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1 ) 《黄金时代》电影剧本
《黄金时代》电影剧本
译/郑黎明
黄金时代
（L'Age d'or）
法国 1930 黑白
编剧：路易斯·布努艾尔、萨尔瓦多·达利
导演：路易斯·布努艾尔
摄影：阿尔维特·迪维尔热
主要演员：加斯顿·莫多特、丽亚·利斯
映时：60分钟
1.字幕：“蝎子是一种节肢动物。分布在古代世界的炎热地区。”
1a.特写。墙，上面有三只蝎子。
1b.特写。一块平坦的岩石上，一只蝎子正扬起它饱含毒汁、其势慑人的尾钩。
1c.特写。两只蝎子在打架。
2.特写。俯摄：一个人面向左跪着，只能看见他的腿和胳膊。他右手拿着一根小棍儿，挑起一只蝎子，把它放进左手拿着的盒子里。然后照样捉第二只，也放进盒子里。
2a.特写：从侧面看两只蝎子在厮拼。（镜头从银幕的右边向左边移动。）
2b.字幕：“它的尾巴由五节连在一起的棱柱体组成。”
2c.大特写。一只蝎子。
2d.大特写。一只蝎子的尾巴正竖起来。
2e.大特写。象是从显微镜下观看的一只蝎子的尾巴。（圈入）
2f.特写。岩石，一只蝎子。
3.字幕：“它的夹子象螃蟹的大腿一样，是战斗和传递信息的器官。”
3a.大特写。蝎子的夹子。（圈入）
3b.特写。两只蝎子在厮拼。
3c.字幕：“第六节是尾巴的末端，呈泡状，里面储存着毒液。一支弯曲的、尖尖的蜇针正往一个洞眼里注射毒液。”
3d.特写。蝎子在打架。
3e.大特写（圈入）。蝎子的蜇针。
3f.特写。两只蝎子在打架，第三只已加进来。
4.字幕：“它喜欢黑暗，为了躲避耀眼的阳光，在石头下面挖了一个洞。”
4a.特写。一只蝎子藏在一块石头下面。另一只爬过来，遭到第一只拒绝。
4b.字幕：“它们很少交际，对扰乱其孑然独处者一律排斥。”
4c.特写，续镜头4a，第二只蝎子坚持要去，但遭到拒绝。
5.字幕：“它的进攻是何等神速而又巧妙！……即使是神出鬼没的老鼠，也在它的袭击下一命呜呼。”
5a.特写。一只老鼠（实际是一只仓鼠）凑近蝎子，同它干起来，然而失败了。
5b.字幕：“几小时以后……”
6.渐显：一幅月夜景色（实际是一个小海湾），略微俯摄。一个男人背对着摄影机，指着附近的一块岩石。
6a.中近景。男人的正面，脸上一副凶恶的表情，拄着一杆枪站着。
7.
从土匪的角度，清楚地看见海岸上有四个身穿礼拜仪式服装的主教，摆出一副在教堂唱诗班唱歌的姿态。
8.全景。仰摄，土匪站在岩石上。
9.比6a稍远一点的镜头。
9a.主教们。
正面，刚能看见海水和在他们脚下拍打的浪花。主教们在唱。
9b.中近景。土匪的正面，仍然是在镜头6a和9中的姿势。
10.中近景。续镜头9a，主教们唱着。
（溶）
10a.近景，自右向左摇摄主教们。
10b.回到镜头9b。土匪的正面。
一直在观察的土匪突然决定离开这里去向他的同伙报告。
11.
以此景的任何一个部分做背景。那个土匪拖着他虚弱的身体，以力所能及的最快速度，倾斜着朝摄影机走来，手里握着他一出现时拿着的那杆枪。
11a.
他沿着一块岩石的斜坡走下来。
11b.续镜头11。土匪走在路上。
一阵眩晕向他袭来。但是他又打起精神继续跑。
11c.
依次横向摇摄四个主教，对每一个都以中近景停留一下。
11d.全景。土匪的正面，他朝斜前方走。
11e.全景。土匪的正面，他越来越累。
他的表情很痛苦，始终象是受着某种东西——比如饥饿等等——的折磨。
（转暗）
11f.中近景。
他走了几步，停下来擦擦汗。看样子象是发高烧。
12.全景。俯摄一所破败的房屋。
全景。一堆废墟。不太远的地方有一所破房子，那是土匪们的藏身之地。那个土匪进入画面，背朝观众向废墟走去。
13.中近景。土匪的正面。
13a.
从废墟，也就是土匪藏身的破房子朝土匪看，他向前走。直到前景。他要从那儿的一条小沟上跳过去。但他太虛弱了，不幸倒在了地上。
13b.续镜头13。
他突然跌倒的姿势不合情理，与他们遇到的障碍不相协调。他样子非常痛苦，腿有点瘸地继续走。
14.特写。续镜头13a。
（溶）
14a.全景。废墟的一所房子里——是一个大屋子，象是饲养房或是车库。背景坐着四个人，屋子当中站着两个人，左面那个人手拿一把草叉，右面那个手拿一根棍子，草叉和棍子交叉在一起。
屋里狼狈不堪，一切都遭到严重破坏：炉子已经熄灭了，散了架的椅子满地乱扔。一堆稻草便是这些土匪所睡的床。
14b.近景。匪首（马克斯·恩斯特饰）和一个土匪坐着。
14c.近景。手拿草叉和木棍站着的那两个人。
14d.近景。佩曼（彼埃尔·普莱维饰）躺在一捆稻草上。他把一根绳子缠在一个小木楔子上（绳子的那头系在草叉和棍子的交叉点上）。
14e.特写（从肩膀起）。匪首，略微俯摄。
14f.近景，续镜头14c。左面那个人拉绳子。
14g.近景，同14d。佩曼面露笑容。
15.特写（从肩膀起）：匪首喊了一声命令。
15a.近景，站着的两个人放下叉子和木棍，朝背景走去。
15b.近景。佩曼仍然躺着。
15c.近景，续镜头15a。两个土匪朝背景走去。
15d.特写（从肩膀起）。俯摄匪首。
15e.全景：当中站着的两个人坐在背景的两个人之间，后者往两边挪开给他们让地方。
16.近景。匪首用胳膊肘碰碰他左边那个土匪的肩膀。这个土匪站起来，拄着一根拐杖朝摄影机走过来。
16a.全景。佩曼还躺在原地。拄拐杖的土匪走过来，想要剪断绳子。传来敲门声。
16b.中近景。三个土匪坐着。银幕右边的那个站起来。
16c.近景。匪首右手拿着一把弹簧折刀在玩弄。
17.全景。在镜头16b中站起来的那个土匪朝门走去并掏出手枪。
17a.近景。匪首责骂那个土匪。
18.全景。土匪装好手枪，半转过身。
18a.中近景。拄着拐杖站在佩曼旁边的那个土匪望着匪首。
19.特写（胸以上）。匪首喊了一声命令。
20.中近景，续镜头18a。拄拐杖的土匪扔下绳子，朝门走去。
20a.全景。拄拐杖的土匪正往门口走。
20b.特写（胸以上）。匪首望着他。
20c.全景，续镜头20a。拄拐杖的土匪开门。
20d.接中近景。拄拐杖的土匪开门，等那个去放哨的土匪进来后，又回到原地。
20e.特写（肩膀以上）。
放哨的上匪：莫非我摔倒了？
20f.特写（胸以上）。
匪首：没有，我们什么也没看见。
匪首看看其他土匪。
20g.近景，略微俯摄两个土匪的腰部以上，然后摇摄另四个土匪。
20h.续匪首的镜头20f。
放哨的土匪：可是……有什么消息没有？
20i.续放哨土匪的镜头20f。
放哨的土匪：（有些害怕，极力回忆）对，最后马略卡岛的人来了。
20j.近景（胸以上）。匪首示意站起来。
匪首：快！全体行动！
21.全景。其他土匪站起来，去找自己的武器。
21a.中近景。土匪们的背影，他们跑去找武器。
22.全景。匪首站在门旁向他的人发布命令。
22a.中近景。续镜头21a。
23.中近景。土匪们从匪首面前经过，走出门外。
23a.全景（微微仰摄）：这所东倒西歪的房屋的外面。土匪们从左面的房子里出来，在右面消失。最后一个，现在走到右边，离房子几米远，他站住，坐下了。
23b.近景。拄拐杖的土匪坐在草地上。
24.中近景。已经出来了的匪首又进去了。
24a.近景。匪首的正面。
匪首：佩曼在哪儿？
25.特写。佩曼躺着。眼睛朝匪首转过去。
佩曼：我烦了。
25a.近景。
匪首；我们也一样，不过还是去吧。
25b.特写。佩曼躺着（同镜头25）。
佩曼：是啊，是啊，但是你们有手风琴、河马、钥匙和钩子能爬……
25c.近景。
匪首：啊，没出息的！算了，算了，我们走（他出去）。
25d.近景，佩曼已到垂死地步。
佩曼先是惊恐，然后，当匪首走到外面之后，他睁着一双充满幻觉的眼睛，又一次拼尽全力说了最后一句话。
佩曼：……画笔。
他的头无力地垂落在稻草上。
26.全景。房门在银幕左面。匪首出来。走过坐在草地上的土匪面前。
27.全景
还是放哨的土匪摔倒的那个有一个坑或是一道沟的景。仍然是从同样角度拍摄。土匪们跟着打头儿的匪首走，在画面的右边转弯，背朝摄影机，每个人都必须跳过那个坑，尽管很费劲，其他的人都还是过去了，只有那个跑来通知主教来到的人又摔倒了，他两手摊开着，他没有力气爬起来。他从地上看着他的同伴们走远了。他脸上的表情很痛苦，他已经精疲力尽。
28.接近景。
躺在地上的土匪以他在镜头27中的神情看着同伴走远了。
迅速转暗。
29.渐显：
反打镜头，土匪们一个个从银幕上走过。看上去他们已经很累了。
29a.全景。四个土匪走了。
其中一个落在其他人后面，他想坐下，却摔倒在地上。就这样呆着，他无力站起来。
29b.地上的土匪的近景：他起来，望了望，又倒下了。
30.
