2020去死

2020意义重大，因此被命名两次。这部影片讲述了过去2020里发生的重大事件。 整部电影看下来很流畅，内容很充实，笑点很紧密，以至于平时开两倍速看电影的我只能原速观看。拍摄手法也很独特，要说他是个纪录片，意义上也不全是，因为采访部分很明显都是演出来的，并且有夸张成分在，所以被媒体称之为“伪纪录片”。将表演和原新闻的视频剪辑在一起，合成了一部合唱曲。 电影采访了之前从未接触的专家，政客，权利经纪人，女王，科学家，心理学家以及来自各个国家的普通市民。通过亲身经历的人的眼睛和思想，记录史上最有历史性意义的一年。 叙事顺序如下： 澳大利亚火灾 美国和伊朗弹核审判 英国脱欧和新任首相 中国新冠疫情爆发 奥斯卡颁奖典礼 美国总统选举投票开始 病毒传到西方国家 英国首相感染病毒 “我不能呼吸了”事件 卡玛拉成拜登方副总统 金斯伯格去世 特朗普感染新冠 拜登赢得选举 影片通过对每个人的采访都是在内涵些什么，像政客susan这个角色，从头到尾都是上一句说的话下一句就否认，打死不承认自己说过，出了什么事就怪媒体，谁当总统就舔谁，非常夸张且真实的反应了美国政客的办事态度。 而采访到的黑人是这样吐槽奥斯卡的：《婚姻故事》讲的是两个忧郁的白人困在富裕的生活里；《极速车王》讲的是开赛车的白人；《小妇人》讲卡伦区顶端的四个白人女孩；还有《小丑》脸上涂着白色颜料，盗用了演员本身就是白人的身份，同时拒绝给真正的小丑相应的角色，对了，《1917》是这个电影讲述的年份，也是该电影里白人的数量。结果最后拿奖的是《寄生虫》。 英国人评价美国总统竞选：封锁期间迷上了一个叫《美利坚》的喜剧，太好看了，你看到过吗？就在新闻频道上，越看越上头，剧情那叫一个跌宕起伏峰回路转，他们正在搞什么总统精选，有一个长得像幽灵火车检票员的老头，还有一个洗脸只洗眼镜的橘子疯子，看起来也不像是在对付瘟疫。 还有全球首富在全球环境危机下给自己修庇护所等等事情，引人发笑。 影片中还有很多像“特朗普有麻烦了，所以他需要有东西来分散注意力，要么就是从窗户里面飞出一直大鹅这样的大事，或者是第三次世界大战这样的小事。”的搞笑台词，让我看完就觉得说的很真实，看的真爽。 影片最后生华了一下，记者问，2020让你学会了什么？ “我的沙发和冰箱之间有多少台阶。” “新型冠状病毒的结构。” “怎样和我的大学同学在zoom上组建了理发店四重奏.....” 讲了那么多，最后影片还是希望我们2020留下一个深刻的教训，珍惜美好，心怀希望迎来2021。

黑人评价奥斯卡

首富面对环境危机

政客前句不搭后句

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2020：如此[insert dire adjective of choice here]的一年，就连《黑镜》的创作团队也编不出这样的故事，但这并不意味着他们没有可发挥的余地。《再也不见 2020》是一部喜剧，回顾了这可怕的一年，也许一切尚未结束？在这部具有里程碑意义的纪录片式特辑中，一些全球最著名的人物（虚构）采访结合过去 12 个月的真实影像，交汇成一部叙事合唱曲。

对于刚刚过去的2020年，可能很多人都提不起好感。新冠疫情的持续影响引发全行业的剧烈震荡，各大公共场所严阵以待，旅游娱乐场所大面积停摆，还有世界各地的自然灾害，也依然源源不断。

就在前不久，李诞主导的《脱口秀反跨年》，算是率先以年度总结的方式，让各路名嘴对这一年里的各种糟心事进行嬉笑怒骂的疯狂吐槽。

电影《2020去死》

可要是比起奈飞最近刚上新的一部伪纪录片，这场《脱口秀反跨年》显然要温和柔软得多。这部名为《2020去死》的爽片，光听名字就知道这其中的戾气有多重，怨怼有多深。

该片的头号编剧查理·布鲁克，乃是英剧经典《黑镜》系列的核心人物。由此便不难猜出，为什么奈飞会找他来策划主导这样一部带有浓重批判意味的伪纪录片。

查理·布鲁克

查理·布鲁克 而演员阵容方面同样不容小觑。既有以神盾局局长为观众所熟悉的大咖塞缪尔·杰克逊，也不乏举止优雅的英伦老绅士休·格兰特；同时还网罗了曾以美剧《硅谷》而大获知名度的巴基斯坦演员库梅尔·南贾尼，以及因《老友记》而广为人知的熟面孔丽莎·库卓。

