爱德华大夫

及如影片开头所说，这是一个有关心理分析的故事。心理分析现代学处理健康人的情感问题的一种方法。分析者只求应到病人探出它潜藏的问题。使其敞开心扉，一旦围绕病人的情节被揭示出来，并加以解释，病人的痛症和混乱就会消失，非理性的恶魔就会被逐出人类的灵魂。

故事内容讲述的是名位JB的男主人公曾经在军队服过役，曾当过战斗兵，因此心中有阴影和紧张，为了缓解这种状态，他找到爱德华大夫，希望他能帮助自己可以走出这种阴影。此时的爱德华大夫，正好要度假，因此邀请JB一起去某滑雪胜地滑雪，同时进行治疗，可不幸的是在度假的过程中，爱德华大夫遭杀害，而JB却因为从小的犯罪心理，总觉得是自己杀害了这位心理医生。但是为了摆脱警察的追查和自己自身的内疚和害怕，他化身为爱德华大夫，去了新的医院担任新院长。之后JB在医院中遇到了彼得森大夫，两人坠入情网。但由于自己的身份暴露，于是不得不走上了逃亡的道路。而彼得森大夫则跟随着他，就是为了帮助JB治疗他的心理问题。她也坚信他的无辜，并用精神分析法试图让JB回想起那段童年往事。。。。

这里先了解下我们主人公JB的心理疾病的症状：
第一次， 当JB和彼得森大夫第一次在饭桌上相遇，彼得森大夫在餐桌布上用叉刻着印记，餐桌上的印记让JB相当得难受。
第二次， JB在彼得森的睡衣上看到线条,于是突然感到身体的不适,和情绪起伏
第三次， 在手术台上,不知看到什么情景,他变得情绪失控,之后晕倒
第四次， 和彼得森大夫回忆的过程中看到了受伤的皮肤,JB变得烦躁起来
第五次， 在火车站买票的时候，售票窗口的铁栏杆让他望而却步。并伴有头部不适的症状
第六次， 在火车上，和彼得森大夫讨论到过去当兵的经历时，这个话题让JB不适，脾气开始不好
第七次， 在埃里克斯大夫家里，JB看到了剃须泡中毛线，瓷砖的白色背景加黑线，白色床单上线条。。。脾气突然转变。
第八次， 看到窗外白色的雪景，和雪橇经过留下的痕迹，JB身体不适。。。
第九次， 在餐车上，彼得森大夫的刀叉让JB感到压抑。

通过以上表现可以看出，因为某些事对JB的精神造成了伤害，导致他在看到一些东西，类似于白色，线条等东西，或者试图回忆过去事， JB的身体会有产生不适，包括头部不适，性情大变，晕倒等生理反应。这是由于小时候的一次经历带来的。JB小时候因为在下雪天从扶手上滑下造成自己的弟弟撞上铁栏杆致死，由此长久以来一直觉得自己杀死了弟弟，心理上长期遭到不安和愧疚的折磨，导致有了犯罪心理。于是，在今后的生活中，只要看到与这场悲剧有关的事物就会产生生理不适的反应。
由于小时候的事让JB倍感折磨，让他的精神十分痛苦，为了摆脱这种状态，患者自己会产生防御机制，把这些不想回忆的记忆有意识进行筛选，然后藏在潜意识中，患防御机制似乎有自我欺骗的性质，也就是说它是以掩饰/伪装自我真正的动机，或否认可能引起焦虑的冲动、行为、记忆的存在而起作用的，是一种阻断某种心理过程而使自我免受焦虑之苦的自我保护方法。
虽然有了防御机制，让患者可以“失忆”不用回想那些不愉快，可是隐藏在潜意识中的记忆有时则会时不时得因为周遭外界的介入浮出水面，但由于个体本身主观得不想记忆，所以反应成了肢体效果。

因此，如果要真正解决患者的生理问题，就应该从精神角度去分析，找到问题的原因。并把它挖掘出来。最终达到根治的效果。在治疗中，患者若有机会释放那些威胁心理平衡或者造成一些心理症状的被压抑的情感，则症状可被缓解。

