蒂凡尼的早餐

喜欢老电影的质感，仅仅是种感觉罢了。
60年代早期的美国，60年代早期的纽约，影象里有着30、40年代美国的旧式气息，并不浓烈，像一杯快要见底的咖啡，残留着味息，依稀可辨原本的浓郁。
还是60年代的美国，60年代的纽约，气氛中没有夸张的警觉，在即将到来的风云岁月里，我们没有看见一丝的不安与兴奋，嬉皮士也许还在路上，所以我们感受到的依旧还是那么馥郁，依旧珠光宝气，仍然光彩照人。
《出水芙蓉》惊鸿一现，《罗马假日》晚到了些，在《蒂凡尼早餐》10年后的《毕业生》我们看见了何等年轻的霍夫曼，再等十年，《克莱默夫妇》又让人等到了霍夫曼的人到壮年，到他中年的时候，再到他晚年的时候，我们也已经慢慢懂事，渐渐成熟了。老电影，不折不扣的，典型美国式的老电影，我从小到大看过的，印象极为深刻的，这些老电影。
《蒂凡尼早餐》是这样的一部，找寻往日情怀的电影，我不喜欢影评者以严肃的口吻对待它。我一直觉得自己的心态比较80年代，这不是在说我本应具有的一个80后的心态，而是我喜欢80年代我父母亲那辈在他们年轻的时候所喜欢的一切，那感觉弥漫至今，一旦接触，就熟悉得无以复加，就亲切得难以自持，特别是一些舶来的老旧的东西，它让我觉得心情舒畅，天生给我提供了一种轻松安全的感觉。
《MOON RIVER》是看《蒂凡尼早餐》的一个理由，以前每每听到《MOON RIVER》的旋律，总会知道它是电影《蒂凡尼早餐》的插曲，好比《斯卡保罗集市》、《寂寞之声》肯定要与《毕业生》联系在一起，肯定要知道保罗·西蒙一样。知道荷东吗？现在很少人知道荷东了，我熟悉那上面所有的乐队，和他们的旋律节奏，即便现在赶潮流的人会翻唱一些老的不能再老的调子，我仍然不能认同他们，根本不是那样一回事。而《MOON RIVER》不是这样，它能穿透岁月时光，达到最理想的，情绪的共鸣。梅格·瑞恩曾经演过一部《穿越时空爱上你》，我有些记忆混淆，也许是这部，片中这位现已过气的美国甜心和爱人坐拥在纽约的晒台，就像《蒂凡尼早餐》中Audrey Hepburn一样，不同Audrey Hepburn的是，她并没有亲自用木吉他弹唱《MOON RIVER》，而是在聆听一位隔壁居室的老者播放着《MOON RIVER》的老唱片，一直安安静静的，不论是旋律，还是他们，还是整个纽约，都是安安静静的。
Audrey Hepburn是看《蒂凡尼早餐》的另一个理由。毫无疑问，没有Audrey Hepburn，还看什么《珠光宝气》？片中的她没有《罗马假日》中那股涌动的青春的活力，还有青涩的矜持，有的却是一个成熟可爱女人的优美气质，说她优雅，则少了灵动，说她活泼，又好像不是那么回事，骨子里有不一样的坚持。好莱坞也许再也出不了Audrey Hepburn，她的形象拈揉上一些东方的味道，十分精致乖巧，让人不由地心生怜爱，那双大眼睛仿佛吹进了整个地中海的灵气，过目难忘，那才叫深眸，溢满水的深眸。好莱坞女星中，有许多不同凡响的面孔，比如早期吹的北欧风，更多时候，在我的印象中，无非就是玉婆性感的肉身，和上梦露的金发，以及那一箩筐的风流，老派的女星大抵如此。而Hepburn不是这样的，她有更多的现代感，有独立感，有层次感，丰富分明。
高中的时候喜欢一档电台节目，陆凌涛的《老式汽车》，一听到BEATLES《drive my car》的旋律灌录进片头，我就欢快无比，已没有以前那种傻傻的激情，时不时地看看类似于《蒂凡尼早餐》的老电影，更多的是回味触摸一种质感，刺激一下自己，多好。

作者卡波特知道奥黛丽·赫本将会是《蒂凡尼的早餐》女主角的时候，非常不高兴。村上春树在序中这样形容这种不高兴：“郝莉身上那种惊世骇俗的奔放，对性的开放，以及纯洁的放荡感，这位女星都不具备。”

《蒂凡尼的早餐》这本小说我读过很多次，每当读到“纯洁的放荡感”这个词的时候，脑中浮现的都是同一个女生的面容。

她是我的高中同学，我们关系很好。从来就不是一个好学生的她频繁地更换男朋友，频繁到什么程度呢？放寒假前她会发自内心的高兴：“我要回家见我男朋友了！”，收假以后和她聊起却是：“分了，现在我和谁谁谁在一起”。她好像也对忠诚没有概念，同时穿梭于多段不同关系之中对她来说就像呼吸一样自然，有时上课无聊，我会问她：“你到底喜欢哪一个？”她一般会放下正在玩的手机，忽闪着大眼睛，无辜地回答：“我也不知道啊”。