俯摄一座峭壁，土匪们正要往上爬，由于极度疲乏，一个一个地倒在地上。
他们摔倒时的近景。两个土匪在爬峭壁时，身体摇摇晃晃，肩膀互相碰撞，然后倒下，起不来了。他们不仅倒下的样子荒诞可笑，而且脸上的表情中流露出恐惧，使得不能简单地将此情节视为喜剧性的。
30a.近景。摔倒的土匪中有一个想爬。
31.近景。另一个脸贴着地，舌头伸在外面。
32.全景。只有匪首（正面）继续前进。
32a.全景。匪首进入画面（背面）。
他继续爬，直到处于面对摄影机的前景。然后他半扭过头去看看他的人是否跟上来了。他也面带倦容。当匪首回转头时，所有的匪徒已经都躺在地上了。
匪首正面的大近景，他很伤心地疲惫不堪地凝视着眼前的情景。
33.俯摄哨兵在开头时出现的那个地方，主教们站在岩石上。
33a.中近景。匪首愤怒而又沮丧地朝他的部下最后看了一眼。
（渐暗）
34.全景。俯摄。在离海滩很近的地方，有10—15只载满人的小艇和小船（汽油发动机驱动的）。
35.
仰摄一只船的全景，船上载着参加即将举行的仪式或是什么公众集会的最重要的人物。由两个佩戴军衔的人扶着首先下来的人是省长，他上半身佩着缓带，显示着他的权威。然后是其他人，他们全都是些头面人物。
35a.全景。下了船的人都朝同一个方向走去。
这个镜头应该有许多人，以便显得人多势众。
36.全景。
又一批人从船上下来。其中一个是修女。她从画面的右边，摄影机的左边走出画面，其他人陆续跟着她过去。朝应该是主教们的尸体的所在地走去。（俯摄）
36a.续镜头35a。
37.续镜头36。
38.俯摄。
摄影机安放在主教们呆的地方。摄下整个人群：所有的人都朝摄影机前进，而且已经离得很近了。
38a.第一个走来的是省长（及其随从），他走在最前面。所有的人都在这儿停一下，恭敬地向他们注目致敬。然后继续前进。
38b.拍摄所有朝摄影机前迸的人的全景。
39.
现在第一次从公众的角度拍摄那几位主教，或者说是他们的尸体。从他们法衣凌乱破损的程度，从他们埋在沙滩里的骨头（虽然他们中的一、两个人已经不存在了）来看，似乎过了很长时间，甚至象是几个世纪。但实际上距土匪第一次看见他们只过了两个小时。其中一个衣衫格外破旧，仍然保持着坐在岩石上的姿势。一座沙丘埋着另一个人的胫骨和脚。这儿、那儿，到处是难以辨认的衣服的破布碎片。
声音（画外）：你好！
39a.续镜头38b。省长在前排正中。大家脱帽，只有那个问“你好”的军人除外。
40.全景。主教们的尸体。
40a.全景。大家戴上帽子。（俯摄）向那块奠基石走去。
41.
第一排的全景，都是重要人物，大家静下来，然后省长看了看为仪式准备的那几页讲稿，准备念。
42.
接全景，省长手拿讲稿，正在考虑开头儿的几句话怎么说。突然，从人群的最后几排传来喊声。
42a.中近景。省长对一个官员说了几句话，然后又看看讲稿，清了清嗓子，准备念。
43.
从人群后面俯摄，人们背对摄影机，但是由于喊声和骂声在一片骚动中越来越强烈，所有的人都回过头来朝摄影机所在的地方看，喊声就是从这里发出的。
44.
俯摄最后几排的一些人，他们正在责骂他们后面的什么人。
45.
近景，俯摄。一个色欲贪梦的男人搂抱着一个女人，两人在泥地上滚着。
46.（剧本中原有这一镜头，剪辑时刪去）这对情人的特写镜头。她温柔地听凭他摆布，仿佛一位母亲任凭儿子抚摸一样。他咬着她的一只耳朵，露出如醉如痴的淫荡表情。可以看见人们的手和脚，他们对这对情人拳打脚踢。
47.（剧本中原有这一镜头，剪辑时删去）从再稍微远一点儿的地方拍摄人群的另一幅景象，又有两三个人扑向这对情人，用力把他们分开，他们把那女人抬起来，粗暴地把她从那里拖开。
48.
接近景。那女人由两个人架着胳膊往前走。摄影机跟在他们后面。女人回过头来，用爱恋的、充满痛苦的目光，目不转睛地朝她的情人所在的地方望着。
49.俯摄中近景。男人被一种异样的疯狂所占据。眼睛里带着失望的神情，继续在淤泥里打滚（而被人踢一脚），但是最后，人们当他是个疯子，便放过了他。
49a.
特写。男人的头。他两眼半睁半闭，象是在欣赏一幅不可言喻的景象。他的脸上显露出深深的幸福感，仿佛是那引起他快感的幻象的节奏使他的头温柔地摇动。他不再打滚。镜头着重突出他沉浸在内心幻象中的表情，以便接下一个画面。
49b.
接中近景。他的情人坐在一个洁白无瑕的陶瓷马桶上（对这一点仅仅提示一下就够了，这样就会既是那么回事，又不那么确切）。她穿着白色的衣服（在影片里其实是灰色的，前胸佩有花饰，颈上挂着长长的珍珠项练），她那无拘无束的姿态和表情今人感到她是那样纯洁美好。
（溶）
49c.近景。
画面上是马桶的全部，现在没有人了。一卷卫生纸散落，拖在地上，一端开始燃烧，倾刻便被火焰吞没。最后。画面猛烈地摇晃颤动。
49d.近景。
一大块地，即一座火山的山脚下，岩浆在这里奔流。
49e.近景。从另一个角度拍摄，岩浆翻滚沸腾。
49f.近景。从第三个角度拍摄，岩浆翻滚沸腾。
50。续镜头49a。男主人公头部的特写。
50a.近景。
男人在幻想，两个警察拼命摇晃他，把他从幻想中唤醒，然后强迫他跟他们走。尽管如此，虽然他已经从幻想中清醒过来。还是带着心不在焉的表情跟着他们走了。
51.
接这个男人（加斯东·莫多特饰）的再远一点儿的镜头，警察强拉硬拽着他走。人们最后又看了看这个大逆不道的人，然后便回到人群中去，因为仪式终于开始了，人们等着讲话开始。警察和被捕者朝摄影机走来。
52.全景。警察和被捕者走了。
53.镜头向后拉，正面拍摄被警察带走的人。传来狗叫的声音，那男人奇怪地哆嗦了一下。他朝后面——传来狗叫声的地方望着。
53a.特写。一条小狗在狂吠。
53b.续镜头53。
53c.
紧接着，他用胳膊使劲把警察推倒在地上，朝小狗跑去。
54.中景。
那男人进入画面，朝小狗直奔过去，飞起一脚，把它踢到几米以外的地方。紧接着，警察们象龙卷风似地跑进画面，朝那男人冲过去，粗暴地抓住他，给他戴上手铐。他们狠狠地拖着他走。而那个男人一经做完他想要做的事，便重又显出无动于衷的表情。
54a.中景。警察们重又象在镜头52中那样，拽着他往前走。
54b.特写。正在讲话的省长。
55.
镜头移（摄影机在铁轨上移动）至戴着手铐被警察带走的那个男人。又继续后移了一会儿，可以看到他脸上仍然是那种奇怪的无动于衷的表情，他走着，眼睛半睁半闭。镜头继续向后移。这时，他突然被他右边地上的什么东西吸引住了。
56.全景。
接从尸体所在地后面拍摄的镜头。第一排是几个工人，他们在省长及其随员前面安放好第一块石头。省长已经讲话完毕，他看着他们放好石头，并从一个工人手里接过一把上面沾着水泥的瓦刀。
57.
被逮捕的男人用力挣脱着警察，进入画面。他死死地盯着他脚下的地上。
57a.特写。地上有一只昆虫。
57b.中近景。
他猛然停下（摄影机也停止移动），虽然警察拼命阻拦，还是被他引着走。
57c.中景。男人在两个警察之间。
58.
被捕者的腿和脚的特写。不远的地方一只大昆虫平静地爬过去，被捕者由于同警察推搡搏斗迟延了一会儿，尽管如此，他还是捉住了那只虫子。
58a.全景。
他的怪癖刚刚得到满足，便又带着心不在焉的漠然表情任凭警察把他带走。警察连打带推地教训了他几下。
59.
两个警察把被捕者夹在中间，轻蔑地从摄影机右面走出去。背景是一片沙漠。他们走远了。
（转暗）
60.渐显：
全景。省长在两三个人的簇拥下，由一个工人帮着，往基石上填了第一铲土，然后便退回原地，站在行列中。
（溶）
60a.特写。瓦刀和石头上的水泥。
（溶）
60b.字幕（在剧本里铭文是刻在石头上的）：
“1930年，在四位马略卡岛人的尸首的所在地，埋下了这第一块基石，建立了……”
60c.从空中拍摄的罗马全景（资料）。
60d.字幕：
罗马帝国
60e.续从空中拍摄的罗马全景。
61.字幕：
世俗世界的古老维护者，随着几个世纪的过去，现已皈依了这个自古以来的宗教中心。这是梵蒂冈的外貌，它是宗教的坚强支柱。
61a.梵蒂冈的正面景。
62.梵蒂冈教廷的正面，教皇出现在一个窗户里。
62a.全景。梵蒂冈教廷正面的局部。在这座建筑的各个组成部分中，一个窗户引人注意。
62b.窗户的特写。窗户分四格，其中一格玻璃被打碎了，上面糊着一张纸，那是一封信，镜头对着这格破玻璃窗。
62c.大特写。一封信贴在窗户格上。
63.同分镜头剧本上写的一样（只是在影片中安东妮亚改成了妮奈特，电报改成了信）：
“我跟经理谈过了，他会在租金上优惠我们。如果你愿意，我们就从车站直接到他那儿去，这样你可以把司机让给彼埃罗和安东妮亚。我很想知道你的电报里都说了些什么。别不赘叙。再见。你的表哥吻你。”
64.
