双峰：与火同行

惊惶是死去的女孩的最初的诠释。作为一个彻底的观影者，却好像在窥视她的生活一般。她迷人的肉体，她向下坠落的快感。放佛为我打了一杯鸡血。她总是陷入离奇的梦中，这是现实的映射。在彻底的虚无中，他的父亲非常的错愕的登场了，作为一切的始作俑者。他显得那么不真实，又那么痛彻心扉。女孩在一种自我救赎中，彻底的死去。物化女人，在一种极致的残忍的美中，慢慢剥离这种丑恶的结界。女孩的死中带着秋叶之静美，这是导演最后的祝福。

联邦的地方调查类型大受1950年代《黑岩喋血》影响，这一传统或也可以追溯回某些强调社区冲突的经典西部（比如《拉来米人》）。《烈血风暴》与《小镇疑影》以及20世纪末期科恩的一部分作品（甚至《造雨人》）都是成功案例。百试不爽的套数是，在局外人介入引起共同体“集体性的危机意识”并被排斥时，通常安排一位社群内部“边缘或被伤害者”充当内外媒介并推动情节。《双峰》有特色处在于通过所谓“精分”手段，将联邦权力-社区自治的政治学文艺伦理性呈现，并似乎用双面父亲的乱伦指涉一种由于冷战终结而导致的失范：国家化的政党导致的代表性危机、联邦力量的不降反升（关系到90年代最高法院，尤其在克林顿时期的任免）以及权力自由主义对于公共哲学的反动及其局限。着重点到的加拿大毒贩（90s魁北克问题）似乎强化了林奇的目的：父亲的侵犯是一种政治性的回答，也是最为窘迫的社会现状，桑德尔所言的“the erosion of community”和“lose of self- government”。

为什么双峰系列经典？

不仅仅是因为导演是大卫林奇。

不仅仅是因为剧情横跨了三十年。

最重要的是，这里有让人难忘的林奇式美学。

凶案、小镇、holistic、神秘、隐喻、空灵、孤寂、惊悚、爱情、超现实、北美森林、帅哥美女、多面人性、异度空间。。。这些元素结合起来的独特的美感，只有双峰镇才有。

这里有单纯的近乎是脸谱化的骑士俊男，也有与之相衬的变态猥琐大叔；有娃娃脸笑容纯真的金发天使，也有满脸抹黑行为诡异的佝偻老太婆。林奇就是可以把外观上极丑和极美的元素一起展现，也把最纯洁的和最肮脏的，把肉欲的和精神的，都放在一块画布上涂抹。

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这里有一群让观众过目不忘的角色。

双峰中的人物（特别是女性人物）在失控和脱轨下暴露出人性的脆弱，这种脆弱即指软弱，也指人经不住诱惑。

林奇电影中的女性角色往往是无力无助的，而男性则成为恶魔的化身，不管男女都被各种欲望和恐惧所钳制。

彬彬有礼带着领带的都市男性可以瞬间变脸为暴虐的野兽，清纯可爱的乖乖少女可以在一夜之间变为淫荡无度的性欲娇娃。人性似乎就像是一个深渊，引人堕落。

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故事发生在美国边境靠近加拿大的小镇，这里常绿硬叶林密布，自带深幽神秘的氛围感。人性欲望的扭曲和丑恶在静谧的小城生活和FBI探员的正义面孔下被无限放大。

林奇特别懂得现代人的恐惧，尖叫、噪音是常见元素，怪异、混乱、不正常则是其电影的正常。

当然，林奇也懂得现代人的欲望，知道观众想看什么，知道什么才算刺激。

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在双峰镇中的劳拉有着多重身份：

妈妈的女儿、父亲的施暴对象、学校的学生、詹姆斯的情人、鲍比的女朋友等等，她在众多角色中彻底迷失了，她知道自己有很多面，而没有一个人知道她的所有，这也是为什么劳拉这个角色是孤独的，这也是双峰镇中所有角色的共同特点，每个人都很有特点都有自己独一无二的故事，但每个人都带上了孤独的底色。