后来读大学，她去了杭州，有时候回成都我们会一起吃个饭聊一聊。不变的是她更换男朋友的频率，变的是她更美更迷人了。追她的人充斥着各种权贵二代，但她总是一种漫不经心的态度。有些人也会给你讲同样的事情，但你大概只需要用两秒钟就能辨别，这是个“冒牌货”，假。而在我看来，她是一种真诚的漫不经心，也许是她演技太高明，但我看到的只有真诚。大学四年，她维持着和一个家庭不那么显赫的男孩的异地恋关系，当然其间依然与很多追求者不清不楚。问得多了，她总是会说：“我也不知道，我觉得还是更喜欢他”

她选择男朋友的点也很奇怪，一般人不外乎就是潘驴邓小闲。貌似潘安吧，但她男朋友从来都是不是很帅；驴大行货吧，当然这点我不知道；富比邓通吧，很有钱的小开她也不是没交过，但这段关系的生命期，即使是相对于她的标准，仍然很短；善于做小吧，也不是，据她描述她喜欢的男生都比较大男人主义；有空有闲吧，都异地了，还怎么有闲来陪她？

后来我明白了，她可能是看感觉，哎，在这个时代讲感觉，真是任性。即使她对感情本身非常依赖，但又从来不想表现出这种依赖感。仿佛这样的话就如同脑门上写着三个字：笨女人。

客观说来，她的行为肯定属于放荡，当不忠和出轨成为一个人生活常态的时候，不是放荡又是什么呢？但这放荡感又是那么纯洁，如果一直深究，得到的将是一种类似“对人与人之间感情的绝望”和“生活本来就是这样”的人生观。

她是我印象中最接近郝莉身上那种＂纯洁的放荡感＂的人。

她25岁了，还是那么迷人，我从来没有问过她“你幸福么？”，我觉得这个问题大概会侵犯到她的人生态度。

本文约6000字。完整阅读大约需要12分钟。

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1. 电影里反复出现的“猫”有什么寓意？

猫可以看做是郝莉（的爱情）的缩影。

2. 相比电影和小说，电影对情节做了哪些重要的改动？

不同于电影的Happy Ending，在小说的结局里他们分开了。小说结尾郝莉拿着前往南美的机票，这张机票是一个已经决定娶她的却在最后关头变卦的男人留下的。富商写了信说自己虽然爱着郝莉，但是出于无奈不能和她在一起。郝莉不死心，保释后仍然飞去了南美。

3. 为什么电影要叫“蒂凡尼的早餐”这个名字？

书名所指的就是蒂凡尼在纽约旗舰店。1958年，楚门·卡波特发表了中篇小说《蒂凡尼的早餐》。在书里，女主角说那是 “世上最好的地方，在那里不会有坏事发生”。

畅销小说《蒂凡尼的早餐》在当时具有流行性与艺术性，拍成电影也没有改名。

这部电影，对于蒂凡尼来说，是一部全方位的出色的电影植入广告。电影中赫本站蒂芙尼橱窗前的经典场面至今仍被蒂凡尼当做自己的经典广告，在全世界的循环播放着。

4. 电影女主角最初归玛丽莲·梦露所有？

众所周知。女主角郝莉·戈莱特丽这一角色。本来应该由玛丽莲·梦露来演。

原著作者卡波特与梦露是好朋友。（卡波特的性取向举世皆知）在他心中，梦露的形象最和郝丽近似。所以卡波特指明要求希望梦露出演郝莉，并同时指定了编剧阿克塞尔罗德，来为她量身定做这一角色。

然而派拉蒙影业公司最终选择了奥黛丽·赫本。在得知这一消息后，卡波特并不开心：“派拉蒙选了赫本，他们彻底欺骗了我。”

电影开拍前几个月，得知不能和金发帅哥乔治·佩帕德合演《蒂凡尼的早餐》，梦露曾表示非常失落。“那个男人本来是属于我的，最后却落入奥黛丽·赫本手里。”但当时的梦露已经被肯尼迪兄弟的绯闻纠缠，陷入了很大的麻烦。1961年，《蒂凡尼的早餐》大获成功。可惜的是，1962年，梦露不幸离世。

5. 女主角的选角如何确定了赫本？

制片人马丁·朱罗认为梦露不适合这个角色。当他正在考虑选角问题的时候，接到了梦露团队的电话：梦露的经纪人表示不希望玛丽莲·梦露出演一个交际花角色。

朱罗最终把目光投射到赫本的身上，但赫本也不愿意出演这个角色。朱罗他们花了非常多的时间去说服当时正有身孕的赫本，说服她这个角色将拓宽她的演艺事业。赫本最终同意了，但她要求把大量露骨的镜头改为隐晦的暗示。

卡波特对此并不满意：“她本来最后应该变得富有和丑陋，可她还是那么美貌和贫穷。”

6. 《蒂凡尼的早餐》在当时是一部性开放的电影吗？

1934年生效的《电影制作守则》规定，荧幕上禁止出现过量的亲吻镜头（更别提床戏了）。1960年，当编剧乔治·阿克塞尔罗德着手对《蒂凡尼的早餐》进行改编时，其他国家的电影电视作品中已经存在许多露骨场面，为了与其竞争，好莱坞只好放宽对电影制作的约束。

