坏呢？我不知道。痛苦是不可能不存在的，只是我们每个人都在选择那个将痛苦降到最低的方式活下去。遇到拳打脚踢的父母，有子女选择杀害其他人，甚至是自己的父母；有的孩子选择伤害自己或者使自己过得很窝囊以达到报复父母的目的；还有的选择......其实很多时候，我们不是别无选择对吗？

其次，关于原谅与救赎。有人说原谅他人就是原谅自己。对这句话我不是很理解，所以还没有做到原谅别人。我说的别人也不是别人，就是我的父母。与父母的关系一直是我的一个坎。我也像池敏那样，认为父母重视我的教育问题只是为了给他们的面子添光。如果我学习好，那么他们就有资本向其他人炫耀。包括毕业后，爸爸一直跟我强调当公务员的种种福利，希望我考公务员的事，我也认为他的目的是为了使他自己更好。有很多时候，我觉得自己就像父母的一颗棋子，用来完成他们自己无法完成的心愿。我从来没有与他们发生过正面的对抗。觉得自己好懦弱又矛盾。我可以理解作为父母都希望子女有一份稳定，轻松，待遇又好的工作，可是我又不甘心就这样顺着他们的意。找工作的事情就这样一直耗着，我这三个月就这样默默的消耗能量，想切断一切与外界的联系，只待在自己的思想圈子里。同时我又希望被救赎。在埋怨父母的同时，我也埋怨自己。埋怨自己的懦弱，胆小，害怕承担责任。

终止痛苦的时间只有自己知道。“我永远是世上最痛苦的人。“往往深陷痛苦的人都这么想，看了这片子我才知道自己不是最痛苦的人。比起太多人的遭遇，我真的很幸福了。

把每天当做最后一天来过，并且感恩我所拥有的。这是我往后每年新年的愿望。

“我还在等。等自己能接受所有这一切的那天。”

假如人都不能免于苦痛、屈辱、伤害、打击，
那么这样的等待是人都要经历的过程。

只是这样的等待，对于有些人尤为漫长，甚至永远也等不来。

这部电影里饱尝父亲拳脚的少女，
她的痛苦只能用麻痹自我来获得暂时的解脱。
比如试着把自己放入整个宇宙，这样自己的痛苦就渺小不堪甚至不见了；
比如骑自行车飞弛让自我消失于风中。
但是这种自我缩小术不但毫无实际用处，还毁了她的健康。

她试图寻找过其他办法，她希望自己能够原谅自己的父母，
把自己从愤恨中解救出来。可是失败了。
一个未成年人如何逃脱家庭，假如它已是监牢。

我怀疑现实生活中是不是每个这样的孩子都能遇到一个乔妹。
理解彼此的痛苦，就是给予彼此最大的抚慰。
就像《心灵捕手》里的马特达蒙遇到了罗宾威廉姆斯。

如果没有这样一个人，该怎么办？
没有人告诉你这一切不是你的错，
没有人拥抱你，轻抚你的头发，
没有人倾听，并且告诉你要把愤恨放在心的边缘。
只剩下自己，不可面对。
接收到的暴力，在哪里找到出口转移出去。
于是，自残，或者伤人。
就像《倒带人生》里让人万箭穿心的斯图尔特。
他，已经再也等不了了。

我不许你操控我的思想，但有时候不得不承认，自己可能真的错了。

　　一个和深爱的男人即将结婚的女人，因为年少无知的残忍未成年连环杀手而打碎自己最美好的梦，但是她却选择了原谅。看到影片的开头，除了震惊和自惭形愧，再找不到其他更贴切的形容词，其实还有一点点质疑和不可思议被我不自信的掩藏起来，真是容易被洗脑的观影者！