而影片中，彼得森大夫正是运用精神分析法与梦的解析最终帮助男主人公找到问题的关键的。

在治疗前，最终要的是患者与医生的相互信任。所以彼得森不停得问他：“你能否相信我”之后， 彼得森便开始寻问JB记不记得过去的事，发生了什么。

在宾馆里， 她暗示他“很明显你是一个医生。”这便是JB的过去，通过这一点，彼得森大夫开始希望患者能由此回忆出一些往事。因为哪怕是回想起一点也好，这样很多记忆都可能全部出现。 包括JB手上的伤，，以及希望他回想，和爱德华大夫一起乘火车的地点，车票。以及后来在埃里克斯家里引导他回想去的哪个滑雪场等等。
可是似乎JB始终由于不知道自己是谁，也不知道自己做了什么，依旧认为自己就是杀人凶手。从这点就可看出，他有很强犯罪心理。

治疗中，除了要患者回忆往事，有时还得通过梦的解析。JB梦见他和爱德华大夫在赌场，然后来了赌场老板蒙着面。说爱德华大夫出千把他赶出去。之后又梦到自己看着爱德华大夫摔下山崖，赌场老板在楼顶上把一个轮子扔掉。以及自己被不知叫什么的长者翅膀的怪物追。。。通过梦的解析可以得知，屋顶预示着山谷，与雪组成了滑雪场。翅膀和彼得森大夫联想到天使。由此得知滑雪场的名字是大天使谷。后来情节的发展可得知，赌场老板就是杀害爱德华大夫的凶手，也就是最后的院长先生。因为院长要被爱德华大夫替代所以杀人防止他取代自己。这正好映衬了赌场老板赶走梦中爱德华大夫的情节。梦中赌场老板扔下的轮子便是现实世界中杀害爱德华大夫的手枪。在这个案件中。梦做了一个很好的诠释。

治疗的最后，势必要带患者回到事情的发生地，要让患者直面记忆中的场景。片中，彼得森大夫带着JBl来到了事发地大天使谷。在滑雪的过程中，jb终于回想起自己小时候的童年往事。打开了心结。因此，在治疗中，单单靠回想是不够的。要不断给大脑记忆进行冲击，通过实践，画面的重现使记忆恢复。

经典的故事片，关于弗洛伊德的精神分析理论。至少是第二次看这个片子了。之前只关注情节了。这次看对于一些镜头和转场方式印象比较深刻，比如派克和褒曼在山谷上散步，褒曼说景色很美，派克回答“perfect”，目光却落在褒曼身上。这是一个设计非常巧妙的桥段，仅用一个词语，配合一个低头的动作，就推动了情节向前的一大步发展。对于爱情瞬间而来的美妙和温柔的感觉，把握得也是非常细腻和恰到好处；派克精神失控时，镜头对准牛奶杯慢慢向上的的大特写，一个利用杯子玻璃的弧度所在画面上呈现出的派克视觉中景象的扭曲，来表现他心理上的失去控制。并且利用上升的牛奶，白色液体，既暗合派克受到刺激的因素，又表明派克可能大脑空白昏迷过去，并且实现了自然的转场，真是相当相当巧妙；还有一个印象深刻的地方，是派克和褒曼坐火车，褒曼用刀叉时，让派克内心十分不安，此时火车可能正好经过一处隧道，一声刺耳的汽笛声，伴随因回声而格外响亮的车轮撞击铁轨声，配以快速的黑白交替的明暗光线，表现出派克内心相当地不平静，他对于即将发生的事情十分惶恐，畏惧，害怕自己可能做出伤害褒曼的事情。此处，音效，画面和故事情节以及情绪表现达到了一种近乎完美的结合。真是太棒了。

