假如猫从世界上消失了

生命, 平凡是福。

郵差清早起床腳踏自行車上班, 他出門吸的一口新鮮空氣, 是他面臨新一天的朝氣蓬勃, 亦是以[我]為名子活在世界的証明。

差事平淡, 頭髮凌亂郵差只需按時按候派遞信函就完滿結束一天工作, 婦人在取信前不打掃, 以關切、恩謝語氣把可以當她兒子的男子說:[吃飯了嗎? 辛苦了。]日本人的禮儀不分階級, 不分職業, 只要人家感到在職者盡責, 受恩大眾自然說出感謝施果者的慰問句。聊聊數句關懷, 郵差微笑的交了三封信予婦人, 寒風吹拂小鎮, 男子禦寒衣物充足, 物資足夠保暖身體表皮, 人的心意暖流卻是直抵心窩, 電影主調親人離逝傷感, 引人下淚。然而, 日本人從小處層層滲透的人文關懷經電影推廣世界各地觀眾, 讓世人認知島國人民多說感謝話禮多人不怪的禮儀邦國, 日本電影先前經歷了低潮, 但憑藉常感恩的心, 強大的不死武士精神, 櫻花經年不凋, 當世盛放。

三十歲男子知道有了腦腫瘤明白壽元將盡, 他感嘆再不能把腳踏車停在柏油路高處遙遠海岸、不能到DVD影碟出租店舖同電影同好店員大談電影心得, 更重要的是他養的貓「高麗菜」會離開主人, 要是有好心人收留還好, 不然牠會流浪街頭, 終老死去。貓兒是他的家人, 他回家首先抱著小貓, 把不捨的離世情感藉著手掌溫度傳給, 人有雙面, 正如輔幣的正反, 正的一面順境面對陽光照射; 反的一面給黑暗壓著, 危機將至, 或遇到人生交叉點, 人的陰暗會反過來壓倒光明, 人格自此分了兩重, 暗影成人形, 以自己形貌現世, 另一個自己嘴角勾起不羈笑容、搖擺肢體、玩弄手指, 語調輕佻, [他]以本尊相反的身體語言忠告正體既然生命將盡, 不如每捨棄一樣東西續一天的命 ― 這樣慣常利用人弱點的行事手法, 就是人統稱的魔鬼。

手機是現代都市人不可或缺的通訊工具, 主人翁分手舊女朋友在二人尚未會面前因為女方撥錯了的電話號碼結緣, 情侶會面話不多, 相信是雙方面對心上人時有些說話難以啟齒; 電話可以連接約會後歸家情人, 話筒是遮蔽他們當面想說就是硬是說不出口尷尬的屏障, 語音毫無阻礙把男子網上找到樂手的興奮推薦給女朋友, 愛侶時而倚旁電話徹夜傾談, 明早見面倦怠倚肩而睡, 他們談情方式依靠傳聲甚於當面, 他知道只能撥最後一次電話, 他不期然的想到曾經電話結姻緣的她, 他們見了最後一次雙方都留有回億的面, 魔鬼施法, 人的手機成了灰燼, 賣手機店舖轉變其他類別門店, 他跑到女子工作場所, 她認不了這個陌生人。

他續了一天的命, 以手機消失為代價。

電影是人生風情畫, 它既可介紹當地人情文化, 也是導演表達己見的大眾媒體。電影發展經年, 從無聲黑白至多聲道高清影像, 影片傳遞了攝製當代政治形態, 就像出租影碟看了多部巨作電影字典達也推介了很多好電影予好朋友[我], 黑白默片《大都會》的中心思想及拍攝手法是劃時代的, 電影就算放在現世不落下風, 電影本是不分年齡觀賞, 難得達也抱了出色影片不分製作年份, 只要是他認定是可以推介的, 他會把影片放在飯堂桌子借給朋友, 友情經一片一片的相借, 一片一片的收回, 以及往來的電影交流聚結成塔。

[請介紹我人生最後該看的影片。]

片子遍地皆是, 達也鼻子赤紅的在影碟架子找了多次, 依舊找不出合適於摯友迎接逝世的最後電影......

