三月的狮子1992

三月天，来如雄狮，去似羔羊。正如某种蓬勃的爱情，来势凶猛，却终归于温柔。这也许是为什么这个故事叫了“March comes in like a lion”。

矢崎仁司（Hitoshi Yazaki）的电影《三月的狮子》，一开始就在幻灯片般快闪的照片中用画外音告诉我们，“有一个男孩和他的妹妹，女孩喜欢她的哥哥，并且希望有一天能成为他的情人。一天，男孩失去了记忆，女孩决定做他的情人。在冬春两季之间的三月，是个大风飞扬的季节。”故事内容一古脑儿都说在前面了，要说简单也很简单。

其实电影本身台词很少，大多是看起来好像相干又不相干的一些动作，她或者他的茫然，无意识间的工作，久久的沉默，或者哭泣，气氛的某种张力在低气压下徘徊，对于陌生的哥哥作为恋人一起生活，她是又高兴，又极度恐惧。正如幸福的时候，只有紧张到想哭。

个人觉得这种琐碎而且细腻的手法很有点像《东京日和》，不同的是，东京日和的温暖更让人觉得畅快些，东京日和的难过更让人淋漓些，因为题材或者表达的缘故，《三月的狮子》被扣上禁忌的帽子，只能更压抑。不知道是不是翻译的缘故，妹妹有一句无意识说到了“小津”，不知道是不是有向小津的电影致敬的意思，亦或手法有所类似。

所以这个电影不做好思想准备看不下去，因为太沉闷了。但看完久久才能长出一口气，的确不错。内容一开始就说了，细节只不过再加细细描画，但是无意识的呆滞以及动作，不相关联的一些情节，只有你细细品味，才能领会。

只是这个三月是刮风的季节，在冰雪覆盖的皑皑与鲜花覆盖满大地的两个季节之间，真这个季节里的气候，只能说是乍暖还寒，温煦之间又是春寒料峭，正如角色们的心理，乍喜还悲，最断人肠。

妹妹总是穿着不合时宜的短裙子，总是穿着红色高跟鞋，不分时节地背着一个箱子在城市里走过斑马线，看起来有点神经质，又有点艺术性，不分季节地喜欢吃冰棍。

哥哥则是因为摩托车出事故失了记忆，于是经常眼神里只有茫然，看起来傻傻的，答应的时候笑得牙齿尽现，妹妹去医院接他的时候说，“我们是恋人呵”。给他们的关系悄然套上新的可能。然后妹妹在城市拆迁区租了房子，在一个谁也不认识，谁也不知道他们关系的地方，两个人一起在没什么家具的屋里住着。刚一开门的时候，满地上都是杨絮，正是大风起来时节的独有标志。

哪怕是一时也可以，在他恢复记忆的时限以前，她想要爱他。所以他叫春男，而她是他的情人Ice。

哥哥妹妹，本来就是禁忌题材，但是它被拍得很唯美。感情渐浓的时候，妹妹在他身边无缘无故地哭了，因为她不知道万一哥哥恢复记忆会怎么办，战战兢兢如履薄冰的幸福，越温暖却越胆战心惊，既危险又复杂。你为什么哭啊？我不知道啊，是太幸福了吧。

妹妹靠援交为生，所以在身体上两个人不可能达到完全专一的程度，但是精神上，虽然总是沉默，但两个人明显越来越趋向于洁癖。她的援交他也知道，她的谎话他知道，精神上的洁癖让他用绳子企图牵制住她，这时的他已经完全从恋人的角度来看待她。但“越是善良越能感受丑恶，越是脆弱越是渴望强大，越是追求完美越是能看见瑕疵。”大抵游离在道德约束和人性解放之间危险的爱情，暂时维持的微妙的平衡，是最美妙的鸩酒吧，唯饮鸩方能止渴。只有相爱才能从不能爱的厚茧中挣脱。

