阳光下的罪恶

观影笔记：

1、死者：艾丽丝·鲁波夫人：

四点刚过才死的

伦敦特洛伊保险公司

2、霍勒斯·布拉特爵士（买钻石的百万富翁），小胡子

在陈述中说到一女子，在纽约认识，歌舞团的，演员，被骗感情，三星期前问她要回，一个星期后才要到“我才不当这个冤大头”三天后她会到戴芬妮

在案发后抵达旅店，假钻石出现在山洞，承认见过女演员，当时女演员快到岸，承诺晚上再商量

反驳：其他水手会看到

3、帕特里克·雷德芬（风流的帅小伙）：

有情妇

看到带钥匙的船后和制片人夫人一起出去

12点过后不久小伙儿和制片人夫人到达，发现女演员死亡，掐死，女制片回去，小伙留下

4、克里斯蒂娜·雷德芬太太（可怜的人妻）有牙缝

身体不好，应该是知道丈夫调情

和侦探说有头晕病，站高处往下看会晕

当晚和小伙吵架，关于女演员

找女儿一起画画

12点半网球见，带走女儿

11:55的时候准备回去，女儿告诉的时间

高处找琳达招手，听见炮声，回头跑路赶12点半的网球，换衣服，父亲、老板娘、制片人已经在了，12:34

5、雷克斯·布鲁斯特（专栏作家）小瘦子、大黑眼珠

知道女演员很多事情，收买消息，女演员为了不出丑不愿意帮助他出版

作家11:30-12:00在船上

梯子湾绕岛到海鸥岛要两个小时，12点才到海鸥岛，见到女儿

说有人陷害他，有人从悬崖扔瓶子

6、戴芬妮·卡梭夫人（旅馆老板娘）妖艳老板娘

与女演员都是歌舞团的，“劈叉也更开”很有讽刺意味

看到女演员和小伙调情

告知侦探其朋友会晚一天到

知道女儿受女演员欺负，和父亲谈过

暗示父亲，小伙受邀是女演员带来的

“到死才分离”和父亲说

老板娘看到女演员过来赶走女儿表情关切，（会不会老板娘就是前妻？）

安慰女儿的时候说“什么事都有报应的，你等着吧”

11点半赶回来开会，约好12点半打网球

老板娘（大沿帽、彩虹内衬，太阳镜）在山上看到死兔子，看到女演员在沙滩

11:15左右看到爵士和女演员吵架

开会时看到石凳上有人在

7、奥德尔·加德纳（戏剧制片人）八字胡

投资戏剧有求于女演员

看到女演员坐船出去后出门

暗中看到人妻和女儿上山

11-12:15在石凳上，无人证明，回去摇铃无人，洗澡无水，楼下有人洗澡。就换衣服打球去，12:30到网球场，老板娘和父亲已经在了

8、麦拉·加德纳夫人（戏剧制片人）金黄卷头发、大鼻孔

对于戏剧要靠女演员名气招揽有点气愤

为了假的医生证明花费两万

看到女演员坐船出去

表妹想主意被关进疯人院

9、阿琳娜·马歇尔夫人（当红女演员）褐发尖酸刻薄样

手镯，正是与小伙偷情的

10:20左右要求独自坐船出去，让侦探推一把，不要告诉任何人，似乎在等人

10、肯尼斯·马歇尔（忍气吞声的丈夫）头发微白：

三年前在戴芬妮处住过几天，在我前妻病故以后，与老板娘熟识，老板娘说大概两年不见，没见过女儿

放午炮，12点整放

看到女演员和别人调情，很可能女儿告诉的

知道女儿受女演员欺负

不想离婚

女演员说父亲在伦敦第一次见过小伙儿说人不错。父亲否认见过

问侦探是否游泳，看到女演员，和小伙儿，小伙儿还在

说11-12点在房间打信，侦探说11:15左右没听见声音，老板娘说11:30开会见到镜子里的父亲在打字，看父亲反映老板娘在说谎帮忙，老板娘说父亲打字快，来信10:30，回信