童年的彼特森生活幸福,集家人的宠爱于一身,然而自从母亲怀上弟弟之后她逐渐受到冷漠和忽视,随着弟弟的长大这种偏爱的情况愈加严重(见《折翼的天使》）。一次与弟弟在屋外玩耍时彼特森将他推上了护栏的倒刺,导致弟弟身亡.这看似是一场意外,其实是彼特森故意为之。在彼特森的心里,这个家她才是主人(梦境中赌场主人对爱德华大夫所说的话),她不允许任何人抢夺她在家中的地位,相信在这对姐弟间发生过类似的对话.而她家的门牌号正是二十一号(梦境中出现的二十一点)。
　　因为这次"意外",彼特森亲眼目睹自己的弟弟惨死在自己面前,受到了严重的心理冲击，因此出现了精神病的症状,随之被父母送进了精神病院,不过随着时间的推移,彼特森的病情似乎没有减轻的迹象,她当时只是单纯地想让弟弟消失,但不料让弟弟死于非命,因此负罪感一直跟随着她，而妄想症则成为了彼特森对抗这种如影随形的负罪感的最好武器。她随时会在脑中编撰一些与她的过去相关的幻境，借此减轻负罪感的折磨。当然，这些幻境是随着每天新发生的事情而不断变化的，就如同人的梦一般，但目的只有一个，减轻负罪感。
　　一天，她偶然听到精神病院的院长将被替换掉，由于在精神病院长大，因此精神病院就如同是自己的家，而院长要被替换，这一事件就如同当时弟弟的出现把自己在家中的地位替换掉一样，因此一个爱德华大夫的故事就这么开始了。
　　爱德华大夫(彼特森弟弟的意象）新官上任，年轻有为，彼特森和爱德华几乎一见钟情，彼此暗生情愫。但这位爱德华大夫却时不时表现出一些怪诞的举止：害怕划痕，在手术室晕倒。这种种奇怪的行为引起了彼特森的注意，并主动以一位心理医生的身份帮助他（彼特森在精神病院长大，在耳闻目染下久病成医，对精神分析的知识有一定程度的了解，而且在她心里医生是崇高的，是来帮助病人解脱的）。在彼特森夜访爱德华之后，爱德华终于透露自己杀了真正的爱德华博士，而自己只是一个冒充的博士，而彼特森第一时间不加判断地说你小时候一定受过创伤，所以你幻想自己杀了人，其实你并不是凶手，而且她主动要帮助JB找到真正的原因。很明显，以上所说的都是彼特森的一次幻想，在人物设定上，她作为一个强者主动去帮助深陷泥潭中的JB，这明显是心理上对弟弟的一种补偿，目的当然是减轻自己对弟弟的愧疚感和负罪感（这样的设定可以在《穆赫兰道》中找到类似的情况）。
　　继续，为了帮JB找到爱德华死亡的真正原因，彼特森离开了精神病院（其实彼特森逃离了精神病院或者根本没有离开，只是幻想），在帝国饭店里找到了逃亡的JB。而报纸上出现了彼特森的照片，因此他们被迫再次逃离（影片中数次出现报纸中只有彼特森的照片，从未出现过JB，当然可以理解为JB的照片警方没有，抑或也可以理解为根本压根没有JB这个人）。因为彼特森自身的精神分析知识有限，因此她去寻求她自己原先的心理医生的帮助，耐人寻味的是此时正好医生的用人都不在，因此她们得以小住几天，并在彼特森老师的帮助下分析了JB的梦境，从而发现其实是JB和爱德华医生一起去过滑雪场，之后的事情不得而知。因此彼特森和JB去雪山找寻线索。
　　在雪山上JB终于记起是爱德华自己掉下的悬崖，跟自己无关。似乎彼特森终于通过自己的智慧和执着帮助弟弟的象征JB洗脱了冤情，找到了真相（负罪感得到了一次释放），但警察到访，告诉她们爱德华在死之前被人打过一枪，这是一场谋杀。为什么有这样的设定？因为尽管在这段幻想中彼特森对JB（她弟弟的象征）有所帮助，让他几乎脱罪，但要彻底释放这种负罪感必须做到两点：对弟弟的补偿以及让自己毁灭（默奇逊院长，也就是被替换的院长是彼特森自己的象征）。因此出现了最后一幕，她揭穿了默奇逊，默奇逊自杀身亡，她心灵上的负罪感才彻底得到了释放。
　　最后车站检票员耐人寻味的一笑似乎在暗示：你们真的明白了一切？
　　也许鄙人的这个故事与电影本身的一些细节有所出入，但换个角度思考也非常有意思，不是吗？