而电影中经常几乎令人窒息的沉默，只不过是因为太爱，因为太错，所以变得无话可说吧。

妹妹去接哥哥的时候，拿了客人的衣服让哥哥穿，而她自己看着一只徘徊在玻璃上的扑打着飞不出去的蛾，很平静。但是想必心理是不平静的。她热爱拍宝丽来快速成像照片，但不安夜不成眠的时候总有一些过往的照片要扔掉。哥哥夜不归宿的时候，她极度恐惧是不是哥哥恢复记忆了所以要离开她，甚至跑回原来的家里去问，有没有人过来？

妹妹看见杂货店的老板娘在春光明媚下给老板剪发，于是回去在楼顶给春男剪，只是顷刻之间大雨倾盆，在雨中两个人依旧默默完成到最后。她笨拙着学着别人的样子努力去爱他，很使劲很使劲。很使劲地那么怪异的、极端的、压抑的、窒息的去爱。

她跟老板娘说想很快成为一个老人，并且问她怎样才能相爱到老呢？老婆婆告诉她，要花时间去老的，否则会被神责备的。我不知道她的这些不安里是不是暗含着人类的原罪，或者是其他东西，但转瞬就老，相守的这一刻她很想令它滞留永绝后患是真的。她一边画着戴着墨镜得兔子与小女孩一边把故事讲给他听，在夜黑风高的厕所里，她说害怕，于是伸出一只手要牵着他的，只这一刻无比真实，其实爱恋世间大同，跟其他的相爱又有什么不一样呢？

哥哥的表相看来有些许呆滞，但也很有意思，从一开始的不熟悉于是拘谨，时不常的顿挫，到后来真切对着她傻傻地笑，真心将她抱在怀里，是一个很有意思地过程。他在工地里帮忙干活，但在镜子里总能看见自己的裸身，恍然之间似有所得，又不分明。他时不常的说想起来了，总是能让妹妹神色一惊。

而真的想起来的时候两个人不自觉都用血在赎还着自己的原罪。唯一的家具上放着的那个灯碎了，哥哥在以前的旧屋里无力嚎啕。好像一切都水落石出，但一切又都不一样了，因为他亦爱上她。

正如哥哥的记忆总有一日会恢复，妹妹找的新居是在将拆除的房子里，周围片区正在拆除，在房子里总是能听见大石球撞击墙面的声音，所有的人都是忙着将物品迁出，只他们却往里搬东西，逆行也许是一种预谋好有期限，却又绝望的快乐。只是最终，佛意婆娑只让他来做抉择而已。我不知道哥哥回复记忆以后再如何表达，但最终意外却没有分开，她生完孩子之后嚎啕，与其说不安与难过，我宁可理解成某种得偿所愿的不明快乐，以及这个时候的哥哥傻傻的拿着两根化开的冰棍等着她傻笑，让她紧绷的神经觉得何其幸福而已。

这份感情的不安定正如这天气变化多端的三月，来势凶凶，然却终归于温柔。不知道是不是原罪之后神的救赎。但这种不动声色，在时而寂然时而异常欢快得不像这个电影的调子的音乐衬托下，让这故事几乎像白雪一般唯美。

他说这是他很喜欢的电影.随后把碟给我.用一块彩色的布扎起来.扎了一大堆碟给我.
在周末的下午.我拉起窗帘.我觉得这电影的声调很平缓,不急不躁.平安喜乐.
开头时候一组黑白照片.女孩子总是随身带着暴力来.冰棍.我叫冰儿.她说.我想到很久远之前的事情.当时在徐家汇.她来找我们.我并不熟识她.他问我借了钱带她去吃麦当劳.我当时就想.是.这个女子.她有一日会同他发生什么.当时我满不在乎.把钱给他.也不介意他这样做.她似乎没有对我做自我介绍.他似乎为我们彼此做了介绍.她叫冰儿.我不知道出处是不是在这里.很多事情.要很久以后,我们才知道出处原来是在哪里.事情的真相又是在哪里.
他在工地上做简单的工作.我一直想这样的靠手得来的工作才是最好的.那样得来的温饱.不会有过多的欲望.
他迷恋镜子.总是凝视镜子中的自己.直到镜子在工地里被打随了.直到浴室的镜子被取走放上了她的照片.
他跟着她.看见她所做的.她的生活到底是不是他了解的样子?
所以.每次.他都捡一块石头.扔在冰箱上没有扔在旅馆的窗户上.
靠什么谋生.如果能够快乐的话.
她在电话亭里贴了自己的照片,下面写的话.我在外面等你.随后在外面的栏杆上坐着.等有人来.别人来搭讪她,就与这些人去旅馆.身体平坦的女子.样子里看得出些满不在乎.对他.又对一切.去了隔壁邻居家.随后谈话之间就赤身躺在了床上.孩子一样 .风.
所以,自己好像也是那样.我同他说.你有没有觉得我们有点像?头发什么的. 他看着我.却沉默着.应该是沉默着的.我总觉得我的记忆那么不可靠.
所以.我们就是这样子.

