我们的冬奥

第一个光头强改的不错。最喜欢这个。 第二个非人哉有点文艺青年 第三个为国产鼓掌吧 第四个是大圣和图图吗？这个也还可以。 比较喜欢冰墩墩和雪容融的宣传片 —————————————————— （墨记）

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最后汇总一下两个官方宣传片

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动画电影《我们的冬奥》是非常典型的主题并置叙事，民间俗称“拼盘电影”。通过冬奥与冬残奥运动会吉祥物冰墩墩和雪容融历险记，将四个短片与一个前置片进行结合，尽可能串起足够多的北方动画IP。

这些被串起的IP分别代表不同的奥运口号和中国北方城市，也尽可能涵盖不同语境下的中华文化。我们可以用一个表格进行分解。

先说一些吐槽点。

①雪容融在整个动画里几乎神隐，甚至可以说毫无存在感。将雪容融神隐最彻底的是《小虎妞》，连出场的机会都没有。相反冰墩墩则大放异彩，在四个短片里都起到了不同的角色功能：公路电影的游客、寻宝电影的宝贝、被关押的公主，和被款待的贵客。

②有网友会问，为什么有《熊出没》没有《喜羊羊》。一个吐槽的说法是，他们正在参加篮球比赛。实际上是因为喜羊羊是广东人（原创动力来自广东），不属于北方城市。同样的，没有蓝猫、虹猫、星罗班都是因为它们不在北方城市。有罗小黑，同样也是因为他是一只北京猫。

③《九月》里出现的哪吒和《借冰器》里出现的哪吒是同一人，但也是本片最大的bug。我是没办法给自己的小侄子解释，为什么会出现两个哪吒。这个奇幻程度，堪比预告视频里和哪吒一起跳舞的敖丙，你这身高差也不能搞双人花滑呀。另外，《结冰器》里出现的哪吒是《哪吒闹海》里的哪吒，而不是《大闹天宫》里的哪吒。

④说到出场的是大耳朵图图而不是大头儿子。因为图图是上美的IP，而大头儿子是东方动画的IP（所以图图住在上海呀）。片尾最后出现的彩蛋是《天书奇谭》的蛋生，也是上美的IP。《结冰器》里出现的孙悟空形象，不是《大闹天宫》里的孙悟空，而是《宝莲灯》里的孙悟空。给北海龙王送外卖的是小邋遢。虽然孙悟空旁边的白毛通臂老猿猴很像《美猴王》里的老猿猴，但肯定不是。因为《美猴王》的IP在央视动画手上，不在上美手上。

⑤各动画制作方在本回答下都用了“首尾相连”这个词，除开我们都能看到出来的顺时针相接点外，其实第四个故事和第一个故事也确实是相接的。如果仔细看第四个故事的最后，观众会发现冰墩墩和雪容融在滑向天庭的时候消失了。因为它们（也包括其他非神话系的IP）进不了天庭，直接坠到了狗熊岭。

下面对每个作品进行一些别样的分析。

（一）失去的成年人对抗：《冰雪玫瑰》

有谁还记得《熊出没》作为电视动画出现的时候，更多是建立在成年人的视角进行。其主线剧情是狗熊岭里的熊大熊二与要毁坏树林的光头强斗智斗勇的故事。当然故事的结局一般是以光头强丑态百出的滑稽场面，逗得小朋友哈哈大笑。

不过《熊出没》有一个其他少儿动画没有的特点，这是成年人之间的问题。不管是保护森林，还是砍伐树木用以挣钱，都是非常迫切的成年人问题。环保重要吗？当然重要。那么生存就不重要了吗？当然也非常重要。

说起围绕砍伐树木的电影，在我读本科的时候，影视鉴赏课老师给我们放过《天狗》，这是后话。

而其他强调对立的动画里，大部分是成年人与少年之间的问题，而且更像是种族主义问题，而不是成年人问题。是的，我说的就是19年前的《喜羊羊与灰太狼》。这种种族对抗，在它的电影版里出现的更明显。你说它像《猫和老鼠》，也对；但是更像《蓝精灵》。不过《蓝精灵》的对抗性体现在身体大小上——其实也是种族对抗，成人（巫师）和矮人的对抗；《喜羊羊》的对抗性体现在食物链上。最近几年比较火的《汪汪队立大功》也有一个代表成年人的韩丁那市长。