塞缪尔·杰克逊

整体来说，这部影片便是让演员们扮演不同身份的角色，包括杂志记者、历史学教授、非官方的白宫发言人、科技公司的CEO等；当然，还不乏看似贤良淑德的“足球妈妈”、心理学家、病毒学研究者，以及英国女王伊丽莎白二世。

影片以历时性的角度推进，将2020全年的重大事件以新闻画面进行呈现，同时模拟采访这些社会各阶层的不同人士，通过他们的言论来表达各方的态度和立场。

就像影片中所言，从一月份开始，地球就没打算让这一年好过。其中极具代表性的便是澳大利亚的山火之灾；而讽刺的是，就在山火肆虐的同时，地球另一端的瑞士则正举办着讨论环境保护的达沃斯论坛。用杂志记者的话来说，这只是世界上权高位重者的盛大聚会而已。

为突显他们对于气候变化的关心，该论坛还特地邀请十七岁的环保小卫士格雷格·桑伯格发表演讲。果不其然，台下一位听到桑伯格发言的科技公司CEO对此深受感触，转身做的第一件事，便是买下新西兰的一座岛，决定将它挖空后作为自己的安全基地，以防世界末日。

灾难不在己身的漠不关心，以及有权势之人的自私行迹；仅就这两次反转，便足以看出此片的锋利和嘲弄。

时至二月份，今年的“主角”新冠病毒登场了。当疫情在我国肆虐时，西方国家只一个态度：与己无关，该咋闹咋闹。于是奥斯卡典礼照办，群集式盛会照开，毫无防范意识。

甚至在英国首相鲍里斯·约翰逊看来，解决新冠的最好办法竟然是洗手。可到了第二天，鲍里斯逊在直面公众的新闻中，连洗手如此基础的防护措施都没做，还直接跟新冠病人握手。

而美国的“懂王”，对新冠的态度更是任性妄言：只要保持冷静，新冠就会消失。这个说辞，就搞得新冠好像是因为不冷静才爆发一样。

结果疫情不但没有消失，反而在美国疯狂蔓延。即使已然得知新冠病毒是通过空气传播，懂王却依旧我行我素地在白宫发言会上，和内阁成员们紧密相连。

相比之下，那些在零工经济中艰难度日的打工人们，他们对于新冠的态度又是如何呢？让人遗憾的是，其荒唐黑色程度丝毫不亚于鲍里斯和美国懂王。

由于必须在家中自我隔离，同时也受到商业停滞的影响，某些在油管上做直播的网红们便开始了收割韭菜的“愉快”活动。

他们通过在油管直播新闻片段，一边夹杂个性化解读，一边展示自己夸张的表情，以此来娱乐那些身处于电脑手机屏幕前的观众。但不得不说，尽管这样的行为在当下这个流媒体时代早已大行其道、司空见惯，但放在本片中却显得如此诡异。

比如，在面对导弹炸毁平民区的新闻时，他会假惺惺地对此表示惋惜，但更多的却是一种浮夸的震惊，是一种对于奇观现象的吃瓜的态度。

比如在陪伴粉丝们观看疫情期间的消毒和封锁场面时，他先是吐槽抱怨，让自己与粉丝产生共情，以此获得情感认可。但他的最终目的，还是为了引导关注、点赞、打赏一键三连。

而最为夸张的，便是发生于美国明尼苏达州的“我不能呼吸”事件，由白人警察对黑人司机的暴力致死行为而引发的大规模平权运动。可网红们所应对的方式，却只是一味讨好黑人。

包括在INS上发布黑色方块，将短信统统改为黑色表情，给很多黑人用户发送好友请求，甚至在半夜两点跑到黑人居住区用喇叭大吼“我懂你，我站在你们这边”。这种彩虹屁行为，显然已经彻底变味，无异于哗众取宠，显然摆明是为了口碑和名声而媚俗的行迹。

与网红们恰恰相反的，是一位足球妈妈，即典型的美国中产阶级保守派家庭妇女。她在镜头前总是笑逐颜开，一派开明且好说话的态度。但她的狡辩和虚伪却丝毫不亚于那些网红。

面对黑人平权运动所引发的暴力冲突，她认为大家完全没必要如此，每个人都应该像懂王说的那样：先冷静下来，然后等所有这一切都过去，之后再有序地组织声援。

然而，她自己其实就是个地地道道的种族歧视者。比如，她曾看似“有礼貌”地询问某位黑人司机整整一个小时，只为确认对方是否车主。同样的事还多次发生，包括跟黑人女服务员要收据，或者莫名其妙地对黑人画家表示不满。