他約了那個在電話透露電影結局的她見面, 他在課室舉起《大都會》DVD盒子, 她指了他並且笑著步上階級; [百視達]電影知識豐富, 惜在最後找不到那片給末期病症患者看的光碟, 電影給了他姻緣、友情, 相對電話, 它給予了他更多美好時光, 他從一個不懂情趣及不知電影《春光乍洩》刻劃的布宜諾斯艾利斯風光是何等明媚到經電影識佳人, 以及他們結伴旅遊色彩斑斕的南美國家更多的認識了這個世界。碟片呈交叉狀翻飛、書籍填補了消失的影碟櫃子, DVD出租店變了書店, 他衝到了店舖, 達也見到這個驚異顧客, 店員問了:[請問有什麼可以幫忙嗎?]

電影消失, 友情消失, 她消失, 布宜諾斯艾利斯消失, 這是魔鬼續主體一天性命奪去的物事。

貓咪高麗菜代替了死去的貓陪伴他母親走完她人生的路, 高麗菜連結了他在世鐘表修理匠父親及病逝母親。母親堅持要在離世前旅行, 一家四口, 包括了母親視為家人的貓出發, 行程急促, 旅館未能即時找到入住, 平日寡言父親四處奔波的尋找旅館, 這個平日埋首維修手錶父親修好了妻子的錶, 卻趕不及看妻子最後一面, 父親的不近人情令父子疏離, 貓是單獨居住的人唯一同室良伴家人, 魔鬼要貓的消失換取一天生命, 他實在是捨不了啊。 他已經失去了愛情、友情, 親情是萬萬不能失去的, 那就拿他的命換好了。

父親利用修妥妻子故障手錶表達對老伴的愛意: 他來不及看魂歸去兮妻子; 他沒有陪同妻子分娩, 死與生重要時刻丈夫交了報時精準懷表、手錶予愛妻, 這樣特別的示愛不是丈夫不愛妻子, 他吝惜情感, 不到關鍵一刻埋藏感情不會爆發, 他指頭顫抖的按下照相機快門, 瞄準母子影像是否焦點對準的眼眶水份含溢, 成品糊成了一片, 他知悉這是家人的最後旅行, 他按捺不了捨不得親人的面臨逝世低聲啜泣。兒子承襲了父親當著愛侶的臉少說話, 不見面時兒子借了電話大說特說的借物傳情脾性。

[我會活得精彩!]

熱情國度流了的鮮血好比瀑布雄偉景觀激流溼了髮梢激發了女子對生命的體會, 身後的同行男子不是可以長相廝守, 她的目光放得更遠, 看到了廣大世界早已埋下的生命無常。

Patrick Chan寫於2016年7月31日

1、“恶魔”应该是不存在的，只是男主的想象或者梦，伏笔有两处，一是女主说过男主总是喜欢假设，二是男主问过大叔假如要死了会选择在哪里。

2、很多人说电影结构混乱，情节拖沓。我觉得大部分的穿插比较合理，比如大叔那段也是为了引出对死亡的思考。

3、假如是我来选择，也不会让猫消失。猫是活物，跟手机、电影、时钟能比吗。

看过原小说，说实话电影改编得并不符合我的期待，小说中还有些很喜欢的情节被删掉了，很多细节也不一样。小说中恶魔的服装跟男主角并不是一样的，小说中恶魔的打扮更符合恶魔这个角色本身——男主角欲望的化身。当然这个电影还有很多可取之处，只不过表达了下跟小说不一样或者被删掉的都是我挺喜欢的情节。

电影里个人比较喜欢的一段就是电影要消失时跟他好朋友那一段，挺触动的。电影里有很多悲剧的场景，但是在影片快要结束的时候，借用了每个人之口表达了生命的意义，生命就在于体验，悲伤或者喜悦，都是人生的体验，当你站在生命的终点，能够不后悔体验过这一切，悲伤也就有了意义。顺便值得一提的是电影的配乐挺好的，配得恰到好处。 最后附上小说中很喜欢的一段话，在小说的开始写了【每消失一样东西，我的内心都会发生很大变化。失去以后，我才第一次感受到这样东西的意义和价值。失去以后，我才发现自己的内心一直有个黑洞，只知向外无度索取，却从未珍视过自己已经拥有的。值得猫要消失时，我忽然发现猫身上承载着我一直苦寻的东西。原来我一直拥有它，却从未珍视过。】

