迷失少女日记

"如果能多一点爱，就不会有人堕落" 这是电影的最后一幕。 然而有些人的生命底色生来就是黑暗的，正如露易丝，没有人会承认自己是天生的荡妇，然而她做到了，她承认自己天生就是一个一无所有的荡妇。以至于懒得敷衍和解释。对于一个世俗意义上的失败者，露易丝甘心情愿自己作为一个社会动物而言是失败的。然而在我看来，露露是成功的，她只是没能如众人所期许地那般，成为一个贵女子，再不济也相夫教子平和地过完过完这一生。因她从未放弃生命中最重要的东西，例如爱情，最重要的是，自由。这便是露露让我所着迷之处，从不按常理出牌，随心所欲，桀骜不驯，正如在影片中所表现的那样，忽而堕落，忽而高尚，在二者之间从来没有明确的界限。虽然不是什么好女人，也从未出演过什么好女人的角色，但露易丝坏得纯粹，像是顽皮的小孩子却保持着纯真。尔后没有能让我再如此爱上一个像她那般迷人的女子了。是潘多拉魔盒中的露露——像收割稻子一般掳获了所有人的心，包括同性恋的女伯爵也为她着迷，我也爱露易丝，更爱她的灵魂。Tried with all my heart.这是露易丝教会我的:全心全意地尝试过了，不曾用任何借口逃避或谴责。

尝试，失败，再试，以便更好地失败。在认识露易丝.布鲁克斯之后我懂了。

1929年，德国电影大师伯斯特拍摄了杰作《堕落少女日记》，这是默片时代少有的紧跟一个女孩不幸经历的故事片。由清新、亮丽的路易斯·布鲁克斯出演的超短发形象，遂让整个西方世界少女趋之若鹜，成为影史上最著名的经典形象之一。影片群像所彰显的鲜明脸谱化，让人印象深刻。少女蒂米莲所遇到一系列众生，大多成为她痛苦的人生轨迹。与其说这是一部讲述一个女孩屡屡迷失的不堪步履，不如说是整个现实社会污泥浊水的玷污所致。

生活一直无虞的蒂米莲，单纯而善良。爸爸是药剂师，为人软弱，即或他品德败坏的助手强奸了蒂米莲，导致她诞下一个女婴，他也只能忍气吞声。自他娶了自私的女管家梅塔后，越发不敢维护女儿的利益，只得把她送到少女管教所，女婴则花钱送给别人收养。痛苦不堪的蒂米莲在地狱一般的少管所，与其它姐妹们一样，天天忍受着非骂即打的生活。机械一般的强劳动，又让她形同机器人。从此片中，还是可以看出此时的德国，已有了法西斯化的倾向，管教她们的这一对男女都是如恶魔般的人物。蒂米莲每天记着笔记，她总是怀着不息的希望和梦想。

之前一直爱着蒂米莲的老伯爵侄儿奥斯朵夫，被老伯爵断了粮草，让他自由谋生。他前来少管所看望蒂米莲，并相约晚上帮她逃出。这谈何容易。好在姐妹们困住了两个管教魔头，让她跟艾瑞卡一起得以逃脱。蒂米莲挂念着自己的孩子，去看未果，只得跟他们一起来到一老太家。真是才离虎口又进狼窝，这里就是一处游戏人生的声色场所，说白了，就是花钱买春的地方。老太就是形同鸨母的掌管者。每天在这儿集聚着一群丰姿绰约的女孩，陪客人跳跳舞再睡睡觉。其实，蒂米莲并不愿意，碍于无处可栖和生活所迫，只得硬着头皮呆下来。蒂米莲如同所有迷失的女孩一样，总是被人利用又总是被无情的抛弃。而此时的奥斯朵夫只能成日扎在女人堆里靠她们过活，完全成了一个无用的寄生虫。

有一天，她爸爸带着妻子梅塔一起来到这里，竟然发现女儿被簇拥在欢呼的人群中。父女俩就在这样的犬马声色的场所相见。二人的目光紧紧凝视，是怜爱是担心是无奈又是渴望，她拼命拨开人群，又总是被嬉戏的人群淹没。父亲被铁石心肠的妻子死死地往后拉着，就这样父女俩未能拥抱，这让蒂米莲伤心不已。之后，更让她震惊的是接到父亲突患病身亡的消息。律师通知她父亲生前立下遗嘱药房归她所有。姐妹们庆祝她从此有大把钞票过活，不用再这样卖相了，老太还鼓噪奥斯朵夫要不失时机的跟蒂米莲结婚。颓废不堪的他见钱眼开，眉开眼笑的答应了。

