猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 政治的黑暗与生俱来
看来政治斗争是全世界共有的，每个国家每个地方都差不多。已经不存在良心与原则，而只有胜利只有权力，为了达到这一目的，直接用杀人的方式也在所不惜。政府也全是为权力掌握着说话，根本没有对与错。看来所谓的犯罪只对平民老百姓起作用，对政治家就是完全另外一个世界，法律只是他们的工具，所有事情都是他们达到目的的利用对象。
其实不管谁胜谁负都是失败。这个世界离真正美好完美实在太远太远了，所以这样的斗争每时每刻还会继续。只不过有的政府比较强硬开明，老百姓稳定安居乐业。有的政府无能腐败，老百姓就要求换个政府。天下都一样，走到那都是如此，看来只有在自己内心寻找一片安静之地。
2 ) Z
配乐有些部分不能理解其美感，感觉怪怪的。
有些地方很好，音乐很美。
一部政%治黑幕片，但这种美好的结局，能否出现在现实？
不妥协的法官，追求真相的记者，热心的民众，我们没有。
我有生之年能看到国产的政223治黑幕片之类的东西吗？
我到底在一个什么样的体#%……制下？
影片的名字，倒是我第一次看见这样取名的，简洁明了,又耐人寻味，好。
怎么样的政%府是完美的，是好的？
3 ) Z·摘
“影片如果与事实、生者或死者有任何的雷同，并非巧合，而是故意。”
“片中部分人物姓名被更改，是为了保护其生活中的原型，也是为了保护这部电影”
在被媒体问及为何对政治题材电影情有独钟时，加夫拉斯有一句很著名的回答：“所有的电影都是政治电影。”“我们所创作的作品——无论是文学、电影，还是电视——都要面对千千万万的观众。我所说的‘政治’不是从权利的角度，而是指人与人之间的关系。”正如科斯塔·加夫拉斯所言，他作品中展现的政治斗争残酷和政治迫害的无情，并不归咎于大时代悲剧——这些让人无可奈何的症结上，而是落在具体的个体上——作恶的终究是人本身。
我想到波酥的一句话：“如果文字不能记录真实的历史，那就让表演记录历史中真实的人性。电影里的历史我一无所知，可是人性却似曾相识。这是注定被湮没在娱乐至上的汪洋中的孤独声音。”
4 ) 站在历史的十字路口。
焦点新闻，看完了。 看完女性瘾者发现已经标了499部，第500看什么？很纠结，当时也有些片荒，准备看的都看完了，所以打了两天游戏，彻底放了假，还好今天，片荒听荒，都算是解决了，又划了好几部准备看，突然想起这部，那第五百部，就它吧。 但找到这片子，可是够费劲的…要么就是没汉化，要么就是有汉化结果音轨不是这片子的…我是真不明白为什么会有音轨有问题的电影…上次遇到这种事还是找斯大林之死才这么费劲… 右派这个词，被污名化的严重，请记住一点，右派最拥护的，是自由，一个反对自由的人，不可能是右派，如果你还有疑问，抱歉，你对右派的定义就有问题。 这是1969年的电影，但它甚至超过当今的政治电影。 剧情，结构，虽然稍显戏剧，但也很精巧。 无论从国情，还是剧本，都有些像近年的1987，但，我更喜欢这部，而且这部，远早于1987。 要承认的是，有缺点，与1987一样，人物动机不足，角色设计太二元对立，太单一。 战狼社会众生相。 电影呈现了四点：一，革命不是最重要的力量，他只是一个极权社会会引发的结果，和极权社会被推倒的诱因。