假如猫从世界上消失了。。。 看片名以为是讲和猫咪之间的故事，看了才发现不止于此。 我不太喜欢看悲伤的电影，可是这部电影一开始的基调就不愉快。砂糖一个人骑着车，车筐里是他的猫，画面寂寞又有点小温馨。 “如果世上不再有猫，这个世界会有怎样的变化。” “如果世上不再有我，究竟会有谁为我悲伤？” “也许你不会相信，这是真实发生在我身上的故事，以及，过不了多久，我就要死了，这封信，是我写给你的第一封也是最后一封信。也就是说，这封信是我的遗书。“ 这一幕是电影的开始却是故事的结束。 一个普通的青年在他的人生中一个平平无奇的日子里，从自行车上摔下，然后医生告诉他——脑瘤晚期，时日无多。 恶魔出现了，一个长得和他一模一样的男人。 你明天就会死，只要让一个东西从世上消失，你就可以多活一天。 “从这个世界上消失也无妨的东西，要多少有多少，这个世界难道不是充斥着无用之物吗？” 于是我也开始思考，如果一定要消失一些东西，我会选什么？ 男主选了欧芹。 恶魔笑了：“你可能搞错了，消失什么是由我来决定的。” 第一个消失的是电话，恶魔轻蔑戏谑地看他，你不赶紧打个电话吗？手机就要消失了哎！ 他张皇无措，“我现在就打！”可是翻遍通讯录他却不知道打给谁？ “你存了这么多电话号码却不知道打给谁？” 像不像我们，存了相干的不相干的多少人的电话，遇事却依然不知道到底可以找谁。 他最终打给了因一通打错的电话而相识的前女友。他问她，假如明天电话就要消失了，你会打电话给谁？她说，我不希望电话消失，因为那样我就不会遇见你。 分开前，他说出就要死的事实，两个人相视驻足良久。 没有电话我们就不会相见，电话消失了，所有跟电话相关的过往也都消失了，他失去了爱情。 记忆只属于他了，他想起两人直面友人的死去后，她哭着大喊：“活下去！” 那个死于异国他乡的友人，也曾大喊：“活下去！”那时他们都以为时光久远，和世界的告别是多么遥远的事情，可是转身他便死于车轮之下。 第二天消失的是电影。 他和好友辰也因电影而相识，辰也热爱电影，会因曾经阑尾炎错过在电影院看一部经典电影而懊恼多年。他看的电影大多来自辰也的推荐，包括让前女友在拨错的电话中和他开始攀谈的《大都会》。 “真庆幸我喜欢看电影，因为电影赐予了我知音。” 他让辰也给他推荐最后一部电影，辰也很生气，他认为电影永远不会有最后一部，因为他们的友情是基于电影的基础上，只要还有电影，他们就永远是朋友。 可是他就快死了，辰也在店里找要给他推荐的电影，那些他珍爱的电影散落一地，辰也哭了，“找不到！” 第三天消失的是钟表。 他一直感情不睦的父亲是一个钟表匠，在母亲去世时父亲也没有及时来看母亲，姗姗来迟的父亲带来了母亲的怀表，放在枕上：“我把它修好了。” 他常常骑着车在一个斜坡上停留，坡下是海鸥钟表铺，是他的家，是他父亲所在的地方，可是知道钟表消失前他也始终没有下去过这个斜坡。 他的存在被一点点抹杀，因为这些物件的消失，他存在的证明一点点不见，和他有交集的人都在忘记他，他活着，但却和不存在一样，没有人记得他的存在。 第四天，即将消失的是猫。 猫对他来说才是亲情最后的寄托，关于母亲的记忆绕不开猫，那是他最大的温暖。 回到家看不到“卷心菜”，他在大雨中找它，这场大雨和母亲住院时的那场大雨重叠了，他仿佛又回到了那一天，他冒着大雨跑到医院，一向温柔的母亲在病床上挣扎，医生和护士按不住她只能准备给她打镇定剂，他站在门口看着自己的母亲，手足无措。 回到家，卷心菜正坐在信箱上等他，他抱住卷心菜，裹在自己的衣服里，紧贴自己最后的温暖。信箱里有一封信，是手机消失前前女友寄给他的母亲的遗书，他曾经拒绝这样一封代表告别的信，现在前女友替母亲在他最困难的时候把信寄给了他。 故事的结束，他最终放弃了继续活下去，他不能让猫消失。 其实我觉得整个电影有点像我们常见的一个问题：“如果亲情、友情、爱情一定要舍弃，你可以放弃什么？” 我想我一个都不会放弃，每放弃一样都是在抹杀我的存在，用全盘抹杀自己的过去来维持一天的生命实在是太痛苦了，如果我所有曾经的存在都没有了，那么我还活着又有什么意义呢？我爱的爱我的都消失了，我的存在还有价值吗？ 这个世界上没有什么消失也没有关系的东西，因为每一个事物的存在都在证明我曾经存在过。

