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1 ) 《魔鬼的诅咒》——相信怪兽，从你我做起
与本片中长满毛一口烂牙的恶魔相比，《驱魔人》里的恶魔石像绝对算得上高端大气上档次，看质地经得起千年风蚀、看质感光滑泛光隐隐透着实心感、看长相简单粗暴又不失野性美，相比较下本片中出场两次的小怪兽最适合做的事情应该是给牙膏做广告，刷出白洁、刷出健康，你，值得拥有！
很少看到涉及到巫术的恐怖片要让小怪兽真枪实弹的明干，作为存在了数千年的大BOSS不坐在后面运筹帷幄反而抢了烂仔的饭碗，一方有难八方点赞，谁点燃了写着远古咒语的小纸条就来取谁狗命，这样有原则又不分敌我的小怪兽真是太了，难道说巫术到现代社会为完全沦落为消遣就是因为这种被哈士奇附身的怪兽太多导致的结果吗？
呼风唤雨和猫变猎豹的两段堪称本片最具神秘感的场景，但碍于年代因素依然不够冷血暴力。全片更像是讽刺绝对理性的科学如若丧失了崇尚自然的能力，必然会为神秘力量所惩戒；当然，一味利用神秘力量干损人利己之事的人也同样会受到惩罚。也就是说，youcanyouup，谁先服软谁能赢，固执己见要人命。
2 ) FIFF14丨DAY5《恶魔之夜》：从外在到内在无处不在的恐惧
第14届#法罗岛电影节#无人知晓单元第5个放映日为大家带来《恶魔之夜》，下面为大家带来前线惊惧之人们花容失色的评价了！
果树：
前戏太长。
蝠蝠：
妙趣横生。
我们敏熙：
层层恐惧。
节南山：
十分cult，通过情节和视听语言来制造恐惧，有意思。
落霞孤鹜秋水天：
区别《第七封印》、《幽灵马车》经典魔鬼形象的另类丑萌撒旦，没忍住笑出了声。
Msanctuary：
配乐实在精彩，通过音乐渲染的氛围带给观众的观感太棒了。情节设计其实很简单，但是效果很好。
拉拉那个啦啦：
对导演不了解，但是觉得也是鬼才一类的，惊艳。不觉得恐怖，但是悬疑片的心理拿捏得很好，气氛到位。本来以为会是很粗劣的恐怖片，看完觉得和库布里克不相上下。会关注导演其它片子。
非无想非有想：
妙趣横生、险象环生。有巫术与心理学的对比、神秘主义与科学的对比。还看了一幕外国大仙出马亡灵上身。真正的恶魔其实萌萌的，有着克苏鲁传说中的常见恶魔形象。电影表现力十足，就是真理阐释部分较弱
子夜无人：
对于“怪力乱神”四个字真正做到具象化的呈现，晴空万里中突然呼风唤雨、温柔的猫咪骤然变脸撕咬的猎豹，反而怪兽的露脸只有一股蠢萌气。要实现惊悚气氛层层推进的营造，比单纯编织惊心动魄的剧情曲折难度更高。只相信科学的人就可以无所畏惧、永远强大吗？在幽深的巨大的未知面前，也许我们都会念动那一条咒语。
布谷卟咕：
不加保护地利用精神病人做功能人案例讲解才是真正惊悚的地方…和73年的《驱魔人》一样，利用古老石像、远古前人留下的无从破解的文字等无法与之对话的隔时空物件来建立超自然的可信度。模凌两可的存在问题，但加上具象的恶魔形象之后让我有点困惑导演想传达的认知到底是什么…总之还是要对未知事物保持好奇和敬畏，很有趣。
#FIFF14#DAY5的无人知晓场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。
3 ) 伪装成巫术怪兽片的经典惊悚片
初看《魔鬼之夜》，以为是同类片中的另外一部，尤其是海报上显眼的可怕的大怪兽头像，使我一时认为这就是一部英雄在黑夜大战巨兽的怪兽电影。
然而事实上，这个怪兽一共出现了不到一分钟，一次在开头为了引出主题，另一次在结尾让恶人自取灭亡，这个怪兽的存在与否，甚至跟全片的主题几乎没有关系，单纯是为了取悦50年代观众心理的一个噱头罢了。
这并不是第一部设计到巫术杀人的电影，导演也没有野心要在巫术上作出多少创新，否则就像怪兽一样只能沦为单纯的噱头。本片的出色之处在于对气氛的巧妙把控和悬疑的精致铺陈，娓娓讲来一个如同解密游戏般的侦探故事。骨子里仍是发现狂人阴谋的英雄故事，但在猫变豹子，呼风唤雨之类的超自然细节渲染下，时不时有让人心惊肉跳的表现。大量诡异的音乐也表现不俗。
只要把片中场景调换成21世纪，再加上技术着色，本片完全可以作为一部水准合格的惊悚新片上映。可见优秀电影的魅力，的确是可以跨越半个世纪而不变的。
在当时一定是有轰动效应的片子，今天看惊悚的噱头已经过时了。其中的降灵会很像中国北方的跳大神附体和南方的扶乩，反面一号在英国历史上有原型，甚至胡须造型都一模一样。
恶魔是大怪兽！还是特摄style的大怪兽。不过这不是重点了。气氛和悬疑都很到位。短板是角色都很寡淡，还脸谱化。
神秘驱魔悬念genre的始祖，为一众类似故事定下基调；略冗长，但叙事注意力相对集中，使得力度得以保持；缺少视觉冲击力和技巧，剧本也是为叙事而叙事，没有层次，波兰斯基库布里克老马之所以是天才，就因为他们在继承结构的基础上看到了开启隐藏叙事的力量，而雷米只能拍堕入地狱
