好姻缘

侯麦的电影，还是关于男女纠结的感情。
读历史学硕士的职业小三突然厌倦了当第三者，因为听到了男人的老婆的电话，于是她决定找自己喜欢的男人。女倒追男，可是那个律师实在太忙，她不断打电话过去，没人理，赶到他的办公室，他说“你是我喜欢的类型，但是我太忙，现在不考虑，而且不喜欢在你们一大家族里被许多人注视的感觉”，她崩溃了，离去。但是她至少争取过，因此觉得不亏自己的心。
后来在火车上，看书，看到对面某男也看书。接下来，是《爱在日落之前》的故事吗？
侯麦的镜头总是很多古街道、庭院、生日聚会的场景，有人味儿。

可以当作迷失女的劝诫片

女主在不想丢失男女关系的权力的同时试图吸引苏罗，可惜并未意识道自己的一厢情愿，也没有意识到她自私追求的不过是一座空中楼阁：苏罗是她幻想中的苏罗，婚姻亦是她幻想中的婚姻。她的生活似乎很矛盾：自视甚高，反感生意金钱交易，却无法像她的朋友那样做出什么实质性的改变——从观感上来看，她确实很惹人厌。但也敬佩她是个彻头彻尾的婚姻理想主义者——她愿意接受作为家庭妇女的职责，回归家庭，并毫不避讳地指出这不应是男人看低女人家庭地位的借口。这一次的失败不过是下次好姻缘的序幕，这座空中楼阁也不会就此幻灭——女主从一开始期许的本就是婚姻本身，并不牵涉某个固定的对象。有些人可能会说她将婚姻看的太简单、太儿戏，我反倒觉得这是她身上独特的闪光点。

当下的一部分极端女权，在诉求各项议题的同时有意或无意打压着女性本该有的力量，贬低家本位的概念；似乎女性向往婚姻，生儿育女，照顾家庭便是糟粕的“传统”，不够新时代（有趣的是，这正是男权梦寐以求的事）。女性应该追求无上的自由和独立，毕竟男人不都有这样的权利吗？这本身自然没有错，有越多独立自由女性涌现越是有益，社会发展也越均衡，只是我们不该在追求这些的同时拥抱犬儒，挣破所谓困住女性的“枷锁”，从而扼杀了母性的光辉——这是可以与独立、自强、自由的特质共存的。追求“好姻缘”也是作为女性的自由选择。

母性是生命的摇篮、活力的源泉，若一个社会丧失了对于母性的欣赏，那它离崩塌也不远了。当然，种种现象背后更深层的原因其实是是社会民生问题，究其根本无法提供给女性一个舒适自然的追求婚姻和母性特质的环境和条件。卷字当头，人人自危，一份好姻缘更显得弥足珍贵。

第一章：序幕
厌倦了当小三的女生，恐惧着做年轻后妈的前景，终于从假寐的温柔乡里挣脱出来，要主动去寻找自己所爱的男人。她大声地和老情人，和克莱丽莎她的好友，和人老珠黄她的老妈，和极端厌恶的她的老板，古董店的老妈子，当着他们每个人的面，勇敢地宣布：我要结婚！我要找我所爱的男人！我要追求自己的幸福！是啊，有萨宾这样的美色，我也会对自己信心爆棚，自信满满，火车上那么多匆匆来往的男人，律师，工程师，教师（各位看官，都是国外典型的中产，当然在国内后面两个差很多），只要我看上了，以我的魅力，绝对拿下。
而马上，她就有了这样的机会，在好友老哥的婚礼上，钻石王老五好友的表哥大律师出场了，35岁，依旧因为事业而单身。
“风度翩翩周郎到，我不是小乔谁又是？”
可惜可惜，只寒暄了几句，只看了几眼田园的大好风光，王老五就事物繁忙立马消失了，“哎，可怜我小乔还没有施展我的魅力，周郎怎么就走了，哎！我的周郎！”
顾影自怜，史上独一无二的美女居然让别人放鸽子了，这可还是有史以来头一遭啊！旁白--本来小乔也就心中一动，这下麻烦了，偏执狂小乔

认准了这个周郎，非他不嫁了！磅礴的爱情攻势就要展开，

天可怜小乔见，婚礼都完了一周了，怎么还没电话来。记得表姐在婚礼后把俺的电话给了周郎的呀，电话诉衷肠，周郎啊，给我一个机会吧！
“咦，我左等右等，上等下等，周郎电话怎么还没有来过！” --旁白:任贤齐”对面的女孩看过来“,这个洋妞还会台湾流行歌曲。
淑女吗，尽管我敢爱敢恨，一点点矜持还是要有的吗。