编剧乔治•阿克塞尔罗德很快意识到自己正面临着巨大的挑战：他既要满足观众们的诉求，拍摄出能够反映时代及观念变迁的电影；另一方面，他又必须恪守规定，拿出“得体”的作品以求通过审核，取得放映资格。

在1955年玛丽莲·梦露主演的电影《七年之痒》中，阿克塞尔罗德曾经有成功让性爱镜头混过审查的经验。在这次编剧中，他想方设法诱骗审查委员会，故意在影片中插入了一些露骨的花絮镜头，为舒洛克提供可删减的片段（作为电影审查委员会的负责人，杰弗里·舒洛克有权通过审核或者禁止影片的发行。），包括郝莉身穿内衣和半身裙的镜头，还有保罗和他的金主发生有偿性关系的场景。

7. 原著作者杜鲁门·卡波特是谁？

杜鲁门·卡波特，美国作家。1924年出生于新奥尔良。他的母亲习惯于将孩子丢给亲戚，自己则周旋在各色男人中流连忘返，他十几岁的时候去了纽约。1941年，他在《纽约客》杂志做小工。怀着成为作家的志向在杂志社打杂，如此这般度过了《蒂凡尼的早餐》的背景时代。本书中描写的主人公，很大程度上是卡波特本人的投影。

在一些带有恶意的评价里，卡波特被人称作，美国的“小四”。他们确实有一些相似之处。卡波特十二岁在某作文比赛中获奖，而后一举成名，他身高不足一米六，又瘦又小，喜欢男孩子，对于金钱欲望极盛，始终想混迹上流社会并成功如愿，他擅长宣传自己，用自己的照片作为自己小说的封面，将自己的作品悉数改编成电影，甚至连《蒂凡尼的早餐》这个名字，都有一种拜金之感。

8. 如何评价郝莉这个角色？

都市里的电光火石如此绚烂斑斓，仿佛一个触手可及的梦。可以说，城市文明的发展的历史本事就是一部与欲望抗争的斗争史。郝莉就如同风中的一根稻草，被激情的风吹拂着来到纽约。虽然她在人们的侧目下跨出了社会习俗为传统女性划定的狭小的生活空间，出入酒吧，商场，珠宝店等公共场所，但本质上仍然是“泥塘里的花朵”的弱女子形象，始终把获得幸福生活的希望寄托在物质生活的追求之上，试图以此明确自身的价值定位，过上梦想中的幸福生活。但是她却从来没有过归属感和幸福感。

电影里的郝莉并非妓女。但她的内心也并非表面看起来那么单纯。卡波特对霍丽的描绘映衬若明暗交界处的自己。她的人性是矛盾的，既天真率性又时常轻松虚荣，祈望未来又望而止步，谙熟功利的手腕，却一直怀着美好的原则——“千万别作一个懦夫。一个装腔作势的人，一个感情上的骗子，一个妓女：我宁可生病也不要一颗不诚实的心。”于是，当她得知哥哥死去的消息后，并没有担心失去巴西富翁而隐藏自己的感情，而是激烈地破坏着房内所有的东西。即便是象征着名利世界的“蒂凡尼”。

她一直认为自己是个“野性的东西”，“当我在一个晴朗的早晨醒来，上蒂凡尼去吃早餐的时候，我愿意我还是我。”——她保持着自我，追逐着她认为触手可及却不存在的将来。

在电影里，名和利是郝莉想方设法想要达成的目标，但是，她内心深处最向往的，或许并不是灯红酒绿的花花世界，并不是物欲横流的上层社会地位，而是想要能让她呼吸顺畅的自由空间，她的欲望是其个人价值的体现。

9. 女主角霍利的原型是谁？ 关于这个问题，一直以来都众说纷纭。原著作者杜鲁门·卡波特亲自澄清，是他在40年代刚刚移居纽约时的一位女邻居。卡波特住在她的楼上，并且不知道她叫什么名字。

奇怪的是，曾有一位女性起诉卡波特，称他以自己为原型，但最终败诉。

还有一种说法，女主角的原形是卡波特的好友之一。纽约名媛——Gloria Vanderbilt。

10. 关于时尚的小黑裙

赫本与休伯特·德·纪梵希合作制作了她在电影中的服装——郝莉的标志性的小黑裙。（这种小黑裙最初由可可·香奈儿Coco Chanel设计）这条裙子也成为了电影史上最有影响力的时尚首选之一。赫本穿上之后的视觉享受让这件衣服成为了服装中的一个时尚标志。

一直到1993年1月，在赫本去世之前，纪梵希先生共给赫本设计了25套裙子，这些都被收藏在纪梵希的巴黎公寓里。后来纪梵希先生一件件地拿出来捐献给了世界各地的博物馆。2006年，纪梵希将《蒂凡尼的早餐》里奥黛丽·赫本穿过的一款小黑裙拍卖，在伦敦克里斯蒂拍卖行内。这件小黑裙之后以46.72万英镑的天价被一位通过电话竞拍的神秘买主购得（裙子的估价原本在5万到7万英镑左右），这次拍卖也创造了一项电影演出服的拍卖纪录。慈善拍卖会的募捐被用于为印度加尔各答的贫困儿童修建一所学校。

11. 这部电影在当时的票房好吗？反响如何？

据报道，这部电影耗资2.5亿美元。（其中的75万美元给了赫本，让她成为了同时代收入最高的女演员之一）在美国首映时票房达4亿美元，并且在之后的放映里一共获得了14亿的票房。