劳拉不希望别人穿她的衣服，原因是不希望别人变成另一个迷失的她。

最后看到天使的她幸福地笑了。

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这次北影把这部片排到了幸福红剧场，不知道是不是有意为之

看看这个外观：

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回程地铁上，耳边一遍又一遍响起生日快乐歌，原来旁边大哥在给7岁女儿的生日做一个短视频。

双峰，以Agent Cooper视角为主导，以悬疑剧的形式讲述了一个奇幻的故事；而与火同行，以纯洁的Laura视角为主导，以奇幻剧的形式讲述了一个悲惨的家庭伦理剧。在正剧中，Laura的死亡在《The world spins》中推入高潮，偏僻的小镇都环绕着对美丽纯洁的Laura惋惜，然而随着剧情迭起，大家才知道这所绿帽镇的真面目；而在电影中，Laura的真实面目也在人们面前徐徐展开——情色交易、overdosed、滥情。如果要伴随着批判去看是无法明晰的，倒不如说这是家庭性暴力的悲哀，不平等关系的毁灭。

以下涉及剧透

已然知道Laura的父亲杀死了她，可是为什么，怎么杀死的，鲍勃是谁。这些都是一个个难解的问题。在第一幕父女对话中可以看出父亲对她有着极端的控制，不允许外出和约会，甚至还偷看女儿的日记；在后续的演出中发现，父亲购买情色服务后不仅对着别人感慨“你真像我女儿”，还惊愕的发现自己的女儿也在这个情色俱乐部。最后羞愧变成了愤怒，他杀害了前面的服务者，这也是第一个案件，最后还对女儿展开了难以启齿的窥伺欲、控制欲和情欲。这一切的欲望在最后爆发了，他怨恨着女儿的不洁所以在废弃车轨中将其杀害。

而从第一幕父女的情欲控制场景里，不难从母亲的反应中这不是第一次父亲逾矩。最终在随后的第一个禁忌的夜晚，母亲默许了父亲的侵犯。这也加速了Laura的崩溃。从和男友吸毒、到提供情色交易、再到无法接受闺蜜和自己一样堕落。在正剧里Agent Cooper就发现所谓的独眼俱乐部就是专门诱惑美丽的女性参与情色交易，并提供Drugs dealing。所以可以推测，纯洁的Laura可能是这个小镇社会下的一个可怜的牺牲品。她最后怒斥闺蜜、怒斥爱人，或许只是怒斥那个不争气的自己。

反观Audrey

她迷恋Agent Cooper，并投身于案件调查中，并以身犯险越境调查独眼俱乐部。最后落入情网，甚至在模糊的窗帘下，近乎要与自己的父亲发现不正当关系。好在最后及时止损。她的父亲恰好是Laura父亲的上司，在正剧中正要诱骗伐木场获取高额的利益。而小镇中迂腐的警署，或许也是这一切社会网的推凶。

大卫林奇的魔幻或许是为了将这一系列元素用更容易接受的形式去展现出来，亦或者也只是我的一厢情愿。但从直接的观感上来说，视觉效果很牛，但是确实剧粉only。并且限制级镜头实在太多啦！

#我是剧粉所以五星满分了

电影节穿着Twin Peaks去看Twin Peaks。其实并不是大卫林奇粉，无意开始看这25年前风靡美国的老剧，正看着无意发现当时最后一集的那句“25年后见”成了现实，今年播出了第三季。接着，无意发现这部剧的前传电影的修复4k版要在电影节上映。然后又无意让我买到了Twin PeaksT恤。虽然如此有缘，但并不妨碍我从来看不懂大卫林奇。

上海电影节之《双峰镇：与火同行》

人性有多诡异，David.Lynch就有多魔幻。

电影散场，很多人在讨论“看不懂”。这部David.Lynch早年的作品，关联他的同名剧集。鲜明的David风格，是那种在人群中，就能一眼望见你的个性。我没看过剧集，烧脑无数又暴力过猛。

