敌对分子

敌对分子，这部电影并非以动作，枪战作为看点的西部片，而是对两个民族仇恨交织对立再到释然的叙述，影片中不小一部分是对壮美苍凉的西部风景的拍摄，对人的记录更多的是表情与对话，着实影片整体略显枯燥无聊，缺少令人大呼过瘾的高潮部分，但对于真正喜欢这种类型西部片的人却是不可多得的佳作。另外有一部追凶双雄的电影，也是类似的西部剧情片。

（喜欢被解救的姜戈那种一言不合就拔枪爆头类型西部片的观众不适合看这种冗长的西部剧情片，无疑是一种折磨）

这是看过最不激烈快意恩仇的西部片了，整片的感觉有点"钝"，沉浸在死亡的护送旅程中总有人莫名其妙地离开，悬念与紧张感总是在过程中止，虽然有那么多的缺乏可我对《敌对分子》并不讨厌、也不认为它是烂片。

印第安人与征服者的矛盾，家园土地的消失血泪的历史在这部电影里隐隐作痛，贝尔饰演的军官与酋长过去的仇恨并没有在护送过程中恶化、电影也没有过份地煽情这种爱与恨的融化，在结尾归回到蒙大拿谷地酋长的死亡、生命的终结爱与恨也随之化为灰炽，漫漫长路的追寻归回是这部电影的主题，包括宽恕、告别、重新开始、等人类特质的感染。

这是一部平凡的电影给不平凡的希望之心，没有太多的特效、峰回路转的转变，它的质朴还是打动了我，西部的峡谷、山岗、路程中的林地、平原等风景摄影美极了。

杀来杀去，死了太多人，麻木了，灵魂也麻木了，汤米就是最好的解释，汤米大雨中告诉贝尔自己已经没感觉了，就是准备自杀了，他追逃犯追到了，杀了逃犯之后，自己自尽了。只有爱才能化解麻木。酋长有爱，可惜了，一家最后基本全完了，只剩一个孩子，女主不遇到男主估计也是没法活，男主不遇到女主迟早步汤米的后程，女主希望男主一起走，男主开始不想，后来又上车了。是的，虽然麻木，但毕竟有感觉，有份爱就在眼前，为什么不给自己活下去的理由。是的，都上车吧，离开这地狱般的西部，去文明的世界过过正常人的生活。

1892年，美国本土各种族之间的仇恨杀戮比比皆是。尤为是白人与印第安各部落的相互厮杀最为惨烈。白人对印第安人实行居留地政策，把印第安人赶到了环境最为恶劣、生存条件最为艰难的荒芜之地，甚至利用土著们各部落之间的矛盾进行印第安自我灭绝策略，更甚者有的州还执行猎头皮拿赏金政策。印第安人当然也不会一味地任人宰割啊，就像台湾赛德克族搞过雾社事件一样，印第安很多部落也奋起反抗过:割头皮，烧房子，屠村，也是逼得杀红眼了。

就在这样的背景下，上尉乔跟老酋长黄鹰可谓是有血海深仇了。他俩都曾见识过对方的残忍杀戮与弑血行为。

但天意弄人啊，百般无奈之下，乔还是拿着总统的特赦令护送黄鹰北上回居留地。途中遇见了被科曼奇部落屠杀了全家的奎德夫人。之后帮助崩溃的奎德夫人安葬了全家并带着她继续启程。

一路上美国西部独特的风景那是一览无遗啊，简直是太壮观啦！！！地貌、环境、气候，造就出了大自然鬼斧神工般的抒美画卷。还有那一骑绝尘，黄土飞扬的马背场景，无论是行路还是马战，都展现的精彩绝伦。

在这一路上，除了提防科曼奇人的袭扰之外，还要谨防其他意想不到的意外情况（被白人攻击）。就这样一行人像美国西部版《出埃及记》一样，历经坎坷与磨难，休整与不断减员，终于算是到达了目的地。这期间很多人也经历了救赎与自我救赎的过程，比如向老酋长忏悔的汤米，选择善待老酋长一家的奎德夫人，还有老酋长一家对护送队以及奎德夫人的帮助。