---待续

电影还是要在大银幕上看，哪怕是用投影把画面铺开在墙上看也好，总之不能在电脑上看。在电脑上看根本就无法准确评价一个片子的好坏，因为根本没有办法评价画面。在电脑上看电影果然不能叫做看电影，也许看电视剧是可以的。但对电影来说不公平，对烂片恐怕都不算公平。

起码七年之前，我还在上学的时候看过侯麦的几部电影，但都是在电脑上看的，画质也不是很好，虽然也觉得有趣，但也是耗费耐心才看完。体会到的东西是打了折扣的，还是折上折。

这次看《好姻缘》，把我吓了一跳。首先，画面太好看了。这片子非常简单，构图也简单，线条也简单，布景也简单。但真的好看。眼睛非常愉悦，目光追随着人物的言语、探究着一颦一笑的含义。字幕有些错位，所以看的时候费点劲，但仅看她们对话时的表情和动作，脸上和身体都有充沛的细节。字幕真是多余的东西。只看演员就能看出微妙的变化。第二，女人太迷人了。不是性感，不是美。而是迷人。也许这也是一种性感。她们为什么那么瘦？她们为什么会有一种那样的神态？有时候感觉她们是被宠坏了？女主角像个19世纪小说里有脾气的小姐，给自己立了一整套flag，结果被啪啪打脸。整个过程中她的一颦一笑都太微妙了。女闺蜜也是个古典恋爱小说里典型的角色，在一旁筹谋划策或者推波助澜。一个女人身边在总会有另一个女人，她们一起讨论一个男人。她们都有自己的原则，也有自己的伤心。而且他们为什么都那么纤弱轻柔，身体动作上有一种轻快的节奏感。第三，我很喜欢她们的表演，仍旧是足够微妙，许多丰富的细节，很小的细节，通常会被忽略。而且这些细节不会有明显的戏剧性指向，就像是人物的表演一样。她们的表演有层次但不会有明确的戏剧节奏点，好像一切都是自由流淌出来的。

这部片子的镜头也非常温柔，安静的注视着人物，但还有一点幽默、讽刺的感觉，非常轻微。

记得以前看过他另外几部片子，大概是《沙滩上的宝莲》吧。那部片子里的空间非常自由，各个房间之间和院子平台之间可以随便进出。这部片子里整体空间感觉没有那么自由，只有在女主角家里的会有这种感觉，尤其是舞会那场。其他地方，比如她工作的地方，闺蜜的工作室、律师的工作室，都显得非常正式，她无法完全属于那里。所以她在家里也最人任性？

她是个有自己小世界的女孩，她学习古文物，辞去了考古店的工作之后四处游荡。她在古董店里的第一个镜头很美，那个店的装潢也很美。但是你感觉她可能不属于这里。她在朋友那里更舒服。她来到律师办公室的时候，那里的装潢，桌椅、墙上的挂毯，这些东西都暗示着她没办法和这个人在一起。没办法走入这样一个现实的中产阶级世界。男人也说自己更关心外在的事业。

这里可能有个惩戒的意味，一个女人对婚姻想得太过于简单甚至草率，结果受到了一次小小的惩罚。导演表现得很温柔，因为她的人物都是温和无害的。她各种小情绪却牵动着你的注意力，有些地方像你自己，有些地方不像。她得意洋洋时你会盼着她受点苦，她自信动摇身处不安中时你会批评性地看她，心里默默给她建议，她愤怒的离开律师办公室时你会有点想笑，但她在火车上遇到片头的年轻男人时，你是准备祝福她的。

这两年最喜欢的导演就是侯麦了（港：伊力卢马）再心烦意乱，打开一部侯麦的电影心情都会平静下来，沉浸在巴黎那旧街道小弄堂里，男男女女那精致的小家，优雅的妆容，平淡如水但热烈真诚的对话与对视中。不知道侯麦施加了什么魔力，让平凡的巴黎普通的法国男女散发出如此魅力。

看了六七部有点明白这魔力是什么了，在侯麦电影里人和人的关系是非常坦诚的，即：每个人都是通情达理的，关心理解他人的，心地善良到不可思议的。光是理解对方这一条世上就没几个人能做到，更不要说对他人善良。在侯麦的电影里，这些完美的男女，演绎了温情浪漫的爱情故事，他只给我们看到了这温情浪漫的一面，慰藉观众的心灵，让人暂时忘了真实世界其实充满了误解，痴男怨女，因爱生恨，因亲而变仇，一言以蔽之，充满了怨憎会，爱别离。