这位足球妈妈之所以认为自己无辜，被很多人误解，只不过是因为她一直利用虚伪的态度来掩饰那歧视性的潜意识而已。

相似的桥段和情节，在这部《2020去死》中层出不穷。影片中既不断讽刺懂王对于新冠病毒的轻视，同样也嘲弄其在总统大选中的偏执表现。与此同时，对于新当选的美国总统乔·拜登，这部电影同样没有给他好脸色。跟女童猥亵传闻扯不开的关系，以及他那78岁高龄的颤巍巍的身躯，在这些受采访者的口中皆成为笑料。

然而，如果电影《2020去死》只是一部单纯吐槽现实新闻的段子合集，它并不能令人满意，毕竟单是顶着查理·布鲁克这位《黑镜》缔造者的名头，它都应该跳出吐槽，鞭辟入里。

确实，如果我们掰开这部伪纪录片的表层，细察其纹理，便能看出更多的眉目。抛开懂王、鲍里斯和拜登等现实中的政治人物，影片对于这些受访者的形象塑造，更为令人深思。

非官方白宫发言人每次面对镜头时，都能巧舌如簧、掩盖真相，即使对已然发生或他曾经说过的话都能瞬间否定。而此处批判的矛头，正是懂王本身。

在我看来，足球妈妈的虚伪和那保守派的劣根性，无疑正印证着美国中产阶级永远都是以一套表面说辞来应对实则矛盾丛生的现实困境。

看似言之凿凿、高屋建瓴的历史学教授，常常以电影中的场景和桥段来为自己的言论背书。这不仅是影片的搞笑手段，在我看来，更是在辛辣地批判专家学者们那“头重脚轻根底浅，嘴尖皮厚腹中空”的道貌岸然之像。

当我们将问题回归到现实：为什么2020年如此糟糕？为什么会有如此怪诞荒唐的事情频频发生？难道不正是这些处于社会中上层阶级的人所造成的吗？

而那些所谓沉默的大多数呢？比如那位堪称“世界上最普通的五个人之一”的女人，她又象征着什么呢？我们从一个细节其实就能看出导演布鲁克的用意。他让这个女人在谈论新闻事件时，以某种对待电视剧、电视节目的口吻若无其事地闲聊。

进一步来说，大众对于这些决定自己命运和生活的名人和事件，其实并不会太关心。你可以将其看做麻木不仁，但我更愿意将其视为无奈和变相的犬儒主义，一种明知无法抵抗、遂而选择苟且活着的围观态度。

然而，最令人震惊的还不止于此。当节目组采访那位黑人病毒学家时，后者虽一直在严肃地谈论着有关新冠病毒的各种细节，但节目组为之匹配的剪辑画面却是各种杂乱无章、充满低级趣味的片段。

对此，病毒学家深表不满，这些画面跟我说的话有关系吗？节目组表示没有，只不过是为了追求观赏效果。而当病毒学家询问：你们真的关心科学吗？节目组则冷漠地答道：不关心。

此时，类似《黑镜》中的那种冷漠和肃杀的质感，方才真正显现。正如同《黑镜》第二季中的“白熊”那一集所批判的，人类对于真正悲惨的事情，永远只是倾吐偏执，而非付诸改变。

英剧《黑镜》

这部伪纪录片同样也是如此，它是用一种所有人都在伪饰、所有人都娱乐至死的底色，向我们展现了这种悲怆之痛。正因如此，奈飞的这部纪录片才不仅仅停留于吐槽，而是让我们反观2020这一年世界上大大小小的、各种荒唐至极的事情，到底为什么会发生，以及缘何如此？

作者| 花无宴；公号| 看电影看到死

编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

这部片子算不上世界的2020，只能叫“美国人的2020”，他们的眼里只有他们能看到的事——美国媒体让他们看到的事。当然啦全世界都这样，我不是想指摘什么，因为我也只能看到中国媒体让我看到的东西，要我拍肯定是中国人的2020——新冠开局，搞笑的湾湾大选，封城（此处有我百感交集的眼泪），武汉纪事1，武汉纪事2，武汉纪事3，奥运会延期，武汉封城结束疫情稍微缓和，凉山大火，全国人大，弗洛伊德，北斗，hk动乱，建党纪念（此处有我在学校看我的同学在现场献礼合唱，流下嫉妒的眼泪），大骂最美逆行者，美国大选，空空荡荡的下半年，结束。