一条街，它可以是罗马的，或是随便哪一个现代化城市的一条街。
64a.字幕：
但是，它——古老的帝国城市，也卷入了现代生活的漩涡。
65.一个街口汽车阻塞的全景。
65a.略微俯摄的脚手架。
65b.略微仰摄的房屋的正面。
65c.全景。十字路口，在马路上穿行的人们口（俯摄）
66.正在庆祝基督教节日的剧院的内景。（俯摄）
67.一家药房的橱窗。
67a.全景。一家露天咖啡座的局部。四、五张桌子旁坐着顾客。一个男人走出咖啡座，他身上满是灰尘或是白灰。
67b.中近景。这位先生站住，掸掸身上的灰尘。
67c.全景。续镜头67a。他继续走他的路。
67d.一段普通的墙。
68.字幕：
有时候，星期天……
68a.全景。一条街。爆炸，房屋从背景开始一座接一座地倒塌。
69.字幕：
多样如画的城市风光。
69a.一个普通的门廊。
69b.一个小池塘中的一眼喷泉。
69c.公园栅栏的一个拐角，一根石柱。
69d.公园里一尊雕像的背影。
（溶）
69e.全景。一家书店的橱窗。一个姑娘自右至左从前面经过。
70.
另一条人行道。行人中过来一位衣冠楚楚的先生。他踩了掉在地上的一把小提琴。他这样做时带着这种人所特有的那样一种矫饰，比如，他坚持不肯踩人行横道上的白线。
71.特写。行人的腿，看到小提琴被一个人的脚踢到前面去了。
跟拍了片刻。
71a.续镜头70。
71b.续镜头71。这个人的右脚踩坏了小提琴。
71c.屋顶和天空。
72.维尔萨耶斯公园的一条林荫道，空旷寂寥。树木枝叶繁茂。右面前景有一尊雕像，雕像的头上顶着一块石头。
林荫道上，朝摄影机方向走来一位先生，头上也顶着一块那样的石头，镜头是俯摄的，所以人物从摄影机下面走出画面。
73.近景，跟拍这位先生，他的帽子上顶着那块石头。
（转暗）
74.
渐显：背景是任意的建筑物、栅栏、墙，等等。摄影机略移，两个警察和被捕者进入画面，他们朝摄影机走来。走过一张袜子的广告（影片里是别的广告，下面将会看到），被捕者边走边看着那广告，最后不得不回过头来。
74a.特写（肩以上）：被捕者的正面，他在看着……
75.特写。广告：
为了使您更美丽
茱达羽饰帽
白色和……
广告上有一只女人的手指向羽饰帽（手和小臂在“为使您更美丽”下面；羽饰帽在商标莱达下面）。
75a.广告在前景。上面那只女人的手是雪白的。接一只真的手，和广告上画的那只非常相似，这只手以一个手指为支点，神经质地颤抖着。
这一动作的效果将是令人震惊的，因为它所表现的分明是手淫。
（转暗）
75b.特写镜头。接前一镜头。
手还在，原来画着羽饰帽的地方现在改为头发。
75c.续镜头74a。男人的特写（肩以上）。
75d.中近景，续镜头74。男人和警察离开广告。
76.全景。男人和警察朝摄影机前进。
76a.反打镜头。来了一个身背三明治广告的人（前后都挂着广告牌）。全景。
76b.续镜头76，中近景。被捕者和警察。
76c.续镜头76a。背三明治广告的人走至中景。
77.全景。男人和警察同背三明治广告的人交错而过。男人被他背的广告所吸引。
77a.中近景。从背影看见三人过马路，那男人向后看，即朝摄影机，也就是朝背三明治广告的人看。
78.
广告，上面画着几条女人的腿，都套着精美的长筒丝袜，从两腿叉开的样子看，象是在坐着。镜头对着广告，从特写开始向后拉。
79.续镜头77a。
80.续镜头78。
80a.全景。警察和男人向前走。
80b.
纵向拍摄人行道和栅栏。警察和被捕者从老远的地方走来。当走至前景时，其中一个警察迅速打了一个手势，让另两个人停下来。他从外衣口袋里取出一支烟，点着它，然后由同伴帮着，又抓住他的胳膊，三个人继续向前走，从银幕左面走出画面。
80c.特写：男人被贴在玻璃上的一幅照片吸引住了。
80d.特写（肩以上）：男人望着照片。
81.照片上，一个女人的头淫荡地向后仰着。很象他的情人的头。
（溶）
81a.一个姑娘的头，姿态同照片上的一样。摄影机向后拉远几米，可以看见这个姑娘躺在一张沙发上，由于淫欲的震动而颤抖。
镜头向后拉的意图是证实男人的想象（用他情人的头代替广告上的头），证实在男人凝视照片的那一瞬间姑娘实际上的所感和所为。
81b.续镜头80d。男人的特写。
81c.同镜头81。
82.中近景。被捕者与警察先占满画面，从镜头前沿街向下走去。
83.
那位姑娘的特写，她那昏昏然陶醉于快感中的神情无疑正是前面所要表达的。她慵懒地、缓慢地挺直身体。最后站起来，镜头跟摇。她朝门走去……
83a.全景。男人和警察的背影，他们走了。一个小男孩跟在他们后面。一个警察回头训斥那男孩，男孩假装离开，但接着又跟上了他们。
84.全景。姑娘（丽亚·丽丝饰）从位于中景的门进了客厅。前景，母亲坐在一张椅子上，右手拿着一本书，以示她正在读。她注视着女儿走过来，并突然对她发问。
84a.中景，腰部以上，姑娘的正面。她从她身后的桌上拿起一本书，右手无名指缠着绷带。
84b.右手拿书的特写，无名指上缠着绷带。
84c.腰以上的中景。续镜头84a。
85.母亲的近景，胸部以上身体的侧面，脸是正面。
母亲：手包上绷带了？
85a.胸以上的近景。姑娘抬起眼睛回答。
姑娘：是，手指疼了一个多星期了。（停顿）爸爸回来了？
85b.同镜头85。
母亲：他在药房。过会儿他要回卧室换衣服去参加一个会。
86.特写。姑娘的父亲——侯爵——抽筋似地摇晃一支细口瓶，他背后的搁板上放着瓶瓶罐罐和药包等。他的无名指也象女儿的一样缠着绷带。照一张挂图上所示范的那样，他把无名指伸进细细的瓶口。
手指的动作使得整只手随之颤抖。
87.姑娘胸以上的近景（同镜头85a）。（同剧本上一样，只是在这里小提琴改为钢琴）：
父亲在药房摇瓶子的画面刚一结束，姑娘便向母亲说。
姑娘：我们一起出来的，已经有六个马略卡岛人。最小的那个留着小胡子。他和大家唱得一样。就是缺少一个钢琴师。但是一个小提琴拉得很好的玛丽娅修道会会友劝我们。就这些琴师已富富有余，因为六个人坐在麦克风旁比60个人坐在10公里以外的声音要大多了。当然，在露天里声音要弱得多，但是……我们可以把客人安排在离乐队最近的地方。我原想……
87a.母亲的近景（同镜头85和85b）。
当姑娘快要结束这一长串话时，她的母亲不等她说完便打断了她。
母亲：你动作快点，马略卡岛人九点钟来。
88.接待厅全景。母亲坐着，看着女儿穿过客厅。
89.
渐显：房间的全景。（这个房间就是影片最后，紧接着表现爱情的那场戏，绝望的男主人公头重重地撞在树枝上之后，他所进入的那个房间。）片刻，门空着，直到姑娘进入画面，打开门走进卧室。背景上，姑娘的床上躺着一头母牛。她看见牛，迅速朝床走过去。
89a.姑娘站在门框边的近景。她看见牛，正要走过去。
89b.
牛躺在床上，象躺在牛圈里一样坦然，似乎己经习惯于躺在这里了。姑娘进入画面，用力伸着胳膊轰赶那头牛，象是轰一条狗。
89c.续镜头89a。姑娘朝床走去。
89d.续镜头89b。
89e.全景。卧室，床和牛。姑娘走过去。
89f.中景。姑娘吆喝着。
90.从床后面拍摄。姑娘在前景，牛在中景，它已从床上下来。姑娘用力把它从画面右侧赶出去。
90a.续镜头89f。
90b.牛从床上下来。
91.
全景，房间的门，牛正从里面出去。几乎是紧跟着它，姑娘过去关上门。（这段时间卧室里一直有铃声在响。然后音乐起，开始了一场梳妆室内的戏。）姑娘一关上门，便回头朝梳妆台走去。
92.接中近景。姑娘朝梳妆台走过去，由于是斜拍，所以看不见映在镜子里的形象。
姑娘走过去，坐在梳妆台的对面。她面色平和宁静，尽管她那沉醉子某种梦幻的眼神说明她在心里凝视着一个亲爱的形象。她漫不经心地对着镜子；几乎是无意识地把指甲刀拿在手里。（这些镜头都很慢。）
93.
接姑娘面对梳妆台坐着的镜头，正面。她开始下意识地修磨指甲，但是她眼睛并不看着指甲，她修好一个再修一个。这样修了几个之后，她把指甲刀扔在小几上。她看她的指甲，但是并没有看见它们，然后眼睛望着镜子。
94.全景。
被捕者和警察出现了，他们走在一道栅栏后面的人行道上。那男人的表情和姑娘的一样，眼睛里也含着泪水，他手上戴着手铐，也象姑娘一样把手放在心口上。
94a.姑娘
她眼里含着泪。双手交叉放在胸前心口旁边，不过她总是带着一种无意识的动作，以避免这种姿态所可能带有的那种舞台味道（……）。姑娘仍然沉浸在爱的梦幻中，她眉宇微皱，满眼含泪，轻柔地晃动着头。听见狗叫，她微微吃了一惊，情绪更加激动。她咬着嘴唇，下面接镜头95中男主人公的动作。
94b.