11、琳达·马歇尔小姐（马歇尔已故前妻的女儿）：

不喜欢她的继母，

看到作家和女演员的对话，和小伙调情

女演员叫女儿灰姑娘

人妻画悬崖，11:55离开，提醒戴泳帽，悬崖上招手

一开始否认，后来承认见过作家

客观证据：

1、死状：掐死，口红有糊，舌头外翻，颈部有指痕

2、山洞里有大钻石

3、关键是来去时间计算

我的分析：

证人证言较多，有互相印证一些内容，但也有没有人承认的细节，比如波洛提出的问题：中午谁扔过瓶子？12:15谁洗澡？

从陈述中能发现的矛盾就是人妻

1. 一个悬崖上的瓶子很可能对应的就是悬崖的人妻，但是人妻没有承认

2. 人妻说过自己在高处看下面会晕，但是悬崖上招手会没事？

3. 至于洗澡不知道是不是人妻住在楼下？但是时间上差不多，她回来后差不多12:34到达网球场的，有换过衣服。

4. 人妻离开时让琳达小姑娘带上游泳帽为了让其听不见炮声，因为后面作家遇见小姑娘的时候，她听不见就是因为游泳帽。琳达也可以给人妻作证，手表时间人妻有时间可以做手脚。

波洛的分析：

破案关键词：游泳帽、洗澡、瓶子、手表、钻石、午炮、海洋的气息、悬崖的高度

本案似乎每个人都有不在场证明。

死者死亡时间11:30-12:00

说谎人是人妻，理由以及推论性的证据：

1、人妻说炮声时悬崖上和琳达打招呼，但是炮声时琳达遇见了作家，按琳达和人妻的说法，双方打招呼的有回应，但是作家的证言证明不是一个时间。

2、琳达去游泳没带手表，人妻自己承认早上去琳达房间过，有机会做手脚挑拨20分钟，在要离开时琳达去游泳，调回时间，提醒戴帽子为了不让听见炮声

3、离开在悬崖上时11:40，狂奔到案发现场梯子湾6、7分钟，大概11:45.

4、反驳头晕病是演戏来证明无法走下梯子，因为在海鸥湾要看到琳达就要靠到悬崖最边上

5、女演员曾躲在山洞里，香水味和钻石作证，人妻石头砸头

6、掐死的怎么会是砸的？其实掐的痕迹在于小伙儿，11:30-12:00小伙儿一直和女制片在一起，但是只是看到身材差不多晒黑的人躺在那里。但是小伙儿第一个发现后，曾单独留下。

7、人妻皮肤白皙如何冒充晒黑的人？事先涂好，穿了与以往不同的衣服，罩住全身，山洞里涂好手和脖子

8、大概12:05左右赶回去的路上让扔掉了涂颜色的瓶子，这也就对上作家说的差点被瓶子砸到

9、大概12:15赶到旅馆洗澡，这也就解释了用水没水的问题

10、吵架也是在演戏，故意在开着的窗子边，人妻一开始给人的印象就是运动不好，不能晒太阳，装可怜。小伙也大胆公开外遇，不像一个谨慎的情人。

11、动机就是小伙骗走女演员的钻石并掉包，要杀死唯一知道这件事的人。

波洛指出的指认性关键证据：

1、关键性指认的证据暂时没有在离开前指出支票签字

菲利克斯·鲁波是艾丽丝·鲁波生前的丈夫，鲁波夫人几个月前被人掐死，保险公司曾调查过，丈夫获得大笔保险金。当时丈夫有不在场证明，而徒步旅行的女人发现的尸体，现在想来与本案手法一致。

在旅馆签名簿上没有留下名字，但是在支票上留下的签字和保险费收据上的签字尽管名字不同，但是可以比对笔迹。

2、拉丁语和英语的转换证明两个名字之间的关联

3、调取徒步旅行女人和丧妻丈夫的照片可以比对

4、小伙出现后从没点着的烟斗里是藏起来的钻石

以上一开始的三点也只是关联性的，只有最后一个才算铁证，但以赃物推论出杀人就有点牵强。

简单地从关键词看，比较我的分析和波洛的分析，差距就在于因人妻假扮女演员而涉及的瓶子和洗澡，这个也的确有些想不通，既然人已经晕了为何不能直接放在海滩上，以晕的状态代替死亡状态，而采取以白皮肤冒充晒过的皮肤这种十分冒险又繁琐的办法？也许是打晕后担心会醒过来吧，那为何不采取更为稳妥的办法，比如迷药。