不单单只有郝莉的小黑裙，引领了新的女性时尚潮流。郝莉的大衣、钱包和太阳镜都被争相模仿。动物收养协会报道称姜雄猫（它的名字当然就是“猫”）的领养需求上升了。电影配乐专辑飙升到排行榜第一名并在广告牌上停留了两年。

12.《蒂凡尼的早餐》女主角是双性恋吗？

在小说中，郝莉曾明确表示自己并非同性恋：“我当然喜欢她们，也不会感到害怕。只不过，这些故事对我来说太过无趣，我实在没办法设身处地。”但在不久之后，郝莉在和以前的室友聊天时却改口说：“人们有时忍不住会想，我肯定或多或少有同性恋倾向。那是当然，每个人都有吧。可那又怎样呢？这对男人来说根本不是问题，搞不好他们还觉得很刺激呢。”为了适应60年代初期的电影观众口味，原著中的同性恋主题元素，在影片中似乎已经被完全抹去了。阿克塞尔罗德还是设法在影片中插入了一些镜头，其中一处场景设计极为巧妙，郝莉仅用她的面部表情便完成了对同性欲望的表达。在那一幕中，她和保罗正在脱衣舞厅观看表演，一名舞女在台上脱去衣物扭动着迷人身姿。郝莉轻轻拨下自己的太阳镜，抬头看着她。在一片沉默中，郝莉沉醉的表情已然说明了一切。

13. 《蒂凡尼的早餐》小说中，霍丽·格莱特利最终迎来了什么样的结局？

结尾的时候，作者再次遇见了郝莉小姐放生的猫。或者说作者回忆起自己遇见了它：可是有一天，那是冬天的一个星期日下午，阳光普照，但天气很冷，我找到它，它坐在一间看上去很温馨的房间的窗台上，两侧是盆栽的花木，还挂着洁白的挑花窗帘。我不知道它如今叫什么名字，但肯定它已有了名字，肯定它已找到了归宿。不管是非洲的茅屋还是别的什么，我希望赫莉也找到了她的归宿。

虽然郝莉的归宿在书中并未写明。在这种开放式结局里，笔者愿意相信她得到了好的结局。但无论她身处何等境况之中，都似乎令读者感到担心。

有人分析，主人公“我”想再见霍丽一面，但又并不积极，有可能害怕看到她失去“纯洁”这一羽翼后的模样。所以希望将霍丽作为童话故事的一部分，永远地留在脑海里。

14. 那个角色由仁渊先生是怎么回事？

在今天，电影中最让观众感到不想看的部分就是米奇·鲁尼饰演的霍利的邻居，由仁渊先生。且不说让一个并非亚洲人的演员画上黄皮肤的妆，带着可乐瓶盖式的眼镜和一口龅牙是种侮辱。在2008年的一次采访中，鲁尼说爱德华兹因为他是老牌喜剧演员邀请了他，让他像之前一样演绎这个角色，“在拍摄完成之后的40多年里我们听到了许多抱怨。”鲁尼说，“世界上我每去一个地方人们都说：‘你太有趣了’，亚洲人就走过来对我说‘鲁尼，你不应该留在这个世界。’”鲁尼补充说他如果知道他的表演会冒犯许多人，“我绝对不会演出。”

15. 网上其他影评人的评论

道德观念上，派拉蒙也意识到《蒂凡尼的早餐》会带给他们一场浩劫，以至于他们发布了字斟句酌的新闻声明，旨在说服美国人现实中的奥黛丽与霍利•戈莱特利截然不同。他们解释道：她不是一个妓女，她是一名“怪杰”（kook，超脱世俗价值观的人）妓女和怪杰是完全不一样的。但无论他们如何解释，派拉蒙还是没能蒙蔽住所有的人。一九六一年一个影评人写道：“站在道德的角度看，《蒂凡尼的早餐》这部电影是历年来最糟糕的。” “不仅仅表现在一个妓女投入一个小白脸的怀抱，还把偷窃当成笑话。真担心看完这部电影后，青少年入店行窃行径会暴涨。”在当时。性革命仍处于地下活动阶段，《蒂凡尼的早餐》作为流行小说。可能受到年轻人的追捧。

然而在现在看来，赫本在《蒂凡尼的早餐》中扮演 “不太好的”应召女郎霍利．戈莱特利在情理之中，它颠覆了以往电影的女性形象，当时已然初现端倪的女性主义解放运动，伴随着渐趋宽容的社会舆论以及赫本本身对角色的全新调整与不同理解，终于使得那个举止娴静中透出几分顽皮和不羁的霍利．戈莱特利成为了不朽的银幕经典。

好莱坞电影不缺乏情色，但在《蒂凡尼的早餐》之前，只有“坏女孩”才会扮演这类角色。当然也有少数例外，剧中的好女孩在不得不结婚后才金盆洗手，敛起曾经的性感妖冶，不再与那些三教九流的男人来往。毋庸讳言，她们最终为曾经的荒唐付出了惨重的代价。无论坏女孩终会难受/ 后悔、恋爱/ 结婚，或难受/ 后悔/ 结婚/ 死亡，普遍的想法大致保持一致：女人，要做个宜家宜室的好女孩。就像所有“不是意外的意外”一样，挑选“好女人”奥黛丽扮演“不太好的”应召女郎霍利•戈莱特利也在情理之中，它颠覆了以往电影的女性形象，揭示了20 世纪50 年代性别观念的潜在改变。

