黄昏之恋1957

爱一个人却要像他那样装做冷酷。
爱一个人就要装做是和他一个阶级。
年复一年的等待着。
一年之后那个人和另外一个女人出现在自己眼前的时候也只是在人群里默默注视着他。他经过自己却识别不出来。
瘦姑娘。哦。对不起。真是疯狂的一年。明天能见面吗？
男人这样的敷衍。叫谁。都不会单纯到全然不计较的再付出吧。
可是。
或许只有这样的女孩。第一次爱人的女孩。全然不顾一切的又去了。房间仍然是14号。意乱情迷的华尔兹。一直一直演奏着。
另我感动的是他的父亲。
我非常爱你。PAPA。
我爱你更多。
结果的时候默默提着女儿的大提琴。跟着她。生怕啊。为什么我那么痛心地体会着呢？

毛利斯·切花利亚Maurice Chevalier是刘别谦的御用，在刘别谦去世10年后，容颜苍老的毛利斯出现在刘别谦的门徒比利的Love in the Afternoon里。对于毛利斯来说，一切已经不止是下午了，他已日薄西山。

时间不过是从毛利斯风华正茂的二三十年代过去了个二三十年，那个被刘别谦认为僵硬严肃的贾里古柏成了演花花公子的主角，而那个全世界有史以来最typical的花花公子，却成了一个小心谨慎的侦探。

这个戏，看得让我心酸。

说实话，我觉得这个角色如果让同是刘别谦御用的Edward Horton来演还差不多，毕竟让花花公子来演捉花花公子的私人侦探实在太可惜了。

我觉得这部片子是有学习刘别谦的架势，也许在所有比利的戏里，这部戏是最明显的要学习刘别谦的。但是，虽然老比利把那句刘别谦会怎么拍挂在他家墙上，他还是没有掌握精髓。

开头那一段，如果是刘别谦，必须没有旁白的。我认为比利学不像是因为他不是默片时代过来的，他太晚了，掌握不了那种silence的技巧了。

绿帽子商人去杀古柏那一段，场景设计也是非常刘别谦的，门，门里走出来的waiter，走进去的女子，多像。但是刘别谦的门不只是单纯的摆在那里关闭空间的，他的门是衔接情节发展的，这一点上，比利的门就仅仅起到遮蔽作用了，有样子，但骨子里不是那么回事儿了。后来waiter进门那段，有一点起到暗示情节的意思了，可惜的是，明明门口摆了那只赫本的大提琴，不必要大费周章的去拍一群人拎着家伙进门，就足以简单的暗示了，billy学会了2+2，却忘记了2+2其实是很简单的一道题，2+2=4，等价于1+1=2啊。

这部戏里有几处是可以见到比利特有的喜剧方式，比如对吵闹的小狗说，你该看心理医生了。但是从比利喜剧的角度看，这样的喜点不多，这部戏不是他的typical。换句话说，比利向刘别谦的致敬是一种trade off，我不能说是牺牲，但是是有损的。

票友有玩票的权利，天经地义，而且，只有比利这种钻石级别的票友，才可以玩的如此奢侈，用赫本、古柏和毛利斯玩票，就好像余叔岩、杨小楼陪张伯驹玩票一样。

所以，尽管我看得心酸，还是觉得这部戏是值得收的，有意思。

初恋迸发的炙热让人无法想象。情窦初开的少女和一个视爱情为玩物的情场高手玩对手游戏，谁受伤，谁哭泣不言而喻。虽然片尾法兰肯带上了艾莲，可给人的感觉像是一种亏欠的施舍，并非艾莲追求之中的爱情，也或许艾莲爱的只是那个人，爱不爱自己都不是那么在乎。虽然中国现状越来越多的女人和老头结婚，可依然没有家长可以接受自己的儿女和一位人尽皆知的爱情浪子玩情感游戏，并给予祝福。

与《花街神女》一样，只喜欢影片的开场。巴黎街头不同年龄职业的情人之间的亲吻镜头配合老怀尔德的画外评论，相当生动诙谐。但影片整体却很平庸。

首先是选角不当。以库柏的特色和表演风格，他更适合去演《蓝胡子》那样的去捉奸的丈夫，而不是被捉奸的花花公子；奥黛丽赫本扮相上在装清纯，但对两性关系态度和行为上却又像个熟女贵妇。感觉非常不搭。