女孩神经质并且文艺，永远背着一个箱子来来往往，永远在人意想不到的时候吃雪糕，喜欢涂鸦，并且编一个关于兔子的故事给自己和别人听。爱上自己的哥哥并希望嫁给他，求仁得仁，哥哥失忆，欢天喜地以女友的身份领他回家，家是临时租来的，搬来冰箱，搬来床垫。哥哥智力低下，擅长顺从和傻笑。她唯恐某日他记忆恢复，莫名恐惧，于是欢笑时会突然不可抑制地哭泣……
文艺电影里有一打这样的女主人公：神经兮兮、敏感脆弱、畸恋、文艺，抹红嘴唇在街头失魂落魄地走，哭泣尖叫，折堕破碎——我活在透明钟罩里，你看得见我枯萎却无法体验我的缺氧。
太做作了是不是？太讨巧了是不是？事情是这样的，但你开始熟练地用“原来”“如果”“曾经”“或许”“听说”这类的词来打造宿命和哀伤时，便开始渐渐不为那样的气氛所动。因为我是这样一个熟练的工人，所以我警惕所有，超出节制的情绪，并将他们都归为预谋。
这样紧张的警惕，也会有漏。《三月的狮子》看到一半，ＤＶＤ坏了，打算用电脑光驱继续看，但没有装播放软件。装软件期间恍惚的想，不过又一个做作的文艺片女主角，会有什么不一样吗？
想了很久，一直怎么也想不出《三月的狮子》到底有什么不同，才明白，原来是因为《三月的狮子》这么空洞，原来它什么也没说，什么也没想说。畸恋的，最后归于泥土般平凡。女孩生产，她哥哥拿着雪糕在她旁边，一直到雪糕化了都拙于言语，不知如何安慰，而女孩哭得越来越假，从伤心变成简单的哭给你看。多么幸福，可以炫耀性地哭。如风洞，在飓风的中央，甜蜜安静。
有什么需要，想烂掉自己必须对着镜子。
矢崎仁司的方式，是心甘情愿在这人世不清不楚的折堕，没有多余的体贴和仁慈。所以水晶无需破碎，并终有一天，磨练成花岗岩。一如我们所有人，没有自杀、没有发疯，如此顽固并幸福地活下去，把悲剧习惯成闲谈。

三月的狮子》中，朦胧的诗意，贯穿影片始终，幽静的场景，固定不变的长镜头，似乎只有日本电影才有。
哥哥春男在一场车祸中失忆，妹妹冰儿慌称是他的恋人，两人以情侣的身份生活在一起。但谎言欺骗不了来自内心的道德煎熬，情欲湍流中的肉体无法坦然伸展开来，所以蜷缩在一起的两个身躯是背靠背的，这个镜头下兄妹俩人似连体婴。
影片用俩人同时受伤流血来说明他们的血肉相连，而后痛苦的相拥在一块，导演这样处理相当高明，这段畸恋给他们带来的伤害还得由继续下去来化解，由此看出，爱情即是人的命运。
毕竟俩人是发自内心相爱的，电影最后新生命的诞生证明了爱情的伟大，却粉饰了道德的狰狞面目。
许多处细节让人过目难忘，比如一对老年夫妇的恩爱晚年，似乎那就是兄妹的美好归宿，导演用平常人的爱情引导了一段不伦之恋的走向。

