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剧照
更新时间：2023-09-16 10:44
详细剧情
鲍勃（洛克•哈德森 Rock Hudson 饰）是一个整日里游手好闲的花花公子。一次搭乘潜艇出海是，鲍勃遭遇了海难，警方带来了镇上的唯一一个人工呼吸器，救了鲍勃一名。但医院院长菲利普却在同时病发，因为没有呼吸器而死去了。得知 了这一消息，鲍勃感到十分内疚，他决定倾其所有来帮助菲利普的遗孀海伦（简•怀曼 Jane Wyman 饰）。 然而，菲利普的好意却意外的令海伦双目失明。鲍勃隐姓埋名陪伴在失明的海伦的身边，在不知道鲍勃的真实身份的情况下，海伦对鲍勃渐渐产生了好感。最终，鲍勃表明了身份希望海伦能够嫁给他，在得知了一切的真相后，海伦选择了离开。
长篇影评
1 ) Typical but not the best Sirk
这是最典型的Sirk，这部戏符合Sirk对于情节剧的全部理念。
Sirk强调了他说的“对罪孽的信仰”，Rock对Jane的两次打击就是这种罪孽的体现，间接害死了Jane的丈夫，直接导致了Jane的失明，于是影片剩下大部分时间都在讲述Rock的救赎。
这罪孽成为二人的枷锁了么？是的，Jane的女儿反对的理由是出于罪孽，Jane后来反对的理由是因为自己瞎了，不想做Rock的负担。虽然那这种枷锁不是来自社会和其他人的，而是来自当事人自己，但这依然是一种俗世的枷锁。
另一要点就是喜剧式的轻讽和结尾，Rock带着dangerous的牌子进别人家的门，这与Jane在深锁春光一院愁里呆望着电视机是一样的春秋手法。而片尾Rock在Jane床前等她醒来，与Jane在深锁春光一院愁片尾守在Rock床前简直就是互文。
此片与深锁春光一院愁是必须相互比较的，后者对罪孽的表达比较轻，更注重社会枷锁，子女的影响，邻居的舆论，这种枷锁不会像此片这么dramatic。此片很典型，但有些过于dramatic，这就使得故事显得略微单薄了，虽然Sirk的故事大多都不复杂。
我认为Sirk搞的东西是很根源的，他不是在讨论电影的可能性，他是在强调一些本源的内容，并且超越了单纯的电影层面的意义。
Sirk强调了他说的“对罪孽的信仰”，Rock对Jane的两次打击就是这种罪孽的体现，间接害死了Jane的丈夫，直接导致了Jane的失明，于是影片剩下大部分时间都在讲述Rock的救赎。
这罪孽成为二人的枷锁了么？是的，Jane的女儿反对的理由是出于罪孽，Jane后来反对的理由是因为自己瞎了，不想做Rock的负担。虽然那这种枷锁不是来自社会和其他人的，而是来自当事人自己，但这依然是一种俗世的枷锁。
另一要点就是喜剧式的轻讽和结尾，Rock带着dangerous的牌子进别人家的门，这与Jane在深锁春光一院愁里呆望着电视机是一样的春秋手法。而片尾Rock在Jane床前等她醒来，与Jane在深锁春光一院愁片尾守在Rock床前简直就是互文。
此片与深锁春光一院愁是必须相互比较的，后者对罪孽的表达比较轻，更注重社会枷锁，子女的影响，邻居的舆论，这种枷锁不会像此片这么dramatic。此片很典型，但有些过于dramatic，这就使得故事显得略微单薄了，虽然Sirk的故事大多都不复杂。
我认为Sirk搞的东西是很根源的，他不是在讨论电影的可能性，他是在强调一些本源的内容，并且超越了单纯的电影层面的意义。
2 ) 文学资源及版本论
Obseession真是一个难翻译的词汇，一言难以蔽之。
1935年约翰·希塔尔和1954年道格拉斯·西尔克的两个电影版本都改编自劳埃德·C·道格拉斯（Lloyd C.Douglas）1929年的同名小说。
除了畅销小说家，劳埃德的另一个身份是牧师。他另外被改编成电影的两部小说是《圣袍千秋》（The Robe）和《大渔民》（The Big Fisherman）。
身份使然，劳埃德的所有文学作品都带有显著的宗教背景，《天老地荒不了情》亦是如此，它的主题来自《马太福音》第6节“论施舍”：
“你们要小心，不可将善事行在人眼前，故意叫他们看见；若是这样，就不能得你们天父的赏赐了......”