可是，又有什么关系。

谁让David是《穆赫兰道》的David，谁让我那么着迷于他浓郁华丽，阴郁迷幻。在现实与魔幻之间游刃有余，直指人心。

何必去解剖，看电影如同听到一段怦然心动的旋律，既然耳朵被旋律捕捉，又何必在意歌词。

《双峰：与火同行》怕是目前为止最被低估的林奇作品了，当然其中原因和它的观影难度必然有直接联系：1. 观众必须得在看过《双峰》的两季剧集（1990-1991）之后，才有可能理解本作的内容；2. 本片也是林奇的叙事风格走向极端化的开始，不再遵循《象人》、《蓝丝绒》或《我心狂野》中的以线性为主的叙事，而是逐渐进化成为后期代表作《妖夜慌踪》、《穆赫兰道》中更加“混乱”或者所谓更“故作玄虚”的叙事风格。但是，这并不代表这部作品就不应该被观众重视起来，本作在1992年的戛纳电影节上被嘘，MTC仅有28分，票房成绩也相当低迷，直到非常多年之后才重新被审视和欣赏，但非常多的观众（这之中包括了不少《双峰》或者林奇作品的粉丝）依旧对本片抱有成见，这在《双峰》即将回归的节骨眼上，并不是件好事（你不想看到新一季也被这么嘘吧）。事实上，《与火同行》就像林奇其他的代表作一样，展示了他高超的艺术造诣和电影功力，甚至在某些程度上，还超越了电视剧版《双峰》（至少大多数不是林奇执导的几集差不多已经被秒杀），不少人对电影的意见是“相对剧集没有新料”，那不仅说明看得不够仔细，而且完全没有意识到，只有在Laura Palmer这个核心角色的视角看过这个世界，它才是完整的，这也是林奇选择拍前传而不是续集的原因。

接下来大量剧透

林奇在宣传第三季《双峰》时，反复强调了观看或重看《与火同行》（Twin Peaks: Fire Walk With Me，下文将简称为FWWM）的重要性，因为新一季的风格已经和原版剧集相差甚远，更加接近于FWWM甚至《妖夜慌踪》和《内陆帝国》，这想必也是为什么林奇如此强调要重看FWWM的原因，同时，解决FWWM所抛出的种种疑点也将成为新一季的一大核心之一。 众所周知，FWWM是《双峰》剧集的前传，分为两部分：1. Chester Desmond探员在双峰镇附近的Deer Meadow镇调查Teresa Banks的谋杀案；2. 一年后，Laura Palmer遇害前一周内发生的故事。

在FWWM的开场字幕，我们看到的是一个逐渐远离的巨大的电视机特写，没有内容在播放，随后电视机便被某个人（Leland/BOB）砸烂了，我们知道了那是Teresa Banks遇害的那刻。开场就砸碎一个电视机，听着很像林奇的一个玩笑，说：咱们要把电视剧（的风格）推翻咯。

DEER MEADOW

FWWM的第一部分可能是最让人伤脑筋的部分了，即便是《双峰》剧集的粉丝，也会有可能因为看到风格大变而气急败坏，甚至有媒体当时看片后说，这半小时的剧情就是用来把电影院的人清空用的。然而，FWWM的第一部分显然并不是在我们熟悉的双峰镇发生的，林奇可以说有意识地用Deer Meadow镇营造了一个和双峰镇完全不同的环境：冷漠又暴力的警长和警员，和双峰镇中那个警局堪称天壤之别；小餐馆Hap's的老板脸上一脸严肃，餐厅甚至没有招牌菜，而双峰镇RR Diner的Shelly和Norma则热情好客，里面的招牌菜式一只手都数不完；在双峰镇，房子都装修得很漂亮，住着一户户家庭，而在Deer Meadow，我们唯一看到的住宅区，是个连热水都不通的拖车停车场；更重要的事在于，不同于Palmer案对双峰镇的震动，Teresa Banks的死亡对这个小镇毫无任何影响，尸体无人认领，更没有人为她哀悼，所有人都在用一种冷漠到恐怖的“理性”来对待此事，或者根本不在乎。这种气氛与剧集截然不同，后者的那种有点童话般的配色也在FWWM中彻底消失。

