1 ) 【黒・社会】
「線路は続くよどこまでも」...
龍一哼著這首歌,每天都在等待。
離開日本。離開這個【黒・社会】。
龍一、俊霖、張從小就被排斥被歧視。
他們回不去中國,也離不開日本。
既不能被日本人認定、又不是中國國民,壓抑在兩個社會之間。
兄弟三人組、出生在連火車站也沒有的鄉下。
他們想離開。想爭取。
無法拿到護照、只好去想各種辦法。
他們用搶劫來的錢買了去東京的車票。
上京的第一站,是在東京的中國餐館吃了飯。
認識了anita。
生活在社會最底端的anita,同鄉為她介紹的工作,只有性交易。
她對男人早已死了心。對這個世界絕望。
索性色誘兄弟三人、偷走了他們身上全部財產。
當她又一次被同鄉陷害、幫助她的人竟然是被她騙了的人。
這讓她胸口中早已死去的心、死灰複燃。
四人懷著同樣的絕望與希望,亡命穿行在深潭地獄一般的世界。
電影有很多的細節。
那些拗口的假中文其實真的沒有影響這些出色演員的表現力。
龍一問boss王:「你在中國是哪個檔次?」的時候,是一頓暴打。
boss王和他們一樣絕望。
終日躲在自己的房間里,請上海姑娘一遍一遍的給他講著他童年時候的童話故事。
身在他鄉為異客的感覺很濃。
金錢、車子、房子、女人...他用物質來填補,可是也洗刷不掉內心的孤寂。
但是活著的方式,只能是自己比別人強大。
他阻止龍一四人的角度、更像是嫉妒。
困獸猶鬥。
這四個年輕人、擁有他沒有的衝動和堅定。
在龍一騎車載著anita奔向俊霖被殺現場的那個過程時,我真的很難受。
友達張死了、弟弟也死了。
說好大家一起離開、卻無法實現了。
偷渡船老闆的鏡頭、他深深的呼吸。
boss王的到來讓他明白,大概他在這個世界的呼吸也不剩幾口了。
結束時,一切終於歸於平靜的龍一和anita,一葉小舟飄向遠方。
輕唱著...「線路は続くよどこまでも」...
淡淡的微笑著、如遠行那般的飄向另端的世界。
在聽到機槍掃射的聲音、我對結尾已經有了答案。
友達張被擊穿了肚子、腸子流出來的時候、沒有哭出來。
呂俊霖的屍體只看見血淋淋的一隻手的時候、沒有哭出來。
龍一和anita滿身彈痕、用盡全身的力量劃著小舟的時候、沒有哭出來。
從空中看見小舟慢慢飄向海的遠方、小提琴的配樂流轉出來的時候...
我的眼淚忽然止不住了。
內心暗暗地悲鳴著。
結果啊...終究是沒能越過那片日本海啊...
這部。因為時間很遠,連觀看的片子質量都變得模糊不堪。
也更為這個悲傷的故事蒙了另外的一些悲傷。
北村一輝的演技力確實很棒。
三池崇史以外他也很少會作為特別單獨的男主。
其實,是因為北命的主要原因而看了這部。
真的很感動。
2 ) 日本黑社会:很现实、很残酷、很壮烈
http://blog.sina.com.cn/jellywu
《雨狗》《新宿黑社会》《日本黑社会》是三池崇史的黑社会三部曲!网上评论说,除了日本黑社会以外其他两部都纯属胡扯,因为没有看过所以不做过多评价!