二，群众的愚昧无知，群众不是无辜的，他们是极权者的武器。三，宗教的遗毒，宗教的煽动性与疯狂，宗教即极权，甚至最极权，因为极权尚且需要一个看得见的老大哥，宗教里，看不见上帝，也一样疯狂。四，政权的改变需要权力与合法性，倘若不具备权力，政变无法发生，政变成功的可能性只有两种，第一种，有权力者颠覆另一个权力者，第二种，权力者迫于压力放弃政权。 无论是1987，还是亲爱的同志，还是斯大林之死，呈现的哲思，呈现的事实，都不如这一部。 但影片还没结束。 这部电影极其丰富，关于革命的一切，说透了，但不止革命，电影在最后的新闻前，镜头给了z的老婆，哪怕革命成功了，z也死了，倘若z知道他会死，他还会成为革命领袖吗？这是革命的哀乐，这是个人主义的悲歌。 但影片还没结束。 就像现实一样残忍。 当你站在历史的十字路口，你以为你能决定历史，却等来了车祸。他们说是车祸。 6.5分。
5 ) Z的心还在跳动
能在大屏幕上观看这部政治电影的开山之作是种幸运，能看到85岁的导演加夫拉斯老爷子亲临电影资料馆更是荣幸。 政治电影看得不多，不过如此赤裸裸还原政治事件的电影真心震撼！ 全片开始这句“此片故事如与任何真人真事相似，决非巧合，而是有意为之。”给力！ 影片是以1963年希腊统一民主左翼党议员戈里奥斯·兰布拉基斯被右翼军人势力杀害的真实事件为原型的，最后军事独裁政府上台。 其中两段情节给了我相当大的撼动。 一个是左派议员主持的集会被各种阻挠，军方指使流氓无赖冲击会场，袭击反对派领袖这段表现的十分写实，没有遮遮掩掩，没有象征隐喻，军方、警察的视若无睹，流氓下作残忍的手段，尤其是左派议员被打后在房间颓废的背影，让我无比的压抑并被迫感受着那种恐惧，如身临其境。 另一个是年轻法官在排除万难给军方定罪的片段。每一位军方人物的审判过程和拍摄表现方式都是一样的，人物走过记者围绕的外屋，给人物勋章特写，人物进入内屋坐下，法官告诉他被判决一级谋杀，人物羞愤的离开。四段程式一样的拍摄带给人的不是重复的感觉，而是解气！十分的解气！直到那时，我一直被压抑的情绪才彻底发泄了出来，有种拨开云雾见天日的感觉。 这部片子看完心里沉甸甸的，当然结局仍旧不美好，这才是政治的真实面貌，但是我能感觉到，Z的心还在跳动！ 向老爷子致敬！
6 ) Z——精彩的政治讽刺剧
影片前二十分钟的情节还是让人比较难以投入的，逐个登场的政治人物未免有些脸谱化。然而，这部以命案审查为主线的政治讽刺剧，角色众多而形象鲜明，情节紧凑也细腻流畅。观影过程因此渐入佳境，观毕之后也有所回味。
Z先生及夫人。Z先生在影片前段即遭杀害，留给观众最深的印象，恐怕不是由广播从那破败的礼堂传出的，为广场上聚集的人群及隐藏的骚乱充当背景的政治演讲。对我来说，那应该是演讲前他遭袭之后走进礼堂小隔间的颓丧背影，还有宣布脑死亡后医生不止一次地说：“他的心还在跳动。”Z夫人憔悴却又紧忍悲伤的出现，似乎无意为这位无辜被害的政治家标榜什么。值得注意的是，两人的婚姻关系是有触礁暗示的。Z先生看到假发店女子而失神，Z夫人被丈夫同事温柔安慰时，闪回的片段像是欲言又止。当年轻记者拉开窗帘让Z夫人看到楼下高举亡夫相片的示威者后，随着女人的消失，影片也并未再出现这种跳接式的闪回情节。
