嫌疑人2013

孔侑不帅，但是一张方正脸极有辨识度。
他本是百里挑一的精英特工，怀热血投身国家加入政治活动却因政权更迭被朝鲜抛弃。死里逃生回到朝鲜却发现妻儿不知所踪，根据线索不顾一切追到中国，等待他的却是妻儿的尸体，于是他怀抱妻子流出绝望的泪。而和女儿在荞麦地里重逢，他再次痛哭，是喜极的缘故。
然而还有几处我印象深刻。
回国后孔侑被当做叛徒受尽折磨，电击绞刑不在话下，让他几乎失去活下去的欲望。直至他在报纸上看见妻儿的消息，正被施绞刑的他用尽力气自折双臂，终于逃脱。
同女记者被围追时，一旦预感撞击，必是扑将过去，护女人在怀中。这应该只是他下意识保护弱者的动作。
然而硬汉多柔情。
美丽的妻子在阳光和微风中微笑，还孕育着他的孩子。孔侑只有昏迷时，才有这一刻的解脱，得以思念他的所爱。
而他偷藏蜡笔，像地主家傻儿子对妻子大笑的时候，我很迷他。
这样的男银，一旦中了他的毒，似乎是无药可解。
嗯，爱孔侑，但不看熔炉。

《嫌疑人X的献身》根据著名的日本推理小说作家东野圭吾的同名小说改编，现在已经有中日韩三个版本的电影作品了，没打算做一篇对比分析影评，今天选择讲解的是韩国的方银振导演的《嫌疑人X的献身》。这部作品顶着原著光辉下的压力，在尊重原著精神基础上进行合理创新的部分改编。《嫌疑人X的献身》是以汤川学为主人公的伽利略系列的首部长篇小说，也是东野圭吾的集大成之作。在四次止步于提名后，东野圭吾终于凭借这部作品，获得了日本大众文学最高荣誉的直木奖。这部作品还是日本“这本推理小说了不起2006”、“2006年本格推理小说BEST 10”、“2005年周刊文春推理小说BEST 10”三大推理小说排行榜的冠军。当然，方银振导演的这部《嫌疑人X的献身》同样精彩叫绝并且加入了韩国影视特色和文化渲染，可圈可点之处很多。

如何用视听语言讲好这个故事？贯穿全片的核心要义为两者，其一是表现力，画面推进，镜头转场，细节处理，造型服饰，场景选取等拍摄要领要流畅自然；其二是内容力，剧情设置，剧本撰写，人物设定等影片的文法功底输出。无论是讲诉故事还是表达观念，一部概念意义上的好电影精髓就在于天衣无缝的连接，连接画面，连接剧情，对推理犯罪片来说这一点更显得尤为重要。被世人评价为“创造了崭新的电影语言”的俄罗斯导演安德烈·塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）曾说，我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。放在韩国导演方银振的这部《嫌疑人X的献身》电影语境里理解这句话，即对于推理悬疑主题的电影而言，情节的层层推进不在于衔接紧密和环环紧扣，而在于自然流畅的叙事手法，剧情难免会有编导留痕，重要的是如何巧妙的留下暗线而又没有处理痕迹，在韩国导演方银振的这部《嫌疑人X的献身》里可以具体看到这种充满“故事性”张力的电影手法。

《嫌疑人X的献身》电影主要讲诉“天才数学家”石固在韩国一所高中任教，但是因为性格偏执（痴迷数学难题）和一直解不开哥德巴赫猜想的原因一直一个人过着平凡苦闷的生活。有一天，石固准备上吊自杀结束这郁郁寡欢的生命，这时候门铃突然响了，原来是隔壁新搬来的女邻居花善和她的外甥女，花善美丽而又亲和的笑容一瞬间击中了石固的心，花善和外甥女的嬉戏打闹、温柔对话让孤独沉闷的石固感受到了生活的美好，同时也放弃了死的念头，他对生活有了观望的期待，直到后来这种观望走向关照乃至用生命的守护。

女邻居花善就在石固上班附件的早餐店工作，石固每天早上都会去买一份名叫“一份美好早晨”的早饭，对于石固而言，能够见到花善就是“一份美好早晨”。花善已经逐渐成为石固生命中唯一的光（希望和寄托），直到石固愿意用死亡守护这份爱的希望。花善的前夫找到了花善新搬的家里，对花善进行骚扰，花善和外甥女在与前夫打斗中无意杀死了前夫，石固知晓后，为花善设计了一场完美的不在场证明，具体作案手法是石固自己通过杀死一个桥洞下的流浪汉代替他前夫的尸体，而真正的尸体被他沉入湖底，这一点在石固学生评价石固喜欢用不同类型的数学题进行“混淆”出题的暗示就可以看出（下图）。