　　但是我忽略了一个在影片后面越来越明显，越来越被批判的现象，我忽视了女主冰冷而毫无生气的脸，忽视了她看似温暖实则淡漠的微笑，忽视了她看似清透实则早已封闭的内心。



　　虚伪的“原谅”，只是自己给溃烂的伤口匆匆的掩盖上一层甚至没有消毒的纱布。

　　虚伪的“宽恕”，是对懦弱的自己撒谎：“这样才是最好的结局，这样我才能真正解脱”。

　　一个谎言需要千千万万谎言的包裹，请求撤销死刑的联名书、对“宽恕者”的采访并非出于义务，这是女主在支撑起自己对自己撒的弥天大谎，只要想想，有这么多人都选择了宽恕，并且他们也获得了“解脱”，所以我做的是对的，所以我也解脱了。就可以像喝酒一样自我麻痹，可以无所顾忌的在车站发呆，在下雨天躲在家里不肯出门。

　　第一次劝解受害者与加害者双方的家人，看到受害者家人不肯放下痛苦和仇恨，也许心中还在为之可惜：为什么不放下呢，只有放下仇恨，才能获得新生。此时内心的魔咒，并没有受到一丝一毫的动摇。

　　第二次上门采访一位养猫的老人，老人的状态很好，回答的也是她所要的，虽然作为观众总觉得那回答像冠冕堂皇的大道理，乏味不好吸收，更不能接受。尤其是在小姑娘大胆的说出自己的质疑时，老人抽搐的嘴角和女主慌乱的神情，就好像一个被掩饰的很好的秘密就要被发现，所以她及时的制止，维护着支撑自己一整年的魔咒。

　　第三次采访，看上去好像只是为后面小姑娘的戏份做铺垫，实则却狠狠地动摇了女主心中的冰山。

　　女主从小习惯逆来顺受，即使是爸妈吵架带来的伤害也宁愿隐忍，相信爸妈是爱自己的，相信他人是善良的，却很少考虑自己是不是受伤，只是一味的麻痹自己，“父母总是爱自己孩子的”“犯错的人应该得到原谅”。

　　小姑娘则是更像一个懂得维护自己的小大人，虽然摆脱不了叛逆的嫌疑，谁都不能否认她的早慧她的犀利总是能够刺得又准又狠。也许正是这样两种及其相反的个性使得她们异常的投缘，更给我们抛出问题：就因为是自己的爸爸，所以不管自己受什么样的伤害(虽然家长打小孩非常正常，可是影片的级别都可以达到家暴了，我想如果导演不拍的那么惨烈，有点撑不起小姑娘的怨恨)也不能反抗，只能默默接受吗？就只是因为对方是未成年人，反而要受害者去原谅去宽恕吗？这个世界是怎么了，总有一些莫名其妙的规则和貌似约定成俗的美德，使得我们受到了伤害，却找不到理由哭喊申诉？

　　第四次采访也许是让我最激动的时刻，也是那一次让女主开始对自己的“信念”产生怀疑，我为什么要宽恕？

　　如果说宽恕是为了让自己得到解脱，可是为什么我却仍然这么痛苦，折磨自己，伤害自己。如果是为了给孩子一个改过自新的机会，可是为什么孩子依旧顽劣异常，难道我一开始的“原谅”就是这么虚伪，就只是自己懦弱逃避的借口？而我逃避内心的懦弱，不仅让自己沉沦迷醉了一年，也纵容了凶手，更伤害了同样是受害者家人的心，宣兵夺主般的剥夺了他们憎恨的权力。


　 在她猛然惊醒后选择自杀也正是她软弱的性格所导致的，过度的善良就是懦弱。受到有意的伤害不懂的反击，反而是站在对方的立场选择容忍退让。发现自己的容忍换来对方的变本加厉，不站起来教训对方反而选择更愚蠢的“让步”--放弃生命。真让人怒其不争、哀其不幸。真应该向《告白》的女主学习----你用你的无知和残忍毁了我上半辈子，那么我会用我的下半辈子教会你什么叫疼。


　让人欣慰的是，最终她终于学会了勇敢，抛弃虚伪的宽恕，真正的挖出深藏内心的委屈，哭喊过后接受自己的痛苦，也找到自己痛苦的意义----“我要等待到我可以接受这个真相的那天”。



