唐人街1974

基本上每个看过《CHINATOWN》的中国人，心里都至少有一个疑问：为什么要叫唐人街做名字，和那里有什么关系？

有关系，也没关系。故事是发生在三、四十年代的LA，曾经做警察的JAKE在唐人街经历了不凡的事情，使他有了不堪提及的回忆、离开去做私家侦探的理由和玩世不恭的性格，故事的结尾又回到唐人街，JAKE在那里又一次重新经历了类似的痛苦。所以从故事的表面来讲是有关系的。

可以想象，JAKE做警察时候和现在做私家侦探一样，寻根问底，富有良心和同情。尽力去帮助那些需要帮助的人，可是在唐人街的时候，他的长官告诉他：“As little as possible”.有人翻译是“越少越好”“多一事不如少一事”，我倾向“睁一只眼闭一只眼”，不过意思都很近。正因为他是不会这么做，所以虽然努力想帮助一些人，但最后还是无法避免这些人反而受到现实的伤害，或者说死亡。并且现实还是来了个轮回和循环－黑势力、背后强大的势力铲除了异己，保护了自己的利益，唐人街仍然是唐人街。JAKE当初以为离开唐人街会有一片纯净一点的天空，可惜最终他还是被唐人街上空的那种阴云笼罩，逃脱不开，哪里都没有干净的，还是遵循和唐人街一样的法则。最后，看着自己想保护的女人死在车里，木然的JAKE只听到一个警察说：“Forget it,Jake,it's chinatown.”不知道他听进去没有？也许他心里是明白的。只是他以后的路会怎么走呢？没给答案。

tragic ending

女主角死在车里，她的眼睛中枪，IMDB介绍说这是一个希腊神话的隐喻，然后她的头压在方向盘上，发出了喇叭声，这个在之前的一个SCENE出现过。当时女主角莫太太离开自己女儿/妹妹的屋子，刚上车，JAKE也在车里，追问她事实的真相，这是莫太太有点绝望的把头放在方向盘上，喇叭在这时也突然发出声响...

future

JAKE问幕后黑手，也是女主角的父亲“你有很多钱，没有什么你买不到的，你为什么还要这样做（参与水的计划，杀人）” 老头意味深长的说“The future,the future”对他而言，自知时日不多，还与女儿争夺那个孩子，杀了女婿抢夺水的控制权，囤积了大量即将升值的土地，这一切是为了“未来”？谁的未来？难道的是LA的未来？电影也许给不了明确的答案。

kiding?

JAKE一开头给人玩世不恭，风趣潇洒的印象。他的一系列玩笑话随着剧情深入渐渐变得“双关”，变得有背后深意，说者无意。

警察在假冒莫太太的女人家厨房墙壁上发现JAKE的电话号码，指责他脱不了干系，问“那不是你的电话号码吗？”JAKE轻飘飘地说“是吗？我不记得是不是我号码，我又不经常打电话给自己。”

JAKE去水务副局长办公室，局长说“和一个人同事久了，就知道他的爱好等等，也会知道他是不是个拈花惹草之人”JAKE抬抬眼皮问“那莫先生是不是拈花惹草之人？”局长说“他甚至都不会拿这种事儿开玩笑”JAKE说“哦，可能他对这种事特别认真。”

我觉得最有意思的一个笑话是：当假冒莫太太的人打电话到JAKE办公室给他，想对他说些内幕，但又担心闲杂人等多，就在电话里问“Are you alone?” JAKE马上接口“Isn't everyone?”

是的，Isn't everyone?

Jack Nicholson的片应该没看过多少，能想起来的也只是Martin Scorsese的美版无间道，《飞跃疯人院》和Stanley Kubrick的《闪灵》了。可能是因为Jack身上的邪气太重了，就像吴镇宇，我虽然欣赏，但是总会有些敬畏的。Jack现在真是满嘴流油，常会看见他坐在湖人的主场富态得站都站不起来。看了段《正义杀戮》的预告片，看见没了下巴的Robert De Niro，比《愤怒的公牛》里那个故意增肥几十磅的拳王还要心宽体胖。好汉不提当年勇，不过作为观众，倒是少不了用他们的当年来慰藉慰藉自己。《唐人街》就是由Roman Polanski导演的一部不可多得的黑色电影。

Chinatown 虽为电影的名字，但其实体仅在影片末尾的10分钟左右时间才出现，更多的时候只是一个隐喻，也是Jake(Jack Nicholson)口中的一段不堪回首的往事。在影片末尾，街上的华人对着莫名闯入的干探、富人和妙龄女郎露出的只是漠然的眼神，甚至在一连串枪声以后，在人群中也没有一丝尖叫。由一颗脑袋磕在方向盘上发出的汽车喇叭声和一个西方少女惊恐的嘶叫让整条街显得那么寂静而又密不透风。唐人街作为一个隐喻是可以被理解的，因为语言的问题和华人低微的身份，唐人街就像是被一只大手遮住的在空气中嗅不到任何自由的地方。Jake当年在唐人街的境遇迫使他离开了警队，他以为能逃离，但LA只不过是个更大的唐人街。So, forget it, Jake. It's Chinatown.

作为一部 1974年的影片，找不到一点老片该有的拖沓。影片用它一层层抽丝剥茧般的悬疑剧情和聪明的隐喻抓住观众的心，还有Jake口中的那段始终未曾提及具体细节的唐人街的有关一个女人的往事，始终吊着观众的胃口。影片还有一些细节没有看明白，似乎有些地方不合情理，可能另有隐情，也可能是电影本身的问题。imdb.com上有条评论说“这部电影我看了五遍，好吧，好吧，我知道（暗示五遍太少了），但我只有25岁……”我比他还小，所以请原谅我的无知，等我再老店，一定会下下来再看的，或者买碟，收碟。

相关作品

1972年6月，水门丑闻曝光，尼克松于两年后辞去美国总统职务。
1974年6月，《唐人街》于美国首映。波兰斯基摇晃着明晃晃的小刀，割断了人对世界抱有的最后一丝希望。
罗曼·波兰斯基，30年代出生于旅居法国的一个犹太人家庭，二战期间因受反犹运动影响，随家庭被迫迁返克拉科夫，其母即葬送于克拉科夫城外的死亡工厂--奥斯维辛集中营。
逐渐从战争的阴影中走出，20岁的波兰斯基开始了自己的创作生涯…… 1962年，波兰斯基编导的首部长片《水中刀》一举拿下威尼斯电影节最佳导演奖，并斩获一枚奥斯卡最佳外语片提名，直接奠定了其在世界影坛的地位。随后，波兰斯基接连筹拍的几部惊悚片均赚足了世人眼球，人们常惊诧于其电影中呼之欲出的黑暗气质，大概是受童年经历影响，波兰斯基也确实将这一特点不断放大到无以复加。
1968年底，波兰斯基携恐怖片《魔鬼圣婴》开始了自己的好莱坞之旅。该片讲述了一名不得志的影人与妻子在一间古旧的公寓里经历的种种蹊跷，导演娴熟的技巧使美利坚的土地瞬时笼罩于恐怖神秘的氛围之下，而《魔鬼圣婴》在好莱坞所获得的巨大成功却并没能带给波兰斯基好运。次年8月，波兰斯基怀有8个月身孕的妻子莎朗·塔特便在位于比弗利山的家中，丧命于邪教组织“曼森家族”的魔爪之下。事后警方在塔特的尸体上共发现了16处刀伤。同时被害的还有当时亦寄住在波兰斯基豪宅内的塔特的发型师赛百灵、波兰斯基的编剧兼好友弗里科斯基夫妇，以及恰巧路过的一位年轻人，远在伦敦拍摄新戏的波兰斯基侥幸躲过一劫。 在日后接收的采访中，波兰斯基曾多次表明，自己一生所经历的最遗憾的事即是妻子被害时自己的缺席。
塔特事件的发生无疑对波兰斯基本人的性格及创作风格都产生了巨大的影响。重新回到片场的波兰斯基不断把更冷峻的有关电影、有关世界、有关真理的思考叠加到作品当中。《麦克白》（1971）、《唐人街》（1974）、《怪房客》（1976）接二连三地粉碎着人们对世界的幻想，而波兰斯基拍的也早就不只是电影那么简单了……他自己是这样说的：
“I had long known that it was impossible for a journalist to convey 100 percent of the truth, but I didn't realize to what extent the truth is distorted, both by the intentions of the journalist and by neglect. I don't mean just the interpretations of what happened; I also mean the facts. The reporting about Sharon and the murders was virtually criminal. Reading the papers, I could not believe my eyes. I could not believe my eyes! They blamed the victims for their own murders. I really despise the press. I didn't always. The press made me despise it.”
《唐人街》讲的就是这样一个故事。
《唐人街》取材自20世纪初发生的真实事件--加州水战（California Water Wars），故事设定在1937年的洛杉矶。波兰斯基透过私家侦探杰克（J. J. Gittes）的视角，从调查桃色新闻切入，抽丝剥茧，层层揭露了一个由半个城市通力完成的巨大骗局，然而真相摆在眼前，你我却无能为力。 以下列举几处值得注意的细节描写。【注：以下内容有关键情节透露】