这是为数不多的能过将现实中成长的故事描绘的如此细腻真实的作品。每一个人物都有其故事，都那么的鲜活。表现手法更是不用说，深海、火焰、荒原，将情感具象化，令人震撼。bgm也总是应景出现，将本来就感人的场景渲染得越发深入人心。场景美如画，声优功力深厚，几乎没有可挑剔的地方。我很幸运，能看到这样一部优秀的作品。

《三月的狮子》摄于1992年，为矢崎仁司的代表作之一，全片故事并不复杂，甚至可以说极其简单，开头就直接通过字幕将情节大概透露给观众：“有一个男孩和他的妹妹，女孩喜欢她的哥哥，并且希望有一天能成为他的情人。一天，男孩失去了记忆，女孩决定做他的情人直到他恢复记忆。” 咋看之下，很容易会让人想到岩井俊二的《花与爱丽丝》，同样是将失忆与说谎来作为情节推动力，只不过在其之上再带点禁断之恋的色彩。然而，《三月的狮子》与《花与爱丽丝》清扬的气质是完全不同的，它到底是凭借什么，才能够历经整整三十年却依旧打动我呢？下面会对全片进行细致的拉片分析。 电影开头的字幕其实还没有结束，出现了点题的一句话：“冰的季节与花的季节之间是三月。三月，是大风飞扬的季节。” 接着，故事就这么在冰、花、风的氛围中开始了。 1分30秒：未见其人，先闻其声，回忆的黑白照与字幕交织出现，背景音乐是吃苹果的声音。唇齿与果皮相互摩挲发出擦擦声响，唾液不断分泌，往下咽的时候也带着咕噜咕噜的声音。值得一提的是，苹果在这里出现的所代表的情欲意味，是和太阳族时期的《青春残酷物语》一脉相承的，尤其运用这种放大声音的表现手法，更凸显出其情欲内涵。 2分20秒：一个人默默坐在地上吃雪糕，百无聊赖。低饱和度的色调，强调的是妹妹内心世界的色彩。在潮湿的屋子里，有未晾干衣物往下滴水的声音，有隔壁邻居传来的教育小孩子的声音，一切的环境音被无限放大，环境氛围因此成为画面主角，这是充斥全片的矢崎仁司的独特手法。 4分17秒：妹妹把玩具枪对准自己，接着演戏般滑稽地瘫倒地上。这是对无趣生活的反抗，却又可以理解为因某件事情极度烦恼，想在内心上寻求解脱，同样的桥段在北野武的《奏鸣曲》中也出现过。那么，她烦恼的到底是什么呢？镜头一切，转到躺在病床上的哥哥，我们就明白了：原来哥哥就是她烦恼的根源。 5分14秒：对哥哥个人的特写镜头，展现出他内心的孤独寂寞，而这种寂寞是生理上造成的的，因为故事刚开始哥哥即失忆，也可以说，这是茫然无措，而不是孤独。在这里我们还可以注意到，和岩井俊二的《四月物语》相似的，矢崎仁司在《三月的狮子》里运用了超级多的个人特写，将镜头对准角色。这也给了我们一个技巧的演示，如何从繁杂的外部世界一下子切换到表现人物的内在世界呢？很简单，只需要给角色一个个人特写镜头就可以了。像这样的个人特写镜头在接下来还有很多，可以多加留意。 5分30秒：轻快音乐响起，将开头的低饱和滤镜褪去，展现房间原本的样子。正常色彩下的房间凌乱不堪，有散落一地的涂料工具，有墙上的兔子和她的自画像。色彩对比展现的是内心世界和外部世界的差异。 6分34秒：远景，低饱和度色彩，妹妹一个人在桥上走，周围竟然没车没人，这正常吗？当然正常，从滤镜来看，这不是外部世界，而是妹妹内心的孤独世界，某种意义上来说，这也是一个个人特写镜头。 7分32秒：妹妹援交工作的一个场景，接着与嫖客进酒店。 9分50秒：和嫖客一起过生日，嫖客问她多少岁，她回答这是ice的一周年生日。ice是谁？对，根据她提着个冰棍箱满街逛其实就可以知道，ice是她给自己起的名字，因此可以推断出，哥哥大约是在一年前失忆的。她的哥哥叫春男，于是她给自己起名ice，只因她知道，尽管她喜欢哥哥，但冰雪和春天是互不相容的，就像王菲在《邮差》里唱道“你是千堆雪我是长街，怕日出一到彼此瓦解” 11分00秒：哥哥透过窗子破洞看着外面的世界，目光涣散，茫然无措，失忆后他不知道怎么去面对眼前陌生的世界，为后面他被外界世界漠视玩弄的情节作铺垫。而“窗”这个在电影构图中常用作“限制”的道具，在这里表现为生理上的桎梏。 12分11秒：特征：说谎。女孩对自己的清醒认识，她明白这样的欺骗是毫无意义的，但却贪恋这一霎那的温存。“谎言”是整部电影的核心。 12分50秒：妹妹去医院找哥哥，这里又是低饱和度色彩的个人特写。 14分00秒：请注意这个床位，男女头的朝向不同，这完全和妹妹与客人睡觉时的朝向一模一样。