16.电影里的“月亮河”是赫本唱的吗？

是她唱的。虽然当时电影明星演唱的时候。会请人代为录音。但这部电影的演唱片段是赫本用自己的声音演唱的。当赫本抱着吉他弹唱“月亮河”这一片段差点因为种种原因被剪辑删掉的时候，赫本本人甚至大为光火。

17.赫本迷的小花絮。

从赫本苗条的身形你可能很难看出，赫本在拍摄开始的三个月前生下了儿子肖恩。

赫本在最后一幕的“人工降雨”中呆了四天之后得了感冒。

赫本的丈夫，演员梅尔·费雷，似乎在拍摄中表现出了对妻子疯狂的控制欲。试图介入他妻子的表演，直到爱德华兹把赫本带到一旁说他才是影片唯一的导演。在那之后，费雷表现得很扫兴。看完杀青的电影样片后，他对妻子说的唯一一句称赞是：“我喜欢你的帽子。”

本文大部分内容搬运自互联网和周边书籍，不妥删除。

浏览了三年前生日那天自己发在西祠的帖子，很忙的样子，费劲整理房间，夸张购物，无聊泡吧，勉强买蛋糕，最后吐了一地。幸好岁月催人长大，今年这个生日，我终于能够什么也不想，很安静的看电影。

背负巨大十字架的耶稣“受难”了，藏羚羊雪山冰河流沙那个人命不当回事的“可可”都“西里”了，不用等到“2046”年王家卫终于把“花样年华”的故事说圆了，曾经拥有但一直没看的“美人”最后被帅哥干掉了，“性”很贪婪只好用“谎言”来弥补却被“录像带”捅穿了，枪声想起之前在“巴黎”的“最后”一支“探戈”，作品屡屡被禁的伟大作家亨利.米勒居然“情迷六月花”。。。不要问我为什么有很多XX电影，实在是巧合，巧合罢了。虽说都是好电影，但事实上，我最认真看的却是一部六十年代的老电影，“蒂凡尼的早餐”，吸引我的是音乐是对白是珠宝是奥黛莉.赫本。

也许很多人看过这部电影，因为它曾经被民间评为让女性成熟的十部电影之一，文章声称，这部电影可以令凡间女子彻底抛弃虚荣接受真爱。话虽如此，但我并不赞成把女性的虚荣看得洪水猛兽，也许正因为女子有点小虚荣才令这个世界变得这样绚丽。很难想象，若是没了虚荣，那位刚刚荣登新科亚姐的浙大漂亮女生恐怕就蓬头垢面了，若没了这些个光彩照人的美人，那么当男人无聊的时候该干吗？GDP倒退那是一定的了！

据说电影中那家著名的蒂凡尼珠宝店至今仍在纽约第五大道，大堂里甚至还有赫本这部电影的剧照，不过我估计橱窗陈列早已翻天覆地，也许变得更加珠光宝气穷极奢华肆无忌惮，可我相信这依然是那个令手拿着面包当早餐的赫本流连忘返的橱窗。大门不断的旋转，无数欢喜而来不同国籍的人怀揣支票换得梦想中的蒂凡尼满意而去，而此时男女主角以十美金的预算委婉要求店家给挑个礼品。。。当然，最后他们没买店家推荐价值6.75美金的纯银拨电话器，而是如愿以偿的在一个不花钱的假戒指上刻上蒂凡尼标志和他们的姓名！看到这里，说句题外话，我想任何一个中国人都会觉得这店家的服务品质好得不可思议，蒂凡尼能成为世界上最著名的珠宝品牌看来也不全是幸运。最近看到有好事者的文章，说她有次进纽约第五大道这家蒂凡尼珠宝店去问这个6.75美金的东东还有卖么？店家回答，现在没了，那只是四十多年前的事了，它已经过时了。

是，拨电话的小棍子已经过时了，可赫本怀抱吉他自弹自唱“月亮河”的场景却永远不会过时，我觉得这是赫本所有电影中最能打动人心的场景，这首歌的旋律如此简单可又如此悦耳，淡淡的忧愁极好渲染出电影想达到的效果。在最近一次美国电影学会评选的“一百首最佳电影歌曲”，“蒂凡尼早餐”的“月亮河”名列第四。

可惜，我始终找不到电影中原声版本，我偏爱女性来演绎这首歌，一半原因是因为这部电影的影响，另一半却是无数年前的大一迎新晚会上“月亮河”被一位老兄蹂躏得惨不忍闻。不过，现在大家听到的这个版本却是流行最广的版本，十年前我保留的卡带中也是这个版本，这已是我力所能及找到的最好版本了。