而在这部动画短片里，光头强和熊大熊二都变成了小孩子。既然是小孩子，那就没有什么根本性的矛盾，叙事重点落到了小光头强克服自己恐高的心结上。当然对应的奥运口号，就是更高。准确的说，这几个故事的重点都是在解决主角的心结，并在解决心结的过程中顺便宣传吉祥物。

在结构安排上，设置了三个需要从高处向下滑的场景，分别是动画开头的滑雪、通往小镇的滑坡，和在山洞里扔玫瑰的平台。三个场景将情绪的层次递进铺垫得较好，中间加了一个冰球比赛环节，让观众既担心比赛的胜负，又担心玫瑰会不会碎掉。

我认为其中最好的是结局设置。大团圆结局不是不行，但比较容易落于俗套。所以直到最后，小光头强也没能赶上和小雪姐姐告别，因为玫瑰变成了求生的道具，所以也没能把玫瑰送到小雪姐姐手边。于是大家就略带遗憾地结束了这个动画。这种遗憾成为下个动画开始前的呼应：“又走失了”。

这个动画的重点，是宣传作为地理空间上的中国文化。于是以大兴安岭为原型的狗熊岭的树木、雪山、房屋都成为被刻画的风景。

主角变成少年的好处在《冰雪玫瑰》里体现得很清楚，孩子喜欢看自己的同龄人如何克服困难。同样，也只有少年才相信“看着远方，远方有你重要的人要保护”这样的心灵口号——同样的道理在九月那里就没用了。

从某种意义上说，奥运会就是少年人的比赛。尤其是冬奥比赛，你甚至几乎看不到30岁以上的运动员参加。少年们靠牺牲未来的健康程度，提升自己身体部分的极限力，在比赛中迸发出非常短暂又美的瞬间。可以说至少有七成的运动员都不长寿，退役之后身体因为训练而出现的残缺是无法补回的。具体可以看澎湃已经下架的文章《俄罗斯花滑少女的陨落》。这就像一场别样的战争，只不过真实的战争你能看见那些失去的生命， 而奥运战争你只能看见赛场的英姿。——它是更文明的吗？可能是吧。

这也是《我们的冬奥》做得很巧妙的地方，四个故事都不直接讲比赛，而是讲体育精神和奥运口号对所有人的意义。

（二）现代的内卷生活：《九月的冬季假日》

画风骤变之后，来到了非人哉的主场。

这部短片是《非人哉》动画、漫画、游戏目前为止，首次告诉观众非人公司到底是一个怎样的公司，它的业务范围是哪些。

在此之前，《非人哉》对这个问题是避而不谈的，尽管《万圣街》和《有兽焉》都已经非常具体地提及了各角色的社会属性。

详情可以看我的这个回答：有奖回答 ｜ 如何评价《非人哉》系列漫画和动画？（还拿了个有奖回答的一等奖）

在作品中有三个较为主要的场景，学校、办公室和居家场所。除了居家场所尽可能体现其日常生活外，学校和办公室里很难看到其更场景化的表现。 比如九月、啸天、精卫、敖烈他们在同一家公司工作，可是这家公司的具体职业到底是什么呢？也就是说，他们并没有因为自然属性将其职业化——这在下面要分析的《万圣街》里是完全相反的。 读者在阅读两部漫画时能够明显的看出来， 《万圣街》里每个角色的对应职业都有职业特质，而《非人哉》则几乎找不到对应职业。

在《万圣街》里中，你甚至可以画一个表出来把他们的职业一一对应。

说回《非人哉》这个故事，非人公司的业务范围到底是什么呢？是类似《银魂》的万事屋，也类似《火影忍者》的委托D级任务。

这就很有趣了。因为万事屋这种经营方式，在中国是批不下来的。主要是营业范围弹性太大，只要受人委托，就可以帮人做事。这种营业范围听起来更接近警察同志的角色，这感觉就像四不相的鹿人店。

我们当然可以说，这是为了更好的体现非人哉里的神仙妖怪的延展性，也是作为神话文化的一种传承。毕竟古代人类求神拜妖也都是类似万事屋一般，向这些神怪们祈福，希望他们可以实现自己的愿望。但是，万事屋可能需要做很多事，唯一不需要的，就是九月这样的工种：现代性生活的PPT宣讲。

