妖妇1926

从一个嘉宝迷到从中脱身，是一个不需要很长的过程。只要对比下她的默片和有声片，便会熟谙她的痛处，在我眼里她仍是个默片的明星，有声出现，绝对是她的悲哀，从默片时代而来的她，稍显痕迹过重。肢体情绪夸张常会过三分，而大饭店里她至少过了五分。

The Temptress在我手头停留的时间有够久，总是能在选择中将它剔除押后，终于有天将它打开~~~~~
甚至到最后的十分钟前，我都以为是那部《肉体与恶魔》的翻版，烂俗的红颜祸水说，吉尔伯特又如何？我打算忍着哈欠将它看完也好算数，但万没料到片尾真令我被雷劈电击，那枚戒指的最终结局。才明白我的疲沓时段恰是导演刻意制造的平淡，只为衬托那份终了不动声色的高潮。
出于道德基准，我不能在别人未知悬念之时去告之故事结局。所以没有打算将剧情诉诸。

但我意识到，尽管我看嘉宝是痛苦的将她类分，但幸好没有错过她这部，喜欢这剧本，而嘉宝也由于是默片的缘故，恰到好处。

嘉宝，仍然是伟大而绝无仅有的，在她的风情岁月里。

虽然是默片，但是满屏的感情仿佛要溢出来了，埃琳娜唯一妖的地方便是美貌近乎妖，她没有做错什么，却为了爱牺牲了自己。工程师压抑的爱，和最后倒在埃琳娜怀里对她说你打败了我，我现在是你的了，埃琳娜本是苦苦纠缠，但是此时却能说出我不会让你被任何人打败，即使是我。然后离去，令人感动。结局埃琳娜穷困潦倒之际，却依然保留着那颗红宝石戒指，那是他吻过的。他们的爱情开始的如此突然，结局如此令人心碎。我想埃琳娜并没有忘记他，不过此时的自己早已不是那个高贵的伯爵夫人，装作不认识，对彼此都好。

浪漫的巴黎，冷酷的巴黎，令人心碎的巴黎

这是嘉宝到达美国后的第2部作品，网上资料和传记之类对它的评论并不多，但我非常喜欢。

撇开当年美国影片渲染“Temptress”的低级趣味，嘉宝演的埃琳娜所表现出的牺牲精神，依然大大触动了我。故事照现在的眼光来看，难免是落俗套的：

巴黎工程师罗布雷多在一次化妆舞会上与埃琳娜一见钟情，但很快却得知她已是有夫之妇，于是愤然回赴阿根廷，继续水利工程的建造，远离浮华虚伪的巴黎。不料埃琳娜却突然不期而至；而这位“Temptress”的到来，大大扰乱了男人们的工作，包括她的丈夫在内的好几个人甚至无谓地死去了。在一次水坝被情敌炸坏、洪水泛滥的事件之后，罗布雷多几乎要掐死这个到处带来灾难和毁灭的妖妇，可是最终不忍下手，还决定与她私奔。就在临行前夜，埃琳娜留下字条，说不愿意罗布雷多为了她放弃自己的事业，独自一人离开回了巴黎。6年后，载誉归来的罗布雷多在携未婚妻出席欢迎会时，再次与已穷困潦倒、不成人形的埃琳娜相遇；罗布雷多想要帮助她，但她故意装作已不认识他，令他离开。

影片的结尾最令人心酸：罗布雷多走了，留下魂游象外的埃琳娜在露天咖啡馆，这时，埃琳娜突然在一张桌子边看见了耶稣，她对他说了一句话：“我这无用的一生中，只有这一件事...”然后她将当年罗布雷多送给她的红宝石戒指给了他。镜头回转，原来那人只是一个留胡子的客人而已；只见他惊喜地对侍者叫道：“我的天哪，这红宝石是真的！”这时，画面用了一个全景来拍埃琳娜渐行渐远的背影，就剧终了。

这一幕几乎使我流出眼泪。亲爱的埃琳娜啊！

影片还有一处引人思考，当罗布雷多指责埃琳娜毁了一切时，埃琳娜冷笑着说：“他们并不是为了我的快乐，而是他们自己的——”。——男人们。

这部电影的艺术质量整体是不错的，批判现实主义的意味，加上真挚的感情，颇有动人之处。嘉宝也确实美极了，尤其是那双浅色、明亮的眼睛，就像明朗的天空一般。

花絮里的那段附加情节很得我的喜欢，它将结局改成了一个大团圆式：罗布雷多在欢迎会致辞时，忽然在人群里发现了埃琳娜，他又惊又喜地走向她，最后两人在众人的掌声和祝福中相偎着走远了。

那时的电影好像都有这样一个缓冲式的加叙，我觉得很巧妙，非常喜欢。我又想起当年《泰坦尼克号》在最后也有过这样的安排，哎，没新意。

这部电影怎么没什么名气？不要紧，有我喜欢，就是幸运的了：）

先记几句《temptress》的台词。
女主Elena为E， 男主Robledo为R

R:"Tonight a man killed his friend--another life upon your soul!"
E:"why upon my soul? what have i done. "
R:"Your husband meet his death,because of you."
E:"Because of me, perhaps--but not through any fault of mine."
R:"Men have died for you- forsakeen work and honor- for you!"
E:"Not for me--but for my body! not for my happiness, but for theirs!"
E:"But there is one thing about me that is part of God--my love--or you."