本片无疑是一部向佛洛伊德致敬的影片，故事的背景就发生在推崇精神分析流派的精神病院。刚开场时患歇斯底里症的女病人，不禁让我想起佛洛伊德和她那著名的病人安娜.O。主人公J.B无法面对童年误杀兄弟的悲剧，当面对爱德华被人枪击滑下山崖时，相同的情境唤起了他惨痛的回忆（此处亦验证了回忆需要成功提取适宜编码），为了保护自我，他启动自我防御机制，将这两段经历一同压抑到无意识当中去，导致癔症性遗忘，并假冒爱德华大夫以求赎罪。在他的潜意识当中，他一直认为自己是个杀人犯，是自己害死了弟弟，所以当他受到强烈刺激导致意识丧失后，无意识的他试图杀害教授“成全”真正的自己。整部影片中，贯穿着各种精神分析流派推崇的观念和心理治疗方法医治主人公（当然也是破案的过程），移情、无条件积极关注、梦的解析、自由联想等等。无疑这是一部透过影视了解精神分析心理学的力作。
在其中我们也了解到一种可能，人类作为一种生物具有强大的本能，当客观刺激不能被自己接受或可能导致对自己的伤害时，自我会启动压抑（遗忘）、否认、幻想等多种防御机制，当应激过强时人们还有可能会精神失常，虽然说这是精神疾病，对人们的正常生活无益，但这也是人们保护自己躲避伤害继续生活的一种能力，办法虽然是消极的，但这也确实是上天赐予我们这些精灵能够继续繁衍生息的一种能力。
此外，本片表明了佛洛伊德一个鲜明的观点，童年的经历与教养方式对一个人人格的形成起着至关重要的作用（主人公心理问题的根源在于少时误杀兄弟的经历）。在我们的生活中，每个人似乎都在正常的生活着，但是，当你深入一个人的内心深处时，我们就会发现，很多人都存在着某种心理问题，当然不是心理疾病，只是心理问题，正常但不健康。其中很多问题便来自小时候，无论是依恋关系、自我与超我的形成，还是性欲期的发育，都是人格形成的关键。所以关注小朋友的心理健康事不宜迟。

精神分析医生使患者说出苦恼，开启他们的心灵之锁，而使患者心神得到开朗；病人只有向医生说出一切，不正常或混乱才能有所解脱。——《爱德华大夫》

如果要我说治疗人类心理疾病的关键因素是什么，我认为包括两方面。

一方面是心理医生自身必备的因素：坚持、大爱之心、想象力和寻求真理。

一方面是心理医生与病人的关系：首先要与病人建立一种联系，然后医生给予病人信心、信任、理解与包容，倾听病人说出过去的痛苦经历。



电影关键词：幻想症、爱情、童年阴影、梦、谋杀、真相

剧情由3条线构成：

1，心怀童年阴影的JB在青年时参兵收到惊吓，住进了精神病院，认识了爱德华大夫。后来失忆了，幻想自己杀了爱德华大夫，并冒名顶替他接任院长。但是一见到白色上的直线条就异常。

2，爱德华大夫即将接任新院长顶替原院长马医生，马医生不愿如此，于是谋杀了爱德华大夫。

3，斐医生爱上JB，并坚信他没有杀死爱德华大夫，决心治疗JB的同时找出真相。

这3条线综合作用下构成一部意乱情迷的影片，斐医生和她的导师弗医生对JB的精神分析是影片的重心，谋杀案的的线索由JB的梦提供。



“梦是可以恢复记忆的最佳线索，你是谁？在逃避些什么？这些秘密都深埋在你的脑海里，只是你不愿去面对，人有时会不愿面对现实，因为事实会触痛他们的伤口，因此他们为了忘却一切反而会生病。梦可以告诉我们你到底在逃避些什么，但只能显示出片段，将此片段加以组合成型，恢复原来的样子，然后再找出其中的意义，越奇怪的梦越有帮助。”