导演方银珍的整体拍摄计划就是通过恰到好处的场景，以及光线的运用来表现人物的内心世界。为了体现人物性格，置景组在设计石固的房间时也着实下了一番工夫。他们选择阴暗压抑的整体基调来表现男主人公内心的封闭，并在逼仄的房间中铺满了数学方面的书籍，以及散乱各处的公式计算草纸，这些看起来微不足道的公式并非信手诌来，每个都是真实的演算和推到。另外，照明师李哲午也在表现男女主角情感互动方面动了番脑筋。为了达到一种怦然心动的感觉，在“石固”和“花善”相遇的场景中，李哲午使用了大量的金色光线，使整体画面散发一种动人的温暖。（引自 Mtime时光网的嫌疑人X 幕后揭秘。）

没必要引入对电影手法过多的争论，回归到电影本身，还是电影的宣传本质向上向善致敬生活生命和爱。意大利著名导演费德里科·费里尼（Federico Fellini）在《拍电影》中说到，电影是一种仪式，大众被动地屈服于其下，所以谁拍商业电影，谁就为那些每天接受大量银幕影像造访的大众规划了思维、习俗和心理氛围的方向。 我觉得一部电影可以源自一个毫无意义的细枝末节，例如对一种颜色的感觉，对一个眼神的回想，对一首终日盘旋在你耳朵里的旋律纠缠不清的眷念。 电影叙述它的世界、它的故事和它的人物，用的是影像。梦不正是用影像令你神魂颠倒，让你惊慌，使你兴奋，令你焦虑，给你滋养吗？电影带来的更多不是精神的慰藉还有心灵能量的鼓舞和人生哲理的启迪。

《嫌疑人X的献身》最大的主题闪光点不是层层演进的案件推理，而是生活境遇制造的内心绝望之下，爱给与的重头再来的勇气和不计后果的鲁莽，勇气和鲁莽都是出于自己，出于守护爱的心情。对于《嫌疑人X的献身》这部电影不必进入爱与法，罪与罚的定量定性问题的绕不出解不开的怪圈，而是守护与爱的故事，犯罪和被拯救的心路历程。

在电影的最后，石固写给花善的信上写着“如果你不能幸福的话，我所有的努力都白费了”。这也正如东野圭吾所言，逻辑的尽头,不是理性与秩序的理想国,而是我用生命奉献的爱情。

在电影语言叙述的架空世界里，需要的更多是“不合理”，但合情。

因为更多时候电影是一种艺术式的情感关照，残酷的现实逻辑之外仍有难得的情感慰藉。

真正的北朝鲜，除了封锁、饥荒和核武器，到底是个什么模样，我们不知道。但它为南韩的电影人贡献了一个又一个身手矫健的动作片角色和间谍故事，倒是有目共睹的事实，以致于我的大脑都快形成条件反射了，一看到片子里有脱北者，马上就能自动脑补出忍辱负重、身怀绝技的剧情，期待着他们的瞬间变身。

因此，本片的故事实在算不上推陈出新，从这一点上顶多打7分。但不得不说，本剧从打斗、谍战、悬念到剪辑节奏的成熟度，带来了不错的观影体验。跳伞、追车和跳水戏，一点儿也没偷懒；男一男二的惺惺相惜呢，虽然像好莱坞大片一样俗套，但在韩国的文化特色里倒似乎并不多见，放在此剧里也算众望所归。

荞麦的梗很赞。虽然最近的韩国谍战剧，不黑三胖和我大中华，简直就没法讲故事了。但化学武器的壳里藏了这样的一颗果实，还真是挺让人意外的。有了新鲜感，认可度自然也就上升了。

美中不足的是结尾，真正平常了一点，而且刻意煽情的痕迹太重，就觉得不舒服。父女相望的桥段，来来回回感觉像花了一个世纪，着实有点长。男主角总感觉面熟，却又想不起来。结束了一看演职员表，孔侑这名字也好眼熟。今天才发现是《熔炉》的男一号。啊！原来是温和男老师变身战斗机器。不知道是不是因为这样，所以非要给大特写来展现青龙奖最佳人气明星饱含热泪的演技。但作为一部动作片，这个段落更利落，整体节奏也许会更好。

话说回来，那层层麦浪真是讲究。然而，与孔先生的眼神问题相同，从前一个半小时的凌厉陡然转变至此，在观众心理上实在是很难过渡得流畅，导致美则美已，出戏的风险却几何倍增加。如果说这是导演希望展现的个人风格，那么，如何把握住全片节奏而不显得突兀，恐怕还有许多功课要做。