办公室内，冒名莫瑞夫人（Mrs. Mulwray）的年轻女士找到杰克，要求其调查“自己”的丈夫，洛杉矶市的水利部长莫瑞先生（Mr. Mulwray）。杰克以“过来人”的语气告诉她，如果你爱你的丈夫，就睁一只眼闭一只眼吧。
市政厅内，激烈的辩论：市长主张为了市民的利益兴建水坝，莫瑞先生主张为了市民的利益不建水坝，杰克在台下翻看着手里的报纸，报纸上刊登的是大萧条期间带给美国人民无限希望的赛马海洋饼干。莫瑞先生收声，一群绵羊拥入挂着罗斯福巨大照相的市政厅。
莫瑞家，真正的莫瑞夫人与杰克小坐。莫瑞先生的丑闻未经允许突然曝光，杰克意识到自己被骗，决定凭一己之力找出真相。一旁的中国园丁佝偻着腰在水塘里拾起枯黄的水草，一边拾一边念叨着 “bad for grass”，杰克冷笑 “bad for glass”。莫瑞夫人向杰克透露了丈夫经常出没的两处地方。
橡树公园，正值旱季，水利部长莫瑞先生在水渠中溺死。被打捞上来的尸体少了右脚的皮鞋。杰克巧遇曾在唐人街一起共事的老冤家卢（Lou），一阵暗藏杀机的寒暄后，卢对杰克说： “Sometimes it's hard for men to find himself, maybe you have.” 此时的卢已升至副队长，而杰克却以帮人调查桃色新闻为生。随后，莫瑞太太正式雇佣杰克为其调查莫瑞先生之死。
石谷水库，突如其来的猛洪使杰克措不及防。逃命途中，杰克跑掉了左脚的皮鞋。波兰斯基本人客串的看谷人挥舞着小刀出场，割破了杰克的鼻子。黑暗之中，真相愈加扑朔迷离。
水利部，莫瑞先生的接任人在本属于莫瑞先生的办公室接待了杰克。被问及鼻伤是否疼痛时，杰克笑说只有呼吸的时候会疼。办公室外，两名工作人员正奋力擦去门上莫瑞先生的名字。
金枪鱼俱乐部，莫瑞太太的父亲诺亚·克劳斯约见了杰克。诺亚是城市最大的财团，也是莫瑞先生的合作伙伴。他的名字很有意思，叫作Noah Cross。 No-one cross. 他告诉杰克： “you may think you know what you're dealing with, but , believe me, you don't.”诺亚重金雇佣杰克为其找到莫瑞先生的情妇。
莫瑞太太的卧室里，杰克与莫瑞太太感情萌芽，杰克终于再度提起了自己不愿回想的往事，关于唐人街，还有唐人街上的女人。“Chinatown, to me it's just bad luck. Sometimes you can't always tell what's going on.”他说。电话铃响起，厄运随之降临……
杰克跟踪了莫瑞太太，窥见到被其“囚禁”在另一间寓所里的少女，杰克认定那少女就是莫瑞先生的情妇。莫瑞太太被逼之下告诉杰克寓所内的少女叫凯瑟琳是自己的妹妹。杰克将信将疑。
莫瑞家，园丁还在边念叨着“bad for glass”边拾起水塘里坏死的水草，杰克定睛发现水塘里反射着阳光的老花镜。杰克用自己所掌握的线索穿起了事件的因果：莫瑞太太发现丈夫与自己的妹妹有染，愤怒之下将其溺死在家中的水塘，处理尸体时却忘记了莫瑞遗落在水塘里的老花镜。杀死莫瑞先生的正是莫瑞太太本人。
杰克返回囚禁着莫瑞先生“情妇”的寓所，正撞见在收拾行李的莫瑞太太。杰克拨通了曾经的老冤家现在的副队长卢的电话…… 莫瑞太太终于告知了杰克全部真相--眼前的凯瑟琳并非莫瑞先生的情妇，而是自己被父亲诺亚强占后生下的女儿；那副花镜也非莫瑞先生所有，诺亚才是在背后主导着一切的真凶……
两小时后的唐人街，正带着女儿逃亡的莫瑞太太被前来逮捕她的卢击毙，诺亚奸笑着拉走了自己的外孙女/女儿，杰克望着前方自己心爱女人的尸体和满地飘散着的纸屑，洛杉矶城继续笼罩在无边的黑暗之下……

《唐人街》是一部高度概念化的电影，在我看来，它更是一部波兰斯基拍给自己的、半自传性质的电影。在先后丢掉两只鞋的莫瑞先生与杰克身上都能找得见导演本人的影子：他们不接受教化，他们只相信真理，他们游离于体制之外，却最终只是庞大体制下的一颗棋子 。莫瑞先生为防止因兴建水坝而葬送更多人的生命，却最终葬送了自己的生命；杰克本想保护自己心爱的女人使其不再受到伤害，却最终眼看着她毁灭在了自己的手里。历史总在循环往复着，等待着洛杉矶城的是什么，又会有怎样的悲剧发生在凯瑟琳的生命里，你我皆知，而我们也有理由相信，嘴上念叨着“睁一只眼闭一只眼”的杰克，会再次卷入历史的洪流，甚至还会推波助澜地推送着历史前进--不管他愿不愿意，对真理的渴望使杰克注定成为一名悲剧英雄。那么，唐人街指代的到底是哪里呢？官方的解释是，唐人街代表着文化差异所导致的现存法律法规无法实现的地方（影片中杰克自己的解释：“Sometimes you can't always tell what's going on.”）。关于片中最大的反派诺亚的象征意象更是有一千种说法。水门事件的余温尚未褪去，越来越多的人逐渐认清，唐人街所指的就是美国。 然而，真的是这样吗？正如园丁口中的“bad for glass”一样，波兰斯基想表达的绝非你所听到/看到的那样简单……
越南战争与水门事件共同开启了美国独立电影飞速发展的黄金十年，70年代的美国人呐喊着安纳奇，70年代的传媒充斥着毒品、摇滚乐和性解放。波兰斯基不相信美国，更不相信好莱坞镜头里的美国。《唐人街》于74年横空出世、拿到了包括最佳影片、最佳导演在内的11项奥斯卡提名。正当人们准备为这名好莱坞坏孩子振臂高呼的时候，波兰斯基还是败给了比他更会做人的好小孩弗朗西斯·科波拉。第47届的奥斯卡颁奖典礼于75年4月8日举行，拥有11项提名的《唐人街》最终仅收获了最佳原创剧本一座小金人，同年最大的赢家叫作《教父 II》……
人们再次听到有关波兰斯基私生活的消息是在77年3月。被爆性侵未成年女童的波兰斯基因受到多项指控，避走法兰西，直至今日也没能回到美国。 此时回想起《唐人街》的情节，对于诺亚角色的猜测不觉更加扑朔迷离。片中诺亚的台词“Most people never have to face the fact that at the right time and right place, they're capable of anything.” 也随之变得意味深长起来。然而，重返欧洲的波兰斯基仍然没有停止反抗，他不断用更加黑暗、更加扭曲的作品描绘着自己眼中的世界、并向这个世界高高地竖起中指。看波兰斯基的电影时，我总会不断地问自己：我所见到的世界，与波兰斯基描绘的世界，哪个才是真实的？而我从波兰斯基镜头中窥见的世界，与波兰斯基实际想要表现的世界又是一样的吗？
2003年，《钢琴师》最终帮助波兰斯基获得了作为一名导演的最高荣耀，奥斯卡最佳导演奖。在美国仍受通缉的波兰斯基由哈里森·福特代理接受了奖项。

这部电影是关于小人物和大阴谋抗争的故事：一个私家侦探卷入了关于城市命运的阴谋，他想主持正义，却最终输光赌本，不仅没有为自己讨回公道，而且失去了他的女人。

这部1974年的著名电影由更著名的导演波兰斯基执导，而精妙绝伦的剧本则由好莱坞金牌编剧罗伯特唐纳德撰写，其中波兰斯基参与了修改，将影片进行了符合他个人风格的阴暗改写，电影最后，男主角在黑夜的唐人街痛失爱人的揪心结尾就得力于波兰斯基的意见，原剧本本来大团圆结局的。对于波兰斯基的这番改动，影史多半认为与他当时多舛的经历有关。这部电影是波兰斯基阔别美国好莱坞5年之后的回归之作，5年前他为派拉蒙公司执导了著名的恐怖片《罗斯玛丽的婴儿》获得巨大成功，片中幽暗恐怖的氛围对公众震动极大，有个邪教组织将自己认同为片中的“魔鬼家族”，图谋对导演波兰斯基进行报复，于1970年闯入波兰斯基家中，将他怀孕8个月的妻子剖腹杀死，取出婴儿，同时遇害的还有他4位在场的朋友，而波兰斯基恰好在异地筹备拍片，幸免于难，但是这次血腥的屠杀对波兰斯基震动极大，痛失爱妻让他几乎无法继续工作，他选择离开美国，回到欧洲，直到1974年才回美国执导了这部唐人街。这部笼罩着浓重的阴郁和宿命色彩的杰作获得了当年多项奥斯卡提名，包括最佳导演，最佳原创剧本，最佳男主角，最佳女主角，最佳配乐等重要奖项。但是最终只有罗伯特唐纳德获得了实至名归的最佳原创剧本，其他奖项一一落空，因为与之竞争的是另外一部惊世猛片——科波拉的教父Ⅱ。就像无数没有在名利场有所斩获的天才和杰作一样，尽管没有获得奥斯卡的加冕，唐人街却因为其自身震撼人心的艺术魅力成为影迷们口耳相传的传世之作。