JB的梦：

一间赌场，没有墙壁，窗帘上画满了眼睛。有一个人拿着一把大剪刀在剪窗帘，然后一个衣着暴露的女人走过来吻每一个人，她先走到我这一桌，女人长得像斐医生。后来我和一个有络腮胡的男人打牌，我打出梅花7，他说：“我是21点，我赢了。”但他的牌却是空白的。然后赌场经理过来了，对着络腮胡男人说：“下次你再作假，我决不放过你。”

络腮胡男人站在一个倾斜的屋顶上，他慢慢地掉下去了。然后我又看见赌场经理，他手里拿着车轮，躲在后面，车轮形状很奇怪，我看到他把车轮从屋顶上丢下来。我跑到一个山丘上，突然听到有拍打声，抬头一看， 是一对大翅膀。那双翅膀一直追着我，我一直跑。

弗医生的分析：

斜屋顶表示滑雪山坡斜面（由JB一看到雪就害怕产生的联想），络腮胡男人可能是爱德华大夫，他从山坡上掉下去了。翅膀是斐医生，以天使的形象出现。或者暗示天使谷（这时JB说：是加布里山谷）。



于是斐医生与JB去了加布里山谷滑雪场，试图唤醒他的记忆。滑到爱德华大夫掉下去的那个山坡时，在最后快坠崖的时刻，JB想起了过去发生的事。

JB的童年阴影（症结所在，荣格称之为“情结”）：

我与弟弟在一个建筑物的二楼斜滑道上，弟弟坐着的滑道底端下面就是大门的高尖的钢筋架。我从滑道上往下滑，喊着弟弟让他快点离开，我不能控制自己，我一直往下滑，直到底部身体的惯性把弟弟踢了下去，弟弟被大门的钢筋架插死了。我产生了严重的罪恶感，就好像是自己杀死了弟弟。

JB回忆起他与爱德华大夫来这里的事：

我以前学医，有个女朋友，后来她嫁给了我室友。我的名字是约翰凡伦泰，我在当兵时受伤退伍，在坠机中受到惊吓，于是到了精神病院，认识了爱德华大夫。他为了治我的病，约我去滑雪。我们两一起去纽约，然后来了加布里，发生了意外。滑雪的时候，他在我前面15公尺处坠崖。就在那时童年发生的事的罪恶感刺激了我，让我以为自己杀了爱德华大夫，为了证明爱德华大夫没有死，我就冒名顶替了他。



但是这就是真相了吗？不，真相外有真相。警察发现，爱德华大夫尸体背后有弹孔，于是JB以最大犯罪嫌疑人之身份被逮入监狱。斐医生始终坚信JB，于是决定找出真相。谈话中发现马院长说话的漏洞，开始怀疑马院长。于是找到他对他当面质问。

斐医生对JB的梦的解析：7点和21点暗示地名，纽约有家21点俱乐部，赌场经理就是马院长，他去了纽约，警告爱德华大夫，不准接任他的位子，不然就等死。梦里的车轮代表左轮枪。是马院长在滑雪场的时候从背后给了爱德华大夫几枪以致丧命。



关于人类心理疾病，我的看法

我认为人类后天形成的心理疾病的最主要原因，是源于心理上强烈的痛苦体验。而童年时期强烈的痛苦体验最有可能引发心理疾病的产生，比如幻想症和人格分裂。过去影响未来，人类心理疾病与过去经历息息相关，所以回忆过去是精神分析治疗中非常重要的部分。

