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类型：爱情片地区：其它年份：1923
主演：阿尔伯特·施泰因瑞克露西·曼海姆Ilka Grüning维尔纳·克劳斯Hans Brausewetter
导演：G·W·帕布斯特
简介：详细 >
3.5/5
最早的闪烁打光？？
Accompagnement musical au piano par Thomas Lavoine de la classe d'improvisation de Jean-François Zygel (CNSMDP)
201101 【B】表现主义的空间，色彩，情绪，一个位于旋律中的世界。
千里寻宝只博红颜一笑，以父母之贪婪衬青年情侣之高洁，金子比女儿还重要，男主女主嬉戏后木屋度春宵的蝴蝶意象唯美之至
“我爱宝藏的唯一原因是我爱你。”金钱与爱情的较量。建筑内部的布局（螺旋楼梯、主梁的形状、圆形通道口）、光影的分布具表现主义色彩。
8/10,縱深空間的運用(利於布光)，不規則的建築結構(表現主義)，前者有利於人物群戲調度，而不是過於依賴剪接(人物的進出場景)。後者則利用線條(樓梯的分別/室內的格局)，表示人物的內心/場次的感覺，陰暗的內景與外界的明媚作一區別。平行剪輯良好的運用，愛情()/金錢(物質)，拆開寶箱與進入屋的對比，兩者為不同的寶藏，即不同的欲望。當利欲熏心入侵了女主角的家時，古老的建築(人物內心)亦同時瓦解
表现主义，室内布景结构复杂夸张，贪婪欲望吞噬人性，爱情与财富的博弈。
乔治·威廉·帕布斯特的导演处女作，融合表现主义的布景与自然主义风格的人物表演
乔治· 威廉· 巴布斯特导演处女作，感谢网友翻译中文字幕。
艺术设计和环境设定还是非常表现主义，当然「挖宝是因为我爱你」这样中二的情感表达也是一贯的早期德国电影的土味表达。
重看。几乎用了全套表现主义手段。人工感。充满曲折与压迫的空间令人窒息。
7.5
【德国表现主义】欲望对人的异化方面还是做的不错的
帕布斯特处女作的水准还是挺高的 拍出了表现主义的精髓 贪婪的老夫妇和金匠在轰然倒塌的房屋中同归于尽 阿诺则收获了精神意义上的财宝：爱情
精妙之处在于光影魔术师的魅力，尽管胶片早已被时光磨损，但那些投映下来的阴影使人不禁想象没有特效的年代，摄影术的变幻无穷
虽然在表现主义电影序列里，但房屋外景是绝对的表现主义布景，而内景却更接近现实主义。人物的表演也没有表现主义的夸张抽搐，而是自然主义的。影片最大的问题还是节奏缓慢，不仅是整体叙事节奏，连有些单个镜头中人物的行动都颇为缓慢。影片表现的核心冲突是双方关于宝藏的冲突，而实际上是金匠和徒弟关于女儿爱情的冲突。但两者又有本质区别，徒弟是为了用宝藏交换师傅的女儿，而金匠是为了给她更好的生活。最终除了女儿所有人都沉醉于宝藏之中迷失了自我，暗示着金钱具有无限的诱惑。但金匠还是浪子回头，选择了爱情。迷失在宝藏诱惑中的徒弟终于砸塌了房屋，在结尾的对比镜头中，选择爱情的走向未来获得了幸福，选择宝藏的失去生命长眠于地下。
【影史回眸】031G.W.帕布斯特导演处女作。仰世而来。
第一部帕布斯特。小说改编电影，大部分都是室内场景，表现主义风格加上人影的鬼魅实在魔幻，光影的力量！
很Pabst的主题。
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3.5/5
最早的闪烁打光？？
Accompagnement musical au piano par Thomas Lavoine de la classe d'improvisation de Jean-François Zygel (CNSMDP)
201101 【B】表现主义的空间，色彩，情绪，一个位于旋律中的世界。
千里寻宝只博红颜一笑，以父母之贪婪衬青年情侣之高洁，金子比女儿还重要，男主女主嬉戏后木屋度春宵的蝴蝶意象唯美之至
“我爱宝藏的唯一原因是我爱你。”金钱与爱情的较量。建筑内部的布局（螺旋楼梯、主梁的形状、圆形通道口）、光影的分布具表现主义色彩。
8/10,縱深空間的運用(利於布光)，不規則的建築結構(表現主義)，前者有利於人物群戲調度，而不是過於依賴剪接(人物的進出場景)。後者則利用線條(樓梯的分別/室內的格局)，表示人物的內心/場次的感覺，陰暗的內景與外界的明媚作一區別。平行剪輯良好的運用，愛情()/金錢(物質)，拆開寶箱與進入屋的對比，兩者為不同的寶藏，即不同的欲望。當利欲熏心入侵了女主角的家時，古老的建築(人物內心)亦同時瓦解
表现主义，室内布景结构复杂夸张，贪婪欲望吞噬人性，爱情与财富的博弈。
乔治·威廉·帕布斯特的导演处女作，融合表现主义的布景与自然主义风格的人物表演
乔治· 威廉· 巴布斯特导演处女作，感谢网友翻译中文字幕。
艺术设计和环境设定还是非常表现主义，当然「挖宝是因为我爱你」这样中二的情感表达也是一贯的早期德国电影的土味表达。
重看。几乎用了全套表现主义手段。人工感。充满曲折与压迫的空间令人窒息。
7.5
【德国表现主义】欲望对人的异化方面还是做的不错的
帕布斯特处女作的水准还是挺高的 拍出了表现主义的精髓 贪婪的老夫妇和金匠在轰然倒塌的房屋中同归于尽 阿诺则收获了精神意义上的财宝：爱情
精妙之处在于光影魔术师的魅力，尽管胶片早已被时光磨损，但那些投映下来的阴影使人不禁想象没有特效的年代，摄影术的变幻无穷
虽然在表现主义电影序列里，但房屋外景是绝对的表现主义布景，而内景却更接近现实主义。人物的表演也没有表现主义的夸张抽搐，而是自然主义的。影片最大的问题还是节奏缓慢，不仅是整体叙事节奏，连有些单个镜头中人物的行动都颇为缓慢。影片表现的核心冲突是双方关于宝藏的冲突，而实际上是金匠和徒弟关于女儿爱情的冲突。但两者又有本质区别，徒弟是为了用宝藏交换师傅的女儿，而金匠是为了给她更好的生活。最终除了女儿所有人都沉醉于宝藏之中迷失了自我，暗示着金钱具有无限的诱惑。但金匠还是浪子回头，选择了爱情。迷失在宝藏诱惑中的徒弟终于砸塌了房屋，在结尾的对比镜头中，选择爱情的走向未来获得了幸福，选择宝藏的失去生命长眠于地下。
【影史回眸】031G.W.帕布斯特导演处女作。仰世而来。
第一部帕布斯特。小说改编电影，大部分都是室内场景，表现主义风格加上人影的鬼魅实在魔幻，光影的力量！
很Pabst的主题。