这部电影的伟大首先得力于像精工表那般精巧构筑的剧本。值得注意的是，罗伯特唐纳德撰写的剧本并非凭空捏造，而是来源于20世纪初发生在美国洛杉矶的真实事件——强奸埃文斯溪谷事件。事情是这样的，洛杉矶城风水太差，选了一个缺乏淡水的地方建城，所以时常遭受干旱的威胁。一些头脑精明的政客和城市的实力人物居然从中发现了生财之道。首先：他们相中了离洛杉矶城不远的一片干旱土地。然后，他们通过说客说动洛杉矶市民买下这片土地，建大坝将远方水源丰沛的埃文斯溪谷的河流引到这片土地上，再将洛杉矶城扩建到那边去。为了让洛杉矶市民通过为建大坝而发行的债券，这群无良的贵族们居然在大旱之年串通水利局偷偷将大量淡水倒入大海中，加剧城内缺水的困境。在他们的老奸巨猾的运筹策划下，大坝终于建了起来，洛杉矶也获得了水源，但是埃文斯溪谷却干涸了。后人将这事儿称为“强奸埃文斯溪谷”，控诉无良权贵对人民的无情愚弄和掠夺。

罗伯特唐纳德的剧本除了将故事发生的时代挪到了40年代，其他史实基本没有改动，干旱的洛杉矶，倾倒淡水，发行债券等事件在电影里一一得到展现。事实上，如果要将如此庞杂的历史画卷硬生生“翻译”为电影叙事，难度极大，所以剧作者精确地选取了一个极小的切入口——以一个私家侦探调查婚外情为线索。其中婚外情的男当事人是水利局的高级工程师，与黑幕有直接的牵连，于是调查过程越来越离奇，牵扯进来的人物和黑幕越来越多，在我们伴随镜头上的侦探吉蒂走完整个调查过程以后，整个复杂的事件也就水落石出跃然于眼前。

剧本的精巧还表现在，几乎每个镜头，每个细节都不多余，都有言外之意，成为之后剧情的伏笔。其中最为好莱坞金牌编剧悉·菲尔德所剧赞的一句台词就出现在片头：这一场是讲在侦探吉蒂的办公室中，他的客户——穷渔民克莱看吉蒂为他偷拍的关于他老婆偷汉子的艳照后哭闹叫嚷说：“我要杀了她！”吉蒂将他推搡出门并且责骂他说：“你要杀人又不被惩罚就要很有钱，你有那么多钱吗？”然后前台小姐告诉吉蒂，有位妇人找你求助。于是吉蒂就转身进入了另一个办公室，开始了第一段关键剧情。前面吉蒂和渔民似闲笔的情节中，吉蒂的台词：“你要杀人又不被惩罚就要很有钱，你有那么多钱吗？”实际成为电影的点睛之笔，因为电影的最后，邪恶的权贵的确恶贯满盈而没有遭到任何惩罚，在结尾升拉的远景中，黑暗唐人街碎纸遍地，吉蒂被击败，坏人则带走了他的孙女/女儿。这一灰暗的结尾和吉蒂的台词形成首尾相扣的环形结构，此处可见剧作者掌控剧本的功力，纸上虽相隔千里，却仍有灰蛇草线般的联系。至于细微处如水池中的眼镜，在淡水河中淹死的尸体肺部残留的咸水，以及大反派库罗斯家里的金枪鱼旗帜等精巧布局对后面剧情的推动和照应则更不必多说。

更牛逼的是，剧本的妙处绝不止剧情精彩，充满立体感的人物也是抢眼的亮点。据说，好莱坞都是先有明星，后有剧本。意思就是每个剧本都是为某个特定的明星写的，剧作家在写作前已经敲定的角色的人选。否则你怎么解释杰克尼科尔森为啥每部电影都演的那样生猛，而又那么雷同呢？杰克尼克尔森这个绕口的名字或许有点生疏，但是只要告诉大家他是《飞越疯人院》里面那个叛逆先生，我想他在中国观众中的知名度就提升了一倍。这位生猛的天才演员，有一对天然弯折的吊梢眉，留意看一下。





这直接导致了他哪怕在平静时也流露出杀人犯一样的表情，而当他大笑时，就像座山雕来了一般，西方影迷直接形容为“shark laugh”——鲨鱼笑！！！他演的所有角色，从《逍遥骑士》的配角开始，到《唐人街》，到两年后的《飞越疯人院》，再两年后的《闪灵》，再到《猫屎先生》再到2006年的《美国无间道》，一直变化不大，在我看来不过是飞越疯人院里那个叛逆先生的不同变体：叛逆，愤世嫉俗，火气十足，有些好色淫荡，喜欢使坏，亦正亦邪。




而在《唐人街》一片中，杰克强烈的个人风格甚至改写了编剧对这位人物性格的某些定位：剧本在开场戏就强调侦探吉蒂穿着一身巧究的西服，而且在为渔夫倒酒的时候，在酒橱的各色酒品中迅速挑选了一瓶廉价威士忌——这些细节意在强调这是一个有城府的中产者，但是杰克在后面的演绎中，角色要求的中产者的优雅气息越来越淡，奸猾的江湖气反而越来越浓，一旦被逼急了，他会偷资料，踢裆，偷桃，什么下三滥招数都使得出来。他费那么大力气彻查此事的动机开始时只是“……将幕后的人找出来……告到他们身败名裂……”他说这话的时候，刚被人割破了鼻子，所以观众很自然将之认为是报复心理使然；但是后面，他跟女主角莫瑞太太云雨之后，莫瑞太太问他在唐人街的过去，他含糊地回答：从前在唐人街，自己只想保护所有的人，最后却将她连累了。莫瑞太太追问这里面是不是牵扯到一个女人？他再没作任何回答。在这里，杰克欲言又止的台词隐约透露了这个人物的“史前史”——在故事叙事之外的人物历史——整部电影还有一个没有出场的重要角色便是男主角话中那位女子。这段话一讲，男主角的行为动机就由泄私愤变为保护自己的爱人，程度起码提高了两倍，这种悲情的罗曼迪克使角色变得更加丰满；同时，这段话将莫瑞太太纳入了男主角的自身悲剧中，他本想保护她，没有成功，现在他将莫瑞太太当作那个“她”来保护，希望能挽回过错，结果也莫瑞太太还是被杀了，两个女人的死亡构成了男主角的悲剧宿命，人物深度得到极大强化。

这部电影本来和唐人街没什么直接关系，但是为毛叫唐人街呢？据说有一天，编剧罗伯特唐纳德和一位警察闲聊，这位警察在唐人街工作，罗伯特唐纳德问他每天工作都干些什么，警察说我们什么都不干，罗伯特唐纳德大惑不解，但是警察解释说这是上头下达的命令，“他们（中国人）的文化和我们相差太远了，有时候我们出手办事的话，我们都不知道自己是在制止犯罪还是在协助犯罪，所以干脆不过问”，罗伯特唐纳德一听，觉得这是个绝佳的象征物，就将之编入了剧本中。片中的男主角侦探吉蒂就被设定为曾经在唐人街工作过，他非常熟悉那种对罪恶要睁只眼闭只眼的糊涂态度，片头假莫瑞太太来找他调查老公包二奶的事，他便欲擒故纵地说：你如果爱你的老公，就直接回去得了。在对穷渔民罗伯特唐纳德的告诫中他说：“你猜的对了，开心了吧”可见，“睁只眼闭只眼”其实是他对客户说的口头禅，尽管有欲擒故纵的成分，某种程度上却也是他的肺腑之言。尽管他常劝客户要糊涂混世，但是他发现被别人耍一道以后，他那不妥协的真本性就出来了，他决心查出所有真相，接下来等待他的便是一连串厄运：被调查者遇害，爱上神秘的莫瑞太太，被黑社会割烂鼻子，发现这件事和整个洛杉矶城有关，探明莫瑞太太家族的惊人丑闻，最后在黑夜的唐人街大火拼，痛失爱人。