林奇在FWWM中用了一种不同于剧集的冷幽默，包括他本人以FBI局长Gordon Cole在开场的客串戏份：他对探员Stanley说，“Chet（即Chester Desmond）有自己的M.O.，MODUS OPERANDI（处理方式）！”，显然也是在指代他自己，毕竟用一段诡异的舞蹈给自己的探员交代任务，是再Lynchian不过的做法，在这里我认为观众并不需要过于纠结，因为这就是林奇会做的那种奇怪的事儿，而且在之后，Chet就自己把“秘密”给解码了。当然，有个叫“Blue Rose”的东西并没获得解答，但林奇也以自己的方式在之后的剧情中给出了暗示，观众要做的就是观察。Deer Meadow部分的关键内容并不是处理Teresa Banks的尸体的部分（哦，还有一枚戒指），因为这部分看过剧集的人都知道会发生什么，而神秘的部分出现在这个叫“肥鲶鱼”拖车停车场的地方，并且介绍了新角色Carl Rodd（由林奇的老搭档Harry Dean Stanton出演，这是两人第一次合作），这个角色在第三季《双峰》也出场了。

Chet一共到访这个停车场两次，第一次是为了调查Banks的拖车，在那里他们证实了一枚戒指的存在，这个绿色戒指将是这部电影最重要的物件，上面刻有剧集中象征Black Lodge的猫头鹰山洞标志。这里有一个有趣的地方，我们看到Carl Rodd站在那思考着什么，随后，22分48秒，镜头突然切到了一个带有“6”字样的电线杆，并伴有诡异的嘟嘟声出现（这个声音之后也会得到解释），随后镜头切回到Rodd，他说出了一句诡异的台词。事实上，林奇在此时绝对是有意挖坑，因为FWWM原本要引出另外两部续集电影来对双峰世界做出最后的完结，可惜由于FWWM的票房太差，并没有成行，当然现在有了第三季，填坑的机会也来了。

Chet第二次到访停车场引出了FWWM第一部分最神秘的“Blue Rose”情节，这次他独自一人，为了保密，还误导Rodd说自己要去一个叫Cliff警员的拖车（不少影迷在问这个Cliff是谁，其实就是开场在Deer Meadow警局的那个家伙，被Chet教训了一顿的那个。）当然，Chet根本没有要去这个警员的拖车，观察镜头和剪辑会发现，他事实上往反方向去找了另一个拖车。此时，带有“6”字样的电线杆伴着嘟嘟声再次出现，Chet来到了他的目标，并在拖车底下发现了戒指，就在他要触摸戒指的那刻，画面被冻结，他消失了。Chet造访的拖车，原本属于两位Black Lodge的灵魂，他们正是在剧集第二季开头出现的Tremond夫人和她的孙子（变“奶油玉米”魔术的那位，至于为什么他们俩是Lodge的灵魂这个很快就会揭晓），加上在拖车底下发现了山洞戒指，更加确定了所谓的“Blue Rose”案件，就是指一切和Black Lodge相关的案件（对于Blue Rose，第三季《双峰》的第12和14集已经给出了非常清晰的解释）。