但是伪纪录片真的好好玩，看的过程中无数次和我的朋友确认：参演人员是本来就这么○○，还是演的？我的朋友：演的怎么了？人生如戏，后面忘了。

当你撕掉最后一张日历的时候，2020是否也被扔进了时光的垃圾桶，从此进入了历史了么？估计不会，2020还没有死，只要我们都还有一张能够口吐莲花的嘴。

2020年的形势，其实大家都知道，但是呢嘴上呢：政客们说一切安好，内心平静病毒就会跑；好莱坞演员们说恭喜韩国给大家贡献了一部深刻揭露社会现实的好片子；历史学家们在那旁征博引、侃侃而谈；民众大黑妹在那要着民主，网红们吸引着眼球，宅女们在刷着脸书，主妇们在说着我很看好这个世界。

看，如果大家都没蒙上了眼睛，光用耳朵去听，这个世界多么美好。

生活有的时候就是比艺术更讽刺

如何形容2020？大部分人给的词就是“魔幻”。太多的惨案放在一起竟然让人有一种扭曲的精彩感。一场场生活的大秀让人们感觉到个体在人类长河中的脆弱和微不足道。这个电影用一种柔和了纪录片脱口秀的手法回顾了2020年这一切，表现方法很有新意。

2020去死 (2020)

7.3

2020 / 美国 / 喜剧 / 阿尔·坎贝尔 Alice Mathias / 塞缪尔·杰克逊 休·格兰特

环保，新冠，脱欧，梅根，BLM， 大选，一个个议题都在搞笑反讽的台词和真实新闻的拼接中一幕幕展现出来。2020看了太多听了太多，反智，歧视，虚伪，当这些2020美国的隐形词被夸张戏谑的诠释再现时，我还是在无奈的微笑中有了一些思考。当然懂王是当之无愧的主角，但是英国首相，女王，以及一些美国的政治人物都在剧里被讽刺了一番。不仅仅是大人物，剧里也展现出了一些普通人，写出了这个社会中大众内心的那些不能说的秘密。环保吗？我要把自己顾好；新冠吗？我就是要按照我自己的想法生活管别人死活；生活吗？在自媒体平台上展现的可比实实在在做了什么重要；BML吗？我怎么可能有歧视，就是你懂的；大选吗？这是民粹反智和阴谋论最好的发泄途径。

如果只是到此，其实我觉得可以是一个4分的剧，但是作为一个少数裔又不属于BML诉求群体，我觉得电影本身也是一种讽刺啊。编剧敢拿各种事件搞笑，却不敢对BML有一点点的戏虐，所谓的political correctness跃然纸上。在讽刺别人的时候是不是也要看看自己是不是也在迎合主流害怕被斗呢？笔尖嘴利的讨伐社会时却不知自己也被照妖镜显了形。当然Hugh Grant扮演的英国教授颜值不在也让我深深的感慨时间的力量。所以减一分也算是公道吧。

无论如何2020都已经过去，不会再见，它让我们更珍惜2021中平凡的每一天。

昨晚看完后打了很长的观后感，结果忘记发布今早自然全丢了。但是不吐不快，于是重写一遍。怎么说呢，主要观感是鸡肋，语言戏谑，很多好笑的段子和隐喻，也有一些讽刺嘲讽发人深省。

演员都挺好的，选择采访的人物也挺有代表性。dumb把大选当连续剧看的普通人，相信阴谋论表面热心实际智子疑黑人的soccer mum，…休格兰特戴个假发演一个把game of thrones和star wars当历史的指鹿为马的历史教授也仍然让我感到优雅绅士且snobbish，几个喜剧演员也挺好。

2020年的主角新冠病毒在本片中似乎是配角，只用于佐证Trump的愚蠢，大选和黑人运动才是主角。

作为一个非黑人非白人非美国人的观众而言，有种被拥有话语权的媒体人强行灌输价值观的不适感。比如blm一段，历史教授说alm。单就alm而言，站在美国非黑人弱势群体的角度而言，非常政治正确。但是影片里将历史教授塑造成伪善的被亲朋好友蔑视的bigot，以此暗示了说alm等于说black lives do not matter，说alm就是bigot，就是政治不正确是错误的是伤害黑人感情的。这对其他有色人种是不公平的。当然这是嘲讽讽刺一部分人，可是细想一下，所谓的极右右派的壮大，影片里指出的不能agree to disagree的必须站队必须两极化的现状，这种看起来是潜移默化实际上却是定义正确让不同观点的人说话等于错误的舆论，这种利用影视传递的左翼价值观政治正确，何尝不是在推波助澜。