有一种喜欢，叫做正对口味。


一个见到面就四目相投相视微笑的人
一班准点到达的列车
一顿安心而合乎胃口的饭菜
一场在黑暗中带来欢笑 转头又能看到彼此侧脸的电影
这一切都是平平淡淡的习以为常
更是不可或缺的无法忘怀

夜晚，熄灯了。宿舍里每个人都不紧不慢打开手机手电寻找自己的光源，我在电脑柔和的并不刺眼的微光下看了 猫消失。不紧不慢的，像一首诗，很舒服的看完。关于剧情，并不想喋喋不休的追究细节，只是在每处消失的段落都会联想到自己。如果在自己的时间里，手机消失了，电影消失了，猫消失了，。。。那会怎样?
嗯，有点怕



影片开头，男主骑着单车，车篮里载着cabbage{小猫}，影调朦朦胧胧超清新，男主声线也很令人舒畅。带着默默伤感的诉说与回忆。路过一个个街角，让人不由得联想起许多日式电影的单车桥段。每个街角都仿佛藏着一段故事，挂起来的时钟，可以俯瞰到城市的草丛，写着时钟店字迹的电线杆。
男主患病，骑着骑着车子猛地后空翻摔了出去。啊日韩剧患病梗就不说了。可以来说一说与死神的第一次交换。

消失世界上的所有电话
“如果没有手机，我们就不会认识了”
因为一次错接的电话，从电话那端听到的电影声判断这个人在看什么，并悄悄地向他剧透。好单纯的认识啊。第一次见面，男主举起电影DVD盒子，女生做了一个打电话的手势，两人就不约而同的相识一笑，对，就是他{她}。
即使住的很近还是要电话联系，即使很困了，为了等待一个消息睡着了也要拿着手机。。。坐电车的时候都很困，一起坐过站，再一起走回去


{起初看到女主带着围巾走过来的时候真心觉得她好美啊，越看越觉得熟悉，看完后看到演员表名字才恍然，她是{只想爱着你}的女主啊，，变得好好看。男主就不用说了，刚开始以为是日式大众脸的小清新美男，之后看到演员表名字后惊呆，，，这，不是砂糖吗，演过{浪客剑心}男一的佐藤健。。。当时看完他演的剑心时印象就特别深刻，真实版超自然cos的感觉。逆刃刀超级厉害。，。。说那么多，只是体现了对这部电影的莫名好感而已}

如果，自己的世界里，电话也默默的消失了，永远没法联系到不在身边的人，永远认识不到想认识的人，不再有低头族，不再有手机综合症，，会怎么样呢?一切随着距离而陌生，随着
时间而淡化，再美好的感情，再真挚的回忆都会被冲淡。只要关注眼前就好了，只要看着身边就好了，让泛黄永远有泛黄的理由。
2.
消失世界上这个叫做电影的东西
电影也只是出现了一百多年而已呀，