事实上，希塔尔对原著小说改动较大，彻底将一个道德故事编织进苦情戏的叙事之中，西尔克1954年的翻拍也是按照这个路数来的。
原著小说中Merrick一直在攻读医学，而菲利普太太（海伦）在女儿出嫁后就去了欧洲，她在一次火车事故中脑部受伤，学成并贯彻菲利普先生理念的Merrick为海伦动手术，治好了她的伤。
电影中，Merrick被刻画为一个富家浪荡子，荒废学业，被学校除名，他是在爱上海伦，并间接导致她失明之后才下定决心成为外科医生的。
重要的是，希塔尔版本尚具有明显的宗教意识，当Merrick在“精神导师”伦道夫家初次听到菲利普先生的理论时，伦道夫拿出一本圣经——他认为宗教课意义不大，并将基督放置在一个科学家的位置上，认为基督是“人类力量生产”这门科学的创始者，这门科学根植于人们心中，并在1900年后仍在发扬光大。这无疑是一个更为新教伦理的解释，强调个人奋斗和创造能力，对于大萧条时代的美国无疑是适用的。
西尔克的版本将关于圣经的阐述完全删除了，更为强调Merrick在道德与情感上的矛盾与复杂性，这令“与人为善，不求回报”的理念显得如此突兀与怪异，然而这种异样感，这种无来由的，刻意的obsession，正是西尔克电影的迷人之处——醉醺醺的Merrick抗着一块写有“危险（Dangerous）”的木牌进入伦道夫家中准备接受“启蒙”，还有比这更具张力的画面吗？
1935年约翰·希塔尔和1954年道格拉斯·西尔克的两个电影版本都改编自劳埃德·C·道格拉斯（Lloyd C.Douglas）1929年的同名小说。
除了畅销小说家，劳埃德的另一个身份是牧师。他另外被改编成电影的两部小说是《圣袍千秋》（The Robe）和《大渔民》（The Big Fisherman）。
身份使然，劳埃德的所有文学作品都带有显著的宗教背景，《天老地荒不了情》亦是如此，它的主题来自《马太福音》第6节“论施舍”：
“你们要小心，不可将善事行在人眼前，故意叫他们看见；若是这样，就不能得你们天父的赏赐了......”
事实上，希塔尔对原著小说改动较大，彻底将一个道德故事编织进苦情戏的叙事之中，西尔克1954年的翻拍也是按照这个路数来的。
原著小说中Merrick一直在攻读医学，而菲利普太太（海伦）在女儿出嫁后就去了欧洲，她在一次火车事故中脑部受伤，学成并贯彻菲利普先生理念的Merrick为海伦动手术，治好了她的伤。
电影中，Merrick被刻画为一个富家浪荡子，荒废学业，被学校除名，他是在爱上海伦，并间接导致她失明之后才下定决心成为外科医生的。
重要的是，希塔尔版本尚具有明显的宗教意识，当Merrick在“精神导师”伦道夫家初次听到菲利普先生的理论时，伦道夫拿出一本圣经——他认为宗教课意义不大，并将基督放置在一个科学家的位置上，认为基督是“人类力量生产”这门科学的创始者，这门科学根植于人们心中，并在1900年后仍在发扬光大。这无疑是一个更为新教伦理的解释，强调个人奋斗和创造能力，对于大萧条时代的美国无疑是适用的。
西尔克的版本将关于圣经的阐述完全删除了，更为强调Merrick在道德与情感上的矛盾与复杂性，这令“与人为善，不求回报”的理念显得如此突兀与怪异，然而这种异样感，这种无来由的，刻意的obsession，正是西尔克电影的迷人之处——醉醺醺的Merrick抗着一块写有“危险（Dangerous）”的木牌进入伦道夫家中准备接受“启蒙”，还有比这更具张力的画面吗？
3 ) 天老地荒不了情？
应该是--地老天荒不了情。。。。 网上能把经典电影名字和传统译法对应，我很满意。但是要注意细节。要不然误人子弟。错误象病毒一样以几何倍数在网络传播。。。。
如果有人能改过来，并改了。请留个言。
如果有人能改过来，并改了。请留个言。
比琼瑶更琼瑶的只有瑟克了，相比同样主演的《深锁》侧重于恋人遭受社会舆论压力的刻画，这部更像单纯是运气太差。不过呢，瑟克的情节剧怎么都好看！罗克哈德森这个师奶杀手。。。