当她来到药房跟律师见面时，看到以前的女管家梅塔也就是父亲的妻子拎着箱子带着两个小女孩，正痛苦的准备离开。梅塔没得到一点儿家产。而当年强奸过她的助手一如既往的狞笑，只让她感到恶心。当律师把药房所卖的四万多块钱交给她时，女管家已牵着两个可怜的孩子下了楼，准备坐着马车离开。雨滴打在玻璃窗户上，犹如女人的眼泪。善良的她靠着窗子不忍看着她们就这样离开，她即让律师下去唤回她们。她们上来了，小女孩可爱的样子，让蒂米莲蹲下如同母亲般笑着牵她的小手，塞给她所有的钱，小孩拿着钱给了她妈妈。看着她们一家安心的离开，蒂米莲转身对律师说我不想她的两个孩子长大后成为我一样的人。律师深为感动。当助手嬉皮笑脸的上来要跟她握手，蒂米莲睬也没睬的下楼，而律师上来煽了这个厚颜无耻的家伙一耳光。

回到“大家”的蒂米莲让所有人失望，原以为她带来钱会让大家好好挥霍一番，尤其是奥斯朵夫，他本以为跟她结婚后就可靠她生活，眼下他无法承受，竟然当场跳楼自杀。没有同房遂成新寡。蒂米莲参加了奥斯朵夫的葬礼。老伯爵大为自责，请求蒂米莲给予他弥补过错的机会，于是她又成了老伯爵的新娘。最后，她被老伯爵的几个老表妹带到少女管教所，因为此机构是她们支助开办的。可这儿依然如故，真让她心碎。只有老伯爵明了她的心思。她狠狠地瞪着男魔头。当看到昔日女伴还在遭受着非人的折磨，她泣不成声，也被室友认出，蒂米莲上来扯开拦阻的手，带着她勇敢的离开。老伯爵露出欣喜的笑。

“这个地球上没有哪个人没有迷失过，只需一点爱，就能挽救她们。”是的，这个世界上比迷失更可怕的，就是没有爱。好在结局并不闹心。

2013、8、5

本片比潘多拉的魔盒人物形象更为丰满，个人感觉这片子更好看。 《日记》在教化所那一段很有趣，对嬷嬷和督导的刻划入木三分。专制的形象令人不寒而栗。 和那个长胡子男人做体操那一段也很喜剧，看得我哈哈大笑。 泰米莲把钱给后母，大约是怜悯后母的两个孩子，毕竟她也有丧子之痛。 泰米莲的形象光明磊落，美好得连堕落也不那么羞耻了。 这个电影反复出现了一些人物特写。 那个使女主角怀孕的药剂师，那个光头的督导，那个教化所的嬷嬷，还有那个胖胖的老鸨。 他们都有一种神态，就是可以处置别人生命的那种得意与邪恶。 生命可以表述为掌控与反掌控。 比起女主角的天真不谙世事，这些人才是真正的可怕与可恶。

天山剧院厅，德国魏玛大师展，8.3分 时隔多年之后，终得以在大荧幕上重温 1，父女相逢，缇密昂含泪望着父亲离去；片末将遗产全部交给同父异母的妹妹，是影片最感人的两处段落 舞厅人潮涌动的设计和镜头，与《潘多拉魔盒》赌场桥段人流的动线异曲同工。帕布斯特社会派群戏的调度和心理张力由此可见

2，你有钱了，但却失去了亲人，金钱与情感或许是上帝置于人间天平两端的砝码，我们看似可以平衡，实际只有赌上幸福的盲目抓阄

3，布鲁克斯一年内两次穿上黑色丧服 4，将失足问题简单笼统地归因于家庭（两对孩子被父母赶出家门），和社会上爱的缺失，确实使其批判和深度大大弱化，给予缇密昂一个补偿性质的结局（伯爵夫人的头衔）更可被认为是意志上的妥协，精神上的麻醉