PHILIP JEFFRIES & JUDY

随后镜头切到了费城的FBI总部，我们见到了我们熟悉的Cooper探员，但他显然心事重重。他站在监控摄像头前面，不断走到附近的监控室，似乎认为自己将出现在里面。这时一个新角色从电梯中走出，在FWWM甚至目前整个双峰世界最神秘的角色：David Bowie饰演的Phillip Jeffries探员就是这时登场的。他与Cooper一起出现在走道上，这个时候当Cooper走进监控室，却发现自己的声影还出现在屏幕上。有理论认为，Cooper在闭路电视里看到的这个人，其实是Cooper的doppelgänger，于剧集第二季第22集在Black Lodge出现，并代替了这位探员在现实中的身份（具体体现为被BOB附身），这个理论我不敢确定，但这必然和Jeffries的突然现身有直接联系。显然，Bowie的戏份要等到FWWM的续集才有解释，但因为这没有发生，他的戏份，以及这个叫Judy的人物是谁，都成了一个不可解的谜（第三季的第17集中，林奇本人饰演的Cole亲自揭秘Judy的“身份”，但......）。我们所知的，只是他对Black Lodge的理解，他甚至曾亲自造访“便利店”上方的会议，并从The Man From Another Place（即小矮人）处了解了一些关于戒指的东西。

事实上，这段是FWWM中我最喜欢的段落，这是最经典的林奇戏码，充满了不可理解的神秘和无法掩盖的酷。林奇在2014年的蓝光修复版中正式推出了《双峰：遗失的碎片》（我们称它为TMP），一部由FWWM中的删减片段剪辑而成的长片，在其中Bowie段落的前应后果得以首次展示：他在1987年出现在阿根廷首都Buenos Aires的一家酒店，收到了一封来自“Miss Judy”的信，随后进入了酒店电梯然后消失了；下一刻已经是1988年，他出现在FBI总部警告Gordon Cole，告诉他关于“便利店”上方的会议的内容（which令众探员无法理解），随后又消失了；下一刻他又一次出现在1987年的那家酒店，身后的墙壁被灼烧，之后他再也没有出现（除了1988年的那一下）。

不管这些内容看上去多么奇怪，至少说明了关于Black Lodge的一个重要特性：非线性。我猜测，在Black Lodge中，时间的概念将是更低维度的存在，因此Lodge内的人物可以向不同时间点传递信息（通过梦境或者类似Jeffries的这种方式），Jeffries很可能是于1987年进入Black Lodge，造访了“便利店”上方的会议，后来穿越时间来到了1988年的FBI总部，由于他出现在FBI总部时举止诡异，步伐迟缓，在再度消失前的几秒钟甚至整个人呈痛苦状，以肉身穿越时空对他造成了巨大的伤害，在TMP中，他重新出现在阿根廷的酒店时也呈现了同样的状态。除此以外，FWWM中Jeffries的段落还给出了另一个暗示：除了造访“便利店”上方的会议，Jeffries在进入Black Lodge的时候还亲自遇到了在剧集结尾进入Black Lodge的Cooper（鉴于Jeffries可能是于1987年消失并进入Lodge，更加确定了Lodge的非线性，不过不确定Jeffries遇见的是Cooper本人还是他的doppelgänger），所以他在FBI总部见到Cooper时一脸震惊地质问Gordon：“你觉得站在这的是什么人？？”

“便利店”上方的会议在Bowie的段落也得到展示，这个神秘的地方在剧集第一季第三集著名的梦境中首次被介绍，Lodge的灵魂MIKE说“我们住在便利店上面”。这个段落表现为很典型的Lynchian式诡异，其中我们能看到的人物有画面前景桌子前坐着的The Man From Another Place和BOB，画面背景的Tremond夫人和她的孙子、The Jumping Man、还有两个身份未知的电工。其中，我在这里摘抄一下The Man From Another Place的主旨演讲（其中只有后两句出现在了FWWM中，前两句来自TMP）：

THE CHROME REFLECTS OUR IMAGE. FROM PURE AIR, WE HAVE DESCENDED, FROM PURE AIR, GOING UP AND DOWN, INTERCOURSE BETWEEN THE TWO WORLDS! GARMONBOZIA. THIS IS A FORMICA TABLE, GREEN IS ITS COLOR. Tremond的孙子：FELL A VICTIM. WITH THIS RING, I THEE WED. HAHAHAHAHA...... ELECTRICITY.