法官。法官的扮演者是多年后在基耶斯洛夫斯基的[红]中再次扮演一位法官的Jean-Louis Trintignant，影片中他戴半墨色眼镜，面目冷酷，言行极端严谨。就是这样一个并不讨人喜欢的角色，支撑了影片的主线，逐步揭开事件真相。法官这个角色对于事件的观点，也体现了导演（也许是原著作者）的细腻和意图：当证人们口中履现“谋杀”一词时，他每每严肃纠正：“你指的是事故，现在还不能证明这是谋杀。”而当讯问司机时，却被一边的速记员怯怯地打断：“先生，您刚才说了谋杀，我想您指的是事故吧？”提出最终推断而遭前途威胁时的沉默和若有所思之后，是四度坚定说出“你被判一级谋杀”的犀利眼神。惊慌而困惑的将军小声问身边的律师：他是共产党？这么样对付我。得到的回答却是：不，他的父亲是个陆军上校。想来不免有点黑色幽默。
高官们。一张张唯恐天下大乱的嘴脸，也许只有这样才能突出讽刺的效果。最可笑也最带劲的一幕来自四位高官近乎雷同的接受宣判的全过程：镜头从胸前五颜六色的勋章拍起，面对记者迅速鼠窜或是恼怒追打，面对法官依然趾高气扬不肯就范，在律师的说服下才忍气吞声听完指控，出门看见第一扇出口却怎么也打不开，碰壁后才知道另寻出路。
袭击者们。影片中的示威和袭击者来自一个叫做CROC的组织，记者在线人的驱车指点下进行秘密拍摄，将成员们一一“捕获”的一段拍摄可谓是流畅而精彩。影片对包括两位Z杀手在内的三名袭击者进行了饶有趣味的详述：一位事后以示威者自居幻想上报成名，听说被袭者身亡后又变得惶恐不安；一位因驾车技术一流获选，对受托机密却口无遮拦；一位接受指使企图胡搅过关，却不幸露出了马脚。
年轻记者。回想一下，真正贯穿影片始终的人物，似乎是那个理应置身事外的，留着小胡子的年轻记者。演讲之夜遭到军队袭击却并不放弃，旺盛的职业精神使其渐渐成为了调查过程中关键人物。而在影片的最后，也是他向观众报告了这一政治事件的结果和后续：涉案人员“意外”身亡或从轻判决，功亏一篑的反对党被军事政权夺权，法官被革职，几个代表身亡或被流放。而最后的讽刺是，一位女播音员接过话茬，宣告了记者本人因披露政府机要而被问罪的下场。
叙事形式可资一谈，导演掌控结构调度什么的也还算严谨，但浅显的情节作为政治电影的内容来说太儿戏了一些
结局其实还能更好，可以上升为秩序与真相的冲突，但鉴于影片拍摄的时代背景，这种讽刺寓言式的处理方式也能够理解。摄影剪辑和几场大场面戏份都很精彩，告诉观众50%真相之后再来揭晓另外50%的叙事方式也挺有趣。
拍政治电影，政治地拍电影。完全聚焦在事件上而非人物，更能突显出政治性的特点，强叙事戏剧化也是为了政治表达服务，并未陷入煽情之中。剪辑等技术层面是亮点，并不太认同这能和纪录片有什么值得对比的，尤其形式。
以前看过的政治电影通常都会用象征，隐喻，夸张等手法去遮遮掩掩，装模作样；唯有Z是如此地坦蛋蛋，如此地赤果果；当然，看在TC子民的眼里，顶多是笑而不语了
本片讲述在军事政权创独裁体制的南欧某国（影射希腊），反对政府的在野党领袖Z先生在一次演讲中遭人暗杀，政府当局公布是意外车祸而死，对这理由不能置信的人们强烈要求查明真相。