因爱故生忧，因爱故生怖，若离于爱者，无忧亦无怖。这是一则出土铭文。侯麦电影里的人都是超脱的人，但他可以把他们拍的真实生动，仿佛就在我们身边。

例如《好姻缘》。

萨宾是个任性的女孩儿，天真直率，生活在巴黎近郊的小镇上，和侯麦所有的女主角一样，她热爱文艺，希望自己可以从事艺术工作，但现实是她在攻读艺术史硕士，同时在一家古董店做销售。她交往过几个男人，都是有妇之夫，有次她和一个画家幽会时画家接到孩子电话，必须停下来在电话里安慰儿子，她愤而离席（此处指床）决定去找个男人结婚。不再和有妇之夫混日子了。当然这不是冲动的决定，她其实也有点厌倦画家了（我们在一起就是吵架和做爱，做艺术家的伴侣真的太折磨了），她跑去朋友克拉丽斯的店里倾诉，克拉丽斯嫁了个医生，丈夫工作繁忙，她做着自己喜爱的绘画工作，有一家卖灯具的店，她自己画灯罩。

一进去萨宾就说你这个画的不错，你应该朝这个方向发展，这个画的很垃圾，不要再搞了。克拉丽斯说商品需要多元化。萨宾说：你不要为了钱放弃自己的艺术追求。克拉丽斯看着自己的朋友笑了笑。没说话。接着她宣布了自己要结婚的消息。克拉丽斯大为震惊：和画家吗？她：不是。我还没找到。

后来克拉丽斯给她介绍了自己的表兄一个在巴黎做律师的钻石王老五，她欣然赴约，一眼就看中了，决定复制克拉丽斯的生活（找个工作繁忙的有钱老公支持自己，自己可以做喜爱的事，但同时，爱情也是必须的--文艺女青年的要求一向都是如此）结果女有情男无意，落花有意随流水，流水无心恋落花。

她对自己非常自信，相信天下所有男人都会爱上她的，等不来律师埃德蒙的电话，她就安排了生日part，邀请他来参加，结果他来的很晚，走的很早。她于是辞了工作跑到巴黎去，他仍然拒绝见她，她冲进办公室找他，他只好坦白告诉她他无意结婚，甚至没法和她维系正常的朋友关系。萨宾非常生气的骂了埃德蒙一顿，从他律师楼走掉了。回程的火车上，她很快就和另一个文艺男青年对上了眼。电影到此结束了。

侯麦的电影大都被归为喜剧，的确都可以当喜剧看，它令人由衷的开心。同时又是高雅喜剧绝不是低级的诉诸感官快乐那种。

我觉得最好玩的就是电影里人与人之间的关系，对白写的好极了。正如我前面所说，侯麦电影里人和人之间的关系是人类情感的乌托邦，终极理想。

比如，萨宾做到一半儿离席而去时，画家穿上裤子说：我会离婚的，说完自己笑了，因为他知道他不会。萨宾气呼呼的走去了朋友克拉丽斯的店，对朋友一通控诉后，克拉丽斯非常耐心的和她讨论婚姻和爱情--以自己为例。她们观点并不完全相同，克拉丽斯明白萨宾现在的感觉，也明白她的人生阶段和自己不同，自己也曾经过这样的寻觅，不过是运气比较好罢了（她丈夫始终没有在电影里露面，是个可有可无的人，我们可以从她温婉的秉性去想象这个繁忙的医生）。

克拉丽斯在朋友的控诉中整理出她的诉求，介绍了自己的表兄（单身，人不错，律师）给萨宾，萨宾很开心，但在朋友面前又不能失去骄傲，她说：我要等着他约我。结果他没有，克拉丽斯既了解萨宾也了解埃德蒙，她努力从中撮合又保证不伤害两个人的自尊---在现实世界中，这样的闺蜜可以说是不存在的。甚至，萨宾在她的生日party上还抱怨克拉丽斯，都怪你介绍埃德蒙给我。克拉丽斯同样没有生气而是耐心的开导她，这种友情非常可贵。稀缺。

萨宾也并非一无是处，最后她的结婚计划失败了，她和克拉丽斯的友情恢复如初。表面上看似乎她是个任性自私的女孩，其实她只是性格直率罢了，她对朋友和前男友都是真诚的，和画家分手后她去见了趟前男友--如今他已经结婚，他和太太都是老师，他们住在筒子楼式的公寓里，家里也乱糟糟的。萨宾说要是你太太不去工作就可以把家里打理的井井有条，前男友说，我们必须都工作才够生活，而且，她也不喜欢呆在家做个家庭主妇收拾家里，我们觉得这样没问题。萨宾接着发了一通长篇大论，男友真诚的说，听上去你像是要和他的房子结婚。她：我甚至还没见过他的房子；前男友：你至少多处处吧。她忽然认真的说：别担心我，我不会为了房子或者钱和一个人结婚的，爱情必须是第一位的。爱对我很重要，我不会去爱一个loser的。前男友：比如我？她非常真诚的说，不，不，你不是个失败者。只是你无法给我动力，我需要一种驱动力。