因为我们不能为了宽恕而宽恕，如果恨能舒服一点，那就恨好了。

这部电影前前后后看了很多次，联系上现实才能浅浅的悟出一些人生道理。

很多人在说女主，软弱，圣母。其实不是，她就像我们正常人一样，渴望受伤后的治愈，渴望正常且不“丧”的生活。

我们每个人都要经历或多或少的伤心事，分手，失败…各种各样，而女主是失去了自己的未婚夫，痛苦程度可想而知，我想她每时每刻心里都在怨恨，电影里有这样一个镜头，假如那天没下雨，假如多惠没有去超市买卫生纸，假如多惠下车的时候带了伞，假如翔宇过马路的时候速度稍微慢一点，伴随着温馨的音乐，什么事情都没有发生…然而正在祷告的多惠突然惊醒，只是一场梦。多惠就这样每天在痛苦与绝望，真实与幻想中徘徊。

她很想摆脱这种痛苦，她选择了“原谅”，由于幼年时家中的一些事情让多惠渴望在和平的状态中生存，这也对于她来说是舒适区，最后超过负荷的痛苦让她想通过走“原谅”这条“捷径”来舒缓自己内心的悲伤。这也就是电影前期被人们误解的“软弱”。联系实际，我们在遇到痛苦的时候何尝不想摆脱，释然，我们尽力的去寻找捷径，可是真的有嘛？或是真的有效吗？电影中池敏的出现推进了故事的发展。

池敏也是同样有着痛苦的人生。因为家暴，池敏比同龄的孩子更加坚强，成熟。就这样两个痛苦的人通过偶然的一次互相为对方开启了心门。在一次采访中，池敏毫不留情的揭开了这种原谅的不合理。“原谅是发自内心的，为什么要强迫身边的人去原谅？”“姐姐从来不关心加害人的现状吗？”多惠在这样的询问下开始质疑了这种原谅。一次调查中多惠知道了加害者又杀了人。

心情很沉重，如果因为信仰就简单的原谅犯了错的人，而这个人并没有正真悔过，这就像是片中所说，只是在需要动手术的伤口上直接缠上纱布。不可能会好的，如果没有真心的去忏悔，如果没有真心的去原谅。受到伤害的人，有不原谅的权利，而我们的原谅是为了让犯错的人去体验爱，也去体验失去爱的痛苦，这比草率的原谅更有力量。
最心痛的是池敏，当她对爸爸喊着：喊着如果告诉我，我不是你们亲生的，你们这样打我，我也不会这么恨你，我这样做只是想减少对的你恨，因为你是爸爸。她多想原谅他们，如果他们真的领悟到了自己犯的错，她的怨恨不能施加给别人只能加在自己身上，看着她一步步绝望，心里难受的不行。是啊，犯错根本不悔恨的人，不应该得到原谅

在〈内在空间〉的心灵电影推荐中看到这部片子，看完后引发了我思考“宽恕”二字的更深层意义。
我们生活在一个二元对立的世界中，主流的世界观与价值观认定所有的事物都有“是”与“非”之分，都能界定出是“正面”还是“负面”。从小就有人教育我们：爱是正面的，恨是负面的；宽恕是正面的，怨恨是负面的；听从父母是对的，叛逆和怨恨父母是错的。两者之间永远对立。于是，我们选择与大大多数人一样隐藏起阴暗的自我，压抑着人性的负面，装扮成光鲜亮丽的形象向世人展现着自己美好的一面。片中的女主角多慧就是一个典型的代表。在被伤害后，她愿意选择用正面的方式，用自己的善良通过宽恕别人来化解自身的痛苦。但是她并没有意识到，这种“宽恕”是对她信仰的宗教教义的遵从；是她用来止痛的麻药；是阻止自己去怨恨的借口。所以她内心的痛苦只能是“抽刀断水水更流”。当伤害已经造成，恨早已住进她的内心，不承认与压抑只能让负面情绪越积越多，形成伤害自己的巨大能量。
片中的另一主角池敏对待内心恨的情绪与多慧正好相反，她用叛逆表达着自己对父母的怨恨，对传统道德标准的批判。因此她对多慧所谓的“宽恕”提出置疑，指出其粉饰太平，逃避事实的真相，从而触动了多慧从另一个角度来看待宽恕，并鼓起勇气去面对自己内心的恐惧。当多慧了解到因为她的宽恕导致更多更大的伤害时，她内心的信仰崩塌了，同时她也发现怨恨一直在她内心从未因宽恕而消失过。而池敏虽然真实地接纳了自己恨的情绪，但也迷失在对父母爱与恨的矛盾中。她甚至去做亲子鉴定想找到理由来支持自己对父母的恨，并以此来宽恕自己对父母的“不孝”。因此，池敏与多慧即使在宽恕与怨恨的选择不一样，但都因为没有正视全面的自我，而将心中压抑的负面情绪转化为对自我价值的贬低来伤害自己。
生而为人，就注定了我们具有人性的复杂多面及不完美。我们不能脱离恨去爱，也不能否定怨恨去宽恕。怨恨并不是痛苦的根源，否认、抗拒与压抑自我的阴暗面才是解脱的障碍。当我们用人类惯用的视角来看待这个世界时，更多的是看到对立。当提高到宇宙的高度来看世界时，我们就能够看到爱与恨的统一与人性不完美的可爱。就像池敏看了卫星图后站在窗口说的：在地球上看着人们你推我挤觉得真讨厌，但从宇宙往下看却觉得真可爱。
片中那个原谅了杀害自己女儿凶手的苏菲亚女士的态度，是最值得正在经历痛苦的人们参考的方式。“宽恕并不能取代怨恨，把结束怨恨交给时间来决定。”当她与多慧分享欣赏到窗外的美景时，我们明白了：凝视阴影才能看见光明。

笑话，你怎么会明白人有多渺小而无力，以为原谅别人可以得到解脱，却忘记获得原谅所需要做出的努力有多么巨大。多慧的轻率让她的生活过得无比艰辛，因为逃避本就存在的过往来换取原谅他人的所谓豁达根本毫无可能，唯有面对。
故事里的另一个主线人物池敏，她善良而坚强，内心却脆弱而敏感。她备受父亲虐打却依旧尝试宽恕，选择遗忘。她的结局仅仅用了带门而出的关门声响来交代，这样开放性的命题让人更加为她揪心和思索。
我们常常不敢直面伤害你或者你身边亲近的人的那个恶徒，盲目选择了遗忘或者谅解却担心他并未因此为他的过错忏悔而继续伤害他人。
人生的艰难和矛盾无处不在。我们作茧自缚的同时却自以为是走对了方向。我们草率逼迫自己对一切外物相信并且宽容，却不知道正是这样营造了罪恶事物的新的温床。
悲伤自然不可避免的如影随形，我们更多时候无可奈何，宁愿划伤自己去饶恕罪过，因果无法得到循环，报应转而一次又一次回来把你伤得更深，折磨不已。
电影将要接近尾声，多慧恍悟到翔宇的死去并没有让间接造成事故的池锡悔过，反而让一直努力对抗现实的多慧备受身心的煎熬，她心里的那个坎再也无法跨过。而故作明媚的池敏用尽全力去理解父亲的虐待，可却在这样的人间地狱里越陷越深。这是她们的人生，盲目而无辜。
悲剧当然永存，但你需要长久的时间才能慢慢让怨恨滑到新的边缘，这不是可以草草原谅了事的，因为变化已经存在，每个人都应该为造成这种变化付出代价。
重新开始是必然的，但来之不易。
电影在探讨着那些受害者们应当用什么样的情绪和表现去面对沉重加害过他们的那些人。宋慧乔的动容演技令人唏嘘不已。她用最真实的颓废让人看到了社会中根深蒂固的不公和痛楚，而她的行动却始终充满了前进的力量。
所以今天，你要面对你的软弱和渺小，在时间里慢慢学会遗忘和成长。