观影感受：

本片情节上精彩的地方在于不在场证明的制造，以及合伙犯罪，有很多迷惑性的镜头，当然也有很多隐藏的线索没有告诉观众，比如时间计算，比如保险案，比如拉丁语和英语之间的转换等，而是在揭晓真相的时候才亮出来。

这是我看的阿加莎小说改编的电影第三部了：

第一部看的是经典版1974年版的《东方快车谋杀案》，精彩在于凶手是群体，比较复杂，但也有线索在分析时才抛出（文化梗解释手帕上的字母）；

第二部看的是1979年版的《尼罗河上的惨案》，属于一眼能知道凶手是谁，关键在于如何解释犯案手法，也是合作性的。

总体上毕竟隔着年代和国家的差异，在文化知识面的广度上自己必然会有硬伤，人物众多，基本涉及的嫌疑人会在十一、二人左右，当然都会设计动机，但许多动机并不重，当然作为一个学法的，破案还是关键看证据，当然证人证言也很重要，寻找证言之间的矛盾点会是锁定凶手的有效办法，物证基本是用来证实猜测的。私以为，还是《东方快车谋杀案》最为经典，无论是犯罪手法和犯罪动机上，无论技巧还是感情上都会有所触动。

特别说明：我不算很专业的推理迷，逻辑不算很好，只是喜欢看这类影视剧、小说而已，欢迎大家指教！

我开始质疑我看完原著再看电影是不是明智的。跟我理解的角色形象偏差有点大，帕特里克的角色跟原著里的阳光体育英俊风流大男孩差太远了。当红女明星阿琳娜是20年后的阿琳娜吧，喜欢社交的性格非常还原。对继女琳达来说，嚣张跋扈的后妈形象太猛了她俩的互动真的典型一后妈跟继女哈哈，原著里琳达跟阿琳娜的关系只能算是琳达单方面对阿琳娜的讨厌，而阿琳娜是不在意不在乎甚至是忽视琳达的。忍气吞声丈夫肯尼斯并不符合原著沉稳洞察一切的旁观者形象，改成了一个老实憨厚的实业家，作家居然被写成了一个gay。克里斯蒂娜的性格偏差也蛮大。再说波洛，emmm，不喜欢，整个一笨重深沉的老头，并没有原著里的那份狡黠和随性。胡子算是复刻了原著。也可能因为这是我看的第一个波洛系列的电影，之前一直看的马普尔小姐系列，所以不太习惯这个形象。 很多情节也是完全脱离了原著，最最不理解的是为什么帕特里克故意设下的不在场证据改成了意料之外的偶然事件，搭个顺风船呢? 琳娜为什么要撒谎说并没有看到作家，这个情节的意义是为了观众混淆视听?还是为了扰乱探案的线索过程，完全没必要啊，琳娜跟凶杀案件一点关系都没有（除了被调了手表时间，但琳达完全是个局外人）。最后波洛请求大家一起去游玩这个情节，电影里并没有出现，但在这个情节里判断出了克里斯蒂娜的孱弱、恐高是假装的，并不是弱不禁风。最后波洛分析的凶杀案过程还原了原著。