很多影评人将之列入黑色电影的序列进行讨论。黑色电影有个重要的形式标准叫所谓的“德国表现主义用光”，也就是将人物打造出黑白分明的轮廓感，这方面做的最好的当然是经典名片《马耳他黑鹰》。但是这种说法在《唐人街》已经不成立。因为马耳他黑鹰是一部黑白片，想不黑白分明都难。而70年代的新好莱坞电影《唐人街》早已用上了色彩和宽银幕。在新形势下怎么在视觉上表现所谓的“黑色”风格呢？只能用场景的转换。唐人街将很多表现阴谋和暴力的场景安排在晚上发生，比如主人公和莫瑞太太夜访养老院被枪击；莫瑞太太和男主角温存的时候接到一个电话然后神色大变，慌忙出走也是发生在晚上；最后在唐人街上各路矛盾总爆发时，也是在夜幕降临的时候发生。尤其是最后一幕，侦探吉蒂看着被打死的莫瑞太太，呆若木鸡，恶警喝令他的同伴将他架离现场，他的同伴赶紧扶住他，在他耳边说：“算了吧，吉蒂，这是唐人街。”这时无数表情茫然的华人围上来看热闹，警察在吆喝着维持秩序。然后一个升拉镜头缓缓从主角身上拉开，缓缓升入高空，俯视着黑夜下，碎纸纷飞，冷漠萧瑟的唐人街——镜头从主角的身上抽离开去，提醒我们主角的遭遇绝非个案，罪恶还会蔓延。《唐人街》为黑色电影在彩色时代的表现方式作了有里程碑意义的探索。直到20年后的黑色名片《洛城机密》中还能看到类似《唐人街》的场景安排逻辑——阴谋和争斗永远在夜间发生。

二十世纪六十年代学运、民运、平权、反越战、嬉皮士运动风起云涌，加之诸如“水门事件”的爆发使得政府公信力下降，于是充满着怀疑、批判的黑色电影复苏隐隐称为趋势，《邦妮与克莱德》《肮脏的哈里》初露雏形，而罗曼波兰斯基导演的《唐人街》则带来了真正意义上黑色电影的复苏。然而新的时代势必带来新的面貌，于是“新黑色电影”出现了。经典黑色电影有着古典的形式，黑白片的色彩反差使得光线的使用得天独厚，德国表现主义在这里延续，纽约学派摄影风格在这里开启，虽然因为年代原因已经有点“小众”，但许多依旧是脍炙人口，例如《双重赔偿》《四海本色》《成功的滋味》等，都是教科书的水准。而新黑色电影因其更广泛的题材、内容、表现形式，也显得异常迷人，《黑暗骑士》这类超级英雄片，《穆赫兰道》这种烧脑作品，也可被纳入新黑色电影的范畴，本人也有很多很喜欢的新黑色电影，例如《银翼杀手》《洛城机密》《七宗罪》等。而1974年这部具有强烈复古意味的《唐人街》，带着新黑色电影的全新毁灭感，划开了这两个时代。

《唐人街》的主角杰克就是一个典型的经典黑色电影时期的侦探：机智、叛逆、狡猾、亦正亦邪，总是被警察或黑道找麻烦，一旦接到案子无论如何也要查个水落石出，和雇主又有着某种暧昧，但须心狠时绝不留情，比如黑色电影开山之作《马耳他之鹰》中亨弗莱鲍嘉所塑造的山姆·斯佩德这类硬汉派侦探。然而杰克又与其他硬汉派侦探不同，他们查案的目的就是查出真相，以真相为中心，为真相而服务，可对抗警察，可扳倒雇主，而杰克表面上看是也是为了揪出幕后黑手，或者是为了报复他们，但随着剧情的深入，我们了解到，他的真正目的是为了保护爱人，真真正正的动了情。

按照经典黑色电影的套路，本片的女主角莫瑞太太必定是个蛇蝎美人，贼喊捉贼然后再过河拆桥，后来在池塘里找到眼镜更让人加深这个怀疑，而后剧情却来了一个峰回路转，将莫瑞太太塑造成一个名副其实的受害者，当我看着黑色电影中的女性时，我总是不由自主地将她们当成蛇蝎女，这似乎已经成为了一种习惯，然而费唐娜薇在影片情感冲突爆发时喊出“She is my sister and my daughter！”之后，我们和片中杰克的表现一样，瞠目结舌不知所措，她受过父亲的蹂躏，丈夫又惨遭杀害，这样的设定抛弃了以往的蛇蝎美人毒心肠，这是一种反传统，虽不能说成为新黑色电影的标志，但也已经向我们表明：《唐人街》绝对不同于以往的黑色电影。

诸如《马耳他之鹰》《夜长梦多》这类硬汉派侦探为主角的黑色电影，都必须要聚精会神快速领会每一句台词，记住每一个细节，哪怕只有一丝的松懈，都会使你对后来的剧情摸不着头脑。《唐人街》也是如此，虽然信息量特别多，很容易让人看得云里雾里，觉得很闷，但不得不承认这是一个很好的剧本，就像拨洋葱一样一层一层的剥开，每一层都有转向，从一件婚外恋慢慢发展为对一个城市的大阴谋，环环相扣又密不透风，任何一场戏都有作用，你根本找不到一场可以删减的戏，就像你根本想不到还能加入什么戏进去。为了迎合这样的剧本，导演必须对自己之前的风格做出一些放弃，所以此片的质感与波兰斯基之前的《水中刀》《冷血惊魂》截然不同，然而如果继续这样的放弃，那么波兰斯基拍和别人拍并没有什么两样，都会显得平庸，于是在主创很大的一段争执后，影片最后给了观众们当头一棒，给我们展现了这样一个结尾：黑暗、残酷、压抑、绝望、窒息，结尾“Forget it，Jack ，it’s Chinatown”更为点睛之笔。随着镜头的上升，杰克和助手向远处慢慢走去，走进洛杉矶的一团黑暗之中，离开镜头前“明亮”的唐人街，这时候我们才从震惊之中意识到这不再是关于个人事业、爱情、梦想的破灭，而深深体会到人在政治的压迫、社会的阴暗面前的无力感，让人无法自拔，在这个结尾，波兰斯基拍出了不同的黑色风格，这样一个结局，甚至可以掩盖住剧本的精彩，表演的精湛，使《唐人街》成为注定无法从影史上抹去的经典。

以往的黑色电影都有揭露社会黑暗的一面，但并未进行强烈的批判，只是作为一种辅助，最主要的冲突还是体现在个人的身上，往往集中体现为一种个人美国梦的破灭，然而《唐人街》弱化了杰克这个人物，并没有斯佩德那么的机智圆滑神通广大坑了一堆人还能全身而退，相反三番两次挨揍，显得很窝囊，因为侦探这个人物并非主题，相比那些老套的大快人心的破案故事，《唐人街》根本就像是一个无尽的黑洞，完完全全就是为了描绘这个腐败、肮脏、黑暗的城市，而后来的新黑色电影，也都无一例外的在人心的腐化之上笼罩着社会的罪恶。

《唐人街》作为新黑色电影的开山之作，虽然尚未具有新黑色电影的缤纷之感，但集古典与开创于一身，也以其艺术魅力震撼人心。

这遍影评写得错别字，千千万万呀，自己翻看不忍卒读，并且还漏了些点。还有豆友错爱收藏，倍感荣幸，周末我来修改修改。—————— 2021.03.16

已修改完毕。——————2021.03.24

【视与听】2012影史Osd 0da 补全版，共282部

《视与听》（Sight and Sound）杂志，或者说是权威电影人和评论界，对罗曼波兰斯基评价最高的电影是这部Chinatown，同样在TSPDT世影史最伟大的1000部电影，此片也是波兰斯基排名最靠前的电影。在电影艺术制作水平上，为什么这部电影评价如此之高呢，我在读豆瓣的其他影评时完全感受不出，单单是Chinatown这一名字的解读，也没有个有力的说法。上IMDB翻看了几篇，主要都是谈到这是“曼森”事件之后(对于曼森杀人事件，《好莱坞往事》可以窥见其一角)，波兰斯基首次回归美国好莱坞拍戏，整部电影都体现出导演生活的灰暗气息，成就上这部彩色电影拍出了以往黑白电影的阴冷调，以及此片往后，就再没有像五到七十年代那么多好的艺术电影了，这部电影成为了一个黄金时代的结束标志。

IMDB的影评说的对不对我不清楚，但看的影评都没有说中我心里提炼不出来的话，所以我再看了一遍(其实为了写好影评看了几遍)电影，我觉得在有先验了解的情况下看这部电影，视觉完全不一样的。如果这个故事是以文字形式呈现出来的话，的确一读下来就会认识到，这个悬疑故事写得环环相扣、扣人心弦，埋下的伏笔众多，时间线上各处的伏笔交相辉映。所以在有导读，对“强奸埃文斯溪谷”这个故事有了解的情况下看这部电影，才会感受电影发展从头到尾的逻辑性(当然有智商特别高，看悬疑很在行的朋友初看就看出门道也不出奇)。实话说初看这部电影时，前一个小时我都是一头雾水过来的，直到看完也没品出什么味，就是理解了洛城贵族是如何摆布百姓的，对于这样一个复杂涉及多方利益团体的故事，呈现起来确实需要相当的实力，《洛城机密》、《血观音》也是讲复杂故事的电影，我觉得Chinatown讲得没洛城机密好，但血观音讲得最垃圾。接下来我从头到尾梳理下故事(其实有个文字剧本看就最好了，万事大吉)，特别熟悉剧情的同学也可以跳过故事脉络直接看最后的一些感悟。