也只有道格拉斯塞克能将琼瑶式的情节剧拍的如此动人~PS：女主角简怀曼的发型太难看了~
比起至少还有些思考的All That Heaven Allows，这部是彻底为肥皂而肥皂了。不过倒是很佩服导演处理每一处牵强转折的那种淡定劲儿。布光有点看头。
其实还挺美好的，就是实在太melodrama了有点点接受不了。结尾全班笑翻啊。。。【演Nancy的Agnes Moorehead也是四提奥斯卡零中什么的。。。
第二十七届奥斯卡金像奖最佳女主角提名
从一开场，瑟克就开始展示速度：太快的速度，太慢的速度，“差一点点”，“一不小心”... 为了寻找一种速度的平衡。
瑟克情节剧真的只能用间离思维来欣赏 也算是坎普电影先驱吧
3.5 塞克这一部的狗血程度，琼瑶也会看傻眼...我倒是越来越爱Rock Hudson了
3.5+ 好雷！其实不管是救赎的主题还是男人寻找生活意义的主题都是很好的，但这个剧情也写得太nm离谱搞笑的 但就还是很好看，拍得好演得也很好，Hudson looks ridiculously good
虚得瘆人，假戏真做也算用心了-06/09/15 at MoMA
Being blind is so miserable.
鲍勃对于因救助他而死去的菲利普斯的抱憾是建立在他喜欢上人家妻子的基础之上，他所做的一切都是为了让海伦摈弃成见，接受他这样一个罪人，而不幸的叠加之海伦失明，进一步让他有殷勤可献，装高尚，失而复明也就实在老套了。
Sirk先生很适合去拍琼瑶女士的剧本
这部作品宛如一出歌剧，情节华丽夸张，情感汹涌。而在细节处，Sirk完成了相当复杂的技术呈现，植物形成的光影、微妙的摄影机运动以及鲜花色彩的点缀…盲女部分近似一种默片的拍摄方式，用暗部叙事，声音只作为点缀。Rock这部演的真好，情感变化在眼神里流露出来。男女主角都信奉“不说出口”的真理，相对于奉献与爱情，magnificent obsession实际上是对受难的痴迷。
一直以为Sirk五十年代拍的都是family melodrama，却发现这部夹带了很多私货，更像是一个man search for meaning的故事。Magnificent Obsession指的不仅仅是爱情线索，更是一种关于道义的痴迷。跳出了郊区中产与乡村俱乐部的男欢女爱，Sirk的这部有种触摸宇宙真谛的尝试，难怪Laura Mulvey在Sirk的分析中跳过了这部！
我所看过最经典的瑟克.rock hudson真是超级发电站!这一片,除了其宣讲的价值取向实在恐怖之外,堪称完美.
1.画家的神一般的设定，是最荒诞的吧。但转念一想，这难道不就是一部宗教受难式的爱情故事吗。加害者的男主，爱上了受害者的女主，passion这个双重意义词汇成为本片最佳注脚。2.亡夫的肖像自始至终不在场。取而代之的是，男主代理般的存在，重复着他生前的施善行为。3.重看。
完全是琼瑶剧。男主角是个扫把星，当他间接导致了女主角丈夫的死亡，在不知情的状况下还挑逗了一下这个寡妇之后，他的讨人厌就是无法逆转的。而男主角对这个中年女人的迷恋，进而为赎罪所作出的道德改进，也完全没有说服力。
啊哈哈哈哈哈！如此狗血稀烂外加为宗教势力站台的剧情还能导得这么有板有眼，塞克真是厉害到家。这一名高级黑用十分认真的态度对待这个琼瑶式的拯救故事，在后半段居然真的创建出来一个情感的内核。执拗地做好事最终会获得回报，如此的宗教鸡汤放到今天必然显得过于天真而难以下咽。
The pairing of Wyman and Hudson this time is better than the one in “All that heaven allows”. Still a melodrama but done carefully. 7.5 out of 10