反映出了妹妹在精神和肉体之间的矛盾，一方面爱着哥哥，另一方面又不得不在肉体上背叛。紧接着她说了一句“这是真正的病床”，两人都是病人，可谓一语道破。 15分25秒：妹妹伸出手指按死窗户上的飞蛾，行为和她之前的活跃兴奋完全不同，暴露了其内心的不安，并不如表面那般轻松。 16分54秒：穿过喧嚣的建筑区，走过长长的废弃铁路，哥哥和妹妹前往爱巢。矢崎仁司在这里拉长叙事，耐心地让镜头跟着男女主上楼。在这过程中，一路可以看到往下抬家具的人，再加上妹妹和屋主的对话，以及周围拆迁的铁锤声，可以得知他们要租的是将要被拆的屋子。所有人都在往外逃，只有他们逆流而上，实在好不聪明。房主和妹妹对话：“他不能做你的性伴侣”“不，他不是”“你要和他睡觉”“不，但是打算这样做”看吧，又是灵与肉的矛盾。 19分40秒：这是一间凌乱不堪的屋子，什么家具也没有。刚一开门的时候，满地上都是杨絮，正是大风起来时节的独有标志。像这样的屋子怎么住人呢？也只有傻子才会租这么一间破烂且只能住两个月的屋子吧。于是我们也就理解了为什么之前屋主告诉妹妹说不要和他在一起，因为屋主以为哥哥是有钱人，在和婚外情人出来偷情，所以才会租这么偏僻的屋子。再加上哥哥穿着之前妹妹从嫖客那里拿来的衣服，戴着礼帽和墨镜，隐藏起自己的身份。于是出于前面接受冰棍的好心，屋主提醒女孩和他在一起没有好结果，他不会对你负责的。然而事实是，这是一对相爱的兄妹，在给这段感情寻找一个仅能维持两个月的庇护所。但是其实不管是哪种情况，结果终归不会好的，毕竟租这么一间屋子，也实在太蠢了吧。 21分00秒：哥哥将照片进行比照，知道妹妹在做援交工作。接着镜头切到妹妹的红色高跟鞋上，典型的情欲代表。 22分30秒：两人间情趣的表现，哥哥假装受伤吓妹妹一跳，暖黄的色调，舒朗轻快的音乐。接着镜头切到游乐场，同样是轻松的情调。 23分00秒：兔子故事的出现，讲了一个爱骑摩托车的男孩为了躲避路上的兔子而身亡，最后流下眼泪，而兔子给他戴上墨镜。这么一个很奇幻的故事，到底是什么意思呢？兔子给男孩戴上墨镜，为了藏住眼泪，那么这眼泪代表的是什么情感，是真心还是懊悔？男孩死前那一刻是真的爱她吗？其实，兔子给他戴上墨镜是，为了让自己看不到他的眼泪，欺骗自己内心说男孩一心一意爱的是她，就算为此死了也毫不足惜。这种病娇的想法是妹妹对哥哥情感的投射，妹妹给哥哥戴上的墨镜是一个“欺骗”的意象，既欺骗别人，也欺骗自己。妹妹不想让自己发现哥哥其实对自己什么都了解，回忆在慢慢恢复的事实，于是给他戴上墨镜，假装他看不到自己的真实，自己也看不到他的真实。实在是病娇得可叹。 27分50秒：兔子故事的谜底解开，男孩舍不得的其实是女朋友，不是兔子。兔子觉得男孩为她而死只是自己的一厢情愿，由此暴露了欺骗的本质和后续残忍的伤害。 29分35秒：人们都在搬出，只有他们在搬入，外部依旧是铁锤拆迁的环境音。 32分15秒：，两人躺在地板上，矢崎仁司的经典操作，作为背景的窗帘在三月的大风中荡漾。 33分08秒：妹妹看见杂货店的奶奶在春光明媚下给爷爷剪发，开心地笑了，她是想到了自己艳羡的未来吗？ 36分40秒：妹妹学着老夫妇的样子，在楼顶给哥哥剪头发。只是三月的天气像心情一样变化无常，顷刻之间大雨倾盆，在雨中两个人依旧默默完成到最后。她笨拙着学着别人的样子努力去爱他，很使劲很使劲。很使劲地那么怪异的、极端的、压抑的、窒息的去爱。 38分50秒：吃饭的场景，构图色调挺侯麦。爷爷木木的，像哥哥，旁边煲开的水冒着白烟，像春天。奶奶欺骗爷爷，扔了的小狗说给别人了，“谎言”再一次出场。妹妹向奶奶询问恩爱的秘诀，但其实说句实话妹妹，在一起都已经不易了，还想要永远相爱，这不是痴心妄想吗。后续奶奶道出相爱的秘诀是两人同死的毒药，虽不一定为真，但其中却隐含着“束缚”这一心理行为，要将对方和自己绑在一起，强烈的占有欲。欺骗和束缚，是这部电影的两大核心。 50分30秒：哥哥载着妹妹在公路上飞驰，音乐轻快。妹妹蒙住哥哥的眼睛，享受着危险与爱情的混合。突然间，哥哥一句想起来了，打碎所有幻想。 53分12秒：妹妹在阳台上吃着雪糕，看到大楼倾塌，隐隐想到感情的不安，于又回到忧心忡忡的状态中 55分12秒：蠢萌的哥哥把内裤作为礼物送给妹妹，妹妹超级开放地在大街上直接脱下内裤换。