九月的工作是什么？或者说她需要完成客户的什么要求？从动画短片中，观众大约可以看到，客户需要的是做冬奥前的全民运动健身项目报告。是的，这是一项非常纯粹的现代性工作，和她在介绍自己公司时出现的公司业务截图完全不一样。公司业务更多是，找回走失的孩子，找到树上的小猫，帮忙送快递等这类非常前现代的、与民警同志业务范围高度契合的事情——当然民警同志肯定不会帮你做PPT就是了。

这种现代性工作缺乏一个明确既定的结果，比如找到了孩子、送到了快递，或找回来小猫。于是九月就陷入到毫无意义的一遍又一遍的改稿过程中。最后老杜甚至说出来那句经典台词“用回第一版”，虽然九月的第一版PPT策划案也做得没有多好。

于是整个短片就以很萌的画风，揭露了一个很讽刺的事实:无用的工作是什么样的。是折磨工作者心智的，是让工作者加班却没有成就感的，是工作者逐渐变得异化，忘记自己面目的，甚至是神仙精怪都难以承受的。你会面对每天拥堵的上下班（说明九月的通勤时间极长，她应该住在五环外的郊区）、必须要在既定时间打卡、日复一日的开会、不断用咖啡提神，甚至加班时也只能吃泡面。

只有当九月和冰墩墩在一起的时候，才能暂时找回她自己。这点在啸天帮忙找冰墩墩时，到各处去玩耍是一样的。

这个动画的重点，是宣传作为现代生活上的中国文化。于是观众看到了两个不同的北京，一个是和其他现代化城市没有什么差别的现代、拥堵、快捷、异化的都市生活。另一个是穿梭在胡同里出现的老北京文化食物：豆面糕、艾窝窝、糖卷果、姜丝排叉、糖耳朵、面茶、馓子麻花、蛤蟆吐蜜、焦圈、糖火烧、豌豆黄、炒肝、奶油炸糕。哪吒三头六臂都拿不过来。

这个短片的着重点在奥运口号的更快，如何更快地把冰墩墩送到彩排现场，成为故事的小高潮。

（三）中二的冒险之旅：《小虎妞奇遇记》

现在压力来到了定格粘土动画这一边，怎么讲好奥运口号里的更强的故事呢？

通过看到开幕式的运动员的回忆，也是通过梦中的奇遇记。

视角转换到已经成为奥运选手的虎妞这边（大家不觉得这个虎妞其实很像小雪姐姐吗？有没有可能这就是同一个人？），然后故事一下倒转15年。画风也从2D动画变成了定格动画。时间长段回溯是一个象征，不仅是回到童年时候与玩具相伴的日子，还是回到现代生活出现前的样子（那就不止15年了）。于是观众看到了一个来自上个世纪90年代左右的小孩子的童年生活的模样。

《家有儿女》的EP唱到：“你的童年，我的童年，大家都一样”，但显然小光头强和虎妞的童年不太一样。这两个故事形成的对应关系，就像九月和孙大圣的对应关系一样，只不过一个是童年的过去回忆，一个是神话人物的未来生活。

虎妞的故事，就是一个在孩童视角下看自己的童年生活。这是一个非常简单的故事，通过潜意识的梦的凝置，将现实世界的溜冰失利和梦境里的救援冒险进行结合，甚至可以说是非常弗洛伊德式的作品。

这个动画的重点，是宣传作为民俗记忆上的中国文化。这个民俗记忆混杂了很多东西，比如强烈的年味、童年的玩具、大街小巷的美食、摆玩具摊的小贩，以及大家都可以一起玩的溜冰场。其中体现天津民俗文化的部分，是以虎妞爷爷带孩子去溜冰场的过程中顺带出现的。

而体现儿童岁月的部分，则是出现在虎妞的梦中。这些童年的玩具，它们几乎只存在于没有网络设备的年代，譬如铁皮青蛙、折纸主持人、战斗玩具、小小布偶；就连作为大反派的恶龙，也只是一个充气玩具。

冒险打败恶龙的过程，虽然有福禄寿三位老先生的帮忙，但依然是一个典型的欧洲冒险故事蓝本，即勇士斗恶龙并救出公主的故事，只不过公主成为了熊猫布偶玩具。这个故事有着悠久的传统，也成为动画的里拥有强烈生命力的主题，从龙与地下城到罗德岛战记莫不如是。