人没选对，情感发展也处理也牵强附会。库柏第二次见到赫本一开始根本没认出来。这是花花公子本性的真实写照，同时也说明外表清纯的音乐学院女学生并没有给他留下很深的印象。可后来当赫本编出十八个前男友的谎言时，他却像是情窦初开醋意十足的大男孩？两人莫名其妙的坠入爱河，让离别前的伤感显得格外的矫情做作。

片中有很多地方在学刘别谦。比如捉奸。《蓝胡子》里精彩捉奸以前写过，这里让我们看看《深宫怨驸》(Love Parade)是怎么做的。丈夫破门而入，妻子开枪自杀。痛恨交加的丈夫捡起手枪指向奸夫。枪响了，人却没倒。弹夹是空的，女人在装死！而这意外结局反让夫妻重归于好。

这场戏最好笑的地方依旧在于角色行为的颠覆性：奸夫与丈夫一起研究手枪；奸夫当着丈夫的面替女人拉上拉链……相比之下，怀尔德的捉奸戏中规中矩，缺乏新奇感。并且那只小狗多余而且不合乎情理：男人居然不认识自己老婆的爱犬？！当然，他不能认识！否则赫本的伪装就失去了意义。

对门的运用，也没有抓住刘别谦喜剧的精髓。阻断观众视线不显示给他们看，本身只是一种形式。更关键的在于情节是否足够有趣和含蓄。比如《尼洛契卡》中表现三位俄国特使如何被巴黎纸醉金迷腐朽生活所腐蚀情节。门开了，一位卖香烟的年轻姑娘风风火火的跑出来跑下楼。她怎么了？为什么要跑？不清楚。别忙，稍等片刻脚步声响起，三位卖香烟的姑娘兴冲冲地跑上楼来进了刚才那间屋子。这段情节精妙之处，就在于女孩的职业！即非服务员，也不修指甲，而是挎着箱子卖烟女郎！这意味着什么？意味着屋内三个俄国佬无论有多大烟瘾一个女孩箱子里的烟也足够他们抽的。可她却跑出去又叫来两个同行来。所以她们要卖的不是烟，而是……

怀尔德手下那三个吉普赛乐师，虽然也没少门里门外进进出出。可这些动作本身对屋内老库柏的风流艳遇有何含蓄的暗示或评论？没有！他们只是在进进出出。但吉普赛人所演奏的小提琴曲本可成为一个重要戏剧元素。如果运用得当，它应像《公寓春光》里的碎镜一样释放出极大戏剧能量。只可惜比利怀尔德后面整得零碎太多，一会儿脚链、一会儿皮衣，使得侦探老爸早在旋律之前就已经隐约察觉到与库柏交往的女孩就是自己的女儿。

比利怀尔德的喜剧电影普遍较长。两个小时左右属于家常便饭，抻到一百三十分钟、两个半小时也不稀奇。长的原因有很多，老比利卖弄噱头、话唠式的编剧风格便是其中之一。例如本片中赫本打电话报警时接电话话那位警察老哥。“夫人，你要知道，巴黎有七千家旅馆，二十二万套房间。每天晚上至少有四万间里发生着你说的这种事。如果每个地方我们都排一名警察过去，那就是整个巴黎警察也不够呀。恐怕还得动员消防队、监狱，甚至童子军。不过我可不想让那些穿着短裤的小男孩们卷入这样的事情……”本来你不受理就挂电话呗。不介，比利怀尔德非要借这个只露一面的龙套之口，调侃一把巴黎的夜生活！一个龙套都那么爱白话，主角就更不在话下，赫本的那十八个男友名单在片中就重复不下三次（怀尔德真觉得它很好笑吗？）。如此一来，这电影没法不长！

与刘别谦不同的是，比利怀尔德的幽默更多强调说的是什么，而不是怎么说的。因此观众记住往往是他的台词，而不是说台词的角色——比如上面那段话，我在敲的时候就已经忘记了那位警察当时的表情。你可以说这是一种风格特点，但也可说是编剧改行当导演后不太容易克服的弱点。

if i were an indian potentate ,I'd shower you with diamonds .if i were a cobbler ,I'd sole your shoes,but since I'm only a detective ,all i can offer you is a detailed dossier .

i know the rules .love and run

he doesn't believe in it, he's above it.

