黑色小说

渣滓最顯著的特徵就是撒謊，算計，無情無義。謊話是構成主人公一生的關鍵詞，無論面對老闆，老婆，朋友，還是愛自己的女人，他沒有真心過一次。撒謊讓他走投無路，，被妻子拋棄，殺人，最後和女朋友逃離時明明箱子裏已經沒有錢可他完全做出一副錢還在箱子裏的樣子。女孩子早晚被他拋棄，事實他已經拋棄過她一次，在她和自己老婆之間，因為她就是一個妓女所以他決定回到老婆身邊，可是他忘了他的錢是女孩和他一起賺來的。他完全沒有良知，一切全憑利益考量。
演員表演很到位，一顰一笑無不契合角色的特徵。

Patrick Dewaere，水瓶座。36岁时在巴黎14区饮弹自尽。
Marie Trintignant，水瓶座。41岁时在立陶宛遭男友Bertrand Cantat（法国摇滚乐队“Noir Désir”主唱）殴打致死。

前者在《黑色小说》中，咒骂“生活是个绝经的婊子”，没有未来，可悲可恨。后者在《黑色小说》中，沉默寡言到令人心酸。

《黑色小说》有我十足喜欢的开场：Patrick Dewaere在雨中的独角戏，短短几分钟的表演再次让我唏嘘，天才命短。

点开这部电影的豆瓣短评，有几条令我无语，内容主要集中在Patrick Dewaere饰演的主人公“Franck”和由Marie Trintignant饰演的“Mona”之间的关系。必须指出的是《黑色小说》完全不是《不伦之恋》似的伦理肥皂剧（千万别被短评误导），什么“爱情”，没有“爱情”啊。

从两人相识的第一场戏，Mona的凄楚身世和性格特点就被全盘托出（Mona属于一眼就能盖棺定论的那类角色）。而Franck初次同Mona进行交流的戏中，他的君子之道无疑令观众对银幕上这个行色落魄的推销员产生极大的好感——这一点和剧中人Mona的心理是一致的。正因为Franck性情中的“善”，令无依无靠的Mona会在日后将他视为救命稻草。

相比一根筋到底的Mona，Franck复杂得多。这个角色的内心在影片近2小时的时间里，像被抡起的抛物线。剧情层层推进，Franck愈加可怜可气，但纵使他犯下命案，却依旧令观众难以对其恨之入骨。这完全归功于Patrick Dewaere的天才表演，在荧幕上神态动作、情绪的交接转换都张弛有度，滴水不漏。Patrick Dewaere在《黑色小说》中的入戏程度，甚至令我怀疑，他的内心，确与“Franck”存在某种消极的共通之处。否则怎能将卑微演绎到如此入骨？（扯了）

影片尾声，万念俱灰的Franck言行却呈现积极态势。这表里不一的两极对峙，拜Patrick Dewaere神一般的表演（无论肢体还是声音对台词的控制），终于将整部电影推向了“黑色”的高潮。

另外在片中，每当人物间进行谈话交流，都会响起流行音乐（剧中人播放磁带或者收听广播），稍加注意便会发现，这些歌曲的歌词，或附和剧中人物对生活的美好意愿（如此一来与现实行成对比），或狡黠“揭示”人物谎言背后的真实心理。不得不说，直白积极（哪怕情绪忧伤）的流行歌曲，不仅成功传递出影片的“黑色”内核，亦加重了剧中人生存的无望感。

影片中我尤其喜爱的一场戏（演员在这部电影中的表现有太多精彩之处），是Franck设计谋害希腊人Tikides。他和Tikides最后的对话，依旧是“黑色”的：

Tikides：Franck？

Franck：又怎么了？

Tikides：有点蠢..不过在车上的时候我一直在琢磨.

Franck：什么？

Tikides：就是那首歌结尾的歌词，当咱们唱到：啦啦啦啦啦的时候，到底是什么词？

Franck：老天,这就是你想知道的？

Tikides：Franck...

Franck：Tikides,你旁边有灯吗？

Tikides：灯？怎么了？

Franck：打开，我这就告诉你

Tikides：灯在哪儿呢？

Franck：那儿，就在你左边，那儿

（Tikides转身开灯）

Franck：Tikides，我想起来歌词了，结尾是：你我将是这世界上最幸福，最富足的...

（枪声）

现实中，恐怕再黑色的电影，也拗不过黑色的人生。

第一次看到的Patrick Dewaere，是在《圆舞曲女郎》。他出演一个下体挨了枪子，整天跟在Gérard Depardieu屁股后头找女人的混混。有时候电影就像是生活的复刻。Dewaere缺乏Depardieu插科打浑的圆滑性格。曾经为了维护隐私而与媒体交恶。才华横溢的他生前并未受到应有的褒奖和更高的关注。

而童星出生的Marie Trintignant在其父母的支持下，演绎事业相对顺畅，但感情道路却极为曲折。经历数次婚姻，育有四个子女。直到与Bertrand Cantat一见钟情。她曾就与Bertrand Cantat的恋情公开表示，自己同Cantat将永不分离。

《黑色小说》最后的最后，Patrick Dewaere抱起Marie Trintignant转圈的画面，结合这两个人的人生来看，太强烈：

“Mona，我们再也没什么可以害怕的了”

文章来自coldme公种号原创

《黑色小说》是阿兰·科诺电影生涯最优秀和备受争议的影片，影片脱离了黑色电影的人物特征和叙事特征，它的悲观色彩和残酷性，使之成为法国电影史上罕见的现实主义批批判电影。

