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剧照
更新时间：2023-09-16 10:43
详细剧情
轉化川端字裏行間的旖旎情色，吉田喜重以新浪潮的凌厲鏡頭，逆光勾勒繆思與妻子岡田茉莉子冷豔輪廓下的愛與慾，化作懾魄勾魂的迷離劫。有夫之婦為安撫情人拍攝的裸體寫真，不意落入陌生人之手，一場夢魘般的旅程從此展開。海角斷崖、荒原沙丘上女人、情夫與陌生人似近還遠的曖昧空間，隱現安東尼奧尼的迷情魅影；沉船殘骸中的交媾，與英瑪褒曼的《對鏡猜謎》(1960）隔空互照。突破傳統日本視角，釋放女性愛恨激情，將川端文學意境的餘韻，迤邐在火車漸行漸遠的孤景裏。
长篇影评
1 ) 谜一样的女人
冈田茉莉子具有西方美人雕塑般的轮廓兼冷艳气质，美艳不可方物，这样的佳人嫁与吉田喜重自是美事天成，佳人在夫君的影片里演绎了众多让人难以忘怀的角色。（八卦下，新浪潮的导演们个个都有贤内助，大岛渚Vs小山明子； 篠田正浩Vs岩下志麻； 羽仁进Vs左幸子，不过后来羽仁进搭上妻子的妹妹喜美子，离婚改娶小姨 ；實相寺昭雄Vs原知佐子； 敕使河原宏Vs小林トシ子）如将《女人之湖》与更为有名的《秋津温泉》并论，两个角色的差异也反应了吉田在创作理念上的逐渐转变，从温婉走向实验，此片正是承接这两个阶段的过渡期，风格上，他意欲摆脱传统的意图越来越明显，你大可以说他走法国新浪潮的步子，配乐、悬疑、特写、用光无一不是，他的节奏控制得很冷静。
冷静，的确体现得很充分，也正是冷静让这个看似复杂的人物结构得到梳理和明朗。有夫之妇宫子和室内设计师北野有染，某晚，装有其裸照的手提包被人夺去，并被电话遥控邀至片山津，宫子只身前往，虽一路狐疑，但凭着女人天性里爱冒险的一股子劲头，深夜异地可疑的火车站路灯下，难以揣摩她究竟何所想，这个浑身是故事的女人散发着危险的味道，她灵动的眼睛扫视着铁轨对面的男人，不惊不乍不露声色，从容应付也会抽身而退；她的浓眉暗示她性格刚烈不易屈服；她薄薄的嘴唇惜字如金，擅于反击也擅长吐出梦呓。正是这样一个谜一样的神秘光芒，让无意偷窥到她的教书先生竟对偷情的她产生了不可遏止的激情，因此导演了这出迷魂记。
不放心情人的北野也赶来了，和宫子一起查找线索，不料北野的情人也赶来，关系更为错综复杂，空间感在人物关系的建构中得到进一步释放，各自的性格特征也得到更深的彰显；教书先生去冲洗照片时，猥琐的照相店主勒索了宫子20万元，但出乎意料的是，这位老师贪图的不是钱财，而是对照片上的女人着了魔，而宫子对这段奇怪的关系竟也慢慢有了兴趣，此时所有的人物关系都发生了微妙而质变的变化。原本处于弱势的乞爱身份、妻子身份、被勒索身份都挪位了，情人无力应付眼前局面，丈夫也赶来劝她回家，暗伏在阴影处的危险男人原来也不过是懦弱偷窥者，她变得主动强大起来，其实这原本就是个错觉啊，男人们往往只看到女人的弱小和怯懦，却不知若真心论坚强和冷酷的话，女人的内心气场能甩男人几条横马路。片中的男人们都被她的美丽和脆弱迷惑住了，哪能知晓她内心爱意恨意的交织翻腾和几番思量。
影片结束于回家的火车车厢尾一段貌似没头没尾的对话中，戛然而止，收尾得甚好。吉田又一次不按常理出牌，一段无弦的变奏消失在铁轨渐行渐远的远景里。相比原著，影片改变了视角和总体风格，原著中开场即是男主在澡堂的记忆闪回，言语清丽幽微，典型的川端康成风格；而女主的身份则是一老人的小妾（这种趣味实在叫我无奈！），川端洞察细微的描摹在六间席的榻榻米房间内，如此精美的色情，如此华丽的情欲，物哀到极致了；而吉田将这些几乎一概抹去，留下了凌厉的人物轮廓剪影，在这个架子下重塑出一个神秘莫测、迷雾重重的故事，突破传统日本视角，将女性诉求推到最前端，这也是所谓新浪潮的意义。
冷静，的确体现得很充分，也正是冷静让这个看似复杂的人物结构得到梳理和明朗。有夫之妇宫子和室内设计师北野有染，某晚，装有其裸照的手提包被人夺去，并被电话遥控邀至片山津，宫子只身前往，虽一路狐疑，但凭着女人天性里爱冒险的一股子劲头，深夜异地可疑的火车站路灯下，难以揣摩她究竟何所想，这个浑身是故事的女人散发着危险的味道，她灵动的眼睛扫视着铁轨对面的男人，不惊不乍不露声色，从容应付也会抽身而退；她的浓眉暗示她性格刚烈不易屈服；她薄薄的嘴唇惜字如金，擅于反击也擅长吐出梦呓。正是这样一个谜一样的神秘光芒，让无意偷窥到她的教书先生竟对偷情的她产生了不可遏止的激情，因此导演了这出迷魂记。