唐人街故事脉络

电影开头，私家侦探阿积给一位渔夫客人拍了些有关其老婆出轨的照片，渔夫很感激但暂时付不了钱，自己卖的shipjack鱼市价不好，albacore(金枪鱼，注意这个albacore)的市价才好。阿积没有在意，说自己无意把人逼入绝路，付账不着急。

送走渔夫，秘书苏菲就说有位莫太太(后面我们会知道这位假的莫太太)求见，然后这个黑衣贵妇开门见山就说要查老公出轨，阿积说如果你爱你的老公的话，不如”let sleeping dog lie“，意思是“多一事不如少一事，息事宁人”，但莫太坚持要查，并道出老公是水电总工。(值得一提的是这一幕戏中，阳光透过百叶窗一横一横的阴影落在室内人的脸上，很有深意，阿积的脸上给人一种老狐狸的感觉)

然后阿积就开始着手调查水电总工霍利，在一次讨论会上，洛城市长说：咱的城，既靠海洋也近沙漠，我们很容易到海边玩水，但那些水都不能用，不能拿来喝也不能拿来浇灌橙子园，其实洛城非常干旱，所以我们要实施这个Alto Vallejo水利计划，建个大坝方便引淡水到城区用。轮到水电总工霍利发言，对市长光速打脸：，洛城的土质不适合建大坝，大坝会塌，造成人身伤亡事件，不建不建，以前就塌过一个云达列大坝。与会的众多人员立刻感到不满，纷纷抗议(市民觉得淡水不足，农民觉得农场没淡水用伤及自身利益)，还很逗趣地冲出一群绵羊，牧羊人说：你们水电局心眼坏，把山谷的水不知弄哪儿去了，草都生不出来了。

霍利先生自己也莫名其妙，这个牧羊人干嘛要骂我呢，我们没有偷山谷的水没有把水弄到其他地方去呀(其实是霍利先生当时不知道水电局里面有人在干些不法勾当)，另外霍利也奇怪为什么山谷的水会没有了呢？所以他去了看山谷里的河，发现河干涸成了小溪接近断流，他遇到一位骑马少年，咨询了一些事情(从后来阿积再找到骑马少年问话我们可以知道，骑马少年告诉霍利说半夜这条河会流水，水源从很多地方来，每晚都有不同的水库开闸放水，但阿积当时只是受托调查婚外情，还没关注上水利这件事)。霍利查看地图后，去了河床下游的出海口，调查河流干旱以及半夜发水这种怪事，一蹲就蹲了通宵。阿积在出海口蹲到半夜也的确见到了河发水了，冲了淡水不少入海。阿积等不下去，放了块表在霍利的车轮下，霍利走的时候把表压碎，表停住的时间就是霍利离开的时间了，阿积回车上拿表的时候发现了一份传单。

第三天，阿积的同事说昨日蹲了霍利一整天，就去了几个水库、男厕和pig＆whistle餐吧，过程中发现霍利与Noah Cross诺大亨争吵，隐约听见讲Apple core(苹果核)，其实albacore(金枪鱼)。这时同事来电说在回响公园终于捉到霍利幽会一个女孩了。阿积一直跟踪霍利发现他们进了Elmacondo公寓。

在一家shave店里，阿积读到了这篇报导并随便谈了下外头又热又干，旁边一个银行按揭部的人也读了这篇，然后讽刺阿积靠窥探隐私再扬别人的糗来牟利，阿积很生气说我没有爆料给媒体，你们银行才是坏蛋，专门收押别人的房让人无家可归(联系阿积对渔夫的态度，阿积可能有劫富济贫的心理趋向)，给阿积刮胡子的店员劝阿积息怒，然后讲了个关于Chinese guy的故事启发阿积。所以为什么这些事会见报呢，可能就是阿积拍完Elmacondo公寓之后，把这些东西交给了自己的委托人，也就是假莫太，假莫太把这些事情泄露了出去。

场面一换，阿积回侦探所兴致勃勃地讲起那个有关Chinese guy的故事，还体贴地先叫秘书苏菲去厕所回避，这个笑话很有深意：一个美国人听说华人是这样性生活的——先进去一点点，然后停下来看下孔子，再进去比上次深入一点点，又出来去赏月冥想一下，这样增加情趣。美国人回家就照葫芦画瓢，先进去点点，然后出来看看人生杂志，再进去深入一点点，出来抽口烟，又进去一点然后出来，他老婆开始不耐烦，又一次深入后他去了外头赏月，老婆终于毛了，喷他‘你日得像个华人似的’。”个中有什么暗示我们最后再谈。哈哈哈的阿积回头见到了真莫太，愣得一批，真莫太跟阿积对质了下，表示自己没请过你调查丈夫，你爆料给媒体很不道德，我的律师会给你函请你吃官司，阿积表示有误会，但莫太没理他。

迷云团团，一头雾水的阿积真正重视起这件事，去了水电局调查霍利，在霍利办公桌上看到莫太的照片，确认了第二个莫太才是真身第一个是假的，也确认了霍利其实是爱自己老婆的否则不会在办公桌放老婆的照片。而且从阿积的表情上看(还有配乐暗示)，他这里对真莫太有点起了痰(广东地区说法，大概是对上眼的意思)，翻了翻霍利的办公室，阿积注意到一个信息，这时尤副局突然闯入(霍利的秘书告密，可能跟尤副局是同一利益集团)跟阿积寒暄打断他的调查

阿积对尤副局兴趣不大，捎走了尤副局的一些名片以备用。走的时候阿积见到了以前当警长（后来下岗）的阿木，就好奇他在水电局干嘛，阿木说我被断水了，阿积不信这鬼话，挑衅他：你既不喝水也不洗澡，就算给你发信件，你也读不懂。尤副局赶紧打圆场说，我们请了阿木帮我们干活，因为农夫不满意限制用水的政策，想炸水库放水。听罢阿积又讽刺了一番阿木说：他当警长时，朗姆酒走私犯在海岸边卸货时一点损耗都没有(暗示阿木很腐败，有可能受贿，要不就是工作能力低下否则不能走私生意这么顺利)。调查完水电局，阿积去了霍利家，可以见到莫家大宅的很多佣人都是华人面孔，园丁还讲了句bad for glass，(对“玻璃”不好，原话应该是是想讲bad for grass，对“草”不好，揶揄华人l，r不分)。阿积发现水塘里有个东西(应该就是后面找到的老花眼镜)，刚想捞起，莫太驾到。阿积跟莫太讲起他也是被陷害的，你老公可能也有麻烦，霍利跟情妇小女孩一起不见了，有个婆娘冒充你来委托我，这个婆娘背后有人搞你老公，希望莫太同意请他彻查整件事。莫太说今天早上起没见过老公了，想找他可以去橡树公园水库或者石头峡谷水库试试。

然后阿积就动身去水库，被一些警察拦住了，他用尤副局的名片蒙进了水库里，见到了旧同事阿卢。

阿卢和一些警察讽刺阿积靠别人的丑闻牟利，阿积反过来问阿卢是不是还是以“向脏衣服吐口水(吐痰)”的名义（反正莫须有的名义)把华人扔进监狱。阿卢说：“你的看法过时了，华人们都用上蒸汽熨斗了，而我也不在唐人街干了，我升职当副队了。”几句话暗示阿积和阿卢以前都在唐人街当警察，并且华人的很多行为习惯在老美严重看来似乎有点不可理喻、超出老美的认知范围、涉及老美的知识盲区。然后阿卢告诉阿积你找的霍利挂了，然后镜头一转来到阿卢询问莫太说最近公众舆论没有让霍利很伤心而自杀吧？莫太说他没有为外遇舆论而感到高兴也不会因此自杀，然后阿卢问起莫太知不知道外遇对象，这里莫太撒谎了，只说有跟霍利谈过外遇的事，但不知道外遇对象是谁。莫太有些些慌，阿积冒了出来护送走莫太。莫太不希望警察和阿积再关注霍利的小情人这件事了，想给阿积一张支票堵嘴。阿积满脸疑惑为何莫太要掩盖此事呢？

接着阿积去了验尸房套料，根据仵作老哥跟阿卢的话可以知道霍利总工不是在水库挂的，淹死他的是咸水，而水库里的是淡水，霍利是死后才被抛尸水库那条长水道的，并且整整一条长水道从头摔到尾，遍体鳞伤。仵作讽刺，旱灾之下水电总工淹死了，只有洛城会发生这么荒谬的事情。另外他还说有个流浪汉醉酒后，在洛杉矶河淹死了。这不是放屁嘛，洛杉矶河就是阿积跟踪霍利去看的那条干河谷，浅水淹死人吗？然后阿积就回到了洛杉矶河调查，还见到了那个骑马少年。