看到有人好奇《罗马》怎么同时提名奥斯卡最佳影片和最佳外语片？他们可能不知道1969年《焦点新闻》、1997年《美丽人生》、2001年《卧虎藏龙》、2012年《爱》也是同时提名，最后都只拿了最佳外语片！还有一部1971年的《大移民》在第44届奥斯卡提名最佳外语片，第45届奥斯卡提名最佳影片，但可惜最后都没拿奖！（Netflix被接纳，好莱坞“七大”诞生，加盟美国电影协会，奥斯卡提名创历史→http://news.mtime.com/2019/01/23/1588420.html：自己在朋友圈表态后，看到时光网这篇稿子里也提到了此事，不过编辑没提到《大移民》。）
斩获奥斯卡最佳影片的外语片，政治黑幕片发端，影射希腊独裁政府。渐入佳境高潮迭起，女人接过最后一句“因泄露官方文件判刑三年”震慑人心。变焦，闪回，配乐剪辑亦赞，兼具侦探、惊险、闹剧之风。雅克贝汉担任制片人
8/10。加拉科夫将大量移动跟拍、主观镜头和心理蒙太奇的技巧相互渗透，以侦探片的模式突出了整个政治丑闻的悲哀。片中Z先生穿过反对派群众的时候，心跳声的放大和主观视点增加了危险气氛，先生遇刺后Z夫人由于渴望逃避现实，只愿意回忆往事的心理闪回穿插，精妙地把纪实风格和内心客体化的手法融为一体。对人物争论和政治运动的连续移动拍摄，带领观众体验着窥视正发生的一切的真实感，例如Z先生遇害后他的朋友在医院房间里持续争执，还有记者和Z夫人观望窗外的事件，即一车军警如何镇压要求捉拿真凶的示威者群众，迎合了观众的欣赏趣味。结构上设置了围绕车祸展开的罗生门叙事，大法官不断调查走访，再现了一幕幕口述的情景，将线索慢慢深化，结尾军人集团通过策划谋杀、干预法庭甚至政变来推翻原有判决和大选结果的血淋淋现实，敲响了民主危机的警钟。
科斯塔·加夫拉斯成名作，获奥斯卡最佳外语片、最佳剪辑、戛纳评审团奖与影帝。1.开创政治电影之先河，直接改编自希腊政治事件，批判1967年政变上台的军事独裁政权。2.融合纪实与虚构，将侦探片、警匪片与政论、律政片共冶一炉，全程张力十足，激动人心。3.飞扬的变焦推镜与精妙的剪辑，假反打偷换时空与快速闪回后为[美国往事]等片借鉴。4.结尾的新闻播报层峦叠嶂，凸显出权力集团的隐天蔽日，黑暗而残酷，无人可幸免，是为历史的逻辑。5.本片如有雷同，纯属故意为之。6.伊夫·蒙当、让-路易·特兰蒂尼昂和雅克·贝汉等法国影星齐聚，演得精彩。7.导演原是希腊人，与安哲罗普洛斯一样饱经政治沧桑，而本片亦似乎预示了安哲最初的几部政治历史性极强的作品。（9.0/10）
抛却导演处理群戏和场面调度的变态级能力不谈，这片真正不朽的是它几乎百分百说出真相的勇气。故多加一分，致勇气。
#资料馆180426# 新浪潮前后的法国电影无疑是世界影史中里程碑式的存在。Z打开了政治电影的眼界，以独特诙谐的基调让观众全然沉浸其中。配乐和剪辑十分带感，插叙丝毫不拖泥带水。前面那段集会群戏够激烈，结局的政治真相也是大快人心。导演说演员都是无薪出演，年轻的路易爷爷也那么美好啊…
政治电影开端，兼有纪实感和幽默感。但跟想象中还是有差距，感觉把调查过程拍得有点絮叨，锋利的影像表达只是昙花一现。加夫拉斯似乎偏爱闪回手法，但罗生门式的演绎不算新鲜。即便看不出对真实历史的影射，也能看到对真相的探寻，对正义的坚持，以及结尾众官员脱罪的黑暗现实，但感染力实在有所欠缺。