经历了这一件件的事情之后，冰封已久的乔与黄鹰的心也渐渐融化了，最终两人彻底冰释前嫌，成为了朋友。就像乔说的那样，双方都曾失去了很多朋友，就让彼此的憎恨随着黄鹰的病逝一并带走吧。

安葬黄鹰后，悲催的事又来了。谁想半路杀出个程咬金，连总统的命令都不屑一顾的白佬。没办法，枪战再一次打响了，只不过这次伤亡太大了，最后仅剩奎德夫人、印第安小男孩、乔活了下来。

影片最后还是给骨子里是好人的乔一个不错的归宿。乔再三考虑下，最终战胜了内心的纠结，登上了最后一节通往幸福的列车。

片名《敌对分子》，应该不止想表达白人与印第安人之间的仇恨。里面敌对状态更多的是来自多方面的矛盾激化点。比如亨利感谢乔对待自己的态度，就说明当时的黑人种族同样被视作为有色人种而遭到歧视和敌对。还有白人中的骄横者和猎杀成瘾者，都是矛盾的对立面，要被铲除的敌对分子。

我向来对大漠、黄沙、骏马和转轮手枪没有抵抗力，何况还是一部贝尔主演的带有“公路片”色彩的西部片。尽管节奏有点拖沓，情节有点老套，但我还是可以乐在其中地看下去。军人、酋长、寡妇的奇妙组合，在漫漫旅途中共同面对未知的命运和危险，顺便在无尽的星空下聊一聊人生际遇，在篝火旁喝着咖啡弹着吉他吟唱一首布鲁斯……是的，这很凯鲁亚克（公路+风景+自我找寻+随机相遇+音乐）。我发现克里斯蒂安贝尔忧郁而闷骚的气质异常契合这种西部片类型(还记得《决战犹马镇》否？)，他的出现能给本来平庸的剧本加分不少，再加上无敌的西部风光，怎么也值回票价了。

一开场就是弱智的表现，男人拿长枪冲出门，在没有隐蔽保护的地方与对方对射，这是什么神操作？女人看到歹徒来，不赶紧跑，居然还站在山坡上等着看，这是什么愚蠢表现？从她后来来得及躲到树林里来看，如果一开始就跑，起码让几个孩子活下来的几率大很多，结果她居然站在那里看？编剧一定要这么弱智吗？

本片貌似一部波澜壮阔的美国西部认知史，镜头充满诗意，演员阵容强大，内敛而深沉，实际上却是一部外表华丽而内在空洞的影片。美国的建国史无疑是一部疯狂的掠夺史，掠夺资源、版图还有生命。本片貌似一部波澜壮阔的美国西部认知史，镜头充满诗意，演员阵容强大，内敛而深沉，实际上却是一部外表华丽而内在空洞的影片。美国的建国史无疑是一部疯狂的掠夺史，掠夺资源、版图还有生命。

荒山的深夜，狼嚎近在咫尺，废弃的破屋中一堆火噼噼啪啪地驱赶春寒。三人围火而坐，长者烤干酪，两位年轻人一胖一瘦闲话路途见闻，言语间胖子问询长者。长者不抬眼皮，淡然而戚然，徐徐讲了一个故事，大意谓曾办过一个案子，女人知道男人在外有人，不动声色，为男人包饺子打酒，待男人熟睡，往男人的裆部浇一瓢热油。胖子张了嘴，探过头问，那后来呢？长者猛然将烤干酪的树枝甩入火堆，摸下帽子，盖在脸上，靠墙睡去。

