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剧照
更新时间：2024-04-11 05:22
详细剧情
小津最朴实无华的喜剧作品，一个胡子三个女子的故事。冈岛剑道了得，很受同学欢迎，但一挂大胡子却叫女孩避之则吉，尤其同窗的妹妹几子。毕业后冈岛失业，萍水相逢的广子告之胡子作怪，最好刮掉。没了胡子的冈岛原来是个美男儿，工作马上有了，女孩更在身边团团转，几子广子之外，还来了个坏女孩。小津爱用演员性格塑造角色，演胡子的冈田时彦也不例外。他是小津极喜爱的演员，在此片催化作用巨大，尴尬笑料由俊朗的他演来漂亮挥洒，又没半点喜剧演员的轻浮作态。可惜冈田早逝，《东京合唱》成了他的绝唱，不然小津的悲观调子会大大推迟。
默片为什么必然要走滑稽剧、喜剧、闹剧这个路线？没有声音真的不容易集中精力，很容易睡过去啊！
自古英雄都是大胡子，可是蓄了一脸胡子的冈岛四处碰壁，工作被拒，女孩远离，好在他擅长剑道，英雄救美，并在女子忠告下去了理发店，脸上一光，从此大路坦荡，有了成就感的同时，也有了向人说教的底气，硬是把混迹街头的坏女子扭转到了正途之上。
居然一点配乐都没有，还是我后台打开音乐播放器自己播的配乐，结果依然把我看睡着了。可是这个故事异常丰满，冈田时彦这次演了个大胡子，由于这个大胡子的存在而到处不受待见，桃花没有，工作也找不到。有一天他挺身而出救了一位少女，因为对这个少女的爱而终于选择剃掉胡子，从此之后不仅得到了工作，桃花还滚滚来。选角上十分有意思。伊达里子曾经就在小津的前作《开心地走吧》里饰演过小混混，并且跟川崎弘子抢过男人，在这部电影里伊达里子虽然打劫了川崎弘子，到最后反而在爱情观上被川崎弘子治愈了。这里更像是小津为伊达里子的角色谱写了另一重结局，爱能够使人发生改变，就像曾经的胡子掉落在地，小混混也能够寻回对生活的自信，重新做人。最后林肯的名言很有趣：“胡子剃了又剃还是会长。”珍惜小津在这个阶段的乐观态度吧，悲观调子马上来了。
6。默片小喜剧，有点刘别谦
冈田时彦在《东京合唱》之前还演过这么好玩的大胡子角色！这样说起来，胡子和桃花确实密不可分——没有女孩是喜欢大胡子的呢！？
留着胡子防桃花，果然。。。
对西方的态度非常矛盾，一方面承认西方文明的先进性，甚至电影本身都模仿了美式喜剧，一方面又抗拒着西方文化对传统日本的侵蚀。夸赞林肯马克思等西方大胡子伟人，也一定要拉上两位本土名人。冈岛正是这种无形文化对抗的载体，因为他身上的传统武士做派彼时已被看做“过时”，西式宴会上的传统舞，西服下的护身符，都是极具象征意义的段落，二人定情的“英雄救美”则是《姿三四郎》式的，以服饰风格划分派别的正面对抗。电影最后引用的林肯名言基本也代表了小津本人对西化的态度:为生计剃掉胡子是可以接受的，毕竟胡子总会再长出来的。
冈田时彦的形象瘦弱阴郁，贴上胡子也不像剧中描述的形象，还垫了肩。
人人都爱大胡子，自古英雄都是大胡子。小津早期作品中的人物都有点小坏，幽默感油然而生。
虽然是同年，但这个应该在[东京合唱]前头，题材和手法都偏戏剧化一点点，开篇一个复杂运动的较长镜头，和之前的几个片很类似，室内全景带天花板，看+理发店空镜，几次看的视角不一样，但看到的空镜一样，小津式。教化主题，外带本土和西方的关系，一方面热爱美国电影另一方面又抵制着文化上的西化。
1，恍然伊达理子神似原节子。2，怎么早期默片有的有配乐这部又没有？是本来如此还是没保存下来？3，比前几部幽默，尤其伊达理子的角色使电影多了层忧愁深刻的味道，比较起来最后窗口的情侣倒庸俗得不堪。4，男主应该和男二在一起
踩木屐拿手杖对抗混混的大胡子。宴会上像孙悟空那样跳腾。“你要不要吃颗药冷静一下头脑？”前半段可看。
25+50 benshi Raikô Sakamoto 钢琴Shunsuke Ôkuchi 后观《我不想一个人睡》蔡明亮鸽子
1.可以一窥小津对日本与西方、传统与现代的未经粉饰的粗糙观念。他揄扬勤劳本分、穿和服守妇道的女性，而摩登女郎则是堕落的，需要反省与更新。会剑道的男主很正直，打高尔夫的则是轻浮的花花公子。2.“来者不拒，去者不追。千客万来，六根清净。”男主家门上写的这什么乱七八糟的orz…3.林肯：“但是胡子剃了又剃还是会长。”
小津早期喜剧，三星半。运动镜头不算多但是也有不少，涉及到汽车的场景大都运动。本片包含两个小津作品中罕见的摇镜头。北村小松原作，剧作上非常完整，处理上也较为刘别谦化，结局的峰回路转颇为有趣。
小津早期的默片往往都很体现接受美国文化的影响，男主的卧室墙上一般都要贴张美国最新电影海报。为什么要留胡子？因为崇拜林肯……为什么要剃胡子？因为爱情……坏女人开的车也是1931年的林肯牌轿车。男主家门上写的字倒明晃晃的是中文箴言：”来者不拒，去者不追，千客万来，六根清净。“。
髯与老板的行动镜像后来在《东京合唱》再次出现。髯规劝女混混的场戏，出现了类似正反打的错位，待思考。待总结。
华盛顿和林肯这样西洋味极浓的台词和元素都依次出现在了小津早期的喜剧里，将早期小津作品一部部看下来并与后期那批闻名遐迩的电影对比着瞧终会发觉两者有多么大相径庭。如此看来即使是一个伟大到无以复制的导演，创作前期也经历过蹒跚学步的模仿阶段，过了这段时期，方可成就之后的不落窠臼独树一帜。
前几天在东京的时候被问起是否看过这片子。这回看了觉得很不错，可以改编为话剧。剧情简单，全靠演员的演技。「上流社会相亲」那一段效果虽好，但过于为剧情而剧情，不太真实。而「带坏女孩回家过夜」那一段，虽也是为剧情而剧情，但艺术的真实度更高，且是人物集中表现的一幕，如天龙八部的少室山。
小津必是性善论者，才能在他30岁左右时，拍出这样相信一念之间就可以改变一个堕落的人的电影。是个有趣的题材，拍摄的桥段也很诙谐，应聘时和主考官同是大胡子，又穿着完全不合身的衣服。和三个女性的爱恋，一个是假，两个是真，又和真的其中一个能帮助他，更柔和温婉、跟心仪的在一起了，也显出小津对女性的眼光，大概太决绝的女性他是不大喜欢。饭田蝶子也是拍了太多部小津，从年轻就不美丽，但演什么都舒服，和杉村春子的生动完全不同，更像是麻布底纹般的存在的一部分。