渐显：从一个公园的栅栏后面拍摄。前景，一条狗靠在栏杆上对想必是从人行道上过来的某个人叫着。
94c.中景。
被捕者温存地望着那条狗，打算停下脚步。
94d.俯摄。栅栏后面的狗。
95.
被捕者，依旧是上面那副姿态。他轻轻咬着嘴唇，接镜头94a中姑娘的表情。
96.
近景，姑娘的神态象是在聚精会神地望着镜子里面。她的头发和衣服开始随着镜子里吹来的一阵风而起伏飘动。
97.
镜子的特写，里面既没有她也没有房间，而是一片美丽的天空，一些椭圆形的白色云朵在暮色中缓缓移动。前景，一棵随风摇曳的树的剪影。
98.姑娘望着镜子。
98a.同镜头97，不过姑娘在前景，背向观众。
98b.
姑娘侧面及镜子的特写，不过这次可以看见镜子里反映出的东西。姑娘的头发仍然随风飘动。她手捧着脸，额头贴在镜子上。
（渐暗）
99.
渐显。斜摄一条人行道。被捕者和警察朝摄影机方向走来。镜头中出现了一位朝反方向走去的先生。
100.
与人行道垂直的近景，他们互相交错。那位先生刚一走过去，被捕者便回过头来骂了他一句。
被捕者：啊哈，母牛！
100a.
先生走去的背影。听见骂声，非常吃惊地回过头来，并没有停步不走。
100b.
续镜头100。
警察听见骂声停下来。狂怒地看着被捕者。一个推搡他，另一个在他肋部打了一拳。
警察：我抽你嘴巴子！走你的路，别找别人的事！
101.背影。三人走去。
101a.全景。一个瞎子在马路牙子上走着。
101b.全景。三人正面。男人叫一辆出租汽车。
102.全景。出租汽车开过去，没停。
103.
近景。接警察的特写和被捕者的特写。两个警察看见被捕者要叫出租汽车，都朝他朴过去。其中一个（……）厉声问他。
一个警察：想跟我们开玩笑吗？得好好收拾你一顿。
至此，被捕者才第一次注意到这两个押送他的人。但他并没有看他们的脸，那是表示蔑视他们。他极力克制着，没好气地对他们说话，一面拍了一下他外衣的口袋。
被捕者：好吧，够了。我口袋里有证件。
两个警察互相询问地望着。他们带着气势汹汹的表情，象是要找到新的借口给被捕者罪加一等似的，一个给他松开一只手铐，另一个拉住他的胳膊。男人从他上衣的怀兜里取出一份证件交给警察。
104.
接俯摄镜头，取警察肩膀的特写，以使他打开的证件充分引起注意。
镜头对着打开的证件。只见上面到处是印章和签名。看上去象是一份极其重要的证件。可以看到前几行字，其中被捕者的名字出现时都加上了高度赞美的评价。他开始说：
“国际慈善机构大会今日任命X先生为新代表团的高级成员和皇家代表。”
104a.全景。大会的高级官员们坐在桌前：男主人公大侧背站在前景。这时，主席（部长）正站着把证件交给男主人公，并对他说。
104b.
主席：“这张证书说明我们——祖国的代表们——对你寄托着信任。我们大家都期望你们无愧于它，它会使你们崇高的慈善使命获得成功，正如我们相信你们的那样。凭你们崇高的牺牲精神，凭你们真诚的勇气，生命仅仅属于……”
105.
被捕者的中近景。他仍然用怏怏不悦的口吻说话，因为他想结束对方的讲话，他也不看他们的脸。用孩子们在学校里背乘法口诀的特殊节奏，接过了部长的话。
被捕者：“……生命属于成百上千的儿童、妇女和老人，所以，我们的荣誉和承担着崇高慈善事业的祖国的荣誉，都将得到颂扬。”
他不等对方说话。便要走出画面，因为他看见又有一辆出租汽车朝他驶来。
106.接近景。一辆出租汽车急刹车停下，被補者也恰巧走到它跟前。他开了门。
107.男主人公（即被捕者）在前景面向前方，后面是出租汽车司机的头。男主人公迅速向司机说明去哪儿。
107a.中近景。一个瞎子在马路上。
107b.男主人公突然从车上下来，踢了瞎子一脚。（剧本写的是好斗的瞎子。）
107c.中近景。瞎子挨了一脚。
107d.全景。男主人公重又上了出租汽车，车开走了。瞎子躺倒在地上。
107e.
中近景，两个警察。其中一个手里仍然拿着那份证书。两人皱着眉头，愤愤地望着俘虏走掉了，但是并没有采取任何措施阻止他，他们一方面相信他的高贵身份，另方面对这突然发生的一切惊得目瞪口呆。此时他们惊魂未定。
（转暗）
108.字幕。
罗马近郊，一所豪华的庄园里，XX侯爵夫妇正准备迎接客人。
108a.
渐显。一个富豪人家的花园的栅栏。门开着，宾客们的汽车陆续开进来。
108b.
摄影机对着通向房内的门，使进来的汽车正体在摄影机和门之间。一辆小汽车停下，下来一位先生和一位服饰华丽的太太。汽车开走，给下一辆进来的车让地方。一个仆人负责给汽车开门，另一个站在宅邸门口引客人进门。
108c.中近景。衣帽间旁边的接待厅，来宾进去（背影）。
109.
接第二辆汽车到门口停下的镜头，不过是从门这边拍摄。仆人拉开车门，一位先生和一个女人下来，朝门口（即摄影机）走来。
109a.续镜头108c。客人（背影）走进接待厅。
110.全景。客厅，众宾客。背景是接待厅，客人们把外衣放在那里。
110a.中近景。两个人坐在长沙发椅上（腰部以上）。他们上面是一幅巨大的画。
111.中近景。侯爵、侯爵夫人和一个客人。
112.特写。侯爵非常严肃地同一个客人谈话，客人不在画面上。侯爵的脸细皮嫩肉，一头白发，脸上有几个黑点。
113.全景（同镜头109）。一辆汽车停下，仆人拉开车门，把一只香炉放在地上。车上的人下来。
113a.近景。香炉和下车的男人的腿（微微俯摄）接着下来一个女人。
114.中近景。男人和女人离开汽车朝入口（摄影机）走来，从右面走出画面。仆人又把香炉放进汽车里，关好车门。这辆车开走，另一辆开来。
115.全景。总统和夫人从银幕右面进入画面的背影，他们朝衣帽间去。
115a.续镜头110。客厅。总统——一个衣冠楚楚、蓄胡须的矮个子男人，和他的妻子——又干又瘦，比总统高；他们从衣帽间走进客厅。
115b.中近景。前景，侯爵和夫人的背影，他们上前迎接总统夫妇，行吻手礼。
116.
客厅的全景。几乎所有的客人都在。一个车夫赶着一辆三头母骡拉的木轮大车走向前厅。一任它走到门口，然后接下一个镜头。在场的宾客无一显出惊奇，相反，大家仍在继续各自的交谈，碰到人多的地方，人们自动闪开让大车过去。
116a.续镜头115b。总统夫妇和侯爵夫妇从银幕左边出去。
116b.续镜头116。大车穿过大厅。
117.全景。车夫赶着大车经过。两个农民从车里出来，站在车上，拿着一瓶葡萄酒。其中一个把瓶子凑到嘴边。
117a.宾客们。大车从背景穿过。前景是侯爵、侯爵夫总统和夫人。
118.大车经过。
119.续镜头110a。他们坐在沙发椅上。一个人从银幕右面来，走过他们面前，去坐在太太旁边（在银幕左面）。
120.全景。从外面看通向宅邸的门。看林人从左面来，走到门口的两个仆人跟前，同他们交谈了几句之后，从右面走了。
121.门前的院子，背景是看林人的房子。看林人从银幕左面进入画面。在前景。背影。他对面，一个穿短裤、戴蓓蕾帽的小男孩正迎着他走过来。
121a.中近景。看林人和他对面的小男孩。看林人放下枪，坐在一张椅子上（侧面）。小男孩坐在他左腿上（正面）。看林人摘下他的皮口袋，抱紧小男孩。
122.中近景。大厅里面。姑娘穿过大厅（从左至右），朝在往子和窗板旁边就座的一个女友那里走过去。
123.姑娘的特写。
她望着前方，象是在等谁。一种交织着爱与焦虑的神情从她的眼睛里流露出来。她一只手放在胸前，一个手指上闪亮着一颗钻石。她用另一只手的那个缠绷带的手指抚弄那只钻戒，还是用那种颤抖的动作……
（溶）
124.特写。一个仆人抚弄一只细颈凉水瓶。（人和物的姿态都和前面一场一样。）接着把它倒干。
125.中近景，冲着仆人旁边的门。仆人倒干了细颈玻璃瓶。
126.全景。
接仆人们的镜头。从正面看背景，两个仆人之间有一个门，这个门不通大厅，是一个通向住宅其它地方的小门。突然门大开，喷吐出浓烟烈火。一个女仆惊慌万状地大叫着从火中跑出来……
127.中近景。女人，大喊着，几乎窒息地倒下了。
127a.全景。
仆人们回过头来，不但不去救那女人，反而端起一个大托盘，惊慌万状地朝通向大厅的门跑去。仆人们从摄影机右边走出画面。
128.全景。
从接待厅拍摄，前景是门的特写，可以看见接待厅里头，火焰还在从小门向外窜。仆人们刚才还那么惊恐不安，但几乎是立刻就镇静下来，端着托盘走进大厅。不过，还是有一个仆人朝着火的地方回过头。
128a和b.倒在地上的女人，差不多窒息了。
129.中近景。仆人们奉上酒杯。（给侯爵和侯爵夫人。）
130.中景。看林人坐着，卷一支烟，男孩在他旁边微笑地望着他。孩子总是静不下来。（剧本上是女孩儿。）
131.特写。孩子望着他的父亲，笑着，象是在琢磨着跟父亲开一个玩笑。他看着父亲手里正在卷着的烟。
131a.特写。
男孩象闹着玩似的，猛地一把夺过父亲的烟。父亲勃然大怒。凶恶地看着儿子，他的反应是想要打他一下，或是打他一个耳光。但是孩子机灵地躲过了，他跑了，非常高兴，看上去他只不过是闹着玩。
131b.全景。男孩儿时不时跑回来。远处，他摔倒在地上，但马上又站起来。
131c.近景。略微俯摄，孩子朝他父亲（摄影机所在的地方）做了一个怪相。
131d.中景。父亲望着儿子，拿起放在身后的枪。
131e.全景。男孩继续跑。
131f.父亲拿着枪，望着孩子。
131g.父亲举起枪。
132.全景。孩子在跑。
133.中近景。
父亲目光不停地追踪着儿子，把枪拿在手里，略顿了一下，瞄准。
133a.全景。孩子在跑。
133b.中近景。父亲瞄准，随着孩子的跑动瞄准，射击。他小心地瞄准由于第一枪已经倒下的孩子，对他开了第二枪。
134.远处，男孩跑进画面，正被射中（第一枪），倒在地上，受了致命伤。
135.特写。男孩躺在地上，不动。
135a.特写。父亲的正面，他放下枪，然后重又瞄准，开第二枪。
135b.特写。男孩躺在地上，差不多背朝摄影机。遭到他父亲的第二次枪击，一个铝块在他脖梗周围激起一阵尘埃飞扬。男孩抽搐了一下。
136.中近景。侯爵夫人正同几个朋友谈话。他们三人听到了枪声。静听了一会儿，侯爵夫人走到阳台上两个朋友跟在其后。
137.接特写。从屋里拍阳台。侯爵夫人走到阳台上，后面跟着两个客人。
137a.续镜头136。
137b.续镜头137。侯爵夫人和客人朝阳台走。
138.