第一句话，我的初步理解，应该和Lodge的灵魂可以透过镜子看到有关，如Leland/BOB和Cooper/BOB，甚至还有Laura/BOB：在FWWM结尾重现Laura被害的时候，BOB的目的不是要杀，而是要将Laura附体（虽然因为戒指的原因没成功，这个稍后说），于是他在Laura面前放了一面镜子，Laura凑上前看了看镜子，她的脸有一瞬间变成了BOB，Laura随之惨叫着（这就和剧集S02E22中Laura的doppelgänger无意义的惊叫产生联系了）。

第二句话比较好理解，Black Lodge是存在于另一维度的世界，而“Going up and down”应该和穿越时间有关。

第三句话向我们介绍了GARMONBOZIA这个东西，别查字典了，不存在的。在The Man From Another Place说出这个词后，镜头立即切换到了一盘奶油玉米（正是剧集第二季中Donna给Tremond夫人和她的孙子送餐时出现的）。到了电影的结尾，我们会发现这个GARMONBOZIA不是别的，正是以奶油玉米的形式存在的，Black Lodge中恶灵的“食物”（就像Coop爱喝咖啡一样）！（他们以人们的痛苦和悲哀为“食”，GARMONBOZIA正是它的代名词，所以Black Lodge中的恶灵总是不停地杀人，解释了Tremond的孙子接下来说的那句话）

为什么要提绿色的Formica table？就FWWM而言，我完全不知道，但林奇在电影中喜欢利用绿色来展示邪恶和恐怖，最经典的便是《内陆帝国》最后通向兔子被“诅咒”的47号房间外面非常恐怖的绿色走道，在《蓝丝绒》《妖夜慌踪》和《穆赫兰道》中，透过大量的道具和装饰中令人不安的灰绿色，林奇也展示了黑暗阴冷的气氛。BTW，接下来提到的戒指也有这一样的绿色。

“有了戒指，你我相连”，无疑暗示了所有触碰或携带有这个戒指的人的命运，这包括了失踪的Chet探员，Teresa Banks，以及之后即将和戒指打起交道的Laura Palmer（以及第三季中的某人）。

最后这句“电”，我们稍后补充。

那么最后的疑问便是：Judy是什么鬼？

在第三季开播前的25年间，网络上存在着太多的不同版本的解释，实在是眼花缭乱，可谓是关于FWWM最热门的话题了。那么让我们再回顾一下那个场景，Jeffries探员进入办公室，他说：

“那么，我现在不会谈Judy，事实上我完全不会提到Judy，我们得把她放一边去。”

那么，存在多少种关于Judy的解释呢？

（以下内容部分来自Wrapped In Plastic杂志第75期中的文章“Judy, Judy, Judy”，全文请点此：http://abovethestore.blogspot.jp/2009/04/judy-judy-judy.html?m=1）

1. Judy是剧集中陈冲的角色Josie Packard的姐妹，这一说法来源于FWWM的编剧Robert Engels，但是这一设定来自FWWM的早期剧本，在拍摄和最终剪辑中可能已被推翻，有意思的是，在陈冲最近的一封以Josie的名义写给大卫·林奇的公开信中，提到了Judy是她的双胞胎姐妹，鉴于陈冲并没有回归，这可能也只是她的想法。

2. Judy是另一个BOB的受害者，这也是最具有代表性的说法，也就是她成为了Laura和Teresa之前的第一个受害者，而Jeffries探员是负责这个案件的探员（就像Chet/Teresa，Cooper/Laura），而Jeffries正是在调查当中也像Chet一样失踪了，或像Cooper一样进入了Black Lodge后昏了头。但是，鉴于Teresa和Laura的凶手都是Leland/BOB，难道Leland在这之前已经杀了人？更奇怪的是，在FWWM的结尾，有一个镜头展示了可能是Black Lodge中的一只猴子，它轻轻地说了一句“Judy”，这显然暗示了更多。