比这部政治惊悚片更酷的是听科斯塔加夫拉斯云淡风轻地讲五月风暴，讲和新浪潮那帮子人的故事，讲当年怎么和戛纳分庭抗礼，讲如何面对美国邀约的诱惑，讲他自己对电影的态度和看法。这大概是我听过最有意思的映后谈了，向老爷子致敬。
“如有雷同，纯属故意”，1967年加夫拉斯在回希腊途中读到左翼议员兰布拉基斯暗杀始末的小说，旋即搬上银幕。以侦探片手法和半藏半露的叙述技巧还原历史事件，并对这部政治惊悚片做了喜剧改造（如记者采集嫌疑人、军事高官轮流被问询），又在大快人心的戏谑高潮后急转而下，揭露政治最无情黑暗的本质。
那销魂的变焦镜头和大场面呀。加夫拉斯的政治电影有情节剧化的成分，尤其煽情上面很有功力。不过影片显然处在所谓新左的立场上，但是检察官这个人物的超越立场很有趣（后来他成了希腊总统…）。结尾有悲情政治之嫌。此片最好的是剪辑。大奖：奥外（代表DZ|FR是侯麦的穆德），剪辑/戛纳评审团奖+影帝
节奏和音乐都很抓人，最后的悲壮结尾有点刻意了，但整体还是相当出色的剧情片，左派和平主义者与“基督教保皇党”的冲突有跨越时代的意义。检察官“污蔑”凶手是社会主义者的计谋，凶手的同性恋倾向，发布新闻与冲进病房质问的无缝剪辑，都很有味道。街头大乱斗拍得有真实感。Z大概表示Zoe吧？
像是一个流亡希腊人的班底制作，反映国内军事政变，音乐来自提奥多拉基斯，印象却不深。有理想化色彩，特别是看到后来一个文弱检察官让一帮警界大佬走投无路的桥段，不过，这就是宪法才能赋予的力量。结局是先扬后抑，流露出家国沦陷的愤懑。亮点是对群氓和黑手们的喜剧化处理。总体有冲击力，很直露。
【A＋】好到失语。毫无疑问的影史最佳政治片，又是一个开始即巅峰的类型。除了结尾过快，几乎一切都是完美无缺的：导演的掌控力简直可怕，视听语言炉火纯青，多次由特写变全景的复杂镜头调度可见一斑。以极快的剪辑节奏与欢快配乐包装一个政治故事，找到极佳平衡点完成融合；多次巧妙的剪辑点设计高效的压缩时空，使全片一直保持一种快节奏爽感，对于政治片几乎是一反常态，却仍然达到了严肃讽刺效果。人物群像也是相当成功的，在一窝黑的情况下没有过于注重“性格”的塑造，而是多次利用闪回完成一种情绪的传递，使得人物立体。高级的有点过于超前了，实在难以想象。而且内容现在也很应景了，这应该就是现在某处的常态吧。
峰峦叠嶂、层层推进的政治惊悚片，却裹以侦探悬疑的类型模式，大量密集信息输出+精妙灵活的调度和剪辑（闪回的快速剪辑，主观视角的紧张，变焦镜头的独到运用），简直无法喘息，在刻意戏谑式的欢闹映衬下（其节奏与叙事节奏相当吻合，且极具讽喻性），一场精心酝酿的惊天阴谋在暗处扬起变天风暴。以彼时希腊政局为错综复杂的背景，以真实暗杀事件打底，一众小人物与高层被串在同一艘渐沉的船上，黑幕的利益诉求总是相似的，良心的光亮程度却各有不同——总有蚍蜉撼树的少数孤胆者；结尾极为震撼，以文字蒙太奇的方式印证着希腊语“Z”的含义——他的生命仍在继续，理想的光不灭，即使消失的名单在继续（播报者的接力暗示着传承）。
一桩事先张扬的政治谋杀案，难得的是没有开启全知视角，而是以半掩的方式带领观众一道还原真相。除了开政治惊悚片之先河外，最有意思的还是片尾字幕：新政府禁止人民展示字母Z。谁能想到如此荒诞的寓言半个世纪后居然应验了？再看片头的“如有雷同、纯属故意”堪称神来之笔啊…