续上一镜头，从阳台外面拍摄。客人们立刻朝孩子尸体所在的地方看。对于他们目睹的现象，他们的反应好象是不满，但远不是那种在实际中可能引起的虚假的感伤。这个镜头很短，马上接下一个。
139.
从阳台上看，孩子的尸体躺在地上。（……）一个仆人跪在那里査看（孩子的）尸体。父亲站在一边向另一个仆人解释事情发生的经过。等到侯爵夫人和客人们从阳台上观望他们的时候，父亲已经不再向仆人解释，而另一个仆人正跑着奔向尸首。
140.镜头侧移。
详细交待阳台上的几个人。侯爵夫人不高兴地、甚至是有点厌恶地摇着头。其他二人的反应各不相同。
140a.详细描绘总统。
141.近景。
父亲迟顿地解释事情是如何发生的，对方摇着头似乎不大相信。实际上，他认为父亲的作法太过分了。但是也仅此而已。
142.全景。
侯爵夫人等离开阳台，在大厅里散开了（别忘了许多客人听到枪响时并没有离开）。另外一些人朝着大厅背景，从摄影机右面和左面走出画面。
142a、b、c.客人离开阳台的镜头。
143.
接姑娘的镜头，她同一个女友走到一张沙发前坐下。她在前景。女友笑风生，耸着肩膀；但是姑娘对女友的谈笑无疑不感兴趣：她根本没用心听。另一些人这里聚聚，那里聚聚，而她却心不在焉。其实姑娘的心思根本不在这里。
143a.同镜头142。侯爵进入大厅。
143b.续镜头143。
144.
前厅的全景。背景，右面是大厅的入口，左面是小存衣间。衣着考究的男主人公进来，右手拿着一件衣服，同他的情人今晚穿的衣服一样。衣服拖在地上。他走到前厅中央，一个仆人走过来，接过他的大衣和帽子。他仍然托着这件衣服，走向大厅。
145.
接男主人公的近景。镜头随着他的走动把他摄入画面，致使那件开头是在前景的衣服由于他走远而完整地出现在画面上。当那件衣服处于中近景时。他正走到客厅门边上的一张椅子旁。他停了一下，把衣服扔在椅子上。随即进了大厅。
146.
特写。男人扔在椅背上的衣服。
146a.
姑娘，同椅子上的衣服处在同一角度。仍然坐在刚才的地方。她望着前方，望着入口的门。忽然，她脸上一震，闪过一道欣喜的光彩。她看见男主人公走进来。
147.
从里面看大厅的门。男人进来，走至前景。
147a.续镜头146。椅子上的衣服。
147b.续镜头146a。姑娘。
148.接镜头147。
一种交织着爱和邪的奇特表情（男主人公的）。他也看见了姑娘。他谨慎地向她做了一个暗示，用目光示意：周围这么多人，等会儿单独和她在一起。
148a.
现在他的表情突然改变：半闭着眼睛，使劲咬着嘴唇。然后重又显出欲火中烧的表情。
148b.
姑娘的近乎全身的景，她的目光询问似地望着她的情人。她的头轻微地摆动，带着爱意和柔情。她也咬着嘴唇，不过是以令人难以觉察的方式回报男主人公的欲望。
149.中景。男人的腰部以上。一对男女从银幕左边进入画面，停在男主人公面前，同他简短地交谈了几句。
149a、b.这对男女同他说完话，从银幕右方走出画面。
150.
姑娘的中近景，她热切地望着他。
150a.接男主人公，他朝姑娘走过去。侯爵夫人从右边过来。男主人公吻她的手，请她坐下，自己坐在她旁边，但眼睛仍然看着姑娘。
151.全景。姑娘站在中央，焦急不安。有几个人在银幕上过来过去。
152.
中景。男主人公根本没有注意听侯爵夫人对他谈话。虽然他想看着她，但是在她对他说话时，小轮桌推过他们身边，他的眼睛便放肆地盯着小轮桌上托盘里的酒杯。然后他便不再看侯爵夫人，以便不想也不看托盘里的别的东西。
152a.中近景。两个朋友走到姑娘跟前拉她去玩。
153.中近景。男主人公和侯爵夫人。
153a.特写，侯爵夫人，正面。
153b.特写。男主人公，正面。
153c.续镜头153。男主人公和侯爵夫人。
153d.侯爵夫人正面。
153e.特写。放着酒杯的托盘。银幕左面，一只手拿起裹着餐纸的酒瓶倒满一只酒杯。
153f、g、h、i、j.迅速地闪过下列镜头：男主人公、侯爵夫人、他们两人、放酒杯的托盘。
154.
男主人公的背影，中景，在画面左边。侯爵夫人的正面，中近景，她朝画面右边的小几走去，仍然不停地对男主人公说话、微笑……
154a.特写。男主人公正面。
154b.侯爵夫人手里端着一杯酒，要去递给男主人公。
155.
中近景。侯爵夫人和男主人公的正面。侯爵夫人非常亲切地、一面说话一面把鸡尾酒递给男主人公。但是由于手颤抖了一下，几滴酒洒在了男主人公的裤子上。而男主人公从侯爵夫人要给他递酒起就觉得没有酒兴，他立刻注意到正在发生的事（镜头157）。他勃然起怒。虽然看来他还是在尽力克制自己，但是没用。侯爵夫人面对男主人公异常过分的反应，不知如何是好：她吓坏了，先看了看他的脸，然后又看看他裤子上的污点（镜头157，后一半）。他猛一下站起来。夺过酒杯狠狠给了侯爵夫人一记耳光（镜头158）。
侯爵夫人身子摇晃了一下，倒在沙发上（剧本上是“倒在地上”）。
156.
特写。侯爵夫人的手微微颤抖了一下，几滴酒漾出来洒在男主人公的裤子上。
157.
中近景或中景。男主人公立刻发觉了。他表情骤变，变得出乎意料地愤怒和可怕。
他愤愤地望着侯爵夫人，站起来。
158.中景。侯爵夫人挨了一记耳光，大叫一声，双手抱头。倒下。
159.中近景。侯爵和几个朋友的迅速反应（镜头160）。他们怒容满面，对于这种出乎意料的侵凌感到吃惊，一个朋友（剧本上是侯爵本人）朝闹事人走去。
160.中近景。宾客们（接镜头159）：所有的人都站起来，象是被一个弹簧弹起来一样。一位太太朝侯爵夫人走过去。
161.特写。姑娘的反应，她对刚刚发生的事似乎带着一种愉快的表情。
162.全景。侯爵夫人在沙发上。
那个侵犯者站在她旁边，他不再注意这件事，眼睛盯着他的情人。两个朋友躲在侯爵夫人旁边，帮她清醒过来。
162a.全景。大厅的背景，几个客人走过来。
162b.中近景。侯爵朝侵犯者走去。
162c.姑娘的特写。
她迅速地点了点头，眼睛里充满柔情。他所做的任何举动，在她看来都是英雄壮举。（后半部放在下一个镜头中。）
162d.中近景。
侯爵气愤地走过来，两个朋友劝他克制，他们大概是费了很大劲才使他不致与侵犯者发生冲突。而那个侵犯者却对侯爵毫不在意。
163.
侵犯者的中景，他毫不理睬眼前所发生的事，只是无限爱恋地望着他的情人，象是要把她吞下去似的。一个先生从后面抓住他的胳膊，一个仆人带着一脸威胁的表情站在旁边，以便必要时上去帮忙。
164.