男主看的黑白电影，以及 好友每次推荐并借给他看的DVD影带。很少有人用DVD放电影看了吧，但是大城市的角落总会有几家窄小的DVD影像店，卖那些在大电影节上获得奖项的小众艺术电影和大师电影作品全集，然而对于现代人而言，用DVD看电影并不是在于片源，而是更有一种收藏的仪式感。如同追星的粉丝明明可以在网上听到新歌却一定要存钱买专辑，买了却连包装都不撕开一样。是一种钟情。
影片中布宜诺斯艾利斯的伊瓜苏大瀑布很美，因为春光乍泄在这里取景，所以瀑布下一定要站两个人。什么样的两个人都可以。原来春光乍泄在日本那么经典。 电影，要是消失了的话，所有的大频幕故事都会回到了书本。所有的影院都变成了书城。生活又多了单调。

3.
那么，猫咪消失了呢。
猫咪是否消失，表面上看起来好像无关痛痒。但是，如果猫咪联系着一份难言的亲情，一段得以延续的生命，再渺小的东西都有了巨大的价值。我认为电影中让我感动的并不在母亲对猫咪的宠爱，而在于父亲严肃中的真情。妻子生产时，丈夫竟然还在敬业的埋头修表。。。镜头给予父亲的大约百分之八十都是工作桌前的后背。父亲为何要如此冷漠，其实看到后面后才发现父亲并不是想象中那般不近人情。只是性格使然，他多沉默，少言语。悄悄的领养cabbage，明明自己费劲心思却装作不以为然的样子：这次是卷心菜啊。为母亲找旅馆，一言不发只是四处奔走，向别人点头哈腰，希望让妻子如愿。母亲
最后海边的那一张人影模糊的照片，是父亲心痛着抽搐拍的。拍完后他也不语，就此将模糊的照片作为最后留影。
母亲走了，父亲又是匆匆赶到，在儿子不解的怒面下，他只拿出一只钟表摆在母亲床头，“表，我修好了。’接着，泣不成声。或许，在沉默的人眼里，只有行动才是最真挚的爱




假如，我从世界上消失了，会有人为我伤心么？
当男主再也承受不了一次次无法忘怀的失去，他终于选择了不再交换。
再回到影片开头时的风景，这样看来，身边的一切都那么让人眷恋，都藏着恋恋不舍，那些不可或缺的事物，无法忘怀的情感就让它留在原地吧，风景那么美，真好。

结论：一部不错的生命教育片

适合平静地、认真地看

——事——先——说——明——

非严格的影评，在班上带着同学们看完电影后，从剧本故事的角度所得到的浅显感受。

表述习惯问题，文中提到的“我”，有时候是笔者作为观众的感受，有时候是直接代入电影主角的视角。

前半段主述电影讲述方式，后半段主述电影故事内容。

———正——文——分——割——

与其说「假如猫从世界中消失」 不如说这是「假如我从这个世界中消失」

总体而言，风格可以说是经典的日式电影，略带物哀之美。剧本写得还是可圈可点，be的故事却有积极感。就像罗曼罗兰那句话，认清了生活真相后依然热爱生活，才是真正的英雄主义。虽然主人公不一定认清生活，也不一定是英雄，甚至不一定热爱，但至少结尾处可以看到他对热爱的努力。

故事矛盾集中于自我，人的自处，因为是面向自我、审视自我的故事，因此故事的情感节奏相对稳定，如轻风，如微波，细小处依旧轻泛波澜。

镜头语言有种散文式的哀婉，通过物象承载人际关系中的不同面向与不同的情感，整体结构严谨，甚至有点轻微死板——幸好中间数秒的黑幕后转化了叙事节奏（大概是第三段的阿根廷之旅），形成轻微变奏。

叙事主线还是比较清楚，用电话、电影、钟表、猫四个具有象征与隐喻意味的物象串联起整条故事脉络，讨论了类似于一个人在面对“假如只剩三天生命”的内容时所可能持有的态度与反应。

比较难得的是，电影里出现的物象基本都较深度地得到挖掘与呼应，没有落空的伏笔和无用的闲笔。

围绕主线，夹杂了很多插叙，时而颠倒时间，打断了时间顺流的感觉，也为最终似梦似幻的结局及开头那“恶魔”式的奇幻设定找到收束点。正是这一点，让电影所探讨的生命不再与所谓异世界或者魔法挂钩，而是回归现实，充分直面死亡。（所谓异世界/转生/魔法里的死亡都不是真正意义的死亡，因此很难严肃探讨这个问题。）