这是押解途中的深夜食堂。第二天，一行三人穿越风沙滚滚的荒漠，避雨于残垣断墙之下，搭乘颠簸奔突的卡车和拖拉机，从深厚、翻腾的黄土中冲向公路。此刻，距离这部电影的结束还有十五分钟。作为国产电影，它的结局是可以预料，无一例外地捏出光明的尾巴，或者插上一面红旗。然而，拭去这层喷薄着土腥味的浮尘，可以发现土正是它的伟大。这是一部讲述押解故事的电影，名字就老老实实地叫《押解的故事》（2000）。故事里讲故事的人叫李公安，没错，就是《秋菊打官司》中调解工作没做好的李公安，连名字都没改。他的年轻同事叫张雷，本尊是货真价实的警察，五年前即1995年本色出演《民警故事》。问话的人是逃犯，故事从他开始。

然而，和林冲的野猪林、武松的飞云浦相比，《押解的故事》实在单调，没有落难英雄的隐忍与爆发，没有官府得意与江湖快意，没有绝技在身、行走天涯的悲怆与豪气，只有两个警察抓住逃犯，被不明真相的村民围追堵截，尘沙飞扬中落荒而逃，踏上押解之路。

途中，逃犯与各色人等谈笑风生，惹是生非，大口吃喝，安然入睡，毫无罪犯负担。对此，老练的李公安审时度势，化解危机，年轻的张公安自然不会如此社会，时不时显露锋芒，彰显警察的威严和押解的正义主题。和其他旅途一样，押解路上也有情感故事。三人借宿旅店，为数不多的车票费被偷，偏偏祸不单行，张公安深夜生病，于是花光身上可怜巴巴的钱，一时半会儿等不来援助，付不起饭钱、店钱，泼辣干练、风情万种的老板娘说没钱把人留下。逃犯看懂守寡的老板娘和李公安的难言情愫，自告奋勇前去说情，实为说媒，三人得以再次上路。临行告别，老板娘眼中无限深情却说“保重”，李公安哦了一声，转身就走。当晚，张公安问起脱身原因，便有了开头的故事。故事最后，李公安腿伤，逃犯没有再次逃跑，三人相依为命，跋山涉水，而春光已深。

落魄之旅就这样结束了。导演若是徐峥，可能会拍成押解囧或逃囧，一路严肃的幽默。二十年前的《押解的故事》真的只是讲故事，朴实到土，但土到真实。李公安怎么看都像农民，警察千里追凶时捉襟见肘、风餐露宿，抓贼路上居然被贼偷。逃犯是生意场中的受害者，束手就擒只是因为异乡漂泊、心生倦意想回乡而不想买车票。警民一家鱼水情是摘菜、修电路、晾衣服的家长里短，还谈起了不能再克制的爱情，毕竟，公务要紧，旅店留不下沧桑的过客。明明看屏幕上的遥远故事，目光却落在身边的人，真实得心痛，因而伟大。而时下的电影，真实愈发罕见了。

很多年后看《敌对分子》（2017），莫名其妙地想起这部电影。好莱坞擅长讲故事，也擅长埋伏各种隐喻，总能讲出所谓的好莱坞主旋律。种族间屠杀的和解也好，创伤平复的寻找也罢，当重述这段历史时，好莱坞做好了充分准备，不管是导演还是演员，不管是艺术形式还是阐释能力，不管是意识形态还是市场生存。以电影的方式回望百年前的杀戮，不过是安顿当下的灵魂，导演、演员和观众得以放下负罪感、被压迫感，理性与感性地面对曾经的血腥暴力、人性幽微、历史进程甚至文明征服。

虽然是相近题材的电影，但就艺术成就而论，《押解的故事》和《敌对分子》不在同一水平。——我们不缺好故事，缺的是重述故事的人和恰当地重述故事的艺术形式，缺的是讲完故事后若隐若现的道理，缺的是看完苦难或难堪故事的释然、默然。众所周知，纯粹的电影技术移植或学习并不困难，但拿来如何讲述中国故事则是百年来的难题。以此而论，《押解的故事》是未完成的故事。

《押解的故事》之后，饰演逃犯的傅彪去世了，导演齐星导电视剧去了，两位公安各自干本行，默默无闻。

后来，没有后来。这就是百年来的中国故事。