都旱灾了，夜晚还有水库放水从河里流入大海，阿积很好奇，又回到了橡树公园水库调查。刚到就响起了枪鸣，阿积条件反射躲进了水沟，然后水闸开了，大水冲来。好不容易逃脱的阿积丢了只名贵的富乐绅皮鞋，并且撞见了阿木和一个矮子（矮子由导演饰演），被他们威胁并割破了鼻子。原来名义上是雇阿木看着水库防止有人爆破，实际上阿木是看哨的，水电局的人不想让人知道他们夜里会给水库放水。显然是，水电局里的人(基本可以肯定是尤副局，是他派阿木来守水库的，后面又会知道他跟诺大亨认识，跟诺大亨、市长是同一个利益集团的)为了让洛城保持干旱，逼群众同意建引水大坝的水利计划，一直偷偷来夜里放水库的水，让淡水保持不足。霍利是查出这件事才被灭口的。

这些政府部门糊弄群众的坏勾当引起了阿积十分不满，他跟同事说要告到他们出屎(Sue the shit out of them)，但为什么一定通过这些水利计划呢？阿积还没弄清楚。这时一位施姐致电说自己就是那位假莫太，她应该是看到霍利死的新闻吓了一跳，原来自己掺和了一个大阴谋，希望阿积能给她证明下清白，她也不敢明说受谁指使，只敢提醒阿积去看看日报的讣闻，可能是直接交代她假扮莫太的人已经被干掉灭迹了。看讣闻也没看出什么门路，就知道死了些律师、教父、高官等等，倒是另一件新闻比较新奇——议会通过发行水利债券(显然政府里面有人操作让这个债券顺利发行，以便为水电部筹资建大坝搞水利计划)，阿积约见了莫太，说莫太急忙给他支票想堵他嘴不透露情报给警察这个行为很奇怪，还试探出她原本就知道丈夫的奸情，并且说不出丈夫挂那段时间她在干嘛。从莫太的角度看，霍利死时她大概率是跟霍利的“情人”，自己的妹妹在一起。所以阿积说她外面有男人，她也不否认(是不是真有情夫不好判断)，她最重要的事是藏好自己的妹妹，不能公之于众。另外阿积还发现她嫁之前姓Cross，这个姓很少，只有诺大亨这个姓，显然莫太是他女儿。离别时阿积想跟莫太继续呆呆但被莫太拒绝了，阿积一股脑子把自己查到的事喷出来并指责莫太还隐瞒着些事，咄咄逼人，逼得莫太喘不过气呀，小心脏蹦蹦跳，想跟阿积坦白点什么，但阿积直接扬长而去了。

阿积又去了水电局，观察了墙上的照片还有套秘书的话，得知水电局前身公司由诺大亨和霍利共同持有，但霍利认为这是民生工程，应该公有制(这种想法就很共产，在当时的社会背景会被当地人口诛笔伐，甚至遭政治陷害)，所以后来公司变成了水电局，也因此诺大亨跟霍利有了利益冲突。此外也可以发现尤副局已经坐进了总工办公室当水电局一哥，阿积发现外头来了两工人把门上的“霍利”改为尤副局的名字。阿积指出一开始是尤副局的利益集团来雇阿积查霍利，希望借桃色新闻把霍利赶下台，让尤副局掌握大权。尤副局没承认这件事，只是说他们确实有晚上开闸放水，不过是为了把水引到西北山谷，给那里种橙子种植园的农民带来便利，引水过程有点消耗在所难免。

回到办公室，莫太来了，莫太也察觉到老公的死不正常，正式请阿积查这件事，也终于了解到，霍利和诺大亨决裂是因为诺大亨当初说服霍利同意修那条云达列大坝，然后大坝塌了，诺大亨从一开始就想修大坝牟利牟未来，然后事实证明洛城附近的地理不适合建大坝。在谈到诺大亨时，莫太明显很紧张，一根烟没抽完就点了第二根，并且诺大亨跟霍利破裂时莫太才中学毕业，但后来莫太还是嫁给了老爸的商业对手，透露出莫太跟老爸可能也是某个方面的对手。

来到阿积去拜访诺大亨，诺大亨似乎是自己住了个海岛，阿积坐船上岸再坐车才见到大亨，并且路过阿积注意到了那个VAC协会，也就是金枪鱼协会，诺大亨当初和霍利争吵提的到就是这个协会，而后面我们会知道这些协会就是诺大亨旗下的。来到诺大亨的别墅，可以看到他个人风格和西部，房子里也有一群起码的牛仔。大亨和阿积一起用膳，上了半条鱼(带头的)给阿积，他还表示觉得这道菜就该这么上，阿积说了句“是要上鸡的时候不要这样带头就好”（美国上鱼的时候带头好像是不礼貌的），接下来大亨评价阿积“你以为你清楚自己在干什么，其实你一无所知”，既暗示阿积完全不知道自己做事的后果，也暗示阿积对自己有点认识不正确，阿积说以前在唐人街的检察官也这样提醒过他。另外大亨对于找到霍利的情妇格外有兴趣，付双倍的钱给阿积要求他找到情妇先通知自己而不是莫太。阿积问到大亨跟霍利最近有什么见面时，诺大亨比较含糊其辞，只说在治安官选举时见过(治安官选举这件事，对于群众要求重选，诺大亨直接拍板不重选就地执行，可以看出诺大亨在洛城有相当的政治地位，对于政府有相当的操控能力)，阿积说到你们近日明明在pig＆whistle餐吧外面吵架过，诺大亨只说是是为了女儿和霍利出轨的事争吵，显然是说谎，谈到的明明是albacore，应该是当时霍利已经追查到时诺大亨在背后搞鬼。

接着，阿积去记录馆查尤副局提到的那个所谓的西北山谷和橙子园，发现那里的大部分土地都在最近几个月全部易主。去到所谓的西北山谷，发现这里其实挺干旱的，大部分土地上都挂着“已售”牌子，剩下点钉子户还在种树，见到阿积以为水电局或者土地局的人，跟阿积产生了点冲突，自己的车都撞坏了，交流过才发现，水电局不但没有把水引到这儿来，反而派了不少人来这里炸蓄水池、给水下毒，想逼走这里的农户，这里的农户以为是霍利派人干的，所以很恨霍利，也便有了开头在讨论会上有农民去骂霍利的情况。阿积告诉农户们其实他们一直被蒙在鼓里，霍利也是被人陷害的。小农民流氓跟阿积又起冲突，阿积被锤晕过去，醒来发现莫太来了(有点春心荡漾，毕竟大老远的，自己派的私家侦探出事了，不至于赶过来)，阿积跟莫太交代说，那个Alto Vallejo水利计划是个骗局，建起的大坝并非引水到现在的洛城，而是引水到“新洛城”，也就是这片西北山谷的土地，但外界很多人不知道这个情况，大部分市民和农民都蒙在鼓里，只有一小部分的贵族(诺大亨、市长、尤副局等)掌握并推动这个计划，这群贵族以各种人的名义(当然不会自己实名购买，实名购买就暴露吃相，消息会走漏)以低价在西北山谷买入大量土地(因为炸水池、下毒以及本身干旱难以维持种植等等打压，地价偏低)。然后等待水利计划审议通过，又通过水利债券筹资了，大坝建起来了，民众才意识过来，原来洛杉矶新城要建在西北山谷，旧城因缺水自然被抛弃，到时“新洛城”的地价就涨个百八十倍，贵族就赚了大发。阿积跟莫太讨论过程也发现，最近买入西北山谷土地的其中一个人就是讣闻上的人，讣闻上显示他两周前在马维斯达疗养院去世了，而记录馆档案却显示他一周前才买入土地，死人怎么买地呢，肯定是有人借他的名号来买入的，实际持有这块地的另有其人。阿积和莫太便去了马维斯达疗养院调查，阿积还特意问了疗养院工作人员接不接纳犹太人，答案是不。当时1937年，似乎华人和犹太在美国都非常不受欢迎，而实际上现在加州聚居的华人数量是非常多的，旧金山加州都有不少的华人，而犹太精英则较多聚居于纽约。查看了下疗养院的住院名单，发现买地的就是他们的名字，但这群优哉游哉的老人显然不知道自己坐拥新洛城数万土地，而这群老人是怎么联系到一起的呢？阿积发现他们的亲属都是那个albacore协会的，金枪鱼协会才是那个实际的利益集团，他们以自己年迈亲属的名义购入大量西北山谷土地，正调查着，阿木来了，显然是这个疗养院工作人员报串，后面还有一众打手，全副武装，是准备杀人灭口的，但这次阿积先下手为强，干了阿木一顿，跟莫太上车逃走了。