这又是矢崎仁司的一个典型情节，妹妹古灵精怪，想做什么就做什么，她喜欢写小纸条，喜欢拍宝丽来速成照片，喜欢拿走客人的圆礼帽、黑框眼镜，喜欢身体和客人近距离接触的时候说“我们来快活吧”。她在三月的天气里穿着短裙和高跟鞋到处逛，每天挎着卖冰棍的箱子在路上走。她丝毫不在意别人的目光与看法，卖冰棍是，租房子是，换内裤也是。紧接着，涂口红的一幕甚是经典，把口红抹得满脸都是的妹妹，天真傲娇又倔强的神情表露迷人极了。 59分33秒：哥哥看着镜子中的自己，下一秒镜子被砸碎，是为电影中常用的个人认知觉醒的暗示。 61分20秒：妹妹内心的表白：“我想狠狠地亲你，但我又想哭，我好想哭”她再也无法支撑爱下去了，伏在哥哥背上哭出声来。 65分18秒：哥哥参加工友的四人约会。灯火酒绿的酒吧里，哥哥木木地拍着手，显得和身旁活跃的人格格不入，他被别人当作玩笑，像木偶一样摆弄。他不知道自己是谁，一脸茫然无措，这是生理失忆层面给他带来的孤独。 66分50秒：场景是低饱和度地混沌色彩，间杂滴水的环境音，和电影开头一幕相似。哥哥晚上没有回来，妹妹用脚开冰箱，一支接着一支地吃雪糕。再一次展现出妹妹的慵懒，任性，百无聊赖。 69分44秒：又一个搬进和搬离的对比 71分25秒：很漂亮的构图 71分50秒：黄衣女子是兄妹刚搬进来时遇到的恩爱夫妇。还是有真情能在这么恶劣地土壤中生根发芽地，矢崎仁司给了观众希望。 73分49秒：哥哥夜不归宿，妹妹深怕是哥哥已经恢复记忆，想要离开她，于是回到从前居住过的屋子求证。这是感情进一步深化的表现，束缚的欲望。 78分10秒：角色对换，妹妹夜不归宿，哥哥感到内心慌张，在房间里走来走去，偶然看到妹妹用宝丽来拍的喜欢的相片，于是逐渐恢复一部分记忆。这里很容易让人想起《花与爱丽丝》里宫本发现花偷拍他照片的情节。 78分36秒：另一方面，妹妹把宝丽来照片一张张丢进水里。每个不安失眠的夜晚她都是这样做的，漂浮在海面上的宝丽来速成照片，代表了她的爱和落寞。 82分15秒：妹妹在台阶上走，又是很美的构图 84分20秒：轻快的音乐，摇晃的手持摄影下，妹妹穿过人潮来到电话亭，与嫖客会合，结果被哥哥目睹。 85分20秒：哥哥来到嫖客楼下，捡起一颗石头，当然，他肯定不是想扔窗户，那么这究竟是什么意思呢？镜头一切，桌子上摆着的石头告诉我们答案，每颗石头代表的是妹妹每一次的援交行为，而从石头的数量可知，她的援交，她的谎话他其实一直都知道，不过是同样选择隐藏，欺骗罢了。但现在他再也无法忍受，爱情加深所带来的精神洁癖使他将妹妹锁在家里，这是在爱情中强烈控制欲的表现。 89分50秒：哥哥用锤子自残，畸形虐恋，爱与痛是相连的 90分26秒：经典意象“镜子”第三次出现，象征哥哥的个人意识觉醒，恢复了记忆。 92分03秒：另外一边，妹妹也流血了，两人以太连接般产生感应。 93分44秒：超级美的海报出处，赶紧手动截图保存。接着他们沉默，不言不语地做爱，只有窗外沉闷的铁锤声依旧响起，像感情的催命符。 95分28秒：感情中血的洗礼，爱与痛是永远分不开的 96分30秒：经典意象“镜子”再次出现，预示记忆恢复 101分10秒：哥哥恢复记忆回到旧家，终于明白了真相。但他却知道，自己已经深深爱上这个不可能的人，于是对着空空的屋子号啕大哭。 102分40秒：灯罩跌破，一切已无法挽回，妹妹喝下香水，继续感情中的自虐行为 （其实真正的故事到这里就已经结束了，后面情节按个人理解，更多的是矢崎仁司进行的理想化创作） 105分16秒：黄衣女子是与此部电影气质不同的存在，也是矢崎仁司留给观众的美好期望 106分23秒：白兔故事再次出现，绚烂的樱花下，妹妹给哥哥剪头发 110分31秒：妹妹生下小孩，给故事留一个温馨的结局。呆萌的哥哥在婴儿哭声中憨笑着递给妹妹冰棍 （全片终） 《三月的狮子》是我接触的第一部矢崎仁司，也是我爱上他的开始，在这部电影里，矢崎仁司充分发挥了他对环境音的独到运用，让整个情节、人物都沉浸在一种独特的氛围里，使环境成为主角。因此全片可以说，氤氲着三月风、花、冰的气息，清新而凝重，人物心情也如这意象一般多变狡黠，难以捉摸。三月的天气和感情就像狮子一般来势汹汹，但终究会归于温柔，那些谎言，那些束缚，那些病娇的小心思，在沉寂而不动声色的言语中，美得如初春最后一片晶莹的雪花。