另一件可能对韩国影坛并不公允的事实是，他们每一部成熟的商业电影，都难免被拿来与好莱坞的大片，尤其是系列电影做比较。比如有了《海盗》，就有人说加勒比；有了孤胆池东哲，就有人说《谍影重重》。从本剧杂糅的影像风格来看，导演想要致敬的影片怕是真不少。但如果说到系列，我个人还是坚信，每一个系列都需要创建出自己独特的价值体系或者说三观，骇客帝国的数据宇宙，哈利波特的魔法世界，007的个人英雄体系，哪怕百无是处的《小时代》，也要靠不真实的纸醉金迷和卡通化典型人物，才足以支撑。以上种种，在《嫌》里还看不到痕迹。说起来，放眼整个韩国影坛，我还只在《夺宝联盟》里看到了这样的一丝可能性，那还90%是因为全姐姐和都教授小朋友通过《星你》开创了空前绝后的一对cp。

不过话说回来，很大程度上这本就是我们身为影迷，站着说话不腰疼的吹毛求疵想法。从《嫌疑人》这么朴实无华的片名来看，导演未必有把它制成系列的野心。否则，依靠目前这种两男一女对抗强权的松散结构，要一部一部地持续下去，即便把结局设定成开放式结构，从男主寻女这样的动机入手往下生发，也是很难的事情。

所以，绝对不能否认这是一部成熟的单体动作电影。但，也仅此而已。

最后提个意见，导演下次黑我大天朝，请黑得像样儿一点。那个不知道是哪儿的怪村子，像墨西哥多过山东。中国农村谁那样儿啊？！不专业。但坦白说，总体7.5分的质素，还是给我最近对韩国电影失去了欲望的小心脏，算是来了一针强心剂。

四星推荐嫌疑人！结尾并不是落入俗套，而是细节的张力使然。

男主妻子在怀孕时候与男主的对话与结尾是极其呼应的，小女孩再没见过爸爸的情况下认出了他，关门的那一刻将父女的情爱升华到极致，反而与所谓的南北题材脱钩，并未像其他看客所认为的韩国版谍影重重。男主放走大校也是看到了一家团圆。

本片的落脚点和隐藏的剧情主线是寻找保护亲人的力量，南北题材只是推动事态发展的明线。导演过多的照片与对话桥段设定已然充分说明了这一点。从敏感事件入手升华为内心深处的力量才没能落入俗套。如果完全删除结尾，本片才真的沦为渣片，因为太多的情感细节与事件主线脱钩，人物塑造反而落入警匪谍战片的俗套。

看过《谍影重重4》就知道，以前给嫌疑人打4⭐是打低了。大背景下南北分立的政治格局使得韩国电影自带三分悲哀，生离死别或是浴火重生都无法抹去南北朝鲜的烙印。韩国都市丛林灯红酒绿，朝鲜饿殍遍地，民不聊生，社长关于荞麦的对话非常牵动我，荞麦顽强生长，无论荒地还是干旱都能带来食物给百姓，他永远怀念着北方的亲人，谁又不是呢？走的再遥远，分开的再长，故乡的麦田、妻儿，还是每每让我们午夜梦回，所以影片最后的公式桥段，既意料之外，又情理之中。

阿加西今天已经红遍亚洲，去澳洲拍一个咖啡广告，能让他中国年三十排到热搜顶端。其演技、身材、颜值、品味……要是说个三天三夜熟女、腐女、基佬们都讨论不完。基本上微信公众号，贴个孔刘的集锦，阅读量就能过万。

孔叔的身手真是令人眼前一亮，真是干净利索，不在马特达蒙之下，可惜也是幸运的是，彼时大家对《谍影重重4和5》仍抱有幻想，以为多么精彩，真是把《嫌疑人》打分打低了，如今回首《谍影重重4》愚蠢的鹰眼令人犯困《谍影重重5》中肌肉松弛的马达令人扼腕，观影只剩了情怀。可惜了这样一部《嫌疑人》有情有意，高水平大片，受了冷落，豆瓣才7分。当然了，辩证地去看，没有大红也是好事：孔刘也就没有被禁锢在动作男星这这个套路里，由此展开了他更宽的戏路，挑战自我，近年来他为我们带来如此精彩的《男与女》《釜山行》，影迷何等幸运既可以看到阿加西春色撩人，也可以和他惊涛骇浪。试想《嫌疑人》如果大火了，那么《嫌疑人234》得多么牵绊他，真是焉知非福啊。

我喜欢《嫌疑人》许多细节，真是不能说它抄袭《谍影》举个栗子，追车场面中，有一幕：开着女主车狂逃，遇到下山楼梯，男主机智地把吉普车倒着开下阶梯，而后面追逐的警车一下子就大头朝下翻车了——这是就是动过脑子的设计，绝不是抄袭。

從生死諜變到大叔, 從R2B到柏林, 我在這十多年間見證了韓國商業電影從異軍突起到高歌猛進, 想不到今天又讓我耳目一新, 實在不可思議. 劇情的漏洞還是有的(例如白會長不是個普通的脫北者, 他的身份那麼敏感, 該整天受嚴密監視吧, 怎麼他做的研究韓國政府會全不知道. 另外片初朴熙順空中俯衝救同袍時, 降傘打開得太晚了, 從那個距離落地很難不受重傷的), 但強大的製作水平, 凌厲的動作設計和硬朗的影像風格足以彌補這些缺點.