逃过一劫的阿积和莫太也算共过患难了，阿积敬莫太一杯说“thanks to save my..."我看他顺口想说”save my ass“(感谢你救了我的命根)，但挤到嘴边阿积说的是”save my neck“(感谢你救了我的命)，之前阿积对莫太说过不少黄暴粗口，特别是讲唐人街笑话那次，现在有点绅士了起来，懂讲文明了。莫太也表示很关切，说才发现原来你过的都是刀尖浪口上的日子，又是被锤晕又是被枪射，你活下来的每一天都是幸运啊。阿积说其实只有今天是特殊情况，上一次发生这种事还是还是在唐人街当差的时候，那时候帮唐人街的检察官干活，但检察官下达的任务指令是“do as little as possible”(能不多干就不多干，少做少错)。莫太还以为警察都是这么懒散，尽量能少干就少干(的确很多公家单位里，这个原则也是没有问题的，做多错多是真的)，阿积说只是唐人街用这条规则。提及阿积为何不当警察了，阿积顾左右而言他说要拿消毒水清理鼻子，整个对话中莫太已经露出了fucking eyes(媚眼)，还拨弄秀发露出脖子，主动牵阿积的手肘，大家都是明白人，后面剩下的都是调情和啪啪啪。翻云覆雨后，莫太对阿积的过去更好奇了，说阿积以前穿蓝色制服一定很迷人，阿积却说以前在唐人街工作的伙伴都不愿谈及唐人街里的事 ，因为唐人街里发生的事说不清道不明，老美眼里华人的行事让他们一团雾水摸不着头脑，很魔幻就像女人一样难懂。莫太又问阿积为什么觉得在唐人街工作是不幸，阿积说我一直不想有人受伤害，但最后还是有个女孩受伤了，而且死了。老美认为唐人街里是非难分，而阿积在唐人街里工作时也爱上了一个妹子，但妹子死了，所以现在他做侦探了，又爱上了莫太，他很担心重蹈覆辙害了莫太，就像霍利说的建大坝也是重蹈覆辙。经过这么多，我们也可以看出阿积是非常有正义感的boy，不甘于留在唐人街，既是因为伤心，也是因为正义。他们准备更深入对话时，一个来电要把莫太支开，阿积才说到诺大亨很担心莫太对霍利的情妇不利。从诺大亨的角度看，他认为阿积有专业操守，也试探过阿积跟自己女儿没有上过床，所以他相信阿积会相中钱为他更快找到霍利的情妇，并对莫太隐瞒他在背后的暗箱操作，但他没想到后来阿积跟莫太爱上了，阿积把关于诺大亨的情报告诉了莫太，这就引起了莫太的戒心，要誓死保护霍利的情妇远离诺大亨，此外莫太也告诫阿积小心诺大亨，他很变态很疯狂。阿积跟诺大亨交流时，大亨还显出一副关心莫太的样子，但莫太对她父亲的态度一直不对路，这引起了阿积的怀疑，阿积趁莫太梳洗的时候踢烂莫太的车尾灯，方便后续跟踪莫太。跟着莫太来到一个房子，发现霍利的情妇一直被莫太关在这房子里，阿积震了个惊，当即跟莫太对质，莫太终于坦白道你们眼中的霍利情妇其实是我妹妹(后面我们还会知道既是妹妹，也是女儿，是诺大亨禽兽强奸自己女儿莫太生了这个妹妹)，而霍利对莫太的妹妹关爱有加，其实并不是情人间的关爱，莫太也称赞霍利的为人和他对自己的包容是外人难以想象的，可能在莫太被诺大亨强奸这个关头，是霍利收留了莫太，也是霍利一直照顾着莫太的女儿，大家不妨想想，照顾岳父强奸自己老婆生的小姨子，对伦理的冲击是多么大，而又是需要多么前卫的思想才能释然地接纳这种事。阿积默然，打算借霍利的车用一天，准备走人，莫太还挽留了阿积，阿积说我不会去警察报案的，莫太说我不是担心这个(我是想跟你继续嘿咻)，阿积领会道我也累了，而且没这个心情。阿积当时应该是对莫太失去了一些信心，毕竟这个“情人”是莫太妹妹的说法在当时阿积眼里可能只是个杜撰。

回到家的阿积刚躺下没多久，电话响了，这一天天的没完了，接起来一个男人说施姐想见他，阿积说施姐要见我会打去我办公室你是耍我的吧，然后挂了电话，但对方坚持并留下了地址回响公园东肯辛顿大街848号。阿积以为有人绑了施姐，来到地址上的房子，发现里面的风格很唐人式，厨房躺了条女尸，看身份证就是施姐，这是阿卢和他手下冒了出来，一番交流发现，就是他们致电的阿积，但他们也只是按墙上记的号码MA-H307拨，根本不知道这个号码是阿积的。然后他们翻出了阿积在回响公园和那个公寓里拍的“霍利幽会”照片，现在我们可以肯定一开始叫阿积调查霍利桃色新闻的人就是这个施姐，阿积也将调查资料全部给了施姐而不是给了报纸，但施姐拿到这些的资料后当即爆料给报纸媒体。阿卢组织出事情的全貌是有人想干掉霍利，而施姐又正好请了阿积调查霍利，所以他正好知道了霍利死去的事件，而他终日跟踪调查霍利，肯定是目睹了凶手行凶，结合霍利肺里有咸水却死在淡水水库里，阿卢推测是莫太在海里干掉了霍利，然后抛尸水库，阿积目睹了事发拍了照片当证据，以此勒索莫太，所以莫太才会以请阿积调查的名义一直付钱给阿积。阿积当然否认了指控，说我这么强正义感的汉子，就算有抓到杀父仇人的痛脚也不会勒索敲诈。而阿卢显然也不蠢，为了哄住阿卢不想他继续调查深入发现霍利桃色新闻背后的真相(莫太交代过)，阿积透露道霍利如果真是死在海里，那么被抛尸水库是因为杀人凶手不想警方看到海岸的出水口排水从而查出水电局一直在夜里放水的坏勾当。阿卢也派人询问了尤副局，以及去调查海岸出水口，尤副局当然是以当初忽悠阿积的借口搪塞了过去，没什么进展的情况下阿卢勒令阿积两小时内带莫太去见他。

去到莫家大宅，发现莫太不在家还收拾了一堆细软，阿积又见到那个有点憨憨的园丁，说了句bad for glass，园丁回到salt water is bad for glass，salt water(咸水)引起了阿积注意，才发现莫家的鱼池用的是咸水，而且里面掉了副金丝眼镜，阿积猜测道可能霍利真是死在自己水池，眼镜是他掉的，莫太真的是凶手，丈夫出轨她妒火中烧在水池旁杀了霍利，而霍利情妇正好目睹了这件事所以才一直被莫太关起来。阿积立刻去了关莫太妹妹的房子(Canyon dirve,峡谷快速路1972号)，管家阿汉拦住了阿积，用粤语讲了句“你等一阵”，莫太来支开了阿汉并与阿积交谈起来，但阿积非常冲动，认定莫太是凶手，还对自己撒谎，当场打电话给警方泄露莫太将会坐火车离开的情报（要不是当时这么冲动把自己和莫太逼入绝路，可能莫太就不会死了），可怜的莫太坦白了妹妹也是女儿，当时被禽父强奸后逃到了墨西哥，还是霍利来接济了她，阿积一开始还不信，连环巴掌招呼了一顿莫太，其实阿积也挺可怜的，一直活在怀疑中，自己的爱人都给不了信任。莫太还指出那副是老花镜，霍利不用老花镜，水池的眼睛既然不是霍利的那就大概率是凶手的啦，阿积当即有想起了诺大亨吃饭时就戴着副这样的眼睛。阿积劝莫太和她女儿凯瑟琳赶紧先去管家阿汉的家里躲躲，因为阿卢就要过来抓她了，莫太、凯瑟琳、阿汉走后，阿积又通知同事说两小时后如果没自己消息就去唐人街阿拉美达1712号阿汉家帮忙，然后自己留下招呼阿卢。阿积骗阿卢说莫太在pedro街，来到这里，可以看到这是个墨西哥家庭，主人是科利，老婆眼睛黑了块，显然是被科利家暴的，科利带着阿积偷溜了。路上阿积和科利达成交易，科利把莫家的细软和仆人带去唐人街阿汉的家里，如果晚上8点半见不到阿积，就把莫太一家送到恩森那达市(一个墨西哥深水港口城市，靠近洛杉矶)。阿积留在莫家致电诺大亨，说找到了他女儿凯瑟琳，要面谈收钱。一小时大亨就到了，阿积拆穿了他的阴谋，大亨当即发表了些演讲想收买阿积，诺大亨说，霍利总说“that‘s where life begins, tide pool"(湿地，生命起源地)，霍利发现把水渗漏到沙漠的底层，蒸发速度远比水库池塘里慢，用这些蓄水办法，霍利兴旺了整个洛城，但诺大亨重视的不只是金钱，更是未来，他要掌控未来，如果不把水源引到洛城，那么把洛城引到水源也可以，所以他启动了这项计划，另外大亨也不后悔强暴了女儿，他说天时地利人和，都是自然而然的，莫太早不认他这个爹了，但凯瑟琳这个女儿他还是要的。阿积不接受诺大亨收买，诺大亨只能来硬的，阿积真的是没在意莫太的警醒，低估了诺大亨的手段，阿积当场被大亨控制，被逼带大亨去唐人街找女儿。