3. Judy就是Laura Palmer的灵魂在Lodge中的身份。在诡异的猴子的镜头后，出现了剧集试播集中标志性的死去的Laura被发现的镜头，很可能这就是Laura = Judy的暗示，不然，大卫·林奇为什么要莫名其妙地加入猴子的镜头呢？虽然在TMP中有几段内容和这个理论相悖，但我个人是比较支持这个想法的，因为林奇总是反复强调Laura Palmer作为双峰世界的核心存在的重要性（毕竟FWWM也是Laura的故事），最著名的言论便是“解决Laura案就等于杀死《双峰》”，如果林奇要延续Laura的存在，那么衍生出Judy这个高维角色便是一个方法。我们已经知道了Laura的灵魂在死后极有可能进入了White Lodge（见剧集S1E3和FWWM结尾），在这个高维空间中，只要一个人进入了Lodge，她/他就会永远呆在那并无视时间的存在。那么，Jeffries在Lodge中很可能已经见过她，并从她这里获取了不少信息，而这个时候Laura还没有被害，FBI的众探员也就无法把Lodge中的这个角色和双峰镇中的女高中生Laura Palmer相关联。还有一条线索在TMP中，涉及Jeffries在消失前说的最后的话，他准确报出了Laura被害的日期，但他无法说出更多，因为他怕是也不知道现实中的Laura是谁，他很可能是试图报出这个看似随机的信息，指望他的同事能替他找出其中的意义，但遗憾的是，耳背的Gordon Cole探长估计是没听到。

当然，以上都不是林奇本人的想法，他在第三季中可以说既解释了Judy的谜团，但同时又大大加深了整个事件的神秘，要知道这位坑王挖坑的终极目的，就是挖更多更多的坑。当然，对于林奇而言，没有什么比下面出场的这个人物更为重要，她才是整个双峰世界的核心。

LAURA PALMER的最后七天

林奇颇为有序地将Laura Palmer生命中的最后七天展现了出来，大多数的剧情我们在剧集中多多少少了解过了，以至于不少观众认为，再回头去讲Laura的故事有点多余，然而这恰恰是林奇的本意，他不愿让Laura的人生只能被一些第三方（如Cooper探员、Donna、James、Harold Smith等）来阐述，最好还是让她直接站立在摄像机前，让观众直接进入她的世界。这也是剧集的两位创作人的分歧所在，Mark Frost更倾向于挖掘双峰镇的历史、一些更神秘的黑暗，正如他在最近出版的《双峰：神秘史》中做的一样，他希望拍摄一部续集，延续第二季后的故事；而林奇则恰恰相反，他对Laura Palmer这一角色的喜爱胜过任何其他人或物，这也是他为什么选择拍一部前传而不是续集的原因。仔细观看剧集会发现，在剧集第二季第10集后，随着Laura案的终结，Palmer家族彻底消失了，就像林奇一样。但在林奇亲自执导的最后一集中，他不仅在红房间里带回了Laura Palmer、Maddy Ferguson和Leland Palmer，甚至还有Laura案的另一位受害者Ronette Pulaski。最重要的是，林奇还带回了Sarah Palmer，这位我们从第二季第10集后再也没有见到的深陷悲痛的母亲，虽然她的戏份基本相当于客串，但正是她介绍我们进入了恐怖的Black Lodge。这些人物都已经确定回归即将开播的第三季，不管林奇准备如何处理，必然会是一大核心元素，对于林奇来说，没有了Laura Palmer和她的家庭，双峰对他就不存在了。