侯爵的近景。他费了好大劲才挣脱了阻拦他的人。因为没有赶上，他便对男主人公大声喊叫，要他立刻离开他的家。
164a.接中近景。侯爵绕着椅子转了一圈。
164b.姑娘对男主人公的行为表示钦佩。
164c.续镜头164a：侯爵绕椅子转。
164d.续164b。姑娘看得入了神。
165.从另一角度拍摄男主人公的特写，他朝姑娘看了最后一眼。然后被推向门那边。
166.姑娘的特写，她也走过来，非常亲切怜爱地朝男主人公做了一个赞许的表示。侵犯者在走出去之前朝姑娘望了一眼，表示再见。
166a.全景。男主人公出去（续镜头165）。
走过他来时放衣服的地方，又把衣服拿起来，拖住地上，带出大厅。
（转暗）
167.
渐显。几位客人，中间坐着侯爵夫人，她己经从被打的境况中恢复了常态。（……）她脸上还留着耳光的印记。
168.
近景。她的丈夫和一个女友坐在她旁边，周围簇拥着客人们。丈夫安慰她，爱抚她，这样她才笑了，不再哭了。（……）她手里还拿着一小瓶香精，不时地凑到鼻子下面。
168a.姑娘的特写。
168b.中近景。侯爵吻夫人的额头。
169.中近景。前庁门的帘子。帘子被轻轻撩开，露出侵犯者的头，他小心地朝里面窥视。
170.姑娘的特写（续168a）。她喜出望外。
170a.续169。
一俟看见他的情人，他便迅速做了个暗示，示意她到接待厅通向花园的门去。看到姑娘明白了他的暗示，他便对着姑娘笑了。
170b.续镜头170。姑娘朝男主人公望着。
170c.续镜头170a。男主人公消失在窗帘后面。一对男女从右向左走过画面。
170d.续镜头170b。姑娘的特写，她望着画外。
170e.中近景（续镜头170c）：那对男女一过去，男主人公的头便又露了出来。
170f.近景。男主人公用手指着花园。
170g.续镜头170d。姑娘做“同意”的表示。
170h.近景。男主人公。
从他的表情和动作上可以看出，他完全被一种强烈的情欲所占据，正是这种情欲驱使他来到他刚刚被粗暴地从里面赶出来的那个大厅。
170i.特写。姑娘。
她望望她母亲周围那些人，她看见他们在谈话，没有人注意她，便不慌不忙地走出画面，朝花园去了。
171.
全景。背景是通向花园的玻璃门。姑娘缓缓走进画面，避开客人。（……）她穿过门，消失在花园里。
172.
从客厅拍摄前厅门的特写。男主人公傲慢不羁地进来，似乎对刚才发生的事一点也不记得了。跟拍。他就这样避开一堆堆的客人走过去，客人们大都站着，而且还在议论刚才的事。
172a.具体描述。
172b.
背景是通向花园的大玻璃门。男主人公走进画面，依然那样放肆地走到门口。他站住，朝背后望望，看是否有人注意他，然后立即消失在花园里。
173.
花园里一条幽暗的林荫路。姑娘站在路口等她的情人。男主人公迅速进入画面，迫不及持地奔向她，一把搂住她的腰，紧紧地拥抱着她。他们急不可耐地迅速消失在林荫路上。
173a.客厅的全景，背景是玻璃门。客人们现在正走出客厅去听音乐。一些人站在门口，等着其他陆续来到的人。
174.花园一角的全景，那里搭了一个舞台，乐队和指挥在台上。
175.乐队和指挥在前景，指挥正向琴师做最后的说明。他旁边，拿着乐器和乐谱的小提琴手，一个玛丽娅修道会的小兄弟，正在恭敬地聆听。
175a.全景。客人们准备入座听音乐。
176.全景。乐队的正面，已经落座的和另一些正在入座的观众在前景。
177.近景。男主人公和姑娘坐在地上，旁边是翻倒在地的柳条椅。他想要拥抱她。
177a.全景。客人们陆续就座。
177b.姑娘把椅子摆好，而男主人公还在地上。后来他也站起来。
177c.近景。乐队指挥及其身后的客人们，人们在说话。
178.最后坐好的客人们。
179.全景。乐队，正面；观众，有的坐着，有的站着。
179a.
花园里一个黑暗的角落。一尊雕像，旁边有一条长凳或是两把柳条椅。依稀可见两个激动异常的情人拥抱着走来。为了坐下，他们分开了一下，走到椅子边上。
180.
接近景。两个情人每人坐在一把椅子上，挨得很近，他们还在缩小互相之间的距离，两个身体要合成一个。他把她拉过来，一只胳膊围着她的腰，右手抓着她的大腿。
他们互相握着右手，举到嘴边。姑娘右手的指尖放在男主人公的嘴里，男人的手指尖也放在姑娘嘴里。
180a.大特写。姑娘的脸，她咬着男人右手的指头。
180b.大特写。男主人公的脸，他咬着姑娘右手的指头。他快乐地、心醉神迷地把目光举向天空。
180c.续镜头180。男主人公和姑娘保持原来的姿势，互相愈加贴紧。
180d.续镜头180b。男主人公转动着眼睛。
180e.大特写。姑娘兴奋的脸。看不见男人的手指，姑娘正用脸爱抚那只只露出大拇指的手。
180f.
镜头对着乐队指挥的正面，他在前景，用指挥棒在乐谱架上敲打着。不过他的动作是机械的，因为他很快又看了看乐谱。这是为了在第一支乐曲开始以前留点时间给那些情侣们，让他们来参加音乐会。
180g.男主人公和姑娘。
男主人公半张着嘴要去吻她。
181.
乐队指挥挥舞着指挥棒，指挥着序曲。拍摄几米他指挥前几小节的镜头。
182.
情人们的近景。乐队第一支乐曲响起的时候，他刚好咬住她的嘴唇。两人——特别是他，吓了一跳，一起向音乐传来的地方望去。
183.
特写。这对情人背对摄影机。姑娘已从惊吓中镇定下来。乘他回头的时候，她怀着热望要去亲他的脖子。正巧他回过头来，两人额头相撞。
184.换一个角度，正面拍摄这对情人。
（……）从现在起，他们进入了一个痛苦的瘫软的阶段。他们所有的动作和反应都是迅速的、紧张的和断断续续的。他一下子抱住了她腿的膝盖以上的部分，把她紧紧拉向自己，一面想吻她的嘴唇。
185.
接稍远些的镜头。重复上一个镜头中关于他的动作的描写。由于动作太猛，姑娘从椅子上滑下来，失去平衡，于是也把他拽下来。姑娘几乎是坐在地上，她的脖子靠在椅子上，男人跪着，热烈地、不停地吻着姑娘。但是他的姿势太不象样，而且很不舒服。所以这对情人一面不停地接吻，一面想重新坐好。所有这些动作都很迅速，而且表现得很自然。
186.
接近景。他手捧她的头，贪婪地把嘴唇贴在她的嘴唇上。但是，他刚把嘴唇贴在她的嘴唇上，他便又撤回来，注意地望着他的视线前方，好像有什么东西在他附近。（这个镜头的拍摄角度是他的正面和她的大部分背面。）
187.
雕像的一只赤脚的大特写，前景是大脚指。
187a.续镜头186。男主人公望着雕像的脚。
187b.特写。姑娘的脸。她也迅速地回头看那雕像。
187c.续镜头187a。
镜头186的反打镜头，也就是说：姑娘的正面。她惊奇地发现她情人的态度发生了变化，看见他的嘴唇不再吻她，便茫然地问他。
她：你怎么啦？
他仍然目不转睛地盯着前面，支支唔唔地回答她。
他：等等。
187d.雕像那只赤脚的大特写，前景是大脚指。
187e.全景。
湖上的一座小桥，比如是在一个城市的公园里。一个玛丽娅修道会会友从上面走过，然后，又过来一个，然后又一个，一共四个。
（在影片中只过了三个，又停了片刻才过来第四个。）
桥上有一会儿没人通过。突然出现了第五个，非常小，就是乐队弹钢琴的那人（影片里是拉小提琴的），他很快走到桥中间。突然，他猛地停下来，害怕地望着他前面的什么东西，那样子象是老鼠被一种什么声音吓了一跳。就这样被一种莫名的东西吓了好一会儿。
187f.近景。玛丽娅会会员在桥上。
187g.特写。他停下，带着对什么东西非常专注的表情，害怕地大叫，并半转过身。
（转暗）
188.男主人公一手摸着头站起来。
189.特写。男人站着。
他抓着已经到达兴奋高潮的姑娘的胳膊。他们的动作急促，痛苦。（……）他不松开手里的猎物，抱着她躺在地上，让她坐在他的膝盖上。
190.全景。乐队的正面，指挥和观众的背面，一支曲子正在演奏当中。
191.乐队的局部镜头。前景是拉小提琴的玛丽娅会会员。
191a.特写。他拉小提琴的另一个角度的镜头。
191b.指挥的正面。
191c.全景。微微俯摄乐队的局部。
191d.续镜头189；两个情人；他站着。
191e.
特写，微微俯摄。她几乎正面对着摄影机。他疯狂地吻她的胸、逐渐上升到脖子，然后把嘴唇埋在她的头发里。她向后扬着头，尽情地享受着。她把眼睛完全闭上，然后又睁开，睁得大大的，惊奇到了扱点。
192.
接。一个仆人顺着花园的林荫路来到这对情人所在的角落。尽管看不大出来，但他脸上还是带着对眼前这幅图景的某种厌恶。他走至中近景停下，冷淡地对男主人公说。
仆人：内政部长阁下有急事找您说话。
192a.仆人的背影，情人们在中景。仆人转过身，走了。
193.
如镜头192所描述的那样，这对情人被仆人看见了。姑娘马上想站起来。他却相反，放心地躺在地上，不过脸上有一种痛苦的怨恨的表情。当看见仆人走远了，他才站起来，伤心地、几乎是绝望地看了看生气地倒在椅子上的姑娘，然后朝摄影机跑过来。
194.