最近看了《燕尾蝶》和《日本黑社会》都是描述到在日本生存的中国人的底层生活!燕尾蝶由于有太多的港片气息,造成了我无法给于高分!但这部《日本黑社会》倒确实不错,原本是冲着北村一辉去看的,但是竹中直人的表现实在是让人印象太深刻了。。。他饰演一个日本黑帮老大的上海人!动不动就说上海话。。。剧中不但能听到上海式的经典骂词,还能听到用上海话说的哲理小故事(关于蚂蚁的)。我下载的版本没有字幕,而且从日本人口中出来的上海话,实在是最多听懂30%,汗。。。
北村一辉在剧尾企图杀死老大的画面拍的很壮烈。。。
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这片太冷了,三池的电影还是蛮杂糅的。竹中直人一口流利的上海闲话,震精了
竹中直人台词中的“中国方言”实在是让人头大,大陆的影迷听不懂确实可能会跟丈二和尚似的,也一并认为三池的把控力度有所欠缺。可以这么理解,但是身为“杂种”的日本生、日本活的华裔群体确实是本片的绝对主角,他们在黑帮斗争中求一线生机和自由,到头来结局惨烈。语言在影片中有非常重要的作用,异乡的情怀和象征把看似格格不入的所有人都联系到了一起。也许真的不必在意他们说了些什么故事,真的假的大的小的到头来都归死神了。片尾龙一和安妮塔坐着小船飘在无边的大洋中,红艳的血液来回涤荡在船内,是死亡的预告,是曾经向往的未来。俱往矣的张和俊霖,代价即是残酷的悲伤。
草· 日本底层中国人的生活 挺喜欢···
乡里进城亡命徒,同根相怜黑吃黑,天顶屋檐道理想,上海童话极道情,黄昏乡愁自行车,天道轮回五马分尸,码头机枪血海荡舟,生活在别处,日本华侨桑巴梦;浪漫
并不是因为想要到哪里去,而是因为不属于这里——作为在外的中国人,对主题很是共鸣。音乐好生煽情,结尾是致敬今村昌平的《人类学入门》么。
早期的三池崇史绝对是个形容词,个人风格太强烈
只为对古怪变态方言有兴趣的平庸片
一鼓作气,再而衰,三而竭。兄弟情,隐约的背景,黑老大自言自语的段落,因色彩过于鲜艳的铺垫,注定要死去。骑车时晚霞好美。这一部太散了,几个人物都不深刻。疲态尽显。两星半
很有意思,日本黑社会,讲的全是中国人的故事,还都是上海人,三池从一个独特的角度展现了日本东京社会底层某些方面的面貌,很残酷、很现实。全片从头到尾采用的色调都是灰暗的冷色,这也符合了电影的主题与气质,导演没有采用以往所擅长的夸张与怪诞的表现手法,而是略带文艺气息,北村和竹中很不错。
结束之后,那段乐曲还萦绕在耳边。眼泪...就忽然止不住,和心中忽然涌出的悲伤一起流下来。
三池的这个三部曲处理的沉溺伤感,当然这部还有些无厘头设计,比如脏话消音、涂鸦式马赛克什么的,最意外的是配乐,婉转伤感的手风琴,居然有几分索拉纳斯的意味。故事主线依旧平平无奇,几个在日中国青年,从无趣乡下(他们的犯罪/破坏倾向在那里都无处施展)流落东京,为筹款出国而抢劫中国老大,此后就是断魂路了。前半段的营造还是不错的,上火车的那个移动镜头流畅痛快,楼上妓女震落灰尘进饭碗,鸭嘴窥阴器的反向视角……一切都显得晦暗不稳定,像只沼泽里翻滚的两栖动物的视角,后半就无聊了,拍的四平八稳,剧情不过是逃逃逃死死死,喜欢听故事的竹中看上去不像邪气人物倒像是神经病。三池在花絮谈了对李小龙的崇拜,那些恶趣味搞怪的出处还真挺像来自李小龙的。他高中毕业无事可做,进了今村昌平的电影学校才打开了人生
上海人在日本。拍得缤纷绚烂,青春励志。
这套片不叫中国三部曲真的合适?
八嘎八嘎
三年前的今天标记想看……片名应改为《日本混混》,黑社会三部曲其三。影片氛围处理成两种色调,暗蓝绿色的异国他乡寄人篱下的忧郁伤感、鲜红色为事业奋斗的热血活力,心理情感基调也处于这两者之间,整体节奏浪费这个优点。长镜跟拍……只是为了表达流浪身份?充斥着三池崇史标志性的一些镜头,游离,松散的叙事。如此般的马赛克拍出来作甚,何不错位拍摄。
6.8?打扰了,有点歧视中国就不说了,主要实在不知所云。很久没打过一星了,这么难看的电影就别吹了吧,残酷您的青春呢。
哦哟那可怜的上海话呀。。。
中国方言字幕组都翻译不出来!完全听不懂。。。马赛克很特别。结尾色彩很美。
2010年41岁的北村一辉在专访中曾经提到年少时因为穷困,只能步行半日到片场拍片。疲惫不堪到达片场后被告知要拍摄被车追随的戏,必须要全神贯注一次完成——说的大概就是这部片子。在春夏的感伤下,浓郁的色彩与悲欢离合的气氛,中国女演员随时的尖叫戳破了平衡。真的很喜欢那个毛寸头叫北村康的小子。
滤镜。情色。竹中直人。上海话。香蕉水。逃离孤岛。护照。面条。SM。妓女和男老鸨。枪。加纳黑人。听儿童故事,吮吸手指。兄弟间的心有灵犀。列车行进的方向。结尾逆转。