艳光四射的女明星嫁给一位富豪后，带着丈夫、继女一家三口来到一个美丽的海岛度假。她的出现使得岛上的除了波洛先生以外的游客都为之惊叹，她那阿娜多姿的身材让男游客们神魂颠倒，她那高贵优雅的气质让女游客们暗生妒忌。某一天中午12点左右，这位让众人倾倒的美女明星在幽会情人之时，优雅地死在了沙滩上，死因是：被人掐住喉咙窒息而死！于是，就像《东方快车谋杀案》那样，波洛先生找了所有嫌疑人谈话，谁是真凶很快便见分晓… 先给大家介绍一下岛上住在同一间旅馆的游客，他们彼此之间大多数都是认识，且都有着某种特定关系的。 大侦探赫尔克里·波洛，一名会讲法语的比利时人，那个时代大名鼎鼎的侦探，也是文学史上最受欢迎、最杰出的侦探之一，大概跟夏洛克福尔摩斯有得一比。他受聘于布拉德爵士前往这个岛上找回价值5万英镑的钻石。案发的时候并没有人能证明他不在场，因此后面也被凶手反咬一口…这名身材又矮又胖的比利时人相貌平平，但他幽默风趣、心思缜密、才华横溢，绝对是一个非典型的神探。很多东西看似无关紧要，但在他眼里都是破案的细节，他虽不如福尔摩斯那般英俊高冷，却也同样是一个让人着迷的角色。 嫌疑人1：阿伦娜·马歇尔，片中唯一的死者。此女风情万种，被片中三四位女游客称之为“骚货”，与不少男人有染。在嫁给现任丈夫肯尼斯·马歇尔之前，曾与权贵布拉德爵士有过一腿，而且多情的爵士还送给了她一颗价值5万英镑的钻石。该片前半部分是这位女明星的风流偷腥作秀专场，很多细节一般人都会忽略，喜欢推理的朋友一定要擦亮眼睛多留意。后半部分，则是波洛先生表演的舞台，他总能注意到一些微小细节，且都是破案的关键所在。 嫌疑人2：布拉德爵士，被阿伦娜欺骗感情、钱财的权贵，也是波洛先生第一位怀疑的嫌疑人，也是最快洗脱嫌疑的人。 杀人动机：阿伦娜欺骗了他，自己也曾说过要掐死阿伦娜，还在凶案现场与死者有过冲突。 不在凶案现场证据：可水手们可以布拉德爵士离开的时候并没有杀人。 嫌疑人3： 肯尼斯·马歇尔，阿伦娜现任丈夫，为人绅士正派，极重情义，绝不会轻易结婚离婚。 杀人动机：妻子阿伦娜与情人偷腥，对自己女儿态度恶劣。 不在凶案现场证据：阿伦娜死亡期间，他正在房间打字回信。波洛先生对比来信、回信之后，确认了此事。 嫌疑人4：琳达·马歇尔，肯尼斯之女，案子的关键人物之一，她是嫌疑人克莉丝汀不在场的人证。 杀人动机：继母阿伦娜对她两父女很不好，且公然与情人偷腥，早已对死者恨之入骨。 不在凶案现场证据：案发期间与克莉丝汀在海边画画，12点整自己又在海里游泳。 嫌疑人5：帕特里克·雷德芬，阿伦娜公然偷腥的情人，也是克莉丝汀的丈夫，他与阿伦娜事先已经约好在这里度假偷情。 杀人动机：波洛先生很早就看出这位年轻男子深爱着他的妻子克莉丝汀，之所以跟阿伦娜混一起当中必然有其他因素，因此他也有杀人的动机。 不在凶案现场证据：案发之时，他正与加德纳夫人正在赶往与阿伦娜幽会地点的途中。 嫌疑人6：克莉丝汀·雷德芬，帕特里克的妻子，一个弱不禁风、惧怕晒太阳且恐高的女子。在赶回去旅店途中的悬崖上，与游泳的琳达挥手告别。 杀人动机：丈夫与阿伦娜有一腿，因爱杀人。 