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剧照
更新时间：2023-09-16 10:38
详细剧情
在安哲罗普洛斯位于希腊的家中，日本作家兼诗人池泽夏树对他的访谈。
长篇影评
1 ) Important
“我需要能犯错误的自由。”观众期待的目光很可怕，我自己的信心也会削减，我也不知道为什么。
1936虽然是卡瓦菲斯的题目，但我想表现的是法西斯背景下的希腊。当时我自己也身处独裁背景之下，在那样的体制下发明了一种间接手法，语言本身不反映主题。这样他闪烁其词的风格就形成了。
为了制造类似于彩色黑白片的效果，他对红色和黄色的使用非常克制。黄雨衣的个人符号在晚期电影才出现。
珍贵的影像信息，除了字幕比较差，翻译的有很多不明所以，但整体对于理解安哲的电影还是很有帮助的
【2013年第300部电影】池泽夏树对话安哲罗普洛斯。诗人对诗人的访谈。每部电影一个问题的形式。总体质量尚可，但区区几个问题总感觉不够深入。当然每部电影就一个关注点来解读还是有意味的。至此安哲套装14张DVD全部看完。其中没有的《重返雅典古卫城》正在找
诗歌是语言，忧郁是主基调，水汽是摄影开始的暗示。从历史的反思到人的反思，一切皆可摧毁皆可重现。“由于一种制度的终结，人们好像失去了一切，唯一可靠的东西就是梦想。”
爬上辣椒树 树上摘辣椒 哗啦树倒了 手中全没了吗？还有辣椒留下的辣
找诗人来提问真的是个超棒的主意 但我有种感觉 安哲回答的状态并不是很好……反而诗人选的一些point很有意思
字幕确实……
安哲套装第4盒，以及agnes版双碟DVD[流浪艺人]收录花絮。
“人类为什么不吸取历史教训”，“没有语言，就没有道路”，晚期的安哲思考的都是大问题，这样的艺术家才受尊重吧。
安哲对社会历史的思考很充分，访谈中看得出他的从容自信，留下这么多部电影，是他对社会的观察和记录。我喜欢他的手稿的字迹。
导演亲自解读每部作品背后的想法，珍贵的影像资料
一贯的人文关怀、反思变革、忧郁但不迷茫；「36年的岁月」也有海的场景，安哲搞忘了吧。
只要有诗一样的语言就能拍成电影
字幕太差了，尽管如此，简单过一遍安哲的这些片子还是一件舒心的事。之前看的安哲采访，便觉得他不是一个好的回答者。我想，所有的问题和答案其实还是在电影里吧。
诗人对诗人的访谈。
看得泪水连连。极其珍贵的访谈，每部电影一个问题，从《重建》到《哭泣的草原》，因为访问者是诗人的身份，谈话很有质量。
安哲自己说自己的创作，自己的理念和认知。他对世界的担忧和关怀确实是非常需要的，这一点已经被当下社会光怪陆离的事件事故所证明。
池泽夏树对谈安哲罗普洛斯。安哲是用电影写诗的思想者。他的电影原声带也是我的至爱。
真的不理解
用电影书写历史，在对白间植入诗意。提问和回答都比较形而上学，两个人似乎都不怎么来电，还是看电影比较有意思。
“在我的电影中，家庭聚会都会有悲伤的成分。跳舞的场面是伤心的跳舞，婚礼的场面也是伤心的婚礼。是悲伤还是压抑，这两种语言中你会选哪一种呢？悲伤这一种语言、我不能接受，我还是喜欢忧郁。我电影中的人物活动的部分，是在特定的历史中，不能选择悲伤或者忧郁，但是我选择了忧郁。在忧郁中包含着过去和未来，忧郁中藏着未来。《养蜂人》这部电影，有一个忧伤的女人在跳舞，这就是我对整个世界的态度。”