影片男主帕特里克·德韦尔尽管有明显的喜剧天赋，但他常常被成功地塑造成一个脆弱、神经质的人。1982在其饰演的角色自杀后不久，演员在自己家中开枪自杀，年仅35岁。

影片讲诉这个有点神经质的推销员弗兰克住在巴黎的贫民区，他挨家挨户的推销过程中发现一个十几岁的少女莫娜被自己的姑妈当成妓女。弗朗克想改变他的生活，也想把莫娜从她的姑妈那里救出来。谋杀是他找到的唯一解决办法…

影片以这个可悲的小人物揭露出巴黎底层人生活的沮丧和不安。弗兰克的神经质，和骨子里透露的怜悯被无依无靠的莫娜当成救命稻草。尽管他犯下命案，但对比虚伪的文化人倒显得让人觉得可悲又可爱，很大一部分归功于帕特里克的精彩演技吧。

影片尾声，万念俱灰的弗兰克表现出的积极状态，将整部电影推向了“黑色”的高潮。正如小丑的扮演者希斯·莱杰，这种不疯不成魔的演技一生只有一次吧。

来自coldme公种号原创

这片子的摄影舒服极了，一路中景，青灰色，剪辑也稳当当，总之视觉上尤其对胃口。

片名叫《黑色小说》，整体的基调倒是很搭，肯定是不见晴天了，大半是夜戏，剩下的部分则大冬天一片阴霾。素是真够素的，但贵在这种风格在全片中的坚持，至少比那些没啥视觉品味，滥用色彩、胡乱取景的强多了。

由于用的都是些特现实主义的手法，又是这类“独角戏”的片子，所以很大的重量都担在了主角的表演上。这哥们儿也是真厉害，这样的电影，表现如此出色，可见演技绝对是“杠杠滴”。朴素基调中，出演神经质特点的角色，特别不好拿捏，几场戏看过去，很自然地被带入，整部片下来，这哥们儿浑然天成，让这电影上了个档次。

虽说手法不很明显，但终究还是能够看出在用心经营。比如首尾两场戏，男主角的“独舞”和“二人旋转”的“happy ending”，都很精致，余味很足。全片基本上很严肃，都是些第三人称的视角，安排了一个基本闭合的“积极”结局，算是最大的惊喜了。

来到这人间，每个人都带着无人问津的秘密，带着这些秘密和爱的人无限接近，却又分外遥远。

最终，又带着这些秘密死去，如同细沙的随风而逝，如同最后一滴沧海的缓慢干涸，如同绝望的人在失去一切慰藉之后的最后一个慰藉——坠入深渊。

这样的感觉来自阿兰·科诺的作品《黑色小说》。

影片中的主人公是一名推销员，在经历了家庭危机和失业危机之后，一步步走向崩溃。导演阿兰·科诺用大量镜头刻画了一个经济萧条、濒临崩溃、动荡不安的社会底层镜像。

阿兰·科诺：从1975年，32岁，《法国地下社会》到1979年，36岁，《黑色小说》。

阿兰·科诺是科班出身的导演，但他的电影之路始于1975年。

在此之前的十五年中，阿兰·科诺从导演助理开始做起，十多年的助理生涯让他积累了大量的实地拍摄经验。

1975年，阿兰·科诺用50万美金拍摄了《法国地下社会》。

影片虚构了一个没有底线的法国社会，一切罪恶都是合法的，在这部影片中，导演阿兰·科诺表现出强烈的社会批判性，这也给科诺以后的电影风格奠定了基础。

在《法国地下社会》之后，阿兰·科诺拍摄了“黑色三部曲”，《左轮357》、《大威胁》、《枪的抉择》。

除了“黑色三部曲”之外，阿兰·科诺和作家乔治·佩莱克联手拍摄出了他职业生涯最著名也最精彩的一部电影《黑色小说》。

《黑色小说》改编自同名美国犯罪小说，但整个电影的基调和小说完全不同。

如果说，这本美国小说讲述的是一个乐观的悲剧，那么，科诺的电影则是彻彻底底的走向虚无的悲剧。

科诺总是让角色走向死亡，似乎只有死亡才能让生命从压抑中超脱。

《黑色小说》并不是传统意义上的黑色电影，阿兰·科诺借助黑色电影的外壳讲述一个悲观绝望的故事，这部电影也因此被称为“反社会的现实主义”电影。

七十年代的法国风雨飘摇，绝望和虚无是那个时代的主旋律。

从当时的历史背景来看，阿兰·科诺拍摄《黑色小说》并不是偶然。

七十年代中期以来，法国接连遭受经济危机的打击，失业率不断攀升，整个国家处于动荡不安之中。

尽管历届政府不断更迭，但失业、通货膨胀、犯罪率上升等问题依然没有得到解决。

人们对经济以及社会状况的不满越来越严重，党派之间的政治斗争也越来越激烈。

阿兰·科诺身处这样的环境，充满了愤怒，但却无能为力。

于是，拍摄了《黑色小说》这部电影，以此来表达内心的不满以及对现实的抨击和批判。

《黑色小说》融合了现实主义和罪案风格，从疯癫开始，以死亡为结束，成功的塑造了一个不疯魔不成活的悲剧人物形象。

阿兰·科诺并不是高产的导演，在三十多年的时间中只拍摄了14部电影，但他的每一部电影都有浓浓的“科诺”风格。

和从新浪潮走过来的艺术导演不同，阿兰·科诺更注重的是商业电影和艺术风格之间调和匹配。

事实也证明，阿兰·科诺的电影不仅极具艺术风格，而且也在商业上获得了成功。

《黑色小说》之后，阿兰·科诺还拍摄了《日出时让悲伤终结》、《卢米埃尔与四十大导》、《战战兢兢》等留名青史的作品。

尽管不同于之前的黑色电影，然而这些电影依然极具个人风格和极佳的观赏性。