当虎妞的心结被解开后，她和虎头布偶变身成为了战士，在众人的帮助下成功击败了恶龙。不管是变身的过程，还是战斗的过程，都有浓郁的中世界欧洲寓言故事的风格。而作为解说主持的折纸人，也是非常西式的风格。他作为给镜头外的观众解说故事的主持人，虽然身处斗恶龙的环境里，却完全不受战斗场景的影响，就像一个直播战事的战地记者。

不过中二少年的中二故事就是如此。从需要做作业的日常生活里暂时脱离，成为拯救世界的战士。有自己要带回的重要的人，也有需要克服心魔的时刻，同时还有变身超级英雄的高光。而这一切，都在梦中实现了现实生活里无法实现的故事。

（四）神话的时间停滞大事件

和第二个故事不同的是，《孙大圣借冰器》不是一个生活在现代的，全新的故事。而是一个时间仿佛停滞的，人物成长也停滞的，剧情不受时代影响的故事。

同样是哪吒，在《九月》的故事里，在学着现代教育的小学课本，在想着遵守现代社会规则的前提下帮冰墩墩去到开幕式现场。而在这个故事里，哪吒和孙悟空的关系，依然停留在上古神话里那种尴尬的对视上。

这种老派的叙事风格，可以说不愧是上美吗？毕竟我也是看过《新·葫芦兄弟》（就是那个有金翅雕的52集的版本）、《新·黑猫警长》（就是那个要翡翠之城案件的版本）的观众，剧情设置、人物性格动机都是一以贯之的非常老派。说好听点，就是完全满足上美忠实观众的心理预期。说不好听的，就是没有什么看下去的兴趣。

不过因为有胡图图的出现，让这个故事在画面上变得有趣一些。既然有了更高、更快和更强，这部短片当然就落到了孙悟空和胡图图的更团结上。整个故事都是在讲两人最后是如何团结的，建立在团结的语境上之后，属于上美IP的一干动画人物才一一亮相。

这个动画的重点，是宣传作为神话故事上的中国文化。所以图图在的上海都市，只是一晃而过，就来到了北海（现属于俄罗斯的贝加尔湖，什么时候我们能收回自古以来属于自己的北海呀）。而这些神话故事并不是改写，而是再写。不管是太白金星再到花果山，还是孙悟空去北海借冰器，都是在已有的神话故事上的再写作，和现代社会几乎没有关系。

所以，这个故事与其说是拍给小朋友看的，到不如说是拍给大朋友看的。毕竟现在的10后出生的小朋友，已经没有了看上个世纪中叶动画的欲望了。

由孙悟空和其他动画人物联动的作品，在上美的作品也有一部，《丁丁战猴王》。不过那是个科普动画，作为科学技术和神仙法力之间的对比，也是蛮有意思。

说回《孙大圣借冰器》的故事，里面有三个节点是难以理解：一个是变胖毁人设的孙悟空，一个是怎么都刷脸进不去的北海龙宫大门，一个是雪云靴的三句秘籍。这三个节点都不是无关紧要的——就像送快递的小邋遢那种无关紧要——而是非常重要的。

孙悟空变胖不是不能理解，而是觉得不太思议。因为用神力保持体型不是一件难事——就像故事最后孙悟空变回了大圣的俊俏模样。一个变胖的孙悟空，给人的感觉颇有一直家里蹲的肥宅意味。

难道是因为孙悟空变胖了，才无法刷脸进入北海龙宫吗？如果是这样的话，那胡图图怎么能进的呢？还是说只要有一颗坚强锻炼的心，就能刷进去吗？这个重要设定，我反复思考也不太理解。

而雪云靴的秘籍三句话，看起来也并不像是难以参透的天机。虽然像武功招式，但都指向了要更团结的用意。虽然观众可以理解，在不足20分钟里，秘籍本身不应该很难懂。但这种关键剧情的设定也未免过于浅显。

故事里，胡图图对“种子选手”的理解停留在“种子”上，这也是他和孙悟空发生争执的地方。锻炼是辛苦的，但锻炼本身并不会直接导致成就。真正发挥出全部实力的，也不是每日辛苦爬山，而是心意相通。但这个结尾，或多或少也否定了之前胡图图辛苦训练的7天时间。

（尾）没有比赛的运动

说到底，更高、更快、更强、更团结，都是有比赛的运动。这些比赛是作为战争的文明替代品出现的。而真正契合每个人身体素质增强相关的，并不是比赛，也不是一定要获得冠军，关键是成长。