現代諜戰動作片中具國際水準的, 本片有足夠資格成為東方世界的代表作. 本片展現了韓國電影工業的新台階, 看來要甩開其他亞洲同業了(包括中國, 香港和日本).

《谍影重重》系列无疑是新世纪最受推崇的间谍电影，刷新了此前人们对于谍战动作片一成不变的印象，开创了一种崭新的风格，也很自然地引来许多跟风者，连间谍领域执牛耳的007也无法摆脱其影响，大走冷硬风格的重启之路。在大批模仿者中，擅拍南北谍战的韩国电影人从《谍影重重》取经甚多，凌厉不花哨的格斗，眼花缭乱的剪辑，朴实无华的间谍技巧，鼓点急促的配乐等元素越用越频繁，笔者一向对韩国谍战片青睐有加，多年来凡有此类新片一部不漏，可以很负责任的说，没有一部能像《嫌疑人》这样大规模地“致敬”《谍影》。

先看主角身份，和伯恩一样，孔侑饰演的池东哲作为北逃者，主动退出特种部队，隐姓埋名一心追求私人目的，这和伯恩脱离杀手组织不无相似；两人都在世界各地执行过冷血的杀人任务，且在影片中都是闪回略写，但仍足够强调双方是精英中的精英；本片和《谍影》在叙事上都将主角塑造为三十多岁年纪，相貌并不突出，沉默寡言的大酷哥，都受过残酷的“水刑”，其身份背景、案件前因后果，基本靠调查的第三方之口道出。

在情节架构上，池东哲过着低调的生活，因被陷害为悬案凶手，既要洗清冤屈又要为至亲复仇，几乎重合《谍影重重》第二集的骨架，而且双方死去的至亲都是妻子；本片更多些人情味，给池东哲加了个未亡女儿，不像伯恩到了结尾仍孑然一人。对立的执法部门中同样有个公正不阿、只对真相感兴趣的探员，与主角从敌对到合作，在最后关头助他一臂之力。本片有一条女记者的线，这个角色在后半段越来越接近《谍影》二三两集中妮基的作用。池东哲周旋在多种势力之间，是小人物对抗大体制的经典模式，也是《谍影》小说作者陆德伦最先开创并最擅长的叙事模式。

和《谍影》一样，韩国各地潜伏杀手，平时从事的哥、教师等其他职业，被一通电话激活，投入捕杀主角的战斗，狙击枪袭击对应《谍影》第一集的“教授”，近身肉搏对应第二集的汉堡特工和第三集的摩洛哥“戴什”，驾车对撞，对应的是第三集的“未下手特工”，而且同样在逼仄空间，从隧道换成了柱廊。另外因为池东哲并不像伯恩一样失忆，所以本片增加一则眼镜的谜题，对应《谍影》伯恩苦苦追寻的身份。

具体到动作桥段，更是处处伯恩附体。毛巾对付匕首，人群中步行摆脱追捕之类太明显的就不说了，池东哲也善于用各种简单的伎俩躲避高科技监控，伯恩用得很顺手的一次性手机在他手上也一样能误导警方。池东哲指引女记者摆脱跟监那场，与《谍影》第三集会见记者极具异曲同工。杀手打昏女记者欲枪杀之，池东哲从空中跳入营救，随即展开长串肉搏，这是《谍影》第三集摩洛哥一段的完整复现，之后池东哲从房顶摆脱警方，跑酷跳跃，连韩国民居俯瞰都跟丹吉尔大有相似。池东哲的飙车技法也传承自伯恩，复制了《谍影》第一集的俯冲楼梯，第二集的出租车侧面被撞，第三集的车辆“直立”翻转镜头，伯恩用车尾迎接撞击，他不但用得娴熟，还升级出一招借车撞车的把戏，并同样懂得巧用安全气囊。此外，池东哲和伯恩一样，都玩了一把高台跳水。

通过上述对比可以看出，说《嫌疑人》是《谍影重重》的首席学徒，并非无中生有，牵强附会。我相信导演一定钻研了《谍影》三部曲很多遍，将所有热爱的元素打乱并重新提炼，放进泡菜缸里泡了一遍，才炮制出这部作品。这种模仿本身并不高明，因为缺乏创新，但模仿也是个技术活，《谍影》三部曲就放在那里，何曾有国产电影模仿得稍微像样一点？连美国人自己重复自己的《谍影4》都拍砸了。不可否认模仿得好，也能出精品，也值得赞扬，我认同《嫌疑人》是一部优秀谍战片。（文/方聿南）