we're all lost

是的，一点没错，因为哪怕是90年后的昨天与今天，甚或100年后的明天，社会儿童的问题从未有停止的迹象，只会愈演愈烈的凶残

但在现实面前，努力有时或许是徒劳的，如同左拉所说，作家（艺术家）只是提出问题，解决问题的工作还是留给道德家们吧

可是，真有这样实干的道德家吗？

说教才是他们的嘴脸 5，艺术成就较潘多拉，逊色不少

确实是部女性电影，在1929年

少女的真正成长，告别五个不同的男人（或者是六个）

父亲，虚妄的父权，每一个恶狠狠的后妈背后，就是一个懦弱到无情的父亲，甚至允许带走孩子；

药店合伙人，表面忠诚的投机分子，最后少女无视他伸出想要握手的手时，还是挺硬核的；

公爵侄子，无能而不愿成长的软饭男，没有爱情，或者曾有过萌芽的倾心，随着成长，两人已渐行渐远；

教养所所长，光头巨人，控制狂，希望用羞耻感再次控制和攻击少女，为了保全来之不易的安稳，当她带着伙伴离开时真的蛮帅气的，这些确实无法控制我们；

公爵，传统意义的安稳幸福，背后却是阶级和家族的力量，随着离开，也是一种告别（似乎有点对不住老公爵，在海边的一望，还是蛮多温情）。

回到电影，黑白无声电影真的很有魅力，配乐契合，画面间光影如画，深深为之入迷。

当然回到现场，我有点好奇的部分，不太懂的大家最后的笑点，当字幕呈现出“如果多一点爱,这个世界就不会这么堕落”，大家哄笑一团。

是过于直给的讥笑，还是不认同的嘲笑，又或者是不过脑的一起笑呢。

确实很契合呀。

"with a little more love, no one on this would ever be lost."
我一再错误地把这部“Diary of a Lost Girl”记作“Diary of a Lost Angel”,只因为女主角Tymian始终以她无与伦比的天使般的容颜和心灵贯穿影片始终。这部由有着标志性发型和脸孔的Louise Brooks在1929年继《潘多拉的盒子》后又一部与大师G.B.Pabst合作的经典默片，尽现一个天使般少女的成长磨难。

人们说，只有经历过一些事，一些甚至是难堪、苦痛与爱恨的交织，那不更事的少女才会蜕变为真正的女人。然而我想，那些已然成熟的女人，倘若仍能不失最初少女般的纯粹与善良，就是天使。
然而人们却定义她作迷失的少女，即使心怀善良的人们，也含着眼泪对她说：“Yes, Tymian, you're a lost girl, just as we're all lost”.
她的迷失，在于迷惑，迷惑世间的堕落.她清澈的双眼映射的是她身边的人们－－哪怕是曾经被她奉之信任与爱的人－－有的为钱财不择手段，有的为欲望抛却真情，有的为嫉妒心怀歹念，有的为名誉璀璨生命，还有的为纪律泯灭人性。而善良的人们却处于弱势，始终在强权与变态的夹缝中活着，或者死去,甚至我们都没有来得及看到那个被无辜生出的孩子，他／她就已经被＂无关痛痒＂地放在小小的棺材被陌生的男人拿走．其实看过剧本的脉络，感觉Tymian的经历相当类似Jane Eye,譬如不幸的家庭，丧失人性的女校教育等等．不过，前者受到的社会折磨的部分多出许多，而且并不是以一段爱情为主线的－－因为即使是Tymian最深爱的男人，也不断利用她来换取纸醉金迷的生活．甚至他们刚刚结婚，他就不能忍受她把遗产留给她同父异母的妹妹而跳楼身亡．

电影的前半部分用十分压抑的和黑色幽默的镜头语言尽现一个刚刚成人的少女所可能遭受的最大的心灵和肉体的双重折磨，这些折磨足以使一个普通的人变成魔鬼.然而，她看透世间丑恶，却从没有放弃希望，没有以仇恨对待那个社会，甚至没有生出自我保护的刺，心灵依然柔软。她保持对人们不减的信任，美丽的无邪。也因此得到善良的回报。于是，她知道这个社会是不公平的，却以德报怨，也绝不把自己放在天平的一端冷嘲别人的苦痛。
　　这是一个最终获得幸福的天使，最终成为喜剧，却不禁叩问，又有多少善良的心灵可以最终可以得到应有的安置。
　　我看的这一部是经过９６年翻新的版本，音乐部分有些不和谐，却令人动容。