小光头强最后一跃冲天，将玫瑰花瓣送出洞外，是勇气。

九月和敖烈参加冰壶比赛，听老大爷说快板，是快乐。以及九月的一个小梦想。

虎妞在溜冰场滑冰，就算摔个大马趴，也不是为了获胜，而是为了好玩。

胡图图和孙悟空一起滑双人溜冰，不是为了拿冠军，而是为了开心。

说到底，不需要更高、更快、更强，只需要更团结，那就够了。

这也太烂了吧 先说第一段熊大熊二那一段 个人感觉这一段不错 结果到了最新篇章 没想到却是无缝街接上去的 第二段 第三段感觉都不怎么地 第四段还可以看到了 我除了熊大熊二光头强以外 最想看到的图图但是孙悟空到底是怎么回事 飞的飞的就到图图家了 和预告片相比 差的太多了 这很明显就是这样 很多个单元无缝接的连接在一起 而且预告片里的很多角色最后都只是跑了个龙套 客串那么几秒 要不是有熊大熊二 是不是就超远更多了 毕竟那块儿才是最好的别的 太烂了 这还是我见到的第一个3D，2D，定格，2D三种画质组成的动画电影感觉竟然都有方特这种公司存在的 那为什么不整全3D哦 对了 应该是害怕毁童年

如图《我和我的XX》系列一样的主旋律献礼片的短片拼盘，虽然质量参差，而且大概囿于成本时长少了一半。不过国家好歹把注意力关注到动画上了，有总比没有强吧。如果档期放在过年时候，让各个动画角色来给大家整个动画春晚拜年也能让大家喜庆一番，可如今冬奥会都结束了才上映，这档期就挺尴尬，不过好歹能看个国产动画大拼盘的情怀。

开场：罗小黑打酱油，给大伙暖个场。

第一个短片：光头强火车站台勇追童年女神，无奈动车开得太快，窗户拉不下来，罗曼蒂克情节难再现。

《熊出没》的故事，年初《熊出没·重返地球》还在太空和南极冒险，相比之下，反倒是这部短片更有“年味”。讲述了光头强遇上漂亮运动员大姐姐，于是想在人家离开时送玫瑰花给她，结果一路上遇上各种困难的故事。故事的立意主要是小朋友光头强克服心中恐惧，从不敢滑雪到为了伙伴而勇敢起来的成长。整个剧本四平八稳，中规中矩。中间跟猴子在冰上打冰球，还因为石头的形状摆出了各种双人滑的姿势是个亮点。冰墩墩和雪容融戏份不少但不是很重要。这类儿童向的冒险+成长的故事编排方特也算是驾轻就熟了，虽乏新意，但也不至于无聊。

第二个短片：现代神仙社畜生活，暖心冰墩墩爱的抱抱抚慰打工人

《非人哉》的故事，四个故事中剧本编排最完善的，情节一波三折，张弛有度，导演编剧显然是用过功了的。讲述九月遇上冰墩墩，结果被误当做诱拐犯，必须及时将冰墩墩送往体育场的故事。靠误会来引发笑料也是喜剧的常见方式，这部短片里明线便是九月被误当做诱拐犯，于是九月便要设法避人耳目将冰墩墩送回家，而暗线则是冰墩墩帮九月实现新年愿望，谜底揭晓（反转）时让人倍感温馨。人物可爱，笑点也还行，最后送冰墩墩前往赛场贡献了动作戏，可以说是几部短片中完成度最高的。此外，冰墩墩在其他几部短片只是客串，在这部里才算是主角。

第三个短片：虎妞是谁家IP啊？完全不认识啊？

不认识这个IP和制作公司，没有情怀加成的情况下剧作本身又不够出彩。倒是作为定格动画，把动画三大门类给凑齐了。不过国产定格动画本也不发达，所以也不能多做要求，只是这部定格动画的质量实在很难摆上大银幕额……主角就几个表情，看样子就没做多少可替换的模具，其他角色就几乎没做什么表情了。但是好歹也很久没见过国产定格动画了，（前几年有部独立动画《女他》，有些东欧动画的风味，但独立动画到底不能作为商业标杆，此外还看到一部定格武侠动画叫《风雨廊桥》的，但现在也没看到什么新消息。）所以喜欢定格动画的还是可以看看。

剧本方面，这部短片剧情节奏实在太赶了，角色的情感、动机转变都很快的样子，以致很难让人带入。而立意也是小孩子克服恐惧去运动的故事，跟第一部《熊出没》有点撞了，不过糖葫芦世界和跟怪兽大战的情节颇有想象力，小朋友或许会喜欢？

第四个短片：上美老矣，安能饭否?