来到唐人街阿拉美达1712号，阿积得意洋洋地向大亨和阿木介绍自己的同事华生和杜飞，以为自己人多重新掌握了主动权，冷不丁地华生和杜飞亮出了绑在手上的镣铐，阿积傻了眼。阿卢又突然冒了出来，说要逮捕阿积。阿积还觉得更好了，有警察在执法，只要把诺大亨的阴谋揭穿给警察听就行。但接下来的一切超出了阿积的控制和想象，先是莫太一家急匆匆要走，大亨见到女儿赶紧冲上去猥琐骚扰，阿积一直在旁边劝说莫太要冷静警察在这儿。莫太不相信警察，情急之下掏枪射了大亨并喊道：警队都是诺大亨控制的，开车便走。阿卢要求莫太停车被无视，警察们当场击毙了抗法的莫太。最后，受了点小枪伤的诺大亨成功夺回自己的女儿凯瑟琳，而阿积只是愣愣地看着爱人破碎了的脸，嘟囔着：“as little as possible”，阿卢劝华生和杜飞把阿积带走，华生也劝阿积说：”forget it, It's Chinatown“(算了吧，这里是唐人街)。全片完

一些感悟

写了一遍这个故事，我第一时间联想到它跟《教父》的对比，可以对照下知乎里一个有关教父这部点电影的回答——《教父》到底好在哪里

《唐人街》的整个故事也分了明线和暗线进行，转场之间同样充满蒙太奇手法。只不过唐人街讲的不是个人和帮派的传记故事，而是一个有关资本家的阴谋故事。阿积是个嫉恶如仇，渴望伸张正义，希望所有事情都有个真相的人，而在追逐真相的过程中，他窥探了上层建筑的操作，这是他这个下层阶级本不该窥探到的。而同时，他也挖掘真相的过程中失去自己的爱人，如果加上他在唐人街的工作经历，他可以算是失去爱人梅开二度了。整部电影呈现了资产阶级上层对普罗大众的无情摆弄，很计划的实施都包装着为民生、行善事的口号，很多鼓倡的思想主义，尤其像时下消费主义与浪漫主义相结合的营销概念，都是割下层的韭菜。

波兰斯基在阿积和霍太感情彻底开花的那场戏里，气氛烘托情绪刻画都是非常到位的，尤其是霍太的那一次次fucking eye眼神。同时，个人认为诺大亨强奸女儿的禽兽行为、以及被残忍杀害的各个人(尤其是既为母亲又为姐姐的霍太，被穿脑爆头击毙)、警察团队里没有什么正义贡献的作为、诺大亨这个由始到终的坏蛋没有得到惩罚，这些个情节，都是波兰斯基导演自身经历的映射和对社会的控诉。既是有关性侵、也是有关爱人被害、亦有关坏蛋没有得到适当的惩罚，反而被万人敬仰，大批杀人狂粉丝追随。

最后谈谈唐人街Chinatown。阿积一开始听到的故事，凸显出那一代的老美，对外来民族的错误认识，我们华人当然知道自己房事的时候不会这么奇葩，但是老美就会有这么些刻板印象。他们对犹太人也充满偏见，认为犹太人精打细算非常抠门，为了利益不择手段不惜一切。对意呆利人也充满偏见，认为他们都是黑手党，都有地下的一套行事规则。而老美照搬故事里的方法对老婆作用，效果当然是事与愿违的，这说明美国人社会里，中国的一套行不通，也反面印证美国人的一套，在中国人里也行不通。中国人那种大事化小、小事化了，行事折中的中庸之道，遇上争执各打五十大板结案的作风，触及老美的知识盲区，他们难以理解这种行事方式。美国的城市里，会分uptown(上城)、midtown(中城)、downtown(下城)这些区域，上城多是幽静的富人集聚地，下城多是繁华的商业区、办公区，而Chinatown——中国城这一词，在这部电影里，我认为是突出这片区域，虽分布在城市之内，但其内核灵魂却远离城市，像是美国城市里的一片蛮荒之地。美国人的是非观，在这里行不通，按照美国人的行事准则在这里行走，会失败。所以老美总觉得唐人街里的华人做事稀奇古怪，而发生起争执，检察官会劝警队的人尽量不管，不闻不问就是最好的管理，因为美国人掺和不来，美国人以为自己在唐人街做着对的事情，其实可能把自己逼入绝路，像阿积自负地在莫太的房子给警方爆料，导致最后要在唐人街里斡旋。去窥探唐人街里的事情，就像窥探上层的暗箱操作一样，是注定会吃瘪的。但诺大亨在唐人街里却行走得好好的，所以有钱还是不一样，权力与财富才定义了规则。

在我们生活的这篇土地上，父母最乐于，也是最不计代价去做的事情就是为孩子的教育投入，但奇怪的是从小到大，几乎没有家长愿意抽出四十五分钟时间坐到教室里，看看这个昂贵的教育体系都往自己的孩子脑袋里塞些什么东西。人明白很多东西往往都是通过顿悟，也就是突然看一本书中的某一句话，突然看某个电影中的一个场景，哪怕是突然有一天一觉醒来，发觉从小到达我们被灌输的东西不一定是正确的，甚至百分之九十是错误的，荒谬的，人为的让受教育的人变的愚昧的，比如，正义必将能够战胜邪恶。

波兰斯基的电影总是在最后告诉我们一些我们从来不承认的真理，《苦月亮》里真挚的爱情也不能天长地久，《失婴记》里最善良的女人也会归顺撒旦，《唐人街》伸张争议的侦探会被邪恶打得一败涂地。有人管波兰斯基这种风格叫做阴暗，我更认为波兰斯基这叫做现实，人往往能够接受跌宕起伏的剧本，能够被戏剧性的波澜所震撼，但往往接受不了现实。当看完电影，或者小说，总也忘不掉剧情，却记不起有哪个片段震撼人心，说不出是高兴还是惊恐，这种状态，正是现实的强大冲击力的体现。电影一点点的铺开，如同剥开洋葱层层的皮，只不过没有什么辛酸苦辣，一切都波澜不惊，让人觉得冗长甚至乏味，最后却一遍遍 的忘不掉这个过程。

人活着都要选择活在梦想里还是活在现实里，有人用梦想照亮现实，有人用现实平息梦想。杰克的鼻子被划开的一刹那，可以选择就此醒来，继续去调查有钱人的那些风流韵事，也可以置身事外，专心追求孤独的莫拉雷太太。但世界上总有一些人要去寻找真相，要去不求回报的以身试险，不然这个世界恐怕有太多的真相会埋在土里，会埋在女人丰满的胸脯里。也许是理想过于丰满，也许是莫拉雷太太的胸脯不够丰满，真相还是让杰克一步步的找出了真相。这个真相够凶残，也够野心勃勃。

为了赚钱，草菅人命一直是个入门级的行当，真正的高手会合起火来让城市搬迁，把局布得复杂又复杂，最后还是被杰克孤胆英雄般的查了出来。最让人震惊是大反派的乱伦爱好，老头对自己的基因是有多执着，放着大自然的万紫千红毫无眷恋，就喜欢自家繁衍，跟女儿生孙女，又千方百计的找到孙女，然后再跟孙女生重孙女。能让城市挪地儿的阴谋家，在性上始终出不了家门，真是齐家、平天下。直到影片的最后我们中国的影迷都在期盼着团员的大结局，最起码这回杰克的姑娘应该保住了，但波兰斯基告诉你，要是死一个人，也得是你们最不想让死的人死。

很多人看电影可能也是冲着这个充满了中国元素的名字去的—《唐人街》，以为这又是一部中国功夫大侠闯荡美利坚，拯救中国劳工，赢得洋鬼子尊重的爱国故事。现实是大家辛辛苦苦的憋着尿看完了这么长一部电影，发现这片子和唐人街的关系少得可怜，除了杰克在唐人街过活过，莫拉雷夫人牺牲在了唐人街，别的也没关唐人街什么事。其实虽然《唐人街》没有出现多少唐人街，但是其故事的内核，让我们不寒而栗的正是来自唐人街这个中国人聚居的地方。中国的主流价值观终于能在希望电影中得到了弘扬，那就是我们一直引以为豪的中庸主义。在唐人街，什么都不做就是最正确的。

看看最后一幕在唐人街发生的整部电影的高潮，大背景正是一张张熟悉的中国面孔，别管是女人哭哭啼啼，开枪火拼，还是撞车，还是莫拉雷夫人香消玉损，观众们总是淡定的围在周围，保持一个安全的距离，默默的看着这一切发生。热闹必须要看，其他的免谈。如果杰克能早点悟出我们的处世哲学，鼻子能保住，姑娘能保住，一开始就踏踏实实的看热闹，不出来见义勇为，就一无所有以后才傻乎乎的冒出一句： Less is more.

都说中国人是最聪明的民族，在这件事上可以得到充分的证明，我们从小被机械的教育正义一定会战胜邪恶，要树立崇高的理想，但是几乎所有的中国人都知道正义不正义与胜不胜利根本没关系，理想再崇高也得先对付活下去。可见什么样的教育都磨灭不了我们对人性的洞悉，我们的哲学才是这个现实的社会真正的真理。

想起陈丹青的酒后真言：中国人有信仰，信仰就是：去他妈的，活着最重要。