接着她和她妈妈宣布了这个消息，她的妈妈也是关心理解并无条件的支持她的任何决定。

萨宾为钓这个律师私底下带律师去老板的客户那儿买了个古董花瓶，老板回来后勃然大怒，她一点也不示弱，就地辞职了。按说她违反职业操守老板就算开掉她也无所谓的，但老板看她辞职，忽然和颜悦色起来，说你不要冲动，我知道你是个聪明的姑娘，今天这事儿就算了，但你以后要明白什么该做什么不该做。萨宾毫不领情：我已经知道很多无用的东西了。你不用担心我，因为我要结婚了。

老板脸上浮起一丝温情：恭喜，能告诉我是谁吗？

萨宾：就是我带去买花瓶的人，知道吧，我还是有商业头脑的吧

整部电影里，以萨宾为中心，和她相关的所有人身上，我看到的是对萨宾的关怀和理解，因为在她们看来萨宾正经历着她们的经历，他日的萨宾，也必会如此包容和理解她身边的人。

萨宾也很领情，每段关系都坦荡，利索，即便求而不得分手了，最多也就是拌几句嘴，之后无牵无挂。要我说，人最大的烦恼在于放不开，放不下。我前面也写过《冬天的故事》的观感，也是如此。如果人间都像侯麦电影中一样，必是美好的爱情，亲情，友情，必是美好的人间。我们很难要求别人如何，但我活到这个岁数，开始明白放开放下的意义，越来越宽容的理解这个世界了。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈本系列的豆瓣最低分，看来国女真的很讨厌侯麦揶揄她们的样子。这部电影主要是讲述了一个天真无辜的田园女权是怎么pua失手的故事。当然这是在法国，要是在中国她就成功了。

法国女人都知道想相伴一生就必须先上床这个真理。这就是女权运动的好处了，最终得到更大解放的是男性。

“我不回避，您的确叫我喜欢。可怎么向您解释得更明瞭一些呢？请原谅比喻的贫乏、我可以喜爱上一座有着田园风光味的房舍，可是并不一定要买下它，尤其是当我现在还不想去乡村息居的时候；这就是说喜爱并不等于要买。我想说目前我还留恋着单身一人的生活，家庭是令人头痛的纽带，我实在不愿意立即束缚上自己…………..我这个人有个缺点，但我一直没能克服掉，即我对年轻人和漂亮的女子总喜欢讨好，而这又往往会将自己引入难堪的境地，陷落一种痛苦的择抉而后又很难自拔的境地。现在好了，我希望能就此悬崖勒马，到此为止，尤其是现在还没有真正踏上危险的跳板之时。”看看自由的法国男性说出的话！良药苦口 忠言逆耳啊！

女权主义万岁！

--Mon seul principe, si j'en ai un, c'est de me laisser guider uniquement par l'amour.

--Et si tu n'aime plus?

--Mais jamais je ne pourrais vivre avec quelqu'un dont je ne suis plus amoureuse.

--Tu t'es marié.

--Notre mariage est une affaire de commodité, de convenance, de famille, ça ne nous a rien porté, et nous a rien enlevé non plus. Mais jamais j'ai eu l'idée d'être marié pour être marié.

--Si, l'idée du mariage est dans ta tête depuis ta plus tendre enfance.

--Non, c'est une pure concession à la vie sociale.

--Je crois surtout que ça renforce ta sécurité.

--Peut-être, vis à vis des gens. Mais pas entre nous deux. Notre lien reste si fragile et aussi fort. C'est l'amour et l'amour seul.

--L'amour évolue.

--Il change de forme peut-être, mais de force, non.

Je détermine ce que je vais faire en général, et pour le particulier, je suis ma fantaisie. Tu est parfaitement intégrée à ton milieu, tu peux te croire libre comme l'air, sans te douter que ta liberté n'est possible que parce qu'elle est acceptée à ton milieu. Pour moi, il faut que je quitte mon milieu.

Si je fais qqch, ce cera pour créer, pas pour troquer, échanger, faire circuler, ce ne cera pas uniquement pour gagner de l'argent, si l'argent vient après, tant mieux. Tandis que l’argent est la seule raison d'être du commerce,on ne vent pas pour plaisir, mais uniquement pour gagner, moi, il faut que je trouve du plaisir à travers ce que je vis.

J'ai besoin d'un homme qui me donne la possibilité de m'évoluer.

La femme dispose de l'instinct de refuser un homme qui la désire. ???