自从《宝莲灯》以来，上美是真的没落了。老一辈艺术家大多不在了，现在的上美已经黯淡了。如果大家关注过上美近十年来出品的动画应该就知道，除了给经典老动画做高清修复外，新出品的片子真的是砸自己招牌。这部短片也可以看出上美的疲软。

故事讲述过年吃胖的孙大圣要参加天庭的冬奥会，结果误打误撞收了大耳朵图图做徒弟，最后将图图训练成了滑冰选手。。。整个故事非常平淡，几乎没有多少起伏，大圣跟图图闹个别扭转眼立刻和好，然后立即瘦身成功完成滑雪选手的转变，，，通篇剧情食之无味。众多上美老IP只是来走个过场，连冰墩墩也是打酱油的，唯一有点亮点的是“大圣找北海龙王借兵器，结果龙王说这个兵器太轻了不行，那个也不行，得给最重的宝物”这段呼应了一下老动画里面的情节，除此之外就没什么可说的了，最后故事的立意大概是说父母训练孩子的时候不能光让他吃苦，还得有“爱”这样那样的。。

另外孙大圣跟西边的那位雷神索尔索大锤一样成了肥宅实在是，，，，，最后突然一个变身就变回了苗条身形，那你早点变啊！谁想看肥肥的悟空啊！！就只有大圣一招一动作的把式还能看出些老上美的遗产了。

最后彩蛋：。。。看了个寂寞，完全意义不明的彩蛋，这是凑数来的？

总体来说第二部是最优秀的，国产动画迷失了几十年，现在还是要看新生代导演们的发力了。

带点不影响的微剧透~

《我们的冬奥》终于和大家见面了，这是我做过最紧急的项目之一了。作为项目参与IP之一，非人哉描述的也是神仙妖怪生活在现代都市的故事。所以在项目立项之初，我们就确定了要将更多北京的生活展现给大家的目标（因为正好北京也是举办城市~），因此这次在剧本、美术和分镜的设计上，我们都在北京进行了实地的采风。

在这里跟大家分享一段采风的经历。

在《我们的冬奥》非人哉篇章《九月的冬季假日》中有这样一段公园里的戏，所以采风的时候我们去了北京各处的公园（当时还是夏天呢~）。我们在公园里见到了拉二胡的大爷，撞树的大爷，河边喊嗓子的大爷，下棋以及围观的大爷，这仿佛是每个公园的“标配”~！这些生活里的人让公园的景象更生动，所以我们决定把他们做进片子里。其中有一位打快板的大爷令我们印象深刻，最终在片子里，他被设计成了介绍冰壶比赛规则的人。原本在前期剧本中是一个路人平平淡淡的介绍规则，将规则融入到快板之后，一段平时让人处理比较为难的“知识科普”片段，也有了更鲜活的人物形象，剧情也变得更欢快。

而同在公园里的这场戏里，有一段九龙壁上的众龙苏醒的戏。我们在实地采风的时候，发现这些九龙壁的鼻孔中，居然寄宿着小鸟。瞬间在我们眼中，这些在这里“值班”了几百年的龙，仿佛一位位退休干部一样，所以我们也把他们安排成公园里的人物，揉铁球的、端紫砂壶的、带着老花镜的等等···瞬间生动感拉满~~~