莎士比亚说过，闪光的不都是金子。因为它也可能是钻石。 有个女人，找了个画师给她画像，要画师给她画上钻石项链，钻石耳环，钻石手镯。画师说，这些东西你一样都没有啊。那女人说，“我知道，可是等我一死，我老公肯定另娶，后妻一看这画像，一定也加倍索要这些，他这样就娶不起了。” 好厉害啊！防火防盗防女人。 这里我们说到另外一个话题，为什么女人都喜欢钻石呢？难道不知道非洲的滴血钻石害得很多人家破人亡吗？可是很多女人没有安全感，爱情诚可贵，钻石价更高。因此，《蒂梵尼的早餐》电影里就把卖钻石的蒂梵尼描述成一个如梦似幻的“没有忧愁的地方”。当然，这完全是视角问题，到了蒂梵尼，忧愁的是男人。所以《蒂梵尼的早餐》里的保罗到了这里十分尴尬，他只有十块钱，只能买得起一个电话拨号器。但是蒂梵尼显然是那种十分通情达理的商家，并没有把他轰走，而是给他自己带来的戒指刻上了名字。蒂梵尼的高贵之处也就在这里，它不狗眼看人低。要是你去今天某百货商店的首饰柜台，说你只有十块钱，给我的镯子上刻个字，店家的狗血一定喷你一头。 这个片子里的爱情很经典，一个还没有成名的小作家，吃着富婆的软饭过日子。一个是个美女，周旋于男人堆中，一心想钓得金龟婿。两人正好公寓租在了一起，于是有一天，美女霍丽为了摆脱臭男人的纠缠，从安全梯爬出去，进了保罗的屋子，上了他的床。怎么会有这样的好事呢？看到这里，男人们妒嫉得老泪纵横。由此可见，对一个未婚男青年来说，能不能找到如意新娘，房型很重要。当然了，现在大家都安防盗门防盗窗，虽然将小偷拒之门外，但美女破窗而入的机会也下降了很多。 可是几番折腾，霍丽还是不相信十块钱的爱情，而还是想去嫁给富翁，直到后来穷作家保罗一段霹雳盖脸的台词，如同天降大雨，彻底把雨中的霍丽惊醒。这段台词是： “You know what's wrong with you, Miss whoever-you-are, You're chicken! You've got no guts. You are afraid to stick out your chin and say, ‘Okay, life's a fact’ People do fall in love ,People do belong to each other. Because that's the only chance anybody's got for real happiness. You call yourself a free spirit and wild thing. And you're terrified somebody's going to stick you in a cage. Well, baby, you are already in that cage. You buit it yourself...It's whereever you go because no matter where you run, you just end up running into yourself." 这段台词是世界电影史上最让单身汉魂飞魄散的台词。 最终，帅哥告别富婆，走上了写作致富的康庄大道。那美女也告别了钓鱼般的择偶游戏，像一只雨中的小猫一样，回到了”People do fall in love”的现实当中。我们知道这些都是虚构，要真是长得帅，那么一定不会去写作了。作家一般都长着作家脸，不然在家里坐不住的。有一位智者说过：男人无貌便是德。 美女会不会因为这一段台词而醍醐灌顶呢？这要看天气。因为作家在说这一段话的时候，美女刚刚从“局子”里出来，刚和人吹掉，外面下着瓢泼大雨，猫刚刚狠心扔掉，这时候霍丽很忧郁。这种时候，用爱情去轰击她，很容易成功。像她这么美的人，脑细胞不会超过十个，所以作家这么一番震撼的演说，她立刻就震撼麻痹而晕倒了。 总而言之，爱情完胜财富。 那么这个可信度多高呢？本来，你说爱情艳丽我没有异议，你说人生忧郁我不言语 ，只有默默的祝福这一切 ，祝福他们婚后的春来冬去，但是我也意识到，这是60年代拍的片子。我想那时候人们一定很纯真。60年代是一个反叛的十年，是激情的十年，那时候有越战，有文革，有学潮，那时候中国的青年反当权派，法国的青年反政府，美国的男青年反越战，女青年反男权，大家一起反中产阶级的庸俗趣味。所以那是个激情燃烧的岁月，人们不再相信财务的稳定，转而走向浪漫主义，也是一个时代的风潮。2000年代这样的片子就少了，2000后的美女爱金刚，爱怪物史威克，爱一些长相比较解构的男人。可是，就如同我们一个老师说的那样：如果你活得够久的话，这个世界上没有规律，只有周期。在“雷”人文化中，人们审丑疲劳了，也会重新欣赏金童玉女的。 至于爱情vs.财富，目前的现状是富翁有的破产，有的被捕，没有破产也没有被捕的在包二奶，也没个靠得住的。如今经济也不好，城隍庙的金店，或许也开始做起十元的生意，给你的爱情送个礼。所以与其找个为富不仁的，不如找个为人不富的。当然又帅又富又有才而且不是同性恋的也有，我祝你好运，没准真能给你找到。这不是不可能。这个世界本来就很乱，什么怪事都可能发生。 这个片子如今看，浅薄了点，本来我不会推荐，可是奥黛丽•赫本实在太漂亮了。