这部57年的电影影响了无数影人：它是马丁斯科塞斯的11大恐怖片，更是山姆雷米的《堕入地狱》致敬对象。在RKO的val lewton调教后jacques tourneur将lewton式恐怖片发挥到了极致。虽打着魔鬼与巫术的噱头，但本片的视觉恐怖场景并不多，纯粹靠的是剧情的递进和悬念来制造恐惧感，十足大师范儿。
图尔尼尔功力深刻之处在于——对那个让他的剧组花费重金的怪物特摄模型——在它代表的符号性表现力与整个剧本的结构张力之间，图尔尼尔不像大多恐怖制作创作者那样，将前者视若恐怖观感的来源。即便“Demon”花费了剧组美术大量经费及数周时间打造，导演也并不因此让它出现在它不应该出现的地方——过度的露面显然导致神秘惊心的削弱。恶魔仅仅出现在第一场的暗夜及最终邪教头目铁轨暴毙的场面中。除此之外，它以影子的形态威胁剧中人物和荧幕另一侧的观众。与卡斯尔不同，图尔尼尔秉信：“the less you see，the more you believe” ，危机的集大成来源于信息的不对等及恐怖场景的突发性，但不要以为图尔尼尔热衷为观众解密——符咒召唤恶魔，图尔尼尔没有给出科学的解构，也将此片类型定性为恐怖而非惊悚。
【2023年第一部】气氛精彩，技巧简洁，在静止与对比的魔力下，理性与超自然的世界各自以物质性的力量平分秋色地展开博弈。
3.5 minimally aka Drag Me to Hell【BluRay】magnet:?xt=urn:btih:A15CE369805417F323C7B517302B03CC10047CFD英字http://subscene.com/subtitles/night-of-the-demon/english/823560中字http://www.subom.net/sinfo/264174
结尾的不要再去探究依旧是神秘莫测的感性认知战胜了理性，外化的恐怖因素催化了原本内心的恐惧。
氛围营造的很好，属于传东西定生死的较早鼻祖之一 一个彻底的科学主义者试图揭示这些超自然现象都是骗子把戏，结果确实是有鬼哇，催眠术，猫变豹，飓风，无形脚印，冒气的云雾中的鬼。。。
恐惧如期赴约。庞大怪物不及诡秘巫术，藏着的才是好的嘛
任何奇怪另类的剧本到了特纳手里他就能把它变成无以伦比的艺术品，从开篇魔鬼现身的雾与火的特效到大量表现主义的场景，主人公一步步走入到魔鬼的陷阱中，紧张与不安气氛充斥在影片的每一个细节中，中世纪的巫术在理性时代仍然疯狂施虐，无疑暗含着对二战悲剧的反思，集体无意识下的恐惧制造出吃人魔鬼
8.3/10。①无神论心理学家男主来伦敦欲揭露恶魔传言却逐渐发现是真的，而且他被恶魔找上了，好在结尾他转移了祸害。设定上是通过传递纸条来转移诅咒。②表现主义光影（和构图）做的很出色，比如火炉旁聊天、桌前聚会谈话、男主只身探险（树林和城堡）、台上治疗教学等段落；催眠那段通过考究的布光、对杂音的消除、对音响的强化来营造效果，很巧妙。③作为传统故事片叙事较拖；魔鬼不吓人。
Niall MacGinnis的反派很出彩，女主角完全认不出来是《枪疯》的女主…恶魔露脸非Tourneur本意，而是studio要求加上的。
开始以为是人为，毕竟达纳·安德鲁斯主要演黑色电影，后来才发现真是超自然题材。编导将心理学与超自然现象结合起来，这种理性与非理性的调和，是它成功的关键。剧本完全可以重拍，其实山姆·雷米在《堕入地狱 》中搬过来一些桥段。
6/10。特纳倾向于用不安的并置拍摄景深，当乔安娜接到下咒者母亲的电话，后者将要告知羊皮纸的邪恶秘密时，下咒者卡斯维尔正好从后景的旋转楼梯走下；接着劝诫儿子无果的母亲趴在楼梯上哭，镜头将大量空间留给了前景中台灯、花瓶等环境装饰，这显示特纳多选择宽松的构图方式；乔安娜准备开车去警告豪登博士，突然画幅左边窜出一个人影挡住了她，这一段利用情绪紧张的警铃和电话铃的声音相似性，从运送精神病人的警车转换到乔安娜和卡斯维尔的家中，连接了多个空间。结尾火车上的场景，观众得知那个绑架乔安娜的人影是卡斯维尔，然而他是如何在一通电话的时间内从家里出门赶到绑架地点的？此处的反转缺乏合理性。影片的高潮部分违反了‘‘怪兽的视觉形象及暴力无形化’’的侦探恐怖片原则，但在火车行驶的轨道上，怪兽面目狰狞和白雾笼罩的画面颇为震撼。
3.5 如尼文字符的传递，分明就是“不转发就诅咒”的古早版 。 剧本内容总的来说还可以，就是中间的过程的表演和剧情，略显程式化，恶魔的特效现在看有点粗糙，但效果还可以。恐怖片迷不能错过的电影。
Jacques Tourneur名言："The less you see, the more you believe." 火車與惡魔的並置，同樣冒著白煙。搭飛機進入英國，科學與迷信的對立。The Wicker Man。
93min。早期关于邪灵的电影，学者男主傲慢自大，相信科学，最后还是怂了，归还羊皮纸的设定在坠入地狱里见过。
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4.3 （英字）Scorsese 認為最恐怖的恐怖電影之一。家中的樓道、廳堂、光影，很漂亮。