第一段失去的电话对应着初恋——或者说，是独属于青春的回忆。如同大多数天然社交恐惧的文青，主人公因恐惧face to face的交流，电话反而成了认识与交往的主要媒介。第一次失去电话，也就意味着首先失去一段美好的恋爱。

第二段失去的电影对应着友情——准确点说，是融入生活的友情与爱好。因电影结缘的挚友，在失去电影后，也意味着挚友的消失。

其中有一段令我印象极深的片段，具体记不清了，大意是：

电影是无尽的，所以我们才有无尽的话题，可以不断地见面。

我的任务是为你推荐电影。

如果非要在你生命的最后推荐一部电影，或者是挑一部能看的电影，那我无法做出选择。甚至在我做好选择之前，你说不定就死了。

第三段钟表的消失对应时间感的模糊。这也是最有意思，但又没有讨论得特别清楚的点——也可能是我没注意。

借用伯格森的理论，生命本身就是「绵延」不绝的，因此生命的时间本就不可计量。我们之所以发明钟表，之所以把不可计量的时间刻在表盘上，放到坐标系中，说白了就是现实生活的需要——我们需要一个储存记忆与感受的节点和标记。

人创造了钟表，又被钟表所规训。刻度化的人生，其实就是刻度化的现实。钟表的消失，意味着现实时间坐标的崩塌——这同时也是生病到后期会有的感受——回忆与经历，甚至包括其他人生命的记忆，都将模糊。记忆飘到那些有关于其他死亡事件的地方，有关其他不同于日常生活的地方。

这时候，人所面对的，其实就只有自己。

而最终消失的猫——其实意味着自己。

对我/主人公来说，是猫。

对父母来说，是孩子/我。

对我来说，是世界。

猫毛过敏的母亲在遇到猫猫以后，这种特别的症状也会消失。就像主角小时候在捡到用生菜盒子装着的小猫时，用自己最讨厌的蔬菜给了它命名。 又像身为钟表匠的父亲，本应以严谨求实为终生目标，足够理性，克制情绪。但就是这样一个和精密零件打交道的人，一个理应手稳的人，却拍不好妻子、孩子与猫的那张最后的合照。

父亲永远都匍匐在修钟表的座位上，我所看到的永远也只是父亲的背影，并不知道父亲具体在做什么——也许父亲眼中的我也是如此。当父亲将母亲的怀表修好后，怀表继续走了，但母亲的时间却停了。

现在，我的时间到了。就像母亲把遗书交给我一样，我也要把遗书交给父亲。与其说是遗书，不如说，这是一段留给活着的人一个自我存在的证明。

因此，当我带着自己即将离开的消息，告别了青春，告别了挚友与爱好，告别了回忆，最终骑着单车冲向那个刻意回避的钟表店时，意味着我接受了我的存在。

那封提前写好的信，并不是遗言，而是我曾经存在过的证明。

我的存在，究竟会给世界带来什么变化？

我的消失，是否又会影响这个世界？

世界不缺我一个。离开我，或我离开，世界都照样运转。

即使如此，即使渺小，但这也依旧是我曾经存在过的证明。

“假如我从这世界上消失了，有谁会为我悲伤”
男主患绝症，“死神”出现，只能让身边的一件东西消失才能多活一天。第一个消失的是电话，随之消失的是男主与前女友的羁绊；第二个消失的是电影，然后，和友人的羁绊消失了。。。。。。包心菜要消失了，这是母亲与自己的羁绊，也是母亲与父亲的羁绊。。。。。。
最后，一切都没变，变的是男主。
”如果我从这世界上消失了，没有实现的梦想、没有做的事会让人遗憾。。。可是在我存在或不存在的世界，我相信肯定会有所不同，可能会有很细微很细微的变化，但这正是我活着的证明。“
喜欢导演的拍摄手法，从一个物品的消失到与重要的人的羁绊消失，回忆与现实掺杂在一块，让人觉得温暖的同时又心酸。。。PS:电影的部分好喜欢，配乐好喜欢（尤其是最后那一段）
在这世界上，有些东西比生命更重要，珍惜眼前人，珍惜时光。