R:"I hate you , I want to kill you! but ----I can't! "
R:"You've beaten me, Elena."
R:"I am yours-- do what you will with me .I'll go away with you tomorrow ,anything"
E:"you can't give up your work, I won't let you be beaten, even by me! I love you--too much."


E："-- in all my useless life --one thing-- a ruby, you will understand, you will died for love"

上班时无所事事，偶然看到了一个新奇的译名,《妖妇》 百度了下，竟然是嘉宝的经典，谁想到一看竟然停不下来，直到最后整个人被震撼。
最近的自己情绪一直不稳定，好像我的颈椎一样，终日隐隐作痛，心烦意乱之下能被一部默片吸引实属不易，回想大致情节也不过如此，红颜祸水，为爱离去，装疯卖傻，但电影就是有如此大的魅力，让这样一个如今看来并无尿点的故事如此的震撼人心，让每一个荧幕前的人类都自觉渺小。
因为是默片，没了絮絮叨叨的嗓音，那无时不在的音乐反而站了出来，或激昂或忧伤，填补了剧情，也带动了气氛，和故事的发展配合的天衣无缝，简直妙哉。可以看到的文字，也让语言更富感情，总觉得默片最适合悲剧，人的痛苦无奈不都是无法用语言表达的嘛，任凭你是强颜欢笑，或是醉眼迷离，或抢天呼地，你的无助、悲痛、自卑、虔诚、恭敬、坚定，那份爱与泪与罪恶感掺杂起来的不知道是什么滋味的心情，都在你站起身的那一刹那显露无余，不用说什么话，甚至也不需要什么眼泪！那时的你口干舌燥，嗓子眼里被一团苦涩堵得生疼，哪里需要什么声音！苦难都是从心里流出来的。
嘉宝有什么错呢，芸芸众生谁有错呢，那人性的弱点，无法拒绝的欲望，火山般喷薄的爱意，是谁的错呢。
"god made men. Women made fools." 那些愚蠢的男人，以为自己征服了蛮荒，就理所当然的可以征服女人，不自量力，直至引火上身，也无怪乎他们要死于悔恨，他们从一开始就输了，从他们被迷住的时候，这是那个时代里女人的征服法则，爱情从来离不开征服二字，Elena在Robledo的事业溃败之际，在男人的人生低谷，终于征服了他，Robledo像个小孩躲在Elena怀里，睡去了，她终于爱上了他，这个曾经遍体鳞伤也要挺直腰板的男人，终于如愿以偿的为她拜倒。没有遗憾，不需畏惧可惜，哪怕不再拥有，哪怕再不相见。
只是那毕竟是个男权的社会，最终男人衣锦还乡，坐拥财富与美人，而女人，只有借酒浇愁，步履蹒跚，但这时的美人更美，美的让人可怜。爱情的输赢，已见分晓。

如今的社会从来不缺什么爆炸性的故事，人们像打了鸡血一样的在生活，奔向死亡的速度都比以前快了一倍，当人们停下来就觉得浑身难受，他们要用社交去填补，用虚假或真实的故事去堵住泄洪般流出的孤独。整个世界随时发生的惨烈的死亡与爱情麻木了人们，磕了药一般，为了更多的钱和快乐，我们只好研究自己，研究别人，如何加大剂量，如何能最有效的刺激自己，如自慰一样，人们乐此不疲。我想不出我们为何如此害怕空虚，以至于在原本寂静的夜里也要狂欢大叫。这是个很好的时代，也是个很糟糕的时代，它太过喧闹，终有一天，万马齐喑，人们精疲力尽，赤身裸体面对拖欠了许久的空虚与孤独，那一天人类会抬不起头，忍不住要跪下。被情欲物欲榨干了力气的我们，若得不到青睐，是不是也会杀死别人和自己，来求得解脱？
伊甸园的毒蛇不在树上，不在苹果里，而是人类自己。

一个女人，美艳不可方物时，无需蛇蝎心肠，无需阴险毒辣，就会被男人骂成红颜祸水，甚至她的追求者也会妖魔化。古往今来皆是如此，外国有海伦，中国有四大美女。

电影中，银行家服毒自尽，临终前称嘉宝演的埃琳娜使他破产，是个妖妇。我不知道埃琳娜是否花钱无数、挥霍无度逼死无数男人，但电影中自始至终她对爱情都是专一的，男主给她的红宝石戒指从未离身直至片尾。片中讲述阿根廷故事时，用两次男人为埃琳娜决斗的事实恰恰说明无辜的埃琳娜只是男人间争斗的战利品，害死那些男人的明明是他们沟壑难填的欲望，却反过来要怨恨是女人太美丽的过错。

阮玲玉在1934年拍了部《神女》，同样的主题，结局比嘉宝演的埃琳娜更为悲惨。

而这样的电影都是有“唤醒女性觉醒”的力量的，嘉宝也好，阮玲玉也罢，她们都通过自己的角色告诉世人，不要让这样的惨剧再次发生！