《与火同行》彻底砍掉了绝大多数双峰剧集中的支线（林奇确实拍摄了他们的故事，但基本都删减掉了，有兴趣的朋友可以去看《遗失的碎片》），将故事完完全全锁定于Laura身上，营造了一种极度压抑的气氛，甚至甚于第一篇章的Deer Meadow，要知道这是她人生中可能是最悲惨的七天。林奇直接呈现了Laura作为一位性侵受害者被压抑的生活（这也是Laura走上人生岔路的核心原因），一种实实在在的恐惧被呈现在银幕上，令习惯了剧集相对轻松的风格的人们来说是一大考验，在Palmer家的房子里，Sarah抽烟留下的烟蒂可绕烟灰缸两圈，Laura饱受Leland/BOB的折磨，Leland自己也被这附体的魔鬼折磨，没有人会和你大聊咖啡、派和甜甜圈，总之，这里只有黑暗，你也可以从相对调暗的摄影风格、空镜头和骇人的大特写中看出。

更令观众疑惑的，是林奇在这种压抑之上，还继续展现了他的神秘。这天下午，Laura正要去送餐，神秘的Tremond夫人和孙子现身，并给她一副“好看”的画，上面是一个空房间，门半开着。这天晚上Laura把画挂在了墙上，梦到了它，是的，林奇喜欢拍摄梦境，这也是他拍摄的最出色的一场梦境之一。这幅画里面的领域无疑属于灵魂的世界，在第一人称视角中，我们穿越画中的一间间屋子，它们是Black Lodge的一部分么？它们与“便利店”上面的地方相连么？Tremond的孙子打一个响指，我们在火光中（淡入淡出的剪辑）进入了红房间（所以我们可以猜测，“火”是进入Black Lodge的终极介质？因为在剧集中你需要烧焦的机油作为物理介质来打开门，不过毕竟，与火同行嘛），看到了小矮人打量着桌子上的山洞戒指，Cooper走了进来。小矮人机灵得很，他又说了一些有意思的话，最重要的信息是“I am arm”（我是手臂），也就是说，他就是MIKE（“独臂人”砍下手臂以停止杀戮）。矮人发出了嘟嘟声，和第一段中电线杆中的嘟嘟声相呼应（又一个暗示：Black Lodge和“电”的关系，和“火”的关系类似，在之前Philip Jeffries消失的时候，有一阵强烈的通电的声音，配以一个快速移动的电线镜头），在电影后半段“独臂人”现身时，嘟嘟声又出现了。

Cooper的现身连接起了第二季的结尾，在被自己的doppelgänger袭击后，Cooper显然还在红房间里晃悠，最后他来到了这个特殊的房间，对Laura说：“不要拿戒指。” 显然，我们随后会发现，Cooper并不知道他在说什么。更诡异的是Annie Blackburn的出现，她以剧集第二季最后受伤的样子出现在Laura床边，告诉她“Good Dale is in the lodge and he cannot leave. Write it in your diary.” 这句警告式的台词看上去挺明显的，但Annie出现在这里本身是最奇怪的地方，毕竟她应该一个多月后的未来，正在医院休息呢。Annie的玄机会不会在第三季揭晓也是一大谜题，毕竟饰演她的海瑟·格拉汉姆并没有回归。 （Annie的结局在马克·弗罗斯特的书《最终档案》中被揭开，该书也同时揭秘了第二季到第三季这四分之一个世纪间双峰镇人物的大小事，但同时扩展了第三季所带来的新谜题。）

未完待续

众所周知，第三季《双峰》已经回归了，在这季完结之后，我会在这里讨论一些两部作品之间的联系，敬请期待。

中午看书突然想起影片中罗拉手里拿着的那幅画，红色底色，一扇半掩的门。凝视着，镜头渐渐深入，突然，我们便跌入了门后的空间里头。
这一超现实手法在1996年《惊鸟》（泰勒.赫福）也出现，当莎莲娜记忆被唤醒后，冲入洗手间洗脸，之后惊愕的在镜子里看到自己的背影，寓意她一直在背对自己，逃避内心最隐秘的情感。
还有，20年代法国画家马格里特的一副油画，也是一名男子注视镜中的背影。
这副画在电视剧集的twin peaks里面好像没有出现过。其实看这片后，我喜欢上了J门口霓虹灯滋滋响的电流声。