很多时候我们渴望任何不带杂质的爱情,像这个世界上最后一段消失的爱情.三月的狮子是基于这个论调来创作的.在导演心中,爱情战胜了伦理道德,人群(社会),战胜了时光和记忆.
很喜欢这个导演的风格,残酷又细腻,一点一滴侵入人心.有小津的风格,某些滞动的场景又像蔡明亮,只是没那么绝望.
喜欢用长镜头和低机位的导演,色调只有黄白蓝,不动声色的叙事，冷静而动人.少女的短裙,鲜红的口红、高跟鞋,无处不在的宝丽来相片,空旷房中的滴水声,冰块的咀嚼声,时刻有种让人分不清处于现实或梦境的幻觉.少女总是背着一个会散发出冷气的箱子，像小时侯卖冷饮的缚在自行车后座的那种,她不时从里面拿出冰棒咬着,甚至在床上.
虽然是兄妹相恋的变态题材，但电影不会让人感到不适.比起岩井的唯美风格,似乎要更粗糙和有棱角些.题材不算变态中的新颖,日本漫画中的情节就不知道有多少.跟漫画中美型的男女主人公相比,本片的兄妹长相平凡,男主角是木然,呆滞的,女主角只能用怪异来形容.
他们的爱是不管旁人的 妹妹在大街上就换上了哥哥买给她的内裤 周围的人都充满了贴着塑料膜的虚假感，有时候，他们就像被观赏者。在一个快拆掉的大厦里，所有的人都在搬出，只有他们把东西一趟趟运回，这本来就是对时间的挑战。为了逃避心中的痛苦与挣扎 两人均外出寻找一夜情的慰藉 但发现还是离不开对方 孩子出生的时候女孩哭了起来 她的罪恶要延续到下一代了，她就像个做错事的孩子，此时我真的有一种奇异的厌恶感，这就是日本人带来的，让人无法忽略的错位。爱情真能凌驾与社会时间和道德之上么，这种架空的爱情真实么，这些爱情在现世里发生的碰撞不可能那么容易消失。所以这只是一个梦境，然而爱情的本来就是因为纯粹才让那么多人拼了命的去追求啊，导演就是这种近乎傻气的固执值得人爱。