不在凶案现场证据：与琳达在海边画画，然后跑回去打网球，琳达是她不在场的最有利证据。 嫌疑人7、8：加德纳夫妇，阿伦娜之前的老板，到岛上想让后者重回舞台演出，否则他们就要破产了。 杀人动机：阿伦娜拒绝了他们的剧本，不排除这对夫妻怀恨杀人。 不在凶案现场证据：案发之时，加德纳在花园里看书，旅馆老板娘可证明。另外，他回到房间想洗澡却发现没水，是因为有人也在这个时间点洗澡用光了水。加德纳夫人则和帕特里克赶往凶案现场的路上，因此表上面看起来，加德纳夫人和帕特里克相互证明了大家都不在凶案现场。 嫌疑人9：雷克斯·布鲁斯特，一名作家，写好的书本等待阿伦娜授权出版。 杀人动机：阿伦娜拒绝授权给他，他还扬言：要你好看！ 不在凶案现场证据：事发之时他正在划船，琳达可以证明，还差点被悬崖上扔下来的瓶子砸中！ 嫌疑人10：达芙妮·卡索尔，旅馆老板娘，与阿伦娜年轻的时候是搭档，对于阿伦娜的所作所为极为不满，曾撒谎为肯尼斯做不在场证据。 杀人动机：不满阿伦娜，对死者丈夫肯尼斯暗生情愫。 不在凶案现场证据：事发之时正在开会，旅店佣人可证明。 基本上每个嫌疑人都有杀人的动机，所以说这是一桩普通的谋杀案；但每一个有嫌疑的人，却都有看上去非常充分的不在场证据，而且他们之间大多都能相互成为各自的不在场人证；因此，这又是一桩非常离奇的谋杀案，还真不亏是《阳光下的罪恶》，真相大白之前所有人都如同阳光一般清白！如果你是波洛先生，你会觉得谁是凶手？ 聪明的波洛先生问了大家两个问题： 1、有没有人在悬崖上扔过瓶子？ 2、11点40分到12点整，可有人洗过澡？ 毫无疑问，众人都摇头表示没做过这两件事！这下谜团就更深了，这些嫌疑人当中肯定有人撒了谎，到底会是谁呢 其实，波洛先生早已看穿一切。在影片平静的前一小时当中，他就刻意地关注到了很多细节问题，比如用魔术吸引琳达看到了她没带手表，故意领克莉丝汀到高处看沙滩上晒太阳的游客们，并表示他们就像尸体或羊肉在太阳下烤难以分辨谁是谁，克莉丝汀此时向他肩膀一靠，以体现出自己有恐高的毛病。 其实，最重要的是下面这一点： 在听完克莉丝汀哭诉之后，波洛先生安慰她说到：阿伦娜这样的人算不了什么，她们的胜利只是暂时的，一个女人最后的胜利要靠善良和头脑，您丈夫是爱您的，这我知道！ 此前，克莉丝汀与丈夫帕特里克多次在公开场合有矛盾，以及后者公然与死者阿伦娜调情偷腥，种种迹象表明帕特里克和克莉丝汀并不是一对恩爱的夫妻，然而波洛先生却断然“您丈夫是爱您的”，这说明波洛先生其实早已开始怀疑他们夫妻图谋不轨了。 确定最大嫌疑人之后，波洛先生顺着克莉丝汀说的话去做， 结果很明显：克莉丝汀在撒谎！因为，一个恐高的女子是不可能有胆量敢站到悬崖边上跟底下的人挥手致意的！ 最后，波洛先生结合凶案现场的山洞里残留着克莉丝汀的香水味，以及那个险些砸中大作家布鲁斯特的瓶子，推断出克莉丝汀与丈夫帕特里克就是杀人凶手，并且向大家还原了作案过程：克莉丝汀把琳达的手表调慢了20分钟，从而让琳达为自己作出了有力不在场证据。其实加德纳夫人看到的并非阿伦娜的尸体，而是克莉丝汀假扮的，目的不过是为了给帕特里克做不在场证据而已。