作者南桥，微信公众号fangberlingz

看到一篇报道，说是梁洛施在测试中国人的金钱底线，23岁的年纪已经是三个孩子的妈，和李泽楷分手后坐拥一栋豪宅和5亿港币，似乎她的人生才刚刚开始，却有着何其精彩过曾经。23岁我们在干嘛？或者大学毕业懵懵懂懂的厮杀在各大人才招聘会，亦或者削尖了脑袋砸断了关系的报考能烫出血泡的公务员，亦或者还在学校攻读着有的没的硕士文凭，总之受过教育的我们，似乎在金钱至上的社会中，在23岁还没开始绽放自己的时候，便已经输在了起跑线上。我们在羡慕梁洛施拥有财富的同时，有想过她的曾经么？或许5亿永远买不回三个孩子的健全家庭，5亿买断了一个女人的爱情，5亿让你明白你的身份在豪门看来是不平等的，那在健康幸福的家庭中度过的我们，是要鲜有人知的痛苦经历还是平平淡淡老百姓？或许很多人选择5亿，但若有天你真的有了5亿，或许向往的便是平淡的老百姓了。梁洛施早晨的那抹朝阳升的似乎更加艰难。
如果把25岁当做一个节点，宁愿把这个时期的年龄当做早晨，阮玲玉在25岁时，早已拍了29部作品名声大振，却将自己的韶华永远留在了她的早晨。去年《非诚勿扰》让一个宁愿在宝马车里哭，也不在自行车上笑的马诺火了。众男人群起而攻之曰：“道德丧失，毫无爱情可言，此女乃拜金之极品”。那马诺若不开口，似乎这话倒成了遮遮掩掩含而不宣的相亲潜规则，换言之，现如今哪个男的愿意做扶贫形象大使？八竿子打不着的七大姑八大姨今儿买票明儿用车，只因为曾经对一女人许诺过我爱你，我娶你，便沦为女方的御用跑腿伙计，这年头，少！好比众人骂着公务员何其腐败，却争相去报考一般，无非给自己挂层道德模范的外衣，勾当里干得和直接声称自己是流氓的差不到哪去。和几个男性朋友聊天，总结出一经典相亲秘籍，含蓄点是，要门当户对，也就是说我是B档位，你好歹也要是B上下，A更好，C估计过了门婆婆就要给脸色看，D估计连门儿都过不了。直接点就是，男人版的宁在宝马车里哭的定义比女人更复杂，身材家事岳父都不能差，买房两人共买，女方再搭量车那就十全十美了。好像在爱情游戏里角逐中，女人只能算是口上喊口号实则以爱至上的主，男人反而是以爱的名义内心打着小九九的算盘。好比一帅气凤凰男死追一相貌平庸的资深孔雀女，死活说着爱，被孔雀女拒绝后，竟长叹一句，寒窗苦读数十载以未能改变自己的命运，到头来还是现实无情，孔雀女听完背后一片冷汗，敢情您是找我改命运的，幸好，幸甚！你能说男人不各个是马诺么？
看到现实无奈，总要仰天咆哮，那还有爱情没有？有，看《蒂凡尼的早餐》里不就一现成的么，曾经看的版本国语译制过来，影片开始那首经久不衰的《Moon river》伴着80年代标志性的女性新闻广播声音，叙述着这曲子的寓意，月亮船如镜花水月，浮生若梦，不过尔尔。温莎伯爵也是弃江山于不顾只为他的爱情，当牛津毕业的高材生喜宝集所有财富于一身的时候，她只想获得一份最初她想要的爱情，好难。她的早晨被钱买去，再也买不回了。怒沉百宝箱的杜十娘，在看透李甲的险恶用心求钱财不要爱情时，道出了那句易求无价宝，难得有情郎的绝句便投河而尽。似乎最终金钱至上的往往绝大多数都不是女人。汶川地震中，一个女人为救她心爱的男友，延迟被救援的时间，结果至她双腿被截，令人意外的是，被她救出的男友却因她失去了双腿而离她而去，事后媒体采访她，她却说不后悔，但以后不会了。是啊，以后不会，却没有了以后，你的早晨毁于一场地震，其实你可以拥有绚烂的早晨，只是你情愿将早晨变成了终身的残疾。有个调查问如今的90后，白毛女傻不傻，答案一致的肯定，傻！现如今的黄世仁怎么说也是富甲一方的土财主，富二代，有权有钱，有保姆司机做饭老妈子，吃穿不愁，嫁给他或许不是正房，但做个二奶似乎也能改善你曾经大年三十才有红绳戴的穷酸时代。她何苦跑去深山，躲这门亲事，不同的时代答案不同，不同的价值观亦有不同立场的说辞。笑而不语，看现在。
你身处你的早晨，未来有无限可能。前阵子网上传一视频叫做《巨额交配》，结婚似乎是一场巨额交配，女卖身，男买身。没钱的男人是垃圾，女人似乎心率特平稳的说你工资2000，就别想要一36E，而男人则说开价码的女人最好去夜总会，这样可以避免遇见垃圾。好像结婚真像是场交易，大打价格战的同时，还要考虑供求关系，市场宏观调控，卖方卖相，买方实力。所有的谈判不公开直白的摆在桌面，那样似乎破坏了爱情的美好真谛，便隐晦的拿到了私下。像是过去药行里两人码价手上盖一红布，所有的谈判都在布里进行，一方面红耳赤，一方胸有成竹，一方犹豫不决，一方心虚用绢拭汗，终于谈妥，便一红本搞定，谈不妥的便甩袖走人另找下家。情场上情话硝烟弥漫，各种糖衣烟雾弹，买方卖方都信誓旦旦想在这场角逐中占个上风，捞个大便宜，我们总把出身贫寒的女孩嫁得好说成是灰姑娘，可我们忘了那些娶上天鹅暗自偷笑的癞蛤蟆，似乎这场爱情买卖的天平没有平衡的时候，在多年的磨合中摇摆直到暮年手腿颤抖时的相互搀扶。亦或者终于天平的弹簧失去弹力，一场婚姻就此别离。
纵使你如花美眷，也抵不过似水流年，当美貌与身材随着岁月的流逝而走样，你的早晨似乎也渐渐日上三竿的暴烈起来，当初的温婉柔情的江浙小菜扬琴昆曲也变成了一盆东北杀猪菜市井的凤凰传奇，只管填饱肚子哪来雅致可谈，当你卖了你的早晨之时，别忘了你还有你的中午和傍晚。当你拿你的青春美貌身材做筹码时，就要做好你身处暴烈午后，枕边之人去买别人清新早晨的准备，毕竟曾经看似赢的人是你，其实你却将自己的宝贵年华变现给了一场不道德平的交易。若想求得琴瑟和鸣，唯有信仰爱情，虽然经济决定上层建筑，但若没有上层建筑的点缀，所有的地基都毫无意义。
卖早晨的人，你是将早晨卖给了他？还是自己？