不放心情人的北野也赶来了，和宫子一起查找线索，不料北野的情人也赶来，关系更为错综复杂，空间感在人物关系的建构中得到进一步释放，各自的性格特征也得到更深的彰显；教书先生去冲洗照片时，猥琐的照相店主勒索了宫子20万元，但出乎意料的是，这位老师贪图的不是钱财，而是对照片上的女人着了魔，而宫子对这段奇怪的关系竟也慢慢有了兴趣，此时所有的人物关系都发生了微妙而质变的变化。原本处于弱势的乞爱身份、妻子身份、被勒索身份都挪位了，情人无力应付眼前局面，丈夫也赶来劝她回家，暗伏在阴影处的危险男人原来也不过是懦弱偷窥者，她变得主动强大起来，其实这原本就是个错觉啊，男人们往往只看到女人的弱小和怯懦，却不知若真心论坚强和冷酷的话，女人的内心气场能甩男人几条横马路。片中的男人们都被她的美丽和脆弱迷惑住了，哪能知晓她内心爱意恨意的交织翻腾和几番思量。
影片结束于回家的火车车厢尾一段貌似没头没尾的对话中，戛然而止，收尾得甚好。吉田又一次不按常理出牌，一段无弦的变奏消失在铁轨渐行渐远的远景里。相比原著，影片改变了视角和总体风格，原著中开场即是男主在澡堂的记忆闪回，言语清丽幽微，典型的川端康成风格；而女主的身份则是一老人的小妾（这种趣味实在叫我无奈！），川端洞察细微的描摹在六间席的榻榻米房间内，如此精美的色情，如此华丽的情欲，物哀到极致了；而吉田将这些几乎一概抹去，留下了凌厉的人物轮廓剪影，在这个架子下重塑出一个神秘莫测、迷雾重重的故事，突破传统日本视角，将女性诉求推到最前端，这也是所谓新浪潮的意义。
2 ) 观女人之湖
吉田亮度饱和的黑白印象几乎成了新浪潮的标志之一，而茉莉子的“いいわ”似乎又成了吉田的标志。这可能是茉莉子最美，也是吉田最好的一部电影了。摄影镜头调度构图布光，也玩戏中戏，谈男女之间幽微的情感。手法始终是西方的，所以难得那么“幽”，要说不好，可能就这点不好吧。另：沉船残骸中的交媾同《犹在镜中》不谋而合。
3 ) sex
Eight years into her marriage, Miyako Mizuki (Mariko Okada) looks happy on the outside, but in fact she is not satisfied with her husband, Yuzo (Shinsuke Ashida), who cares about nothing but his career. Miyako has been having an affair with a young interior designer named Kitano (Tamotsu Hayakawa), who in turn has a fiancée named Machie (Keiko Natsu). One night in a hotel, Miyako lets Kitano takes some nude photos of her. On her way back, she is followed by a stranger (Shigeru Tsuyuguchi), and loses her handbag with the film negatives inside while trying to escape. Later at home, Miyako receives a call from the stranger. He uses the negatives to threaten her to follow his instructions and take a train to the north. The stranger is named Ginpei. He was a teacher in a girls’ school, but was expelled because of a scandal with one of his students. As Miyako meets up with Ginpei, she develops a strange attraction towards him
的确很新浪潮！