姑娘半闭着眼睛，由于激情总是在快要达到满足的时候便被迫中断而摇着头。她稍微克制着自己，处在一种几乎是痛楚的精神状态中。她差不多是含着眼泪，下意识地扑过去吮塑像的脚拇指，却并不清楚自己是在做什么。就这样，她一动不动，闭着眼晴，半张开的嘴唇里含着塑像的大脚指。
194a.特写。塑像的头。
194b.续194。姑娘上述姿态的特写。
195.全景。宾客们在听音乐。
195a.特写。姑娘把手帕贴在她的右脸上。
196.中景。乐队指挥，背影，他在指挥乐师们演奏。后景是正在演奏的乐师们。
196a，b.客人们的细节描绘镜头。
197.近景。部长在打电话。
197a.中近景。房间放电话的一角。
中近景，男主人公站在电话前，听筒放在耳边。他怏怏不乐，说话很快，象是希望快点结束。
他：喂！喂！
198.
中近景，部长——就是授予男主人公任命书的那个人（见镜头104a与104b）。他由于气愤而变了脸。他完全被一种巨大的神经刺激所左右。当听到男主人公的声音时，暴怒便集中在嘴角上。他问。
部长：是您吗？
198a.中近景。续镜头197a。
他停了一下，因为他气得说不下去了。过了一会儿，他又继续说，不过是断断续续的。
银幕转暗。
部长的声音：祖国可能还在感谢您呢。
混蛋，没有象您这样的负责人和凶手了。可是您竟然危害到我的头上，你这个大坏蛋。您知道吗？一个孤儿没有被救出来，许多受人尊敬的老人，还有无辜的妇女，都遇难死了。
199.全景。群众走在一个大广场上（俯摄）。
199a.人们朝摄影机方向逃。
男主人公的声音：为这个你就打扰我吗？让你的宝贝儿们见鬼去吧！
部长的声音：你这个混蛋！无赖！这还不算。你坏了事还拖着我，让我也丧失名誉，杀一人一凶一手！
男主人公的声音（厌烦地）：你可以现在就死，反正对我来说是一回事。
部长的声音（变了声调，庄严地）：那好吧，听我说下面几句话！你听着呢吗，凶手？
（镜头197的后半部分放在这里。）
部长的声音。他发现对方已经走了，便发疯似地大叫。
部长：混帐！
199b.全景（俯摄）：人群跑动，穿过广场。（续199）
199c.中近景。男主人公。
他怒气冲冲地把听筒朝墙上一摔，听筒碎了。他飞速走出画面，奔向花园，为了尽快重新投入爱人的怀抱。
200.
特写。放电话的桌子，刚才部长在这里打电话。听筒拖在地上摇来摆去。桌子腿跟前的地上有一只冒着烟的手枪，靠右一点的地方有一小滩血迹，由于桌沿上面不断地向下滴着血，这滩血迹正在扩大。
200a.
桌沿上是部长的尸首。从他的太阳穴处涌出一注鲜血。
横向摇摄墙壁。
（转暗）
201.姑娘??
2 ) 病态的梦境
有时候有那么一刹那会认为，超现实主义者的梦境是类似病态的梦境，对于某物的痴狂，兆示着某物的隐喻，而这些隐喻其实埋藏在世人的内心深处，潜意识当中，是世人的病态之所体现。在真实中高之于真实的真实，真实于真实的真实，那些可怕的残忍的，世人不忍于承认的真实。
片中的女主痴迷而不甚清醒的吮吸着雕像的脚趾，是否是暗示着一种扭曲的性欲痴迷——恋足癖，那种暗示女主对于男主的性欲的转移。
超现实主义的电影的耐人寻味之处就在于影片中，大量的隐喻值得观者去细细品味慢慢琢磨，一遍又一遍，不觉疲倦的挖掘影片中的新的含义。
3 ) 禁忌的言说
一战的炮火，让欧洲知识分子对资本主义的文化信仰破灭，转而更相信人性的非理性。超现实主义应运而生，主张作“自动的精神的书写”，以非理性与禁锢、秩序作斗争。
布努埃尔，作为一个无畏的反叛者，总在尝试某种禁忌的言说。他的《一条安达鲁狗》揭起超现实主义电影的大旗，而其两年后的《黄金时代》则成为超现实主义影片的高潮与终结之作。
■叙事：断裂的万花筒
《安达鲁狗》并没有出现“狗”，《黄金时代》却以蝎子开场，不厌其烦介绍其特征：喜好黑暗、孤寂、进攻，为影片奠定一层非理性基调。故事展开，海湾处，疲惫的土匪在前往对付几个主教的路上倒下，而后西装革履的绅士上岸，祭拜已成骨骸的主教，并以此为基石修筑罗马城。他们分开了纠缠的一男一女。男子在被押解过程中不断幻想和破坏，并在告知警察自己是宗教慈善大使后离去。女子家中举办宴会，两人在花园幽会。乐队演奏，指挥突然捂着头走出，女子上前与其亲吻，男子不堪打击走进屋里，往窗外丢各式东西。而他撕破的枕头里白茫茫羽毛落下，转到白雪中的城堡，经过120天的纵欲后，4个旧贵族走出，其中一个竟是基督，他杀死了一个女受害者。
整个故事无清晰逻辑，都是断裂片段的拼贴，如同潜意识的迷乱与偶然，在“纯粹的精神自动性”下，现实和超现实、梦幻与欲念、回忆与想象，所有的时空因果被揉乱，真实与虚幻的界限被打破，形成了“黄金时代”一般影像纷呈的万花筒。
■深层结构与母题、意象：
如果说影片形式层面是超现实主义的荒诞不经，那柏格森的“本能冲动”和弗洛伊德的精神分析学则是影片深层结构。就如布努埃尔自己的解释：“性的本能和死的感觉构成了影片的实质。”
在弗洛伊德看来，潜意识是人的根本，而潜意识最核心的便是性欲和破坏欲，破坏欲又来自性欲，于是，影片便围绕着男女主角渴求而不得的情欲展开，在社会、伦理和宗教的种种阻碍中，掺杂着狂热的情欲与破坏欲。而二元对立的模式：禁欲对立情欲、慈善大使对立毁坏，使影片充满了嘲讽。
在这部早期影片中，贯穿布努埃尔一生的影片母题，即对宗教及资产阶级的无情讽刺，已充分展现。影片中，像狗一般从窗口丢下的主教、纵欲的耶稣、十字架上挂着女人头皮的影像——宗教的禁锢像始终盘旋头顶的阴影。文明的大楼被摧毁，优雅的小提琴被踢坏，而象征资本主义社会的宴会上，行尸走肉般的人们对被火烧死的女仆、被父亲射杀的小孩、宴席里驶过的巨大马车，都视而不见，足够冷酷虚伪——对资产阶级及其秩序的嘲讽和否定，也贯穿始终。
同时，作为《安达鲁狗》的扩展与补充，《黄金时代》延续其奇异、荒诞的风格，充满古怪的隐喻和联想。比如刺目诡谲的意象：断掌在脸上抚摸、男子亢奋时的满脸鲜血、女子迷幻的吸吮雕塑脚趾；以及有能指意义的毒蝎、躺在女子床上的牛、从窗口扔下的长颈鹿…… 这些，似乎都在建构一个充满符号却隐晦莫测的世界。
但是，如果真要去追寻这些有什么意义，那么，无意义也许是最大的意义。
■花絮或其他：
虽《黄金时代》名为达利和布努埃尔合作的第二部影片，实际上，写这部影片时，两人已分道扬镳，但是布努埃尔还是采用了达利提供的一个构想：一个人头顶一块石头经过一个石雕像，赫然发现雕像的头顶也顶着一个相同的石头。
影片公映后，带来的是四起的争议、攻讦和长达50年的禁映。甚至在巴黎的文化编年史上，形成了有名的《黄金时代》丑闻事件。人们试图告诫：危险！切勿把头伸进来！
事后达利也评到:“这部电影像美国片”，不知是讽刺，还是恭维。
而此时布努埃尔在米高梅公司的资助下，倒也真的跑到美国，并在无聊时，不时翻翻巴黎寄来的报纸上对于《黄金时代》的诋毁之词。
而至于那个顶着石块的人，面对评论家的猜疑，布努埃尔只是说了一句：“效果不错”。
注：《危险，切勿把头伸进来》为布努埃尔访谈集的名字。
【已载刊】
4 ) 黄金时代
达利的退出（尽管名称出现在导演名单中）使这部《黄金时代》更突出布努埃尔的个人风采。这位导演自己评论道：“性本能和死亡感构成了影片的主旨，这是一部完全用超现实主义的癫狂演出的浪漫主义电影。”
这部电影和《一条安达鲁狗》一样的疯狂令人费解，大量惊人的情节让观众猝不及防：四名主教在海滩上举行一场奇怪的宗教仪式的时候，一群歹徒正挣扎着从他们的栖身之所出来。待镜头回到主教的时候主教已经变成了骷髅。最后的场面则设定在一名女子的家里，一个正在别墅中举行的高雅晚宴上。在那里他和爱人的恋情得以继续却又被各种状况打断。超现实主义的癫狂场面引出了最终结果，萨德从这群人中不羁的离开，他们的领袖变成了耶稣。
遵从超现实主义“不刻意制造艺术”的原则，布努埃尔恶作剧似的把自己拍摄的粗糙画面和来自于西班牙卡兰达的刺耳典礼鼓声交叉在一起。
这部疯狂的电影在社会上引起了剧烈的反响，爱国主义联盟和反犹太联盟组织的示威使得放映的剧院被严重损坏，后来警察不得不禁止了本片的公演，可政治批评却不绝于耳。 事件过后影片还因反宗教而多年遭到禁映。
5 ) 黄金时代
布努埃尔早年的三部影片之一 在经历安达鲁狗的一鸣惊人后 继续沿用到本片的手法已经成了“小把戏” 、小段子 但由于观念的先进 本片依旧占有重要地位 布努埃尔一定也意识到了不能只停留在把戏上 之后的无粮土地开始了他的个人蜕变