本次杀人案的特点，也是每人刚好有“不在场证据”，于是每个人都似乎无法成为“凶手”。凶手对时间的设计，真是分秒不差：不过这操作起来，其实有太多的变数～

从女凶手爬到山顶的11：40分到男凶手和老女人乘船到达案发地点的12：00这短短20分钟里面，发生了很多事情。

1，女凶手要跑到案发地点，爬下长长的楼梯，拎起小石头迅速把人砸晕。——砸人如此高效率，还是有点困难的。

2，额头如果真的被砸，那么肯定会留下痕迹，这个对死因的断定会很有影响。

3，女凶手既然能迅速把人砸晕，那么掐死一个昏迷的女人也不会是个难事，然后再把尸体拖去晒太阳。（死者未必就会躲到山洞，女凶手肯定得有力量拖动尸体）

4，老女人蹭船跟着男凶手一块儿出海，这是个很偶然的事件；如果这个事不发生，男凶手就没有不在场证据了，女主角的“诈尸”也变得很多余。万一老女人也下船八卦，去看看那个尸体，或者答应去看守尸体，那么一切都废了...

BTW，在没有手机的年代，2个杀手能如此有默契，真是牛B啊！

PS，既然很多豆友推荐上译的配音，于是也好奇看看；果然不失所望，配音很自然很有趣。只看原声版的人飘过～

1982年上映，确实是很老的一部片子。

前20分钟出现的死者还能看出鼻翼在动~（细节）

翻译很经典，尤其是中译字幕也很幽默，特别点名波洛生动的演技配上经典台词很搞笑。

旅馆老板娘和女明星之间的对手戏也很抢眼。

破案关键是时间上的不合理，以及凶手语言上露出的破绽。

因为提前看了剧情简介，知道最后宝石的结局，所以知道了凶手，再看的时候已然失去了推理的乐趣！

四星。 我看的目的就是想知道小说如何妥当的改编成电影，尤其是这本人物众多、线索众多、各个场景切换频繁的小说。 因为电影和小说的重点还是不同的，小说重推理，读者可以随时停下来自己推理自己思考，所以对读者造成各种误导是很重要的，可以搞很多嫌疑人和很多障眼法线索，但电影重观感，观众在看电影时是没法边看边自己进行大量思考和推理的，只能跟着电影的思路走。 所以电影不能重误导和障眼法，只能把重点放在核心诡计上。 电影做出了几个改编：1 精简人物，去掉了小说中很多障眼法的功能式人物。把小说中两位女性角色合成了一个，另外两位女性角色又合成了一个。这样起码保证观众在认人不会脸盲。 2 精简障眼法。小说里的其他乱七八糟来误导读者的四个障眼法全部砍掉，就留下核心诡计，并且最后多次重复这个案子的困难之处就在于“每个人都有不在场证明”，其他障眼法都不存在了，就这一件事是重点。 3 原作中的作案过程在解谜时波洛讲得比较糙，很多细节都省略了，包括凶手是怎样卡时间等，电影中讲得要细很多。 4 原作中波洛的分析只是无限接近于真相，电影中又加了好几层保障，比如中午的午炮，海员服作家与小女孩琳达的相遇，以及最后指认凶手时的一堆笔迹、语言之类的，让波洛的分析“无限无限接近于真相”了，这点我是很满意的。关于“悬崖上招手”这个点还一石二鸟，也改编得不错。 当然电影也有无语的地方，比如原著中被害女的设定是“漂亮，很容易勾到男人”，但电影你找的这个女演员的颜完全撑不起这个设定啊，你起码找个比出轨男的妻子更漂亮的演员来演吧……每当这时我就很怀念格蕾丝.凯利。

今天终于把“波洛三部曲”里的最后一部《阳光下的罪恶》看完了！

我也不知道这三部曲谁先谁后，反正都是如出一辙的犯罪悬疑片，剧情曲折离奇，紧张刺激，最终拨云见日。

区别就是《尼罗河上的惨案》发生在游轮上；《东方快车谋杀案》发生在火车上；而本片发生在一个度假小岛上。

单从剧情故事来说，这三部电影不分仲伯，但是个人还是非常喜欢最新翻拍的《尼罗河上的惨案》，毕竟它优美的埃及风光和精致的服饰深深地打动了我！

扯远了，就本片来说，故事依然是紧张刺激，一条主线铺开来，没有倒叙插叙这些表现手法，由一个案件切入主题，事情的发展循序渐进，又充满了未知，直至第二个案件的发生也都是出人意料，然后围绕着第二个案件的所有人都有嫌疑却又都没有作案时间，直至波洛最终揭晓谜底怕是也没有观众猜出来谁是真凶，这就是悬疑片惯用的“意料之外情理之中”，最终的效果就是如释重负，豁然开朗！

总体是一部优秀的悬疑片，就是演员的表演让我不敢恭维，表演的痕迹很重，有点像是一台舞台剧！最搞笑的影片一开始的第一个案件的女尸，竟然能看到明显的呼吸，呵呵！

这些都是七八十年代的演员，我也不认识，更叫不出来名字，最让我难以接受的是，片中的所有女性角色，在片中都应该是年轻貌美的展现，但是不知道是我的审美出了问题还是那个年代的人们的审美和如今相悖甚远，我真觉得里面应该是“年轻貌美”的女性角色都是老妇人！我还特意查了一下，这些女演员都是三十年代的，而电影公映与八十年代，也就是说，这些女演员当时都50岁左右，甚至我感觉更显老一些，难道当时候不应该找一些二三十岁的来演吗？好吧，起码那时候潜规则可能不多！

但是不管怎么说，从悬疑片的角度来说，还是好电影，推荐指数⭐️⭐️⭐️