无论是什么原因造成的一些心理上难以承受的痛苦，内心会为了避免感受到痛苦而将之压抑或隐藏。根据荣格的理论，我们内心压抑或隐藏的东西，我们不仅仅有意识地使某一内容私人化，而且我们甚至把它自己也隐藏起来。于是它从无意识分离出来，变成一个独立的“情结”，独自存在于无意识当中，在那里它不会被意识纠正或干涉。这个“情结”就成了心理当中的一个自主成分。经验表明，它可以产生一种自身特有的幻想生活。而当意识的压抑行为停止或放松的时候，这个“情结”就冒了出来，比如在睡梦中，通常以梦的形式出现。

《爱德华大夫》中，JB童年时无意中让弟弟发生意外丧命的负罪感使他痛苦，JB内心压抑这种负罪感，于是这种痛苦形成了一个情结。这个情结就像一颗长存于体内等待爆发的肿瘤一样，长存于JB的无意识中。也像肿瘤会影响身体其他功能运作一样，情结会影响意识的运作。比如JB看到白色上的直线条时表现出来的恐惧和焦虑。而当JB目睹爱德华大夫谋杀事件发生时，当那个与他痛苦万分的童年经历十分相似的情节再现时，JB的犯罪情结爆发了，它不受意识控制，产生了幻想。JB由于痛苦而压抑了这段意识记忆，受犯罪情结所控，幻想自己杀了爱德华大夫。而内心又害怕这个事实，于是安慰自己爱德华大夫没有死而冒充顶替了他，让这个身份继续活下去。JB压抑了这段记忆，但是在睡梦中得以重现，这就解释了为何JB的梦提供了许多寻找真相的线索。而关于JB对白色上的直线条的反应，是他的犯罪情结引发的行为异常。白色上的直线条即像童年时和弟弟的那个滑道上的线条，又像爱德华大夫遇难的那个滑雪场上雪橇滑过的痕迹。斐医生和弗医生对JB的精神分析治疗是通过让JB回忆往事和分析JB的梦来进行。

人类后天的心理疾病，源于心理上强烈的痛苦体验。所以精神病患者才是最可怜的人。不管怎么说，人都要学会一样本领，就是发泄痛苦，不压抑于内心。正如荣格所说：一个无意识的秘密比一个有意识的秘密更为有害。

错误并非出自我们的星球，而是出自于我们自身——莎士比亚。
这是一个有关心理分析的故事，心理分析是现代科学处理健康人的情感问题的一种方法，分析者只求引导病人谈出他潜藏的问题，使其敞开心扉。一旦围绕病人的情结被揭示出来并加以解释，病人的痛症和混乱就会消失，非理性的恶魔就会被逐出人类的灵魂”。
这是《爱德华大夫》的片头语。
如影片开头所说，这是一个有关心理分析的故事。彼得森大夫正是运用精神分析法与梦的解析最终帮助男主人公找到问题的关键的。
启示一:
梦是现实的反映，所谓“日有所思，夜有所梦”就已经验证了这句话。《梦的解析》中有云：梦中的情境一般能够在现实场景找到依据，如果觉得梦中出现的情境是陌生的，那只可能是你并不在记忆表层里记住过那个场景，但在潜意识里却记住了。梦，也是一个人最潜在欲望的浮出的形式。也许很多时候，我们并不知道我们潜意识里想要的东西，往往通过梦，便能提醒我们内心真正需要和想要的是什么。
启示二:
童年的经历对一个人的成长的影响毫无疑问是很大的。现在很多问题青年的问题就是出在童年时期没能收到良好的影响而导致的长大后的犯罪行为。