I'm the girl in the afternoon

do i know you?does an art student know picasso ？

i suppose she was trying to put herself in the same class with you

give her a chance ,monsieur .she's so helpless

首先表明，我是不认同这样的爱情观的，而在导演那这是一个带有浪漫色彩的爱情故事。

作为巴黎名私家侦探的女儿，奥黛丽赫本饰演的艾莲接触了各式各样的婚外情，在她的心里这些都是因爱所致。而这其中，年轻单纯的艾莲对花名在外的美国黄金单身汉法兰克充满了好奇，甚至是崇拜。为了让法兰克不被要持枪报复的婚姻受害人杀害，艾莲有了和法兰克的第一次亲密接触。同时艾莲也知道了法兰克对于真爱的态度——爱情只是游戏。你只把爱情当游戏，我也可以装作情场玩家。侦探父亲的秘密档案成了艾莲在这场游戏中的筹码，一个个借用来的故事稍加改动就成了自己的情场经历。为了不被父亲察觉的早归，成了法兰克眼中的神秘。对于真正风流成性的法兰克棋逢对手，还是一个如此明艳动人的对手终于让他动心了。最终法兰克为了知道得更多找上了艾莲的侦探父亲，才知道艾莲的真实身份有些惆怅的离开。本就应该是如此结局，建立在谎言上爱情没理由能撑到天亮。但是离别时刻追着火车再紧紧拥抱在一起的收尾才是爱情片观众所希望看到的结局，因为爱情总会让人愿意想得美好些，不管着爱情是否来得真实。

如果我们去思考一下，这场拥抱以后的问题。是法兰克就此洗心革面做一个为爱忠诚的好男人，还是艾莲继续花样百出地去吸引法兰克的爱，我甚至不愿意用“爱”这个字。第一种更多的是不可能，第二种更多的是没必要，那么接下来要面对的好一点就是好聚好散，坏一点就可能是相互伤害。所以回到我想说的，请爱的真实，但是其实我更想说的是，请爱得现实。对于这样一个浪漫的到讨喜的爱情故事，可能并不需要思考这么多，既然要给你造一个美梦又为何要把梦敲碎了给你看。

唉，越来越觉得自己是一个悲观主义者。

她偶尔才会想起那年的十九岁.
那一天坐在音乐教室里的她来回摆动着琴弦杆,提琴伴随着夏日炎热的午后拉扯出丝丝懒散的曲调.透过被风吹开的白色窗帘,可以瞥见广场边那些互相拥吻的恋人.爱情真是美妙的东西,就像昨晚她喝的气泡香槟一样的醉人.
那个曾俯身邀请自己跳舞的男人有着一张令她无法拒绝的面容.在乐队悠扬的演奏中,她随着他轻柔地小步旋转,心也就慢慢融化在他那迷人的微笑间.那一刻年龄身份地位距离似乎化作了虚无,她褪下少女的清涩幻化成一朵在月下徐徐盛开的芙蓉,他也从名利场的分花拂柳间抽身而出,只为清丽可人的她驻足停留.轻掂脚尖的她仰起脸迎接十九年人生里的第一个亲吻.
当清晨的街道还未从薄雾中醒来时,他送她到了家门口.临走时又不知从何处变来一枝粉色玫瑰,轻轻地簪于她耳边.她还他一个只为爱情才绽放的笑容.


电影里的爱莉娜面容姣好恬美,她也爱上了一个年纪比自己大许多的花花公子.他们一起旋转跳舞,在迷人春色下泛舟湖上,也曾相依偎度过一个又一个情浓的傍晚.当爱人即将离开,别无所求的她只取下别在对方衣襟上的月白色康乃馨,轻嗅其香.身着白色碎花小礼服的爱莉娜在晚风里也更显不盈一握.
或许因为她无与伦比的洁白美丽令男人动了真心,想留她做床前夜夜萦绕的明月光.也可能纯粹是为一个大团圆结局.所以最后火车站上一幕,那个对待爱情如过尽千帆的男人,不忍独自离开,最终携美人同归.


影片落幕,她在电影院里独自微笑. 好莱坞里的爱情大多都有个圆满的收场,这次也依然是美丽童话.走在回家的路上她看见有滴着露水的玫瑰售卖.其实之后也有其他人送花给自己,但那粉色玫瑰却只有一次.所以她忽然又想重温一下旧梦,但没有粉的只有白色,她还是挑了一束.也没觉得遗憾.这样也好.