所以，生活的片段总会加持创作~！

子供向。四个独立单元，辅以暗线串联，很标准的小标题式作文。官方插手的主旋律电影基本都是这样（《我和我的xx》）。只是暗线太牵强：一个冰墩墩，一个雪容融，似有似无，有还似无。语言是体现人物形象的一大要素，但奥委会规定，由于性别、国籍原因，禁止奥运会吉祥物说话，结果二者的形象就显得不那么丰满又飘忽不定：《冰雪玫瑰》中冰墩墩明显是智慧的化身，到了《九月的冬季假日》里就成了一个智障的哑巴；至于雪容融，本身没有多少戏份，在第二单元《九》中就成了个“台上看戏的”；到第三单元《虎妞奇梦记》里，这二位就基本被完全抛弃了。 《玫瑰》直接抛弃了光头强秃顶瘦弱又略显猥琐的经典形象，甚至为了迎合冬奥会，更改了时代背景，又把他从60甚至50后减龄强行降智成一个几岁的娃娃。如果保留《熊出没》所有的原设定，把时代背景从原作的改革开放初再往前推，推到光头强真正的的童年时期，他爸爸所在的的大队举办冬季运动会，再把电影里的情节往里一套，就自然不少。但编剧还能把故事讲的这么圆满自然。值得一颗星。 《九月》很耐人寻味值得一颗星。画风怪怪的，不如番剧版。九月已经修炼了200多年，到头来还得像个人类社畜一样为生活奔波，“享受”枯燥而无味的生活。结尾大士说：“琴弦绷得太紧容易断，太过松弛又不成调，唯有张弛有度收放自如，才能做出钧天之乐。”强行升华，这话很有道理，但是应该自己悟吧，打别人尤其是上司嘴里说出来似乎没什么用，再看看烈烈、啸天、玉兔那几乎阿谀奉承式的鼓掌，更让我加重了这个看法。“寻找冰墩墩”对枯燥乏味的生活看似改变了很多，但仔细想想，要不是为了工作，谁愿意大过年的还满大街跑来跑去？到最后却以发两张施舍似的“福利”草草了事。ps：《非人哉》单行本里有一话：张卫红（露娜）去“拜访”九月时，替观众发出了灵魂一问：“为什么这家伙（九月）认识的人都挺有名的？”呵呵，何止认识的人有名，人家九月祖上也是有名的——尽管不是好名。啧啧啧，要么是名人，要么是名人之后，还要在人类社会里当苦〇社畜，无话可说… 《小虎妞奇梦记》剧情稀碎，但作为一个定格动画已经很可以了。 《胖大圣借冰器》上美风光不再，已经沦落到买情怀了。选角很刁钻，孙悟空和图图，作为上美第一部有名作品的主角和最后一部有名作品的主角，这二位分别见证了上美的兴起和衰落。有人说胖大圣毁人设，其实可能是参考了上美自己1956年的电影《骄傲的将军》，近似的剧情，别说，其实还挺符合人设的。胡图图自己在家搞搞电脑就足够了其实没有必要出现，白添堵。最后一幕纯纯堆ip，很没必要。ps：胡图图家在上海吧，上海下雪么？ 《罗小黑的清晨》开头热场。完美的诠释了什么叫做猜错主角，我以为罗小白要出场了，结果你给我来个狗熊岭，合着说就走个过场蹭蹭热度是吧，这跟雅迪电动车找范迪塞尔做代言一样无厘头。 《灶王传》彩蛋。太短了，明显关系户，不予置评。 非常明显的赶工痕迹，四个单元都有。按理说赶工，压缩时间，剧情应该紧凑才对，结果四个单元全都水得一X，好像什么都讲了，又好像都没讲。 电影把不同世界观的四个（算上罗小黑五个）单元强行纽在一起，这就有很多问题。比如哪吒，四个单元再加一个片头五个世界观里就有三个哪吒，这见了面不得很尴尬？可以把四个单元完全割裂，做成四个平行宇宙，再按照时代背景排成时间顺序（《玫瑰》1960s或70s—《虎妞》/《胖大圣》2000s或10s—《胖大圣》/《虎妞》—《九月》2022，3个时代，一到两代人，不必刻意迎合冬奥，只需体现更快更高更强更团结的主旨即可。再或者，干脆做成电视剧式，每一单元分成几部分，每一单元按时间叙述但打乱剧集。都比现在的方案更好。 明明可以做成合家欢，结果除了一个《九月的冬季假日》蜻蜓点水式地描述了成年人的世界，其他通通够低龄化。这方面，国漫还真得向迪士尼啊梦工厂啊环球影业啊什么的取经，任重道远。 总结：好布料给了烂裁缝。

烂片套了个好名字，周日带孩子去看，为了让孩子再重温一下冬奥盛景，结果呢！哎。我在影院里睡着了两轮。这样的片也配叫电影？！光头强这样的题材整整影响了两代人的审美观，又丑又土又无聊又无趣！兴幸我们80后小时候看的动画片，虽不是国产。

孩子们看得还是嗨的，毕竟才七岁，也不懂什么故事逻辑。这种片不是有冬奥两字，真是一毛不值！！