我始终还记得，我的一个优雅漂亮的心理学老师讲述她看希区柯克电影的感受：虽然没有多恐怖的镜头；但你感到你紧盯那荧光幽幽的屏幕的同时，汗毛全都竖了起来；背后似乎有人向你走来，正一点一点靠近，你依然毫无勇气回头，因为你正被希区柯克所营造的巨大的令人窒息的惊悚气氛笼罩着，快要瘫软在接连不断的悬疑链条中了。
我也始终记得，另一个极富才情的心理老师一反常态的严肃说：现代社会，几乎每个人都处在心理的亚健康状态，只是程度的问题。
我臆想这即是，疯子是深刻的，而我们只是暂时清醒，或者说，前进一步是疯狂，退后一步却又是道貌岸然的我们。
这样的说法，无异于“天才和疯子，只有一线之隔”的论调。
而希区柯克，也许就是一个站在这条线上的人。
虽然英格丽褒曼和格里高利派克，让这部悬疑电影多少带点卡萨布兰卡和罗马假日的情愫意味，可借着紧绕心理学精神分析派的主题，本应紧盯着褒曼一头漂亮金色卷发和派克英俊又略带忧伤脸庞的两只眼睛，还是因一些猛烈撞击到自己感觉神经的情节，而在紧张时稍稍闭了一会。
两幅当年的沉沉旧旧的海报在手，都是派克和褒曼紧紧的相拥，只是一幅是男人将头深埋在女人的怀里，宣泄着他无助和脆弱，映照着悬疑和心理的主题；另幅则是他们甜蜜相依，昭示着不变的伟大爱情。白色玫瑰的背景，象征温情，平行的车轨痕迹，象征着诡异的心理世界，建筑学的“少即是多”的观念在电影，心理中亦如鱼得水的得到了表达：越是简单明了，越是暗藏玄机，捉摸不透。
这种捉摸不透，在不能命名为真理的时候，即是悬疑。
1945年的初秋，在美国的闪烁着妖冶霓虹的影院门口，在那个战火刚熄灭，人们迫不及待举着金黄的香槟，日以继夜透支着泡沫式欢乐的时候，女人们的红漆高跟鞋会暂时停驻在这两幅海报面前，裹紧貂皮大衣，似笑非笑的看着男女演员和那一朵绽开的白色玫瑰，她们身旁深咖色大衣的男人们则紧锁眉头，凝视希区柯克的名字和心理和悬疑的硕大标题，然后将雪茄从嘴边拿开，扔在地上，用擦的铛亮的皮鞋头将它踩灭。然后吐出最后一雾浓重的烟，揽过身边的女人，走进影院里。
弗洛伊德的经典理论被贯彻在这部电影里：潜意识、梦的解析、自有联想与童年阴影。
希区柯克式的幽默和他擅长的营造惊栗的氛围的能力也在片中被展现的淋漓尽致：人们乐于称道他关于梦境的那一拍摄场景，昏暗的灯光，交错的人影，巨大的人眼幕布，各种抽象怪异的象征……
弗洛伊德和希区柯克两人超乎常人的思维，在那个年代，怕只能用“鬼才”来形容。
而两个疯子般的鬼才所探究的，也是普世共有的一种东西，不论我们用多奢华的文明粉饰面目全非的本性。所有人类赤裸裸的本性和爱德华大夫都如出一辙，如你，如我。
就像影片的帷幕揭开时，莎士比亚说的预言般的话一样：错误并非出自我们的星球，而是出自我们自身。
我们幻听，幻视，幻触，我们一觉醒来发现一切都岌岌可危；我们觉得孤独，寂寞，周围的人倏尔变得都那么陌生；我们会忘记和强迫自己忘记很多东西；我们感到身后有人想靠近我们，胁迫我们，却又时而感到自己是普世价值的秉持者，世人皆醉我独醒。
莎翁嘲笑我们说，错误出自我们自身。
我们把这句话遗忘在了他的十四行诗里。
弗洛伊德嘲笑我们说，任何五官健全的人必定知道他不能保守秘密。如果他的嘴唇紧闭，他的指尖会说话；甚至他身上的每个毛孔都会背叛他。
我们把这句话奉若神明，而后又在认知和后现代的思潮里视此迷信。
希区柯克嘲笑我们，他让战战兢兢的我们坐在黑暗里，看他的胶片一格格的放映着我们的神经质，我们才就此知道，自己是真的出了毛病。