本文已发表在《青春同行》杂志

第一天从快递那里拿到那本《第凡尼的早餐》，被冯小玮瞧见了，她说: “电影我看过，可是我觉得很一般阿！”我立刻本能的驳斥她:“没有啊，我觉得电影很好看呢！”她不知道，其实在那一刻我是心虚的，因为若干年前在我看完这部电影之后我的感受其实是和她一样的。而我之所以会口是心非的告诉每个人电影很好，仅仅是因为，我绝对不可以容忍任何人，尤其是我自己，对一切关于奥黛丽赫本的东西存在一点点质疑和否定。

我是偏执狂，我是疯子，我很自豪的承认。

只是看完这本书之后，我彻底地被从这种神经质般的偏执中解救了出来，所以，我要谢谢卡波特。

关于这部电影有个众所周知的花絮，就是卡波特在得知要由赫本来演戈莉戈莱特利的时候曾经表示过强烈的反对，然而电影拍摄完成后他便再也没有表示过任何异议了。在看过原著之前，我曾以为是赫本出色的表现征服了卡波特，现在才知道这些想法只是我天真偏执的一厢情愿。

如果我是卡波特，在看过电影之后，我心中此时必定是苦涩无奈却又觉得好笑的——这哪里还是我的作品！作为商业片,它无疑是一部出色的爱情喜剧,可是它已经彻底的背叛了原著的精神,它分明只是生生的将原著中男女主角那段似有若无的暧昧挖掘出来，然后无限的扩大使之明朗化，最后又生硬的加上一个讨人喜欢的圆满的大结局。这是好莱坞想要的，这是观众想要的，只是这偏偏已经和卡波特、和《第凡尼的早餐》这本书没有一丝一毫的关系了。它们是两个完全不同的事物。一个浮光掠影珠光宝气，一个假借感情为载体想表达的只是青春将逝的凄惶。

可怕的是，看完电影和阅读原著之后感受到的也是全然不同的情绪。没有阅读过原著的人在看完电影之后都会完全陷入这类好莱坞老派电影的骗局——所有事情都是圆满的，就像男主角在车上对女主角说的那段经典到惊天地泣鬼神的台词一样：

“You know what's wrong with you, Miss whoever-you-are, You're chicken! You've got no guts. You are afraid to stick out your chin and say, ‘Okay, life's a fact’ People do fall in love ,People do belong to each other. Because that's the only chance anybody's got for real happiness. You call yourself a free spirit and wild thing. And you're terrified somebody's going to stick you in a cage. Well, baby, you are already in that cage. You buit it yourself...It's wherever you go because no matter where you run, you just end up running into yourself."

然而原著却好像狠狠的删了这样好莱坞式的圆满一记耳光—— People do fall in love ,People do belong to each other. 这是真的么？！！！

我这辈子永远不会忘了那天在图书馆看完整本书之后的感觉，我重重地合上书页，人定定的坐着，只是觉得灵魂被剥离了身体，回过神来的时候不自觉的打了个寒颤，心想：“坏了，戈莉戈莱特利的‘心里发毛 ’的感觉传染给我了！”我惶恐，不知所措，我就像戈莉一样，期盼自己永远“在旅途中”，可是静下心突然发现虽在行走，却不知目的地在何方，想要停下脚步却又怕背叛信仰。不知道自己属于哪里，更不知道什么东西是真正属于我的，这辈子永远在追寻什么东西但是每次好像都会从指缝中流泻掉，我什么都抓握不住。每次甚至想贪婪的为自己留下些印迹，最后发现即使留下了，也统统会被时间湮没，一切在时间面前都是虚妄的……

一切归零 …… cause we are empty ……

每每感伤至此，the click five的empty总会在脑中响起，真的很应景，就把这首歌当成是我向卡波特的致意吧，高潮部分是我的大爱—— maybe we’re trying,trying too hard,maybe we’re torn apart,maybe the timing is beating our hearts,we’re empty —— 岁月流金，在时间面前，我们都脆弱的不堪一击，渺小的可怜。