6 ) 第一部超现实主义长片电影
证实了M的长评说的，早期有声电影的声音只是充当title card的替代品和烘托叙事气氛的附属品，所以这部的声音运用上很平庸毫无亮点，主要亮点还是在视觉方面。 正如其他影评所说，这电影依然延续了布努埃尔处女作《一条安达鲁狗》的超现实主义，而且很大可能是世界上第一部超现实主义长片电影。不过，这电影不是《一条安达鲁狗》那样的意识流，因为它不是在描绘梦境或者哪个电影角色的主观感受，而是塑造一个超现实的世界去充当一种对现实的讽刺，是一种现实主义。从这部电影开始，布努埃尔将超现实主义从意识流的描绘拓展向了现实主义的批判，后面的片子如《无粮的土地》这种纪录片也是这种现实主义批判的尝试。
布努埃尔最喜欢讽刺的话题——现代资产阶级与宗教——第一次出现在了电影中，后面如《资产阶级的审慎魅力》等很多他的作品都有这个题材。 这个电影有很多独特且让人倍受启发的超现实主义视觉设计，如：
——海滩上毒蝎互相撕咬与坐在岩石上的主教的蒙太奇；
——喷发的泥浆的画面配上抽马桶声；
——一头母牛躺在床上；
——资产阶级宴会厅内一个人脸上的苍蝇；
——宴会厅内着火了，但里面的人熟视无睹；
——父亲毫无感觉的、像杀猎物一般杀死自己的孩子
——在露天音乐会上，一对爱人终于相聚，但见面后的抚摸与gc却总是被各种各样的事情尴尬的打断，画面让人啼笑皆非；
——那对情侣中的女人色情地舔雕像的脚；
——还是那对情侣，他们你侬我侬，忽然镜头一切，男的一脸伤痕，眼镜严重受损，女的看到后依然非常淡定继续你侬我侬
——镜头再一切，他的脸又好了，但是音乐会的主持人突然双手抱着头的两侧走开了，女的见状上去直接和他舌吻；
——男的气的回到了家里，从枕头中搞出很多羽毛。然后他从屋里扔东西下来，烧着的树、教皇（！）、和一些家具。又扔下一个长颈鹿玩具，却直接掉到了水里。再扔下一堆羽毛，结果这堆羽毛居然堆到了他窗户前；
——结尾的最后，是一场城堡内的性虐party，然后这个party的最大主办人走了出来，居然是耶稣！他被刻画成了一名性虐待者群体的头领；
——等等等等，想到了再慢慢补充。
如同蝎子与老鼠般富有攻击性的民众，反复被打断的性高潮。人类对于自然的侵占，体制、宗教、军队等“黄金时代”的一切都是不道德而反人性的。比起《一条安达鲁狗》来更为具象。“基督”不过也是萨德式城堡里的受虐狂，救世主即杀人不眨眼的魔王？
爱是暴力的解药也是载体，时间在半梦半醒中随机变换，无名的帝国灭亡，性欲在花园中终结，陷入狂乱与混乱——树木在燃烧，宗教在腐坏，疲劳的与徒劳的相向而行，Fin
高中看《我的最后一口气》时手头还没有任何布努埃尔的电影，但从字里行间就看得出此君是个狠角色。不推荐20年代电影爱好者观看。
超现实主义的电影千万不能拍时间超过30分钟的！就像《黄金时代》，一个小时，太长了~~！看着没有超现实主义的神秘感，而是冗长，烦闷~~
传统甚至俗套剧情中超现实元素的意义在于，让所有的“犯罪”都冠冕堂皇、反讽式的可笑；NYFF57 Lincoln Center修复版放映，最无聊的发现是大概33分钟左右聚会外猎手与孩子见面片段荧幕右下角有老鼠的黑影…假如不是转录额外添加的“瑕疵”的话，这个倒可以等修复版公映后再确认一次
8。好荒诞，基本无剧情可言。看过来发现老布绝对是恋足癖，，好多片都暴露了这个问题。
有些镜头想象力惊人，岩浆配抽马桶声，自杀者倒在天花板上，躺在闺房床上的牛让女主对镜遨游（像不像宙斯掳欧罗巴的故事），如果一定要总结主题，对天主教的敌意大概率胜出，淫欲、杀童、草菅人命、扔主教、黑耶稣，在梵蒂冈的注视下，郑重其事地上演符号化的渎神，而舒伯特的未完成交响曲，为男女弗洛伊德式扭曲的力比多，添上讽刺的注脚。好一个有毒的黄金时代，欧洲赶走了宙斯，也推倒了十字架。| 20201016 重看*艺海。讽刺资产阶级已初露峥嵘，各种闯入似乎就想看看他们有多无动于衷，整体还是对conformity病态、高能的反叛，旺盛的蒙太奇连人物的同一性都岌岌可危，影像惊骇，但对事件的重要性（人的死亡）停留在符号性图解，看起来挺浮躁的，似乎无非是挑逗禁忌的快感。结尾是索多玛120天吧。
荒诞和讽刺。男女主角都是主流的反叛者，所以，镜头下的他们是肉欲的，肮脏的，各种意象在电影中穿梭，看起来好费力。
课上看的！ 超现实主义代表作～海滩上两只毒蝎相互撕咬，几个坐在岩石上的主教～相互跳接。。。此片绝对是对宗教的批判的极致之作！
多浪漫的“性关系不存在”的故事啊！那些绝妙的超现实画面处处皆是，舔雕像的脚趾、抚摸着女人的脸的手忽然没了手指、枕头里涌出的棉花与烧着的树被扔出窗的蒙太奇，即使年代久远，那些意象仍然很新鲜啊！
海岸礁石上的骷髅，卧床的公奶牛，吮吸雕像的脚趾…「 这部影片充满了色情意象，结尾则描述了一个人明确打算要再现基督从虐待性的狂欢中升起。《黄金时代》一上映就引起了骚乱，于是被禁止放映。在几乎超过四十年的时间里，要看到这部影片都是不可能的。」 —— 引自《世界电影史》/ 西班牙大师展@艺海
布努艾尔曾经到过好莱坞，但不久便因他的黄金时代而惹恼了一些人，被定性为左翼份子，上了黑名单。乔治库克曾经找到米高梅的老板欧文·萨尔伯格，说布努埃尔是世界最伟大的导演之一，不能无片可拍。萨尔伯格答应将其从黑名单上摘除，可后来不了了之。布努艾尔很快南下墨西哥。补标
按法国电影资料馆馆长说法，是一对爱人疯狂相爱想要ML却不停被各种势力打断导致无法成行的故事。按wiki说法，那时布努埃尔还不怎么会拍，拍的素材基本都用了，达利也只参与剧本就跟他崩了，达利思想上更暴力，只想搞个大新闻。贝多芬和瓦格纳都是题眼。亲热戏美感不如后世，更接近人的真实状态。最后突然爱上老艺术家？耶稣变萨德。随便哪个点都可能被极端分子抵制
2020-10-16重看；布努埃尔在《我的最后一口气》中说：保留达利的名字，几乎已是象征意义，因为他仅贡献了几个构思，两人合作之路到头；出现保罗·艾吕雅的声音；上映六天爆满，引起右翼抨击和袭击，警方下令禁放50年，一直到1980年在纽约发行。充满天马行空的隐喻，隐晦的欲望表达俯拾皆是，对宗教的讽噱和嘲弄。
布努埃尔在蝎鼠大战、火山喷发、城市风光等记录性段落中穿插着极端而张狂的超现实主义场面，不断摇摆于现实与幻想之间，这些选材自由度极大的段落有一种神秘的吸引力，让无数观众前赴后继地寻找它们之间的共性（也许源于我们对叙事惯例的依赖）。诚然，《黄金时代》中的每一段影像都是重要的，但却不是完成拼图游戏的一组组单片，布努埃尔没有像其他现代主义者那样攻击叙事，只是巧妙地戏弄了试图将它们组合在一起的所有观众。这些风格迥异、色情意味十足的段落在今天被看作是布努埃尔不断重复使用的意象，《正片》评价说“他运用富于原始之美的影像发起了对资产阶级价值观的进攻”，其实还应加上“对天主教派的怀疑”和“暗示内心深处的欲望是不能被满足的”，这些在《黄金时代》中都有体现。
1.永做不成的爱，一如永无餍足之欲。2.默片有声片并置，交剪-穿越时空的凝望。3.老布恋足癖：前半部4次莫名踩踏或踢击，令男凝视女舔舐的雕像脚部。4.踢盲人与射杀小孩。5.配乐以古典乐间杂刺耳鼓声。6.床上奶牛似[安达鲁狗]，天花板死者，扯棉絮，扔长颈鹿。7.蝎子纪录起首，四人纵欲收尾。（9.5/10）
欧洲先锋派的余温，布努埃尔在《一条安达鲁狗》之后再次向着超现实主义进发，对宗教、资产阶级、情欲（癖好）的讥讽和嘲弄一直都是布努埃尔的“人生教条”。本片仍然是对前作的延续，同样的晦涩、跳跃、突兀、大量隐喻，脱离现实。布努埃尔借用电影的丰富形式来探索资产阶级心理的结症，迎合当时的艺术潮流，更像一件贴合时代的意识流作品。早期的布努埃尔简直是一种“自闭式”的创作，更重想象力表达，而缺少后期那种辛辣、深刻的现实讽刺。
又被布努埃尔耍了，我特么十辈子也赶不上你的想象力和镜头控制，但是，真的看不懂啊！！
超現實主義，依舊延續了一條安達盧西亞狗的艱澀，主要的還是對宗教的批判，一些情節非常前衛。
禁欲者纵欲，慈善者杀戮。显露人前的欲望被迫禁止，而本便无法克制的欲望通过关联与幻想一一释放。无政府的布努埃尔，对一切压迫反抗批判，无神的布努埃尔，将宗教丢进帕索里尼般的地狱，而上帝也不过是欲望的载体。牛与蝎子延续着安达鲁狗里的超现实符号，被隔阂与情欲包裹着的黄金时代。