特殊冲洗+精致曝光，氛围氤氲得很；没见过；妙。我只是想不明白，为什么不把话先说明白；比如看，这，这是一个其实向往浪漫的女人，看，这几个男人没有一个真正浪漫，看，那个勒索者有一个浪漫的灵魂，而这样的灵魂怎么能安息呢？必须死死死；就是，说出来了，作一种笔触罢了。一直氤着，容易得精神风湿。然后呢，人爱看女人，女人爱被爱的人看，但是有时先被看了再爱上也是有可能的，女人被看才有的羞耻感；有些问题提出来了，不回答，也是太现代太朦胧的毛病。他没回答任何问题。他提供了一种印象，强度还可以。太媚了；少点实在。要说情色，也不是艺术上的极致。很多桃色之直接要更清新靓丽。摄影在材料上阴柔，得带点莫扎特的精神去弹它。
太强了！安东尼奥尼+阿涅斯瓦尔达！摆脱了深深根植于日本电影里的受民族性格影响的（小津式的）创作技巧惯性，真正做到主题反叛，而形式上也反的统一，无限靠拢现代，打通媒介藩篱，构图、摄影、运动都致力于削弱观众的身体感知、破坏平衡感的建立，以抽象化的视觉雕刻营造出静态的流动感，其中蕴含着绘画的理性，雕塑的力量，匹配以“打碎”式的电影剪辑方式形成独特的影像节奏，即通过客观外在的编排干预进入了更加深刻真实的人物内心（左岸派）。
海边破船和火车尾部的构图过于美妙。用光堪称一绝，好多镜头都像动态油画。川端康成用文字塑造一个女人，而吉田喜重用光影捕捉她的美。
对风格化的追求带来异乎寻常的美和空洞
小报题材大可拍成安东尼奥尼，在极度追求形式美的吉田喜重电影中，这部的主角已算触手可及。印象最深：摄制组拍类似潮骚的青春片这段无声的黑色幽默、晃动列车内外景按上平稳对称构图与人鬼难辨的暧昧收尾。铃木达夫酱摄影也可以high art。
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就说吉田老师悄摸补习了安东尼奥尼，这部简直更像了，摄影的窥视/闯入者/婚外情/中产婚姻困境/女性主导/逃离主题/电影剧组
吉田喜重摒弃了川端康成原著既定的主观表述情境，转而呈现一种愈渐迷离的暧昧氛围，在错综复杂的人物关系链上交互传递。以新浪潮的凌厉外廓，将男与女、爱与欲、牵与制都予以一场诡秘的跟踪游戏，令人沉溺其中、无法自拔。传统叙事模式的突破及旨意表达，简单文本下亦包裹有女性(置身)于男性主导社会中的权益诉求。｜“窥视”意象的反复强调，于窗隙、洞口、镜面反射。框内图像比肩唯美写真，携与静默背景音构成极致感官体验。｜船骸交媾想及[犹在镜中]。冈田茉莉子与莫妮卡贝鲁奇同有一类端庄典雅美。
影像考究，比安东尼奥尼差在哲学上
介于男性看得到和看不清之间的女性，如荒也所说，剪辑的分毫迟滞如同女性情欲萌发和逃离男性目光焦点的沉默如谜的呼吸
女人若还顾名誉，床上慎拍艳照图；逆光剪影情与欲，湖水幽深昧不明。
开头女主与情人缠绵的画面想到了《广岛之恋》。接着女主被抢包，女人的四周一片漆黑，远处的车灯打在女人头部，黑色的背景与黑色的后脑相交的轮廓被白光勾勒，被抢后女人快速逃离在纯黑的背景里，这一段是全片最有表现力和创造性的一段。这是一个“艳照门”的故事，女人的包连同与情人拍的裸照被抢走，又被抢劫者电话勒索，然后奔赴交易地点，这是前半段。而后半段见到勒索者也就是早已暗中偷窥她并爱上她的学校老师后，故事的走向变成了女人与勒索者的情欲展现，女人本就背叛了丈夫，而此刻连同情人一起背叛。后半段几乎都是两人的游荡，在海边看电影摄制组拍摄情欲戏，而后两人在破船里做爱，最后女人把勒索者推下悬崖，此时影片只用了落水声来表现（男人没死，最后出现在火车上，开放式结尾）后半段整个剪辑叙事与音乐运用都能看到法国新浪潮的影子。
各种y意义的杰作，特别是摄影
女人如湖，潮骚暗涌。树欲静而风不止，身欲盖而心弥彰；结尾在悬崖上那组镜头，一个动作，六个角度，让人拍案赞叹。沸腾的海水，就像我开了锅的心情。镜头、构图、视角、光线、调度均已臻完美之化境，无懈可击。
影片极具新浪潮风格，叙事俨然成了次要，更为突出的极具个性的影像镜头。在其镜头里，构图与光线所营造的氛围实在太迷人，让我不得不想起安东尼奥尼的“现代爱情三部曲”。而其中最迷人的还是镜头里面的女主角冈田茉莉子，于我而言，影片本身是艺术品，而岡田茉莉子的美色亦是！
川端康成不是我的type啊。个人认为是吉田喜重最好的电影，场面调度相当娴熟，影像、运动极美。
#第二部吉田喜重#整体非常欧式新浪潮，比起安东尼奥尼我觉得更像瓦尔达的处女作《短岬村》。最日式本土化的元素加入莫过于两件：一是裸照写真摄影会议，二是情色电影拍摄现场，照应主题的同时增加叙事空间。吉田镜头下的冈田茉莉子太迷人了，光拍她走路那几段就够看好久
影像或可一观，有些地方类似于安东尼奥尼
镜镜考究艳照门，步步欲海含羞花