翻译比较糟糕,幸好对白很少,没什么妨碍,个人也偏爱用影象多过言语构架的电影.音乐是东方式的小调,用笛子吹奏,跳跃欢快.
本来以为是一部悲剧收场的伦理片,而导演出乎意料的在最后一场安排他们的孩子出生.在之前的情节中,砸碎的镜子中的人像,拆成废墟的建筑，暗示了道德的轰塌,少女和哥哥均受着良心的折磨，然而与两人的强烈感情相比,道德上的罪恶感不过是哥哥被钉子扎伤的手脚,妹妹被玻璃划破的虎口,只要彼此奋不顾身的拥抱,羞耻与负罪感就能和疼痛一样被忽略.两人在无助之下均赤身裸体,蜷缩成在子宫里的模样,似乎回复到婴儿的纯洁.
在<老男孩>中,最终的真相,让在不知情中和女儿发生关系的父亲发出绝望和恐惧的哭号,让人不寒而栗,<深深的猩红>中,同样背负罪孽的两个人,最终被枪杀于镜面似的湖畔.<三月的狮子>在婴儿和父母的哭中戛然而止,悲情成分染淡,呈现出犹如俳句、水手钵式的阴悒的病态美。

一篇迟来的影评，很幸运在年末无意间看到这部文艺气息十足的老电影，尽管相隔十余年，但仍能看出导演那骨子里对电影的热爱与对唯美的独特审视

影片简介并不尽人意，还对观影前的我产生负面影响，一度以为电影会展现许多不为常人接受的伦理情节，待观影结束，只有无限的眷恋的爱情与沉醉其中的优雅

墨镜 西装 短裙 高跟鞋

冰棍 镜子 女孩与兔子

不属于过去的三月

不属于肌肤的刺痛

破碎 哭泣 挣扎

隐晦 纠缠 爱恋

奔跑